茶館檢測(cè)題教師版

1、茶館練習(xí)一、填充題。 1、老舍，原名 （               ） ，字 （               ） ，滿族人。他的創(chuàng)作成就是多方面的，作品數(shù)量也很多。主要作品有長(zhǎng)篇小說     

2、60;          ，中篇小說我這一輩子， 短篇小說月牙兒等;話劇有         方珍珠        等。1951年獲北京市人民政府授予的“（              

3、; ）”稱號(hào)。 1、舒慶春  舍予  駱駝祥子   四世同堂  龍須溝  茶館   人民藝術(shù)家 2、茶館以北京（               ） 為中心場(chǎng)景，展示了清末（        &#

4、160;      ）抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。三幕話劇茶館，一幕寫一時(shí)代，每一幕敲一個(gè)時(shí)代的喪鐘，表現(xiàn)了 （               ）的歷史命運(yùn)。  2、裕泰大茶館  民國(guó)初年  舊中國(guó)必然崩潰  3、茶館塑造了眾多鮮明的人物形象。比如（    

5、;           ） 、（               ）的 “順民”王利發(fā)；（               ） 、 （  

6、             ） 的旗人常四爺；膽小怕事、懶散無能、迂腐的“前朝遺民 （               ） ；算命看相的江湖騙子（            

7、60;  ） ；靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴（               ） 。 3、精明干練  圓滑世故   剛強(qiáng)耿直  富有正義和愛國(guó)心  松二爺  唐鐵嘴  劉麻子 4、茶館第一幕里，二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了  

8、;（               ）的社會(huì)現(xiàn)實(shí)；劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)而康六的沖突，揭露了（               ）的黑暗本質(zhì)；龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明了 （         

9、60;     ）和 （               ）  之間不可調(diào)和的矛盾；特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了（               ）  的命運(yùn)。 4、戊戌變法失敗后社會(huì)

10、腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人  舊社會(huì)人吃人  民族資產(chǎn)階級(jí)(維新派） 封建勢(shì)力(守舊派）  用盡暴政手段的清政府必將被埋葬 5、茶館第二幕里，李三的抱怨、難民的央告、康順子的求工，表現(xiàn)   （               ）        ；（ &#

11、160;             ） ，表現(xiàn)了遺老遺少的哀嘆；巡警攤派索賄、吳祥子、宋恩子的敲詐、劉麻子的人肉交易，表現(xiàn)了（               ）      ， （     

12、60;         ）     表現(xiàn)了舊民主主義者的悲哀；（               ） ，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民樸素的愛國(guó)感情和反抗意識(shí)。 5、 人民生活的苦難  松二爺?shù)慕裎魧?duì)比   黑暗勢(shì)力橫行霸道  崔久峰理想破

13、滅后的沮喪和絕望   常四爺?shù)膽嵤兰邓?#160;6、茶館第三幕里，王利發(fā)用女招待，表現(xiàn)了（                          ）；龐四奶奶請(qǐng)康順子當(dāng)“太后”，表現(xiàn)了（          

14、60;               ）；包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，表現(xiàn)了（                          ）；三個(gè)老人撒紙錢自悼表現(xiàn)了（ &#

15、160;              ）；王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，透露了（                              

16、0;  ）。 6、他善于“改良”的意識(shí)   黑暗勢(shì)力的猖獗  社會(huì)的黑暗、丑惡和怪異   舊時(shí)代的結(jié)束   黑暗巳經(jīng)到了盡頭，光明就要來臨的征兆 7、在茶館中，除了茶館老板（               ）外，有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買婦女、 無惡不作的（  &#

17、160;          ）；販賣人口、拉纖扯皮的（               ）；頗有財(cái)勢(shì)的土財(cái)主、資本家 （               ）；以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭（ 

18、;              ）；落魄江湖、相面為生的（               ） ； 被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)（              &#

19、160;）；耿直大膽的旗民（               ），等等。這些人物有的貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個(gè)性。 7、王利發(fā)  龐太監(jiān)  劉麻子  秦仲義  黃胖子  唐鐵嘴  康順子  常四爺 8、（     &

20、#160;         ）是一位民族資產(chǎn)階級(jí)的代表人物。面對(duì)國(guó)弱民窮，帝國(guó)主義列強(qiáng)的人侵， 他決心搞（                     ），但他的努力最終只化成泡影。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國(guó)，（     &#

