古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的演唱研究

1、    古詩詞藝術(shù)歌曲關(guān)雎的演唱研究    湯莉摘要：將中國古代的詩詞，與音樂完美相融合的一種新的歌曲體裁，被我們稱為古詩詞藝術(shù)歌曲，它的歌詞都是中國漢語言文化的精髓，這樣的詩與曲構(gòu)成的歌曲擁有一種獨特的文化精神。深入研究這一課題對傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)和創(chuàng)作思路的拓寬意義重大，本文重點從演唱方面探討研究。關(guān)鍵詞：古詩詞藝術(shù)歌曲;關(guān)雎;演唱分析古詩詞藝術(shù)歌曲關(guān)雎的歌詞取材于詩經(jīng)，作曲家是趙季平先生，歌曲關(guān)雎選詞獨特，配曲渾然天成，有中國傳統(tǒng)民族調(diào)式的藝術(shù)特點，具有非常高的藝術(shù)價值?，F(xiàn)代音樂與古典詩詞的融合，不僅具有吟誦性，還非常富有新意，使人能深刻的感受并領(lǐng)會到

2、到中國古典文化的美。一 、古詩詞藝術(shù)歌曲關(guān)雎的演唱分析（1）古風(fēng)韻律的咬字和潤腔。歌曲關(guān)雎的旋律依詩詞吟誦而度曲具有濃郁的中國古風(fēng)特色，演唱這首作品時要結(jié)合咬字、氣息和伴奏節(jié)拍的變化，將中國音樂的民族特色淋漓盡致的體現(xiàn)出來。在演唱這首作品時，聲音不用過多的修飾不用添加過多的技巧，用最質(zhì)樸最干凈的聲音會更加適合表現(xiàn)歌詞中對愛情渴望的描寫。在這首作品中，b段是音樂的高潮段落。b段中出現(xiàn)了腔緩曲急的旋律特點，演唱時聲音的處理時主要松緊有度，盡可能較高位置的去進(jìn)行表演。之后在進(jìn)入歌曲中間部分時，堅實渾厚的氣息作支撐，保持聲音的明亮，保證樂句的流暢和感情的順利表達(dá)。等到再現(xiàn)樂段時，由于感情越漸趨于平淡，

3、聲音在演唱時也需要由原來的堅定變換為在聲音上多一種期待的感覺。所以我們在演唱這類歌曲時更應(yīng)該把每個字都要表達(dá)清楚，不然就會失去這類歌詞它獨有的味道。潤腔是指在歌唱的時候歌唱者所運(yùn)用的技術(shù)技巧，用來彌補(bǔ)演唱時在感情方面所表現(xiàn)出的不足，加強(qiáng)歌曲的味道。古詩詞藝術(shù)歌曲因為其歌詞的獨特性，所以更注重它的韻律。適當(dāng)正確的運(yùn)用潤腔這種技巧可以使作品更加的自然流暢。旋律與技巧的完美融合也能更完整的呈現(xiàn)出歌詞所表達(dá)的意思。在許多古詩詞歌曲的演唱上，都需要運(yùn)用潤腔來展現(xiàn)古曲風(fēng)格。但在一首歌曲中潤腔技巧對于演唱只是一種輔助的作用，不宜運(yùn)用的過于頻繁，否則就是畫蛇添足、喧賓奪主了。（2）節(jié)奏的精準(zhǔn)把握。關(guān)雎這首作品

4、是d羽調(diào)式，以4/4拍為主，歌曲的曲式為再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，a段的第一樂句，以八分音符進(jìn)入，然后出現(xiàn)了兩個切分節(jié)奏，在結(jié)束的時候是一個跳進(jìn)的關(guān)系，使這首作品想要表達(dá)的畫面形成了動與靜的對比關(guān)系。第二樂句的伴奏和第一樂句的旋律相似，不同的一點是比第一樂句更緊湊一點，也是為后續(xù)的感情做鋪墊。b段是音樂的高潮部分。前兩句形成了前后呼應(yīng)的關(guān)系，其中“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”在這段之中出現(xiàn)了兩次，而出現(xiàn)的這兩次的節(jié)奏確是相反進(jìn)行的，出現(xiàn)的第二次的時候?qū)⑦@首作品的情緒推向了最高峰，表現(xiàn)了詩中男子在得不到自己想要的結(jié)果時焦急的心情。第三段與a段節(jié)奏上一致，但是在情感的表達(dá)上則不盡相同，再現(xiàn)a段的情緒更加的平靜一些，以表達(dá)詞

