景別的分類和作用

1、景別的分類和作用由于電影、電視表現(xiàn)的主要對(duì)象是人，因此，劃分景別的一般標(biāo)準(zhǔn)是以成年人身體為標(biāo)準(zhǔn)尺度，以畫面表現(xiàn)出人體部位多大范圍來(lái)劃分景別。在沒(méi)有人物的畫面中，仍以成年人與被攝物體的大致比例作為劃分景別的依據(jù)。例如：一輛完整的汽車被認(rèn)為是全景畫面，而一只完整的手表畫面則被認(rèn)為是特寫鏡頭。1、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)廣闊空間或開闊場(chǎng)面的畫面。如果以成年人為尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基本上呈現(xiàn)為一個(gè)點(diǎn)狀體。 遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。遠(yuǎn)景畫面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。大遠(yuǎn)景主要用來(lái)表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無(wú)垠的草原

2、等。 遠(yuǎn)景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過(guò)深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來(lái)表現(xiàn)空間深度和立體效果。所以，遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫面遠(yuǎn)處的景物線條透視和影調(diào)明暗，避免畫面的平板一塊，單調(diào)乏味。遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。一般表現(xiàn)比較開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。作用:遠(yuǎn)景可以提供較多的視覺(jué)信息；遠(yuǎn)景呈現(xiàn)出極其開闊的空間和壯觀的場(chǎng)面；遠(yuǎn)景以景物為主，借景抒情；遠(yuǎn)景也是寫人的景別；遠(yuǎn)景常用于開篇或結(jié)尾；遠(yuǎn)景畫面注重對(duì)景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個(gè)畫面內(nèi)盡可能多地提供景物和事件的空間、規(guī)模、氣勢(shì)

3、、場(chǎng)面等方面的整體視覺(jué)信息。提供廣闊的視覺(jué)空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象是遠(yuǎn)景畫面的重要任務(wù)，講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)”。在電視片中常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開篇或結(jié)尾畫面，或作為過(guò)渡鏡頭。 2.全景全景一般表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫面。全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，可以通過(guò)特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物，環(huán)境對(duì)人物有說(shuō)明、解釋、烘托、陪襯的作用。 全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對(duì)象在實(shí)際空間中方位的作用。例如拍攝一個(gè)小花園，加進(jìn)一個(gè)所有景物均在畫面中的全景鏡頭，可以使所有景色收于鏡頭之中，使它們之間的空間關(guān)系具體方位一目了然。

4、在拍攝全景時(shí)要注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。拍攝全景時(shí)，不僅要注意空間深度的表達(dá)和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托。 攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫面。全景具有較為廣闊的空間，可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫面。全景和特寫相比，視距差別懸殊。如果兩者直接組接，會(huì)造成視覺(jué)上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術(shù)效果。全景表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫面。的作用：表現(xiàn)一個(gè)事物或場(chǎng)景的全貌；完整表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作；全景畫面與遠(yuǎn)景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對(duì)

5、象的視覺(jué)輪廓形狀和視覺(jué)中心地位。通過(guò)形體動(dòng)作揭示人物內(nèi)心；以人物全身動(dòng)作表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)例。同時(shí)，全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)；可以通過(guò)特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物。人是電視藝術(shù)表現(xiàn)的中心，完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作即人物性格、情緒和心理活動(dòng)的外化形式是全景畫面的功用之一。表現(xiàn)特定環(huán)境下的特定人物；全景將被攝主體人物及其所處的環(huán)境空間在一個(gè)畫面中同時(shí)進(jìn)行表現(xiàn)，可以通過(guò)典型環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定的人物。環(huán)境對(duì)人物是有說(shuō)明、解釋、烘托、陪襯的作用。在一組蒙太奇鏡頭中具有“定位“作用；全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝人物或物體在

6、實(shí)際空間中方位的作用。3.中景;中景是主體大部分出現(xiàn)的畫面，從人物來(lái)講，中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動(dòng)作和情緒交流。 中景的分切破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則相對(duì)清晰起來(lái)成為畫面結(jié)構(gòu)的主要線條。 在拍攝中景時(shí)場(chǎng)面調(diào)度要富于變化，構(gòu)圖要新穎優(yōu)美。拍攝時(shí)，必須要注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動(dòng)作，使人物和鏡頭都富于變化。特別是拍攝物體時(shí)，更需要攝像人員把握住物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線，用畫面表現(xiàn)出一個(gè)最能反映物體總體特征的局部。 中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面。較全景而言，中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置。