21、160;                             ）。 8、秦仲義   實(shí)業(yè)救國(guó)   靠實(shí)業(yè)救國(guó)是行不通的 9、常四爺是（       

22、0;       ），第一幕中因說一句（               ）就被抓起來，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加（               ），后靠賣菜為生。當(dāng)（     

23、60;         ）正愁要關(guān)城了，還沒買菜時(shí)，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為（               ）化緣買棺材。但最后自己也窮困潦倒，撿來別人撒剩的紙錢，作為對(duì)自己將來的祭奠。他絕望地喊道:“我愛咱們的中國(guó)呀，可誰愛我呢？”這個(gè)形象反映了（        &#

24、160;                                                 &#

25、160;           ） 9、旗人  大清國(guó)要完  義和團(tuán)  王利發(fā)  松二爺  社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒 10. （               ）是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，

26、整日喝茶玩鳥。 民國(guó)時(shí)期（                 ）的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥，最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了（               ）。 10、松二爺 

27、60;鐵桿莊稼  中國(guó)社會(huì)的腐朽 11、（               ）是靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來（             ），又以二百兩銀子賣給（        

28、60;     ）。第二幕中他又同（              ）談生意，還沒談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個(gè)人物形象表現(xiàn)了（                        

29、     ）。 11、劉麻子  康順子  龐太監(jiān)  兩位逃兵  當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形 12、茶館中，旗民（               ）只說了一句“大清國(guó)要完”，就立刻被（          

30、60;   ）逮捕入獄，這顯示出他們是滿清王朝的兇惡走狗。 12、常四爺  宋恩子、吳祥子 13、茶館的結(jié)尾是三個(gè)老頭的自奠，三個(gè)老頭之間并沒有什么矛盾，但他們的相聚卻構(gòu)成了全劇戲劇沖突的高潮。三個(gè)老頭的結(jié)局，顯示了一個(gè)道理：三個(gè)老頭一一個(gè)曾經(jīng)一心想當(dāng)良民的（                ），一個(gè)一心想“實(shí)業(yè)救國(guó)”的（    

31、          ）,一個(gè)一心想自食其力的（              ），都沒有了活路，都有理由詛咒這個(gè)黑暗社會(huì)了。于是，戲劇沖突的性質(zhì)變成了三個(gè)老頭與（                 

32、;         ）的沖突。 13、茶館掌柜王利發(fā)  實(shí)業(yè)家秦仲義  勞動(dòng)者常四爺  整個(gè)舊社會(huì) 14、“誰給飯吃，咱們給誰效力”，這句臺(tái)詞出自（              ），暴露了他的“有奶便是娘”的人生信條。“外國(guó)人伸出一個(gè)小指頭，就把他推倒在地，再也起不來!”這是（ &

33、#160;            ）感喟民族資本家秦仲義命運(yùn)的一句臺(tái)詞?！霸缤聿皇抢鬯?就得叫炮轟死”，這是“裕泰”茶館的老板娘（              ）的一句牢騷話。 I 14、宋恩子  崔久峰  王淑芬 15、茶館的每一幕都有意安排了一件怪異的事件，如第一幕中

34、的（              ），第二幕中的（              ），第三幕中的“三個(gè)老人自悼”等。這些事件雖各有特點(diǎn)，卻都以他們自身所包含的非比尋常的荒誕性與怪異性，統(tǒng)一于劇本所要揭示的三個(gè)時(shí)代（         &#

35、160;    ）的整體立意。 龐太監(jiān)買媳婦         逃兵娶一婦       腐朽沒落 16、 老舍先生善于利用細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物性格。如，第一幕中（              ）向李要兩碗爛肉面給鄉(xiāng)母女這一細(xì)節(jié)可看出他富有同情心的本性

36、。另外，第三幕中小丁寶匆匆地跑進(jìn)茶館，告知王利發(fā)（              ）欲霸占茶館，以及后面向（              ）為王利發(fā)求得看門一職兩個(gè)細(xì)節(jié)，都向觀眾展現(xiàn)了小丁寶善良的本性。 常四爺  小劉麻子  沈處長(zhǎng) 17、 （王利發(fā)）在最后說:“改