5、中安靜平和的畫面。（3）真摯的情感表達(dá)。情感是整首作品的靈魂。關(guān)雎當(dāng)中詩詞的情感表達(dá)分為三個部分，歌曲的曲式結(jié)構(gòu)是一樣的。第一是男子初次遇見心上人的時候，表現(xiàn)出的畫面中靜動皆有，既顯現(xiàn)出了初次相遇的羞澀，有表達(dá)了歡喜的心情。因此，在這個層次當(dāng)中的音量處理，不要過于外放，要注意把握聲音。第二個是歌曲的重點部分，情感表現(xiàn)最熱烈而又最真摯的部分，借著周圍的景色實物表達(dá)了男子當(dāng)時的心情。第三部分是情感延伸，在演唱時的聲音上和表演者仍然帶有對女子的期盼，在聲音的強(qiáng)度與亮度上比第二部分弱一點，在感情的表達(dá)上比第一部分緩一點，在聲音音色的塑造上需要注意，仿佛讓人覺得越來越遠(yuǎn)。在這首曲子里旋律想要表達(dá)的情感與

6、詩詞想要表達(dá)的情感在大體上是一致的，這也是趙季平先生他創(chuàng)作的特點，根據(jù)古詩詞所獨有的韻律，以及待人說話時的聲音語調(diào)。因為這樣，所以在演唱時更容易掌握音樂的旋律，在演唱情感的表達(dá)上會流露的更加自然真實。關(guān)雎這首作品，音樂和詩詞都給人一種流水的感覺。二、研究古詩詞藝術(shù)歌曲演唱的啟示（1）細(xì)節(jié)的把握。想要演唱好古詩詞藝術(shù)歌曲，在學(xué)習(xí)歌曲前首先要深入了解學(xué)習(xí)作品的歌詞、作者創(chuàng)作的社會環(huán)境，及生活環(huán)境。古詩詞有一定的韻律，在咬字和吐字時一定要發(fā)音正確而又清晰。演唱一首作品的目的不是為了把每個音唱上去，是為了能更好地表達(dá)我們的感情，引起聽眾心靈上的認(rèn)同，用聲音來感染聽眾，用感情去打動觀眾。對作品中的古詩詞

7、有了詳細(xì)了解之后，我們還應(yīng)該要對曲子有詳細(xì)的了解，這樣才能使詞和曲融為一體，更好地表達(dá)歌曲的內(nèi)涵。歌曲關(guān)雎中表現(xiàn)出的男主人公是一位有身份有地位的形象，在追求自己喜歡的人時表現(xiàn)出的優(yōu)雅高貴氣質(zhì)，所以在歌曲的最初時，第一步一定要塑造出一位高雅的男子形象，在舞臺上的肢體表演動作方面的著重點在于表現(xiàn)出男性的色彩?！扒笾坏幂氜D(zhuǎn)反側(cè)”b樂段的這一句以靜態(tài)畫面為主，描寫出男主人公面對喜歡的女子求之而不能得的煩悶心情，側(cè)重點在于刻畫男主人公內(nèi)心的苦悶，呈現(xiàn)出一位夜不能寐翻來覆去，思念重重的人物形象。第三樂段為第一樂段的再現(xiàn)部分，在演唱這段時所要表達(dá)的東西與第一樂段相差無幾，在表演時按照第一段的處理再結(jié)合這一樂段的旋律稍加變動即可。（2）演唱的二度創(chuàng)作。中國古詩詞藝術(shù)歌曲的二度創(chuàng)作是一個復(fù)雜而又具有創(chuàng)造性的過程，演唱者在拿到歌曲后應(yīng)對歌曲深層次的意思進(jìn)行理解。首先需要理解作品中歌詞的意思，充分了解歌詞的含義很重要。然后需要對音樂進(jìn)行全面的了解，了解它的曲子構(gòu)成，對歌曲整體的情緒起伏變化有一個清晰的認(rèn)知，之后才能對作品進(jìn)行演唱設(shè)計。接著需要準(zhǔn)確把握作品的風(fēng)格，中國古詩詞藝術(shù)歌曲有戲曲味的，有民歌風(fēng)的，以上的這些原因證明了古