7、中景往往以情節(jié)取勝，既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛，又能表現(xiàn)人物之間的關(guān)系及其心理活動(dòng)，是電視畫面最常見(jiàn)的景別。 中景能夠展現(xiàn)物體最有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線條，能夠同時(shí)展現(xiàn)人物臉部和手臂的細(xì)節(jié)活動(dòng)，表現(xiàn)人物之間的交流，擅長(zhǎng)敘事。由于特寫、近景只能在短時(shí)間內(nèi)引起觀眾的興趣，而遠(yuǎn)景、全景容易使觀眾的興趣飄忽不定，相對(duì)而言，中景給觀眾提供了指向性視點(diǎn)。它既提供了大量細(xì)節(jié)，又可以持續(xù)一定時(shí)間，適于交待情節(jié)和事物之間的關(guān)系，能夠具體描繪人物的神態(tài)、姿勢(shì)，從而傳遞人物的內(nèi)心活動(dòng)。中景表現(xiàn)成年人體膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面。較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動(dòng)作和情節(jié)。中景使觀眾看到

8、人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫面中人物的視線、人物的動(dòng)作線、人和人及人與物之間的關(guān)系線等，都反映出較強(qiáng)的畫面結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。中景的作用：1)可以表現(xiàn)人物手臂的活動(dòng)；2)表現(xiàn)物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線；3)在有情節(jié)的場(chǎng)景中表現(xiàn)人物之間的交流；4.近景;近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，它的內(nèi)容更加集中到主體，畫面包含的空間范圍極其有限，主體所處的環(huán)境空間幾乎被排除出畫面以外。 近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別，用它可以充分表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。比如看一個(gè)楊麗萍的舞蹈時(shí)，人們的注意力自然會(huì)移到那柔軟件的手臂

9、上，用近景畫面則將畫框接近動(dòng)作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了手的動(dòng)作。 利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生交流感。如果您經(jīng)?？葱侣劰?jié)目的話，各大電視臺(tái)的電視新聞節(jié)目或紀(jì)錄片的主播或節(jié)目主持多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。 在拍攝近景時(shí)，要充分注意到畫面形象的真實(shí)、生動(dòng)和客觀、科學(xué)。構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)把主體安排在畫面的結(jié)構(gòu)中心，背景要力求簡(jiǎn)潔，避免龐雜無(wú)序的背景分散觀眾的視覺(jué)注意力。 近景是表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體小塊局部的畫面。近景以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對(duì)象，常用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要特征，可以產(chǎn)生近距離的交流感。如世界各國(guó)大多數(shù)節(jié)目主持人或播音員多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀

10、眾面前的。近景表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低，吸引觀眾注意力的是畫面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。近景畫面的作用：近景畫面是表現(xiàn)人物面部神態(tài)、刻畫人物性格的主要的景別；人物處于近景畫面時(shí)，眼睛成為重要的形象元素，因此電視劇拍攝中對(duì)主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。近景畫面中被攝人物面部肌肉的顫動(dòng)、目光的流轉(zhuǎn)、眉毛的挑皺等都能給觀眾留下深刻的印象，人物內(nèi)心波動(dòng)所反映到臉上的微妙變化已無(wú)任何藏隱之處，不僅人眼成為心靈之窗最傳神的地方，而且觀眾與被攝人物之間的心

11、理距離也縮小了，人物的表情變化給觀眾的視覺(jué)刺激遠(yuǎn)大于大景別畫面。所以，我們說(shuō)近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻劃人物性格的主要景別。近景畫面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。用視覺(jué)交流帶動(dòng)觀眾與被攝人物的交流，并縮小與畫中人的心理距離是電視畫面吸引觀眾并將觀眾帶進(jìn)特定情節(jié)或現(xiàn)場(chǎng)的一種有效手段。如世界各國(guó)大多數(shù)電視新聞節(jié)目或?qū)ｎ}節(jié)目的播音員或主持人多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部； 近景畫面由于其畫面空間的近距離和畫面范圍的指向性，可以被充分利用來(lái)表現(xiàn)人物或物體富有意義的局部。觀眾在電視畫面的有限空間中通過(guò)大景別畫面看不清楚的局部動(dòng)作和細(xì)節(jié)，能夠在

