中國古建筑木構件的演變

1、古代木構建筑的特征與詳部演變v臺基、踏道、欄桿、鋪地v大木作v墻壁v屋頂v裝修v色彩與裝飾 臺基臺基 普通臺基 早期的臺基全是由夯土筑成，后來還在其外表面砌磚石 須彌座須彌座 由佛座演變而來，形體復雜。一般用于高級建筑。開始形式簡單，由數(shù)道直線疊澀與較高束腰組成，沒有多少裝飾，且對稱分布。后來逐漸出現(xiàn)蓮蓬。 須彌座須彌座又名“金剛座”、“須彌壇”，源自印度，系安置佛、菩薩像的臺座。須彌即指須彌山，在印度古代傳說中，須彌山是世界的中心。另一說指喜馬拉雅山（又名大雪山）。用須彌山做底，以顯示佛的神圣偉大。我國最早的須彌座見于云岡北魏石窟，是一種上下出澀、中為束腰的形式。迨至唐、宋，上下澀加多，且有

2、蓮瓣之類為飾，束腰部分顯著加高，并有束腰柱子（蜀柱）將之分割成若干段落，這類形制在宋代叫做“隔身版柱造”。但宋代南方有的不用束腰柱子，而用鼓凸出的曲線。唐塔上出現(xiàn)兩層用須彌座作承托的佛像、塔幢、壇臺、神龕、家具以至古玩與假山。須彌座已從神圣尊貴之物，發(fā)展成為由土襯、圭角、下枋、下梟、束腰、上梟和上枋等部分組成一種疊澀（線腳）很多的建筑基座的裝飾形式，通常用于尊貴的建筑物基座。后來一些家具，如屏風之類的底座也經(jīng)常采用這種形式。一種側面上下凸出，中間凹入的臺基，由佛座逐漸演變而來。最早實例見于北魏石窟，形式比較簡單，雕飾不多。從隋唐起使用漸多，成為宮殿、寺觀等尊貴建筑專用的基座，造型也逐漸復雜華麗

3、，并出現(xiàn)了蓮瓣、卷草等花飾和角柱、力神、間柱、門等。宋營造法式中規(guī)定了須彌座的詳細做法，上下逐層外凸部分，稱為疊澀，中間凹入部分稱束腰，其間隔以蓮瓣。從元朝起須彌座束腰變矮，門、力神已不常用，蓮瓣肥碩，多以花草和幾何紋樣做裝飾，明清成為定式。但在相似大小的建筑物中，清式須彌座欄桿尺度較宋式為小。 須彌座須彌座 階級踏步階級踏步 在踏的兩旁置垂帶石的踏道 如意踏步如意踏步是不用垂帶石只用踏跺的做法，一般用于住宅或園林。形式自由，有的將踏面自下而上逐層縮小，或用天然石堆砌成規(guī)則形狀。 礓礤礓礤 古代漢族建筑中以磚石露棱側砌的斜坡道，可以防滑，一般用于室外。在坡度較大的地段上，一般縱坡超過15%時，

4、本應設臺階，但是為了能通行車輛，將斜面做成鋸齒形坡道，稱為礓礤。 斜道斜道 又叫輦道或御路，是傾度平緩用以行車的坡道，常與踏跺（臺階）合在一起。 又稱螭陛，原為漢族宮殿建筑形制，是位于宮殿中軸線上臺基與地坪以及兩側階梯間的坡道；在封建時代只有皇帝才能使用，但皇帝進出宮殿多以乘輿代步，轎夫行走于臺階，于是多將御路雕刻成祥云騰龍圖案，以示皇帝為真命天子之意。御路后來亦為中國寺廟（和孔廟）所沿用。 土戚土戚 實為墄 臺階的梯級：“嶺挾樓梯俊，巖牽殿墄斜?！?景福殿賦有注：王者宮中，必左墄而右平。墄，猶國也。言有國當治之也。槅鞠亦有治國之象，左墄而右平。 勾闌勾闌 欄桿，由望柱、尋杖、闌版構成。 一層

