古詩詞鑒賞之柳永《定風(fēng)波》

1、古詩詞鑒賞之定風(fēng)波柳永定風(fēng)波定風(fēng)波柳永柳永 自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云云亸亸（du），終日），終日厭厭厭厭倦梳裹。倦梳裹。無那無那(nu)，恨薄情一去，音書無個。，恨薄情一去，音書無個。 早知早知恁恁(nn)么么，悔當初、不把雕鞍鎖。，悔當初、不把雕鞍鎖。向向雞窗雞窗，只與，只與蠻箋蠻箋(jin)象管象管，拘束教吟課。，拘束教吟課。鎮(zhèn)鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊伊坐，和我，坐，和我，免使年少光陰虛過。免使年少光陰虛過。一、背景柳永小傳柳永小傳 柳永

2、（柳永（987？1053？），原名？），原名三變，字耆卿，崇安（今屬福三變，字耆卿，崇安（今屬福建）人。宋仁宗景祐初進士，建）人。宋仁宗景祐初進士，官至屯田員外郎，世稱官至屯田員外郎，世稱“柳屯柳屯田田”。柳永一生落拓不遇，遂。柳永一生落拓不遇，遂流連坊曲，相傳流連坊曲，相傳“凡有井水飲凡有井水飲處，皆能歌永詞。處，皆能歌永詞。”其詞以鋪其詞以鋪敘見長，曲折委婉，壯難壯之敘見長，曲折委婉，壯難壯之景，達難達之情，出之于自然。景，達難達之情，出之于自然。本詞是李永俚詞的代表作，他本詞是李永俚詞的代表作，他的作品多用俚語屬格調(diào)低俗所的作品多用俚語屬格調(diào)低俗所以被晏殊等文人排擠一致仕途以被晏殊等文人

3、排擠一致仕途不順。不順。二、字詞及翻譯 暖酥消 : 臉上擦的油脂消散了。 膩云亸（du）:頭發(fā)散亂 亸：垂下。 厭厭：沒精打采的樣子。 無那（nu）:無奈。 恁（nn）么：如此。 雞窗：書房的窗子。 蠻箋(jin):紙。 象管：象牙筆管的毛。 鎮(zhèn)：鎮(zhèn)日，整日。 伊：他。 翻譯（散文化）翻譯（散文化） 自打春天以來，雖有滿目的桃紅柳綠，在我看自打春天以來，雖有滿目的桃紅柳綠，在我看來這是一派的慘淡。心里煩悶來這是一派的慘淡。心里煩悶“窩得慌窩得慌”，事事，事事看來都索然無味。太陽已經(jīng)升起老高，鳥兒在花看來都索然無味。太陽已經(jīng)升起老高，鳥兒在花間柳叢穿飛，可是我還仍然慵懶壓床尚未起身。間柳叢穿飛，

4、可是我還仍然慵懶壓床尚未起身。皮膚日益松弛，亂發(fā)蓬松不整，也懶得打理自己。皮膚日益松弛，亂發(fā)蓬松不整，也懶得打理自己。真無可奈何！那薄情郎一走灑脫，居然從此音書真無可奈何！那薄情郎一走灑脫，居然從此音書全無一封。全無一封。 早知這樣，不如當初不讓他走馬外出。讓他整早知這樣，不如當初不讓他走馬外出。讓他整日坐在家里，只與筆墨紙張為伴，讀書吟詩過日日坐在家里，只與筆墨紙張為伴，讀書吟詩過日子，我則在一旁，拈針飛線伴隨他閑坐。有他在子，我則在一旁，拈針飛線伴隨他閑坐。有他在我身邊，我的青春歲月才不算枉費白過。我身邊，我的青春歲月才不算枉費白過。三、內(nèi)容分析三、內(nèi)容分析 上闋：上闋：上闋寫婦人的慵上闋

5、寫婦人的慵倦表現(xiàn)及心態(tài)。春日，應(yīng)倦表現(xiàn)及心態(tài)。春日，應(yīng)是心情舒暢的節(jié)令，但在是心情舒暢的節(jié)令，但在她看來卻是一派慘淡不堪。她看來卻是一派慘淡不堪。心中懸浮無可著落，將獨心中懸浮無可著落，將獨自的落寞投射到身邊的景自的落寞投射到身邊的景物，才有了這樣的感覺。物，才有了這樣的感覺。正是內(nèi)心不安寧，才慵懶正是內(nèi)心不安寧，才慵懶地日高遲不起，發(fā)亂不梳。地日高遲不起，發(fā)亂不梳。而而“無那無那”一嘆，道出了一嘆，道出了婦人病怏怏的緣由，薄情婦人病怏怏的緣由，薄情郎的離去怎能不讓她幽怨。郎的離去怎能不讓她幽怨。 下闋下闋:下闋則是幽嘆的延下闋則是幽嘆的延伸，悔情地細化，過時的伸，悔情地細化，過時的假設(shè)。他假

