杜甫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格分析

1、杜甫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格分析杜甫的詩作廣泛反映了安史之亂以后，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰過程中的社會(huì)面貌。以下是分享的關(guān)于杜甫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格，歡迎大家閱讀!杜甫(712-770)，字子美，原籍襄陽，出生于貢縣(今屬河南)，杜甫是我國(guó)古代最偉大的詩人之一，杜甫的詩篇內(nèi)容很豐富，風(fēng)格也是多樣的。但“沉郁頓挫”的風(fēng)格是最能體現(xiàn)他的詩歌的特征，并且也是歷來被人們所共識(shí)的風(fēng)格。作為鐘愛于杜甫詩歌的讀者之一，我在這里僅以自己的理解淺談一下杜甫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格。一、寓主觀于客觀，具有鮮明的形象和強(qiáng)烈的感染力杜甫善于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活作精練的藝術(shù)概括，高度集中地反映社會(huì)面貌，反映人民的遭遇和愿望。1、對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深刻描繪和集中反映我們知

2、道憂國(guó)憂民的思想是貫穿在杜甫詩歌作品中的一條主線，他以寫實(shí)的手法對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行了深刻地描繪和集中的反映，對(duì)人民的痛苦生活和不幸的命運(yùn)寄寓了深切的同情。當(dāng)我讀到杜甫在深陷長(zhǎng)安時(shí)寫的春望這首詩時(shí)，我被詩人那強(qiáng)烈的愛國(guó)之情深深感染了。“國(guó)破山河在”這一句使詩人一下筆就寫出了國(guó)破家亡的悲慘景象?！俺谴翰菽旧睢边@一句本來是描寫春意盎然的景象的，但此時(shí)此刻卻成了增添國(guó)破家亡這種情感的景物了一個(gè)“深”字，真實(shí)地寫出了客觀存在的事實(shí)。“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”寫出了人因?yàn)楦锌畷r(shí)才見花開而濺淚，人因離別之恨，才會(huì)聽見鳥鳴聲而驚心。尤其是詩的最后兩句“白頭搔更短，渾欲不勝簪”更加反映出詩人憂國(guó)憂民的思想感情。杜甫

3、不僅深刻了解廣大勞動(dòng)人民在水深火熱中的生活，而且還善于通過一幅幅畫面，再現(xiàn)了動(dòng)亂期間人民的痛苦遭遇，形成了“詩史”的特色。茅屋為秋風(fēng)所破歌更是充滿了大氣，充分體現(xiàn)了他那“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。在這首詩里我們看到一個(gè)自己已被風(fēng)吹屋破，無處安身，得不到別人的同情和幫助，卻聯(lián)想到了類似處境的無數(shù)窮人的詩人。詩的最后寫道：“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山!嗚呼!何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足!”是全詩的高潮。表現(xiàn)了他對(duì)天下寒士無限的關(guān)懷，洋溢著救世濟(jì)人的熱情。2、通過細(xì)節(jié)描寫豐富詩的形象性杜甫是偉大的寫實(shí)詩人，他的作品中有深刻的現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容，往往能把巨大的社會(huì)內(nèi)容集中在一

4、兩句詩里，在我讀自京赴奉先縣詠懷五百字這首詩時(shí)，其中“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這一句就一針見血地指出了剝削者和被剝削者之間的對(duì)立矛盾，從而揭示其社會(huì)的本質(zhì)。在兵車行這首詩中有這樣一句“長(zhǎng)者雖有問，役夫敢伸恨?”就是一個(gè)細(xì)節(jié)描寫，這一句不僅揭示了那個(gè)役夫“敢怒不敢言”的痛苦心情，而且也揭露了封建統(tǒng)治階級(jí)對(duì)廣大勞動(dòng)人民的殘酷壓迫。杜甫以詩為武器，抨擊了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，高度集中地反映社會(huì)面貌，反映人民的遭遇和愿望，奏響了為人民大聲呼吁的激昂號(hào)角，在中國(guó)文學(xué)史上具有崇高的地位。二、雄渾壯闊的藝術(shù)境界杜甫以他愛國(guó)的胸襟，博大精深的知識(shí)，以及豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，站在一定的高度，創(chuàng)造出一種雄渾壯闊的詩歌藝術(shù)境界

5、。1、雄渾蒼勁的意象表達(dá)詩人傷時(shí)憂國(guó)的心情杜甫詩歌所表達(dá)的內(nèi)容是很廣闊的，他通過多種多樣的意象，表達(dá)出了他詩歌的雄渾壯闊的藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)我讀到杜甫的成都府這首詩時(shí)，就深深地被詩中描繪的各種意象所感染了。這是一首五言詩，詩人將自己在路途中所見所聞，所感所想都淋漓盡致地表現(xiàn)出來。詩中通過“山川、城郭、原野、星空”這些雄渾蒼勁的意象，達(dá)到了情與景的自然交融，渲染出了一種蒼茫的氣氛，也表達(dá)了詩人博大的胸懷。杜甫在兵車行中寫道：“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄?！痹娙艘院?jiǎn)練的筆墨，以疾風(fēng)暴雨驟然即來的聲勢(shì)，著力刻畫送別時(shí)妻離子散的悲慘之狀。杜