5、闌版為“單勾闌” 二層闌版為“重臺勾闌” 鋪地鋪地中國傳統(tǒng)園林往往在游人活動較為頻繁的地方都要對地面予以鋪妝處理，這就是所謂的鋪地。房舍的室內地面為了 防潮及減少起沙，一般都要鋪設水磨方磚。室外月臺大多使用條石鋪地取其平坦。而在園路、走廊、庭院、山坡蹬道等處為防止積水或風雨浸蝕則常以磚、瓦、條 石、不規(guī)則的石版、卵石以及碎瓷、缸片等材料，或單獨使用，或相互配合，組成豐富多彩的各種精美圖案，極具裝飾效果。明清園林中的鋪地充分發(fā)揮了匠人的智慧和想象力，創(chuàng)造出變幻無窮的鋪地圖案，其中以江南蘇州一帶最為著名，被稱作花街鋪地。常見的紋樣有：完全用 磚的席紋、人字、間方、斗紋等。磚石片與卵石混砌的六角、套

6、六方、套八方等。磚瓦與卵石相嵌的海棠、十字燈景、冰裂紋等。以瓦與卵石相間的球門、套錢、芝 花等，以及全用碎瓦的水浪紋等。還有用碎瓷、缸片、磚、石等鑲嵌成壽字、鶴、鹿、獅毽、博古、文房四寶，以及植物紋樣的。其他地方的園林中各種形式的鋪地 也都有使用，但樣式不如蘇州地區(qū)豐富。明清時皇家苑囿在大量使用方磚、條石鋪地的同時，受著江南園林的影響，也在園徑兩旁用卵石或碎石鑲邊，使之產(chǎn)生變 化，形成主次分明、莊重而不失雅致的地面裝飾。 鋪地鋪地 室內鋪地 室外鋪地大木作大木作 大木作大木作 這是我國木構架的主要結構部分，由柱、梁、枋、檁等組成。同時又是木建筑比例尺度和形體外觀的重要決定因素，大木是指木構架建

7、筑的承重部分。清式大木作做法可分為大木大作和大木小作式兩類。 1.1.柱柱 柱是建筑物中垂直的主結構件，承托在它上方物件的重量。 在中國木建筑中，橫梁直柱，柱陣列負責承托梁架結構及其他部分的重量，如屋檐，在主柱與地基間，常建有柱礎。另外，亦有其他較小的柱，不置于地基之上，而是置于梁架上，以承托上方物件的重量，再透過梁架結構，把重量傳至主柱之上。例如脊瓜柱或蜀柱，是在梁架之上承托部分屋檐的重量。 中國古代的柱子多數(shù)為木造，屬于大木作范圍；間有石柱。為防水、防潮，木柱下墊以石質柱礎。分類 按截面形式分方柱、圓柱、管柱、矩形柱、工字形柱、H形柱、T形柱、 L形柱、十字形柱、雙肢柱、格構柱； 按所用材

8、料分石柱、磚柱、砌塊柱、木柱、鋼柱、鋼筋混凝土柱、勁性鋼筋混凝土柱、鋼管混凝土柱和各種組合柱； 按長細比分為短柱、長柱及中長柱。 短柱在軸心荷載作用下的破壞是材料強度破壞， 長柱在同樣荷載作用下的破壞是屈曲，喪失穩(wěn)定。柱是結構中極為重要的部分，柱的破壞將導致整個結構的損壞與倒坍。檐柱檐柱 在屋檐下的柱子稱為檐柱，在外的稱為外檐柱，在內的稱為內檐柱。按清式營造則例，檐柱高60斗口，直徑6斗口；或高等于面闊的6/7，口徑等于柱高的1/10角柱角柱 在建筑物四角的柱子，稱為角柱金柱金柱 在檐柱以內中線以外的柱子，稱為金柱；金柱按內外位置，分別稱為內金柱，外金柱。山柱山柱 在山墻正中支撐屋頂?shù)闹樱Q

9、為山柱。山柱中柱中柱 在建筑物中線上支撐屋脊的柱子，除山柱之外的，統(tǒng)稱中柱。中柱的直徑=7斗口童柱童柱 安置在橫梁或枋之上的短柱稱為童柱。童柱直徑=6.6斗口瓜柱瓜柱 安置在上下梁之間的短柱，稱為瓜柱通柱通柱 直通上下層的柱子稱為通柱蜀柱蜀柱 又稱脊瓜柱、侏儒柱，安置于三架梁上用來支撐脊桁的短柱。 2.2.枋枋 橫架在柱頭上連貫兩柱的橫木，稱為枋。 中國傳統(tǒng)建筑的枋以其位置之不同分為四種： 在檐柱上的稱為額枋。 在金柱上的稱為老檐枋。 在五架梁上的稱為上金枋。 在脊瓜柱上的稱為脊枋。3.3.斗拱斗拱 斗栱是中國漢族建筑特有的一種結構，是在柱子上部、屋檐之下用若干方形小斗和若干弓形拱層縱橫穿插的