6、設(shè)如果不讓丈假設(shè)。他假設(shè)如果不讓丈夫離去，將他羈留家中，夫離去，將他羈留家中，讓他足不出戶以詩書為伴，讓他足不出戶以詩書為伴，她則穿針引線伴其左右。她則穿針引線伴其左右。這樣她認為才沒有枉費了這樣她認為才沒有枉費了自己青春一場。自己青春一場。景、人、情定風(fēng)波上闋下闋寫草木爭榮、群芳爭艷的春天樂景哀情紅桃綠柳 香花飛鳥寫婦人心理活動及展開的想象后悔當初想象生活雞窗 蠻箋 象管 吟課抒發(fā)了主人公對美好生活的向往四、主題思想 定風(fēng)波定風(fēng)波是一首閨怨詞，上闋寫主人公因心是一首閨怨詞，上闋寫主人公因心上人遠去而音信全無，心灰意懶，寂寞愁苦的哀上人遠去而音信全無，心灰意懶，寂寞愁苦的哀傷心情。下闋寫主人公

7、的心理活動，后悔當初沒傷心情。下闋寫主人公的心理活動，后悔當初沒能把心上人留住，希望著想象著在雞窗、蠻箋、能把心上人留住，希望著想象著在雞窗、蠻箋、象管、吟課的溫馨氛圍中過著鎮(zhèn)相隨、莫拋躲、象管、吟課的溫馨氛圍中過著鎮(zhèn)相隨、莫拋躲、針線閑拈伴伊坐的普通百姓的平常生活，體現(xiàn)了針線閑拈伴伊坐的普通百姓的平常生活，體現(xiàn)了市民的審美趣味，抒發(fā)了主人公對美好生活的無市民的審美趣味，抒發(fā)了主人公對美好生活的無限向往。限向往。五、藝術(shù)特色五、藝術(shù)特色l 這首詞以代言的形式，為不幸的少婦傾述內(nèi)心的這首詞以代言的形式，為不幸的少婦傾述內(nèi)心的痛苦，字里行間流露出作者對少婦的深憐痛惜，痛苦，字里行間流露出作者對少婦

8、的深憐痛惜，而這在而這在“萬般皆下品，惟有讀書高萬般皆下品，惟有讀書高”的封建社會的封建社會是不被正統(tǒng)文人所認同的。相傳柳永曾去拜訪晏是不被正統(tǒng)文人所認同的。相傳柳永曾去拜訪晏殊，晏殊就以這首詞中的殊，晏殊就以這首詞中的“針線閑拈伴伊坐針線閑拈伴伊坐”與與之相戲，足見兩者藝術(shù)趣味之迥異。之相戲，足見兩者藝術(shù)趣味之迥異。l 這首詞是一部愛情作品，詞中充斥著少婦被愛人這首詞是一部愛情作品，詞中充斥著少婦被愛人擱置的一腔埋怨，具有鮮明的民間風(fēng)味，是柳永擱置的一腔埋怨，具有鮮明的民間風(fēng)味，是柳永“俚詞俚詞”中具有代表性的作品。這首詞是以少婦中具有代表性的作品。這首詞是以少婦（或歌姬）的口吻，抒寫的她與

9、戀人分別后的相（或歌姬）的口吻，抒寫的她與戀人分別后的相思之情，刻畫了一個天真無邪的少婦形象。思之情，刻畫了一個天真無邪的少婦形象。 從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識。市民階層是伴隨著商品經(jīng)濟發(fā)展起來而壯大的一支新興力量。這首詞的較少封建思想的羈縻，比較敢于放抗封建禮教的壓迫，在“男女授受不親”的封建時代表現(xiàn)出了一種新的思想面貌。這就有了“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過?！?從藝術(shù)上看，這首詞的特點是語言通俗，口吻自然，純用白描，這正是身處市井的柳永所寫的“俚詞”的特點。詞的內(nèi)容豐富且更具有表現(xiàn)力。他以深切的同情，抒發(fā)了淪落于社會下層的歌姬的思想感情。定風(fēng)波改編串燒

10、文藝青年版 命運的軌跡依然前行，時光的腳步一刻不停。 其實很想記下那些，一點一滴的，都是時光里值得紀念的回憶，給日后的自己?？墒强偸怯脹]有時間作為借口，時間過去了，時光中的那些片段、那些感激、那些思緒，還是藏于心底。 在那似水流年的時光中想念著你，一直一直地，那么清晰。 似水流年，用淺淺的墨汁，傾寫一紙的惦記，來告訴你，想你了。穿過歲月的凝視，我在溫柔春日寧靜的夜里，聆聽盼望的聲音，用醞釀已久的情 懷作筆，記下一些輕輕淡淡的心語。 原來你不曾忘記，一如我不曾忘記一樣。 浮云逐夢，只不過云煙般。而真正活在我們心中的是一份純潔的友情。 歲月安好，拈花微笑。似水流年，不可留住昨天，留下的只有思念，一串串晶瑩剔透浩瀚的煙波里。 串燒之二 現(xiàn)代版 塊九點鐘才從床上爬起，懶得出門，偏偏同學(xué)來找我，懶得梳頭，披頭散發(fā)就出去了。 櫻花落了，一地粉紅，腦子里忽然浮現(xiàn)出穿著潔白婚紗的新娘，粉紅的花瓣在空中紛紛揚揚。羞赧！ 一個男生發(fā)來短信，問我是不是把他給忘了，這么久都不跟他聯(lián)系。心里一片凄然。 不知從什么時候開始，一有男生說喜歡