6、甫的詩歌往往通過樸實(shí)而悲壯的語言中傳達(dá)著那個(gè)時(shí)代驚心動(dòng)魄的悲劇，讀杜甫的詩讓我們真正領(lǐng)略到一個(gè)憂道不憂貧的沉重儒者的高尚情懷。2、凝重的感情和博大的境界登高這首詩感情凝重，境界博大，語言精煉，充分體現(xiàn)了杜甫詩作中“沉郁頓挫”的風(fēng)格特征。全詩通過詩人登高所見的秋江景色，表達(dá)了詩人常年漂泊在外老病孤殘的復(fù)雜感情。首句寫登高所見山上的三種景物，風(fēng)急暗點(diǎn)登高，因登高才覺風(fēng)急。次句寫登高所見江上的三種景物，然后又寫山景。這樣多角度、多層次的景物描寫，構(gòu)成了一副具有立體感的三峽深秋圖，現(xiàn)實(shí)了悲壯的感情基調(diào)。在野望中有這樣兩句“跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條”。詩句境界闊大，以遼闊的視野，深遠(yuǎn)的目光，出色地

7、塑造了詩人憂國(guó)憂民的高大形象。同時(shí)詩人憂國(guó)傷時(shí)的情感也淋漓盡致地表現(xiàn)出來。三、蒼勁、凝練的語言藝術(shù)杜甫的詩正是從蒼勁、凝練上構(gòu)成了自己語言的主要特色。他下字力求準(zhǔn)確有力，使每一個(gè)字都含有很重的分量和很深的含義。1、準(zhǔn)確有力的煉字杜甫下字力求準(zhǔn)確有力，使每一個(gè)字都含有很重的分量和很深的含意。他很善于用實(shí)詞，如“微風(fēng)燕子斜”，這個(gè)“斜”字，就斜'之語?！倍鸥υ诼靡箷鴳牙镉羞@樣兩句：“星垂平野闊，月涌大江流?！边@里的“垂”字和“涌”字也是很有錘煉之功的。這個(gè)“涌”字也是很有分量的，晚上看不見江水的流動(dòng)，可是從大江里的月影的涌動(dòng)，可以感覺到江水的流動(dòng)。杜甫詩句煉字的精當(dāng)，確實(shí)已到了驚人的地步。

8、為了在色彩的組合上造成先聲奪人的藝術(shù)意境，他常把色彩字放在句首，如“綠垂風(fēng)折筍，紅錠雨肥梅”陪鄭廣文游何將軍山林十首其五?！凹t稠屋角花，碧垂墻隅草”雨過蘇端。他還善用動(dòng)詞和副詞，描寫水常用“動(dòng)”，描寫鳥常用“度”和“過”，如“大江動(dòng)我前，洶若溟渤"水會(huì)渡。有意用較寬泛的動(dòng)詞，構(gòu)成了渾融含蓄的意境?！爸扉T酒肉臭，路有凍死骨”也是一個(gè)典型的例子，作者將封建統(tǒng)治階級(jí)的奢侈浪費(fèi)用一個(gè)“臭”字就活現(xiàn)出來了。區(qū)區(qū)十個(gè)字，將統(tǒng)治階級(jí)的罪惡彰顯出來，作者的愛憎之情也已表露無遺。真可謂是高度凝練，簡(jiǎn)潔有力。2、言簡(jiǎn)意豐的煉句杜甫對(duì)自己作詩的要求是非常嚴(yán)格的，他力求達(dá)到“毫發(fā)無遺恨”的境地，經(jīng)常是“讀書破萬卷”“語不驚人死不休”。當(dāng)我讀了絕句漫興九首（其七）這首詩時(shí)，感觸就很深。這是一首初夏景色的詩，首句“糝徑楊花鋪白氈”寫出了漫天飛舞的楊花撒落在小路上好像鋪了一層白氈，這一句不僅概括力很強(qiáng)而且還富有形象感。第二句“點(diǎn)溪荷葉疊青錢”僅用了七個(gè)字就把荷葉在溪水中的狀態(tài)寫的生動(dòng)傳神，使這一句活了起來。被人所稱道的“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，這兩句僅僅就是一個(gè)典型的詩例。僅用了十四個(gè)自就包含了九層可悲的意思同時(shí)語句又是極其凝練，言簡(jiǎn)意豐。這也充分體現(xiàn)了杜甫詩歌“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。杜甫詩歌的風(fēng)格除“沉郁頓挫”之外，諸如清新、秀麗、