10、組合構建。斗栱既有結構上的作用，用以承托伸出的屋檐，將屋頂?shù)闹亓恐苯踊蜷g接轉移到木柱上；同時還具有裝飾作用。斗栱是中國建筑學會的會徽。斗拱，又稱枓栱、斗科、欂櫨、鋪作等 ，是中國漢族建筑特有的一種結構。在立柱頂、額枋和檐檁間或構架間，從枋上加的一層層探出成弓形的承重結構叫拱，拱與拱之間墊的方形木塊叫斗，合稱斗拱。斗拱斗拱的產(chǎn)生和發(fā)展有著非常悠久的歷史。從兩千多年前戰(zhàn)國時代采桑獵壺上的建筑花紋圖案，以及漢代保存下來的墓闕、壁畫上，都可以看到早期斗拱的形象。中國古典建筑最富有裝飾性的特征往往被皇帝攫為己有，斗拱在唐代發(fā)展成熟后便規(guī)定民間不得使用。斗拱，是漢族建筑上特有的構件，是由方形的斗、升、拱、

11、翹、昂組成。 是較大建筑物的柱與屋頂間之過渡部份。其功用在於承受上部支出的屋檐，將其重量或直接集中到柱上，或間接的先納至額枋上再轉到柱上。一般上，凡是非常重要或帶紀念性的建筑物，才有斗拱的安置。斗拱使人產(chǎn)生一種神秘莫測的奇妙感覺。在美學和結構上它也擁有一種獨特的風格。無論從藝術或技術的角度來看，斗拱都足以象徵和代表中華古典的建筑精神和氣質。斗拱中間伸出部仍叫做耍頭。雕著一個立雙式的青色龍頭。其兩旁的墊拱板雕半立體火焰珠一粒，象征吉祥如意。成立于1953年的中國建筑學會將抽象的斗拱作為會徽。 至初唐，從西安慈恩寺塔門楣石刻說法圖上還可看到佛殿柱間仍用人字拱。第二階段為唐代至元代。這個時期斗拱的主

12、要特點在于柱頭斗拱所承托的梁多插入斗拱中,使斗拱和梁架拉結在一起，順屋身左右橫出的拱也和井干狀的柱頭方（即枋）交搭在一起。建筑的一圈柱頭枋和同它成直角的正、側兩面的梁交織成一個分為若干井字格的水平框架，斗拱成為各交叉處的加強節(jié)點。這時斗拱已不再是孤立的支承架或挑檐的構件，而是水平框架不可分的一部分。這個水平框架如今稱為“鋪作層”，用于殿堂型構架柱網(wǎng)之上，對保持木構架的整體性起關鍵作用?，F(xiàn)存唐代五臺山佛光寺大殿的斗拱，就是這種做法的典型實例。 宋營造法式中所載各種殿堂構架的斗拱與梁架結合,已不如唐代緊密,但仍類似。第三階段為明代至清代。自明代開始，柱頭間使用大、小額枋和隨梁枋，斗拱的尺度不斷縮小

13、，間距加密。 清式建筑的梁不再像宋式那樣穿插在斗拱中,而是壓在斗拱最上一跳之上,直接承挑檐桁。因此，斗拱發(fā)展到明清以后便不再起維持構架整體性和增加出檐的作用。它的用料和尺度比宋式大為縮小。斗栱在中國古建筑中起著十分重要的作用，主要有四個方面：一、它位于柱與梁之間，由屋面和上層構架傳下來的荷載，要通過斗拱傳給柱子，再由柱傳到基礎，因此，它起著承上啟下，傳遞荷載的作用。二、它向外出挑，可把最外層的桁檀挑出一定距離，使建筑物出檐更加深遠，造形更加優(yōu)美、壯觀。在它成型之后很長一段時間內，被作為構件大小的基本尺度（“模數(shù)”制）后來的斗拱逐漸變?yōu)檠b飾（后來采用磚墻，出