37、良，我老沒忘了改良賣茶不行啊,開公寓。公寓沒啦，添 評(píng)書！評(píng)書也不叫座兒呀，好，不怕丟人，想添女招待！為什么就不叫我活著呢？”他和（秦仲義）一樣，是改良派的積極分子，最終的結(jié)局也是一樣的悲慘。 資產(chǎn)階級(jí)的改良原本就救不了中國(guó)，在那樣一個(gè)年代，社會(huì)需要（一場(chǎng)徹底的革命 ）。 茶館中對(duì)（康大力）的描述似乎也表達(dá)了作者對(duì)工人階級(jí)革命的正面評(píng)價(jià)。 18、下列臺(tái)詞分別出自茶館中哪個(gè)人物之口？ .我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒?。?#160;  松二爺 ）    &

38、#160;.那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程， 誰就掉腦袋！             （  龐太監(jiān) ）      .我從二十多歲起，就主張實(shí)業(yè)救國(guó)。到而今搶去我的工廠，好，我的勢(shì)力小， 干不過他們！          &#

39、160;  （    秦仲義   ）                 .“您說的對(duì)，太對(duì)了！可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢，我一定照辦！      （    王利發(fā)   

40、 ）                  .年頭越亂，我的生意越好，這年月，誰活著誰死都碰運(yùn)氣，怎能不多算算命、相相 面呢？你說對(duì)不對(duì)？         （  劉麻子）          &#

41、160;                .“我賣菜呢！自食其力，不含糊！聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送 來了！”                   （常四爺）      

42、                     19、 老舍先生說廣一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)?！弊髡咴诓桊^中著力刻畫了一批“小人物”。他們是：王利發(fā)小丁寶康順子秦仲義吳祥子劉麻子 宋恩子唐鐵嘴常四爺巡警老林老陳黃胖子二德子 鄒福遠(yuǎn)（     ）是茶館老板，（     ）是民族

43、資產(chǎn)者，（     ）是正直的旗人，（     ）是賣身的村女，（     ）是失業(yè)的藝人，（     ）是巡警，（     ）是逃兵， （     ）是女招待，（     ）是流氓惡霸，（    &

44、#160;）是販賣人口的，（     ）是相面的。 19、                    20、為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的茶館保持聯(lián)系性和整體感，老舍匠心獨(dú)運(yùn)地作了這樣的處理:一是以（            &#

45、160;  ）的興衰變遷來連接三個(gè)畫面；二是在人物安排上，（               ）、（               ）、（            &#

46、160;  ）三個(gè)主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個(gè)獨(dú)立的橫斷面渾成一體，幾個(gè)次要人物父子相承，如（                 ）、（                      

47、60; ）、（                      ）也增強(qiáng)了故事的連續(xù)性；三是劇本內(nèi)在情緒 。20、裕泰茶館  王利發(fā)  秦仲義  常四爺  劉麻子和小劉麻子  唐鐵嘴和小唐鐵嘴   二德子和 小二德子 

48、;21、第三幕中，假若有什么突出惹眼的東西，那就是“莫談國(guó)事”的紙條更多了，在這些條子旁還貼著_的新紙條。茶錢先付 二、   判斷對(duì)錯(cuò)題 1、茶館中秦仲義主張實(shí)業(yè)救國(guó)，但他的工廠先被日本侵略者侵占，后又被國(guó)民政府視為逆產(chǎn)而強(qiáng)加官股擠占，最終一無所有，救國(guó)夢(mèng)碎。(×) （秦仲義工廠被沒收，銀號(hào)被擠占) 2、茶館中，常四爺說“我愛咱們的國(guó)呀，可是誰愛我呢？”這是他最后絕望的呼喊，體現(xiàn)了他的愛國(guó)精神，同時(shí)也表現(xiàn)了舊中國(guó)的黑暗與腐朽。（） 3、老舍的茶館以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)

49、勝利后的50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。 （） 4、話劇茶館中，茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，不斷改良，卻仍然逃脫不了被冷酷無情的社會(huì)吞沒的命運(yùn)。（） 5、茶館講述了王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此八方應(yīng)酬，最終卻被冷酷無情的社會(huì)吞沒的故事；同時(shí)也揭示了秦仲義、常四爺、劉麻子等一些社會(huì)底層人物的生存狀態(tài)。( × 秦仲義是民族資本家，常四爺是八旗子弟。) 6、茶館在藝術(shù)風(fēng)格上，把悲劇和喜劇元素有機(jī)地融合起來，以喜劇的形式表現(xiàn)了最為悲切的內(nèi)容，形成了悲喜結(jié)合的特色。因此，人們稱茶