12、近景畫面中得到視覺(jué)滿足。用全景顯然難以將最富意義的腳夾瓷碗的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，而近景畫面則將畫框接近動(dòng)作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了腳尖夾起瓷碗的完整過(guò)程。這種以景別的變化接近被攝體富有意義的局部，正是電視畫面表現(xiàn)的特長(zhǎng)。5特寫特寫一般表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面。通過(guò)特寫，可以細(xì)致描寫人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標(biāo)志、手持的特殊物件及細(xì)微的動(dòng)作變化，以表現(xiàn)人物瞬間的表情、情緒，展現(xiàn)人物的生活背景和經(jīng)歷。 特寫畫面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來(lái)一種預(yù)期和探索用意的意味。 在拍攝特寫畫面時(shí)，構(gòu)圖力求飽滿，對(duì)形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小

13、勿空。另外，在拍攝時(shí)不要濫用特寫，使用過(guò)于頻繁或停留時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，導(dǎo)致觀眾反而降低了對(duì)特寫形象的視覺(jué)和心理關(guān)注程度。 如要拍攝盛開桃花的桃樹，當(dāng)畫面以全景推向中景，桃樹的外形逐漸被“排擠”出畫外，樹木內(nèi)部及樹上盛開的桃花逐漸成為變化的結(jié)構(gòu)主線。 特寫表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面。的作用：1）排除多余形象，突出最有價(jià)值的細(xì)部；特寫畫面的畫框較近景進(jìn)一步接近被攝體，常用來(lái)從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。特寫畫面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來(lái)一種預(yù)期和探索用意的意味。特寫畫面通過(guò)描繪事物最有價(jià)值的細(xì)部，排除一切多余形象，從而強(qiáng)化了觀眾對(duì)所

14、表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí)，并達(dá)到透視事物深層內(nèi)涵、揭示事物本質(zhì)的目的。比如一只握成拳頭的手以充滿畫面的形式出現(xiàn)在電視屏幕上時(shí)，它已不是一只簡(jiǎn)單的手，而似乎象征著一種力量，或寓意著某種權(quán)力、代表了某個(gè)方面、反映出某種情緒等。在造型上特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出一種突破畫框向外擴(kuò)張的趨勢(shì)，仿佛將畫內(nèi)情緒向畫外推出，從而創(chuàng)造了視覺(jué)張力。2突出細(xì)部特征，揭示事物本質(zhì)； 細(xì)節(jié)描寫是文學(xué)創(chuàng)作中的重要手法，也是電視節(jié)目表現(xiàn)生活、刻畫人物的重要方法。特寫畫面將觸角伸向事物的內(nèi)部，注重從細(xì)微之出來(lái)揭示事物的本質(zhì)特征。如：一條報(bào)道埃塞俄比亞難民涌入索馬里難民區(qū)的電視新聞。整條新聞大部分是全景，表現(xiàn)成群的難民，或站或坐,呆滯地看

15、著鏡頭。中間只有一個(gè)特寫鏡頭，表現(xiàn)的是一個(gè)在母親懷抱中的嬰兒。當(dāng)鏡頭從全景推到特寫時(shí)，人們看到嬰兒臉上落著五、六只蒼蠅，而孩子此時(shí)睜著大眼睛注視著攝像機(jī)，竟不用手去驅(qū)趕滿臉的蒼蠅。這個(gè)具有說(shuō)服力的細(xì)節(jié)時(shí)通過(guò)特寫畫面表現(xiàn)出來(lái)的，它形象而深刻地揭示了難民的悲慘境地，具有以十當(dāng)一的表現(xiàn)力。 通過(guò)面部特寫，揭示人物復(fù)雜多樣的內(nèi)心世界； 特寫畫面在表現(xiàn)人物面部時(shí)，提示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并通過(guò)其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺(tái)的電視場(chǎng)面調(diào)度。在有情節(jié)的敘事性電視節(jié)目中，人物面部表情和眼神變化所反映出的思想活動(dòng)和意念，在表現(xiàn)某些特殊場(chǎng)面時(shí)有著無(wú)限的可能性，并形成電視語(yǔ)言的一個(gè)戲劇因素。將畫面內(nèi)的情緒強(qiáng)烈地傳達(dá)給觀眾；表現(xiàn)物體的質(zhì)感； 與遠(yuǎn)景注重“量”的表現(xiàn)相比特寫更講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)。特寫畫面表現(xiàn)景物時(shí)，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現(xiàn)出來(lái)；而表現(xiàn)好物體的質(zhì)感，可以調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)畫面的感染力