50、館是一曲含淚帶笑的舊時(shí)代的哀歌。（） 7、話劇茶館是老舍先生創(chuàng)作的，故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被無情的社會(huì)吞沒。（） 8、茶館中，掌柜王利發(fā)善于應(yīng)酬經(jīng)營(yíng)，但茶館最終還是被人霸占；茶館的房主秦仲義一心實(shí)業(yè)救國(guó)，但其產(chǎn)業(yè)最終也被作為“逆產(chǎn)”充公。（） 9、 常四爺是茶館中貫穿全劇的典型人物。他對(duì)腐敗的清王朝不滿，痛恨洋人，正直又善良，富有正義感，是不甘受奴役的中國(guó)人的代表。（ × 貫穿全劇的人物應(yīng)該是王利發(fā)；） 10、茶館中，常四爺因一句“大

51、清國(guó)要完”，被認(rèn)為是譚嗣同的同黨而被捕。后自食其力，憑良心干了一輩子，但還是一事無成，最后死了連棺材都是松二爺為他買的。（×松二爺死了，棺材是常四爺為他化緣得來） 11 、茶館中，崔久峰曾經(jīng)對(duì)王利發(fā)說過“有那么一天，你我都得做亡國(guó)奴!”，這體現(xiàn)了他作為一個(gè)革命者對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí)。（錯(cuò)在“體現(xiàn)了他作為一個(gè)革命者對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí)”。崔久峰年輕時(shí)參加過革命，而此時(shí)他已淪為一個(gè)只會(huì)念經(jīng)修道的悲觀主義者。）三、多項(xiàng)選擇題 1.下列關(guān)于茶館的選項(xiàng)中，錯(cuò)誤的兩項(xiàng)是（   ）(    

52、)  A茶館是老舍先生于1957年創(chuàng)作的三幕話劇，它以北京一個(gè)大茶館為背景，通過七十多個(gè)人物和一系列的小故事描寫了五十年的變遷。每一幕戲?qū)懸粋€(gè)時(shí)代，真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)了葬送三個(gè)時(shí)代”的主題。即清末、民國(guó)初和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的國(guó)民黨政府。 B. 第一幕寫戊戌變法失敗之后，裕泰茶館生意興隆，三教九流都把這里作為一個(gè)相互交流的場(chǎng)所。然而大清王朝卻已到了它的末日。透過表面繁榮、熱鬧的茶館，我們看到了清末社會(huì)滿目瘡痍的末日來臨的現(xiàn)實(shí)。 C茶館的第二幕，這時(shí)的裕泰茶館漸趨衰落。清朝滅亡了，但是中國(guó)依舊在黑暗中。處于社會(huì)最底層的勞動(dòng)群眾，已經(jīng)通過自己的切身經(jīng)驗(yàn)，直

53、感到中國(guó)上層統(tǒng)治形式的更替并未使社會(huì)發(fā)生任何本質(zhì)的變化，并不曾埋沒社會(huì)固有的任何不合理的現(xiàn)象。 D第三幕，這時(shí)的裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，主人的改良無法自救，正直的人都陷入無法自拔的困境，能夠辦一、二百桌滿漢全席的名廚師，落得在監(jiān)獄里蒸窩窩頭，因?yàn)椤艾F(xiàn)今就是獄里人多”，惡勢(shì)力卻異?；钴S，橫行霸道。結(jié)果是茶館被霸占，王利發(fā)去西山逃難。 E三幕戲猶如三幀風(fēng)俗畫卷，描繪了半封建半殖民地舊中國(guó)三個(gè)黑暗、病態(tài)、荒誕的社會(huì)發(fā)展片斷，從歷史的縱向和橫向概括了50年社會(huì)歷史發(fā)展過程和種種人物命運(yùn)的變遷。它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的舊中國(guó)，一切所謂的改良主義、個(gè)人奮斗、“實(shí)業(yè)救國(guó)”的道路都是行不通的。 2. 下列關(guān)于茶館的選項(xiàng)中，錯(cuò)誤的兩項(xiàng)是（   ）(   )  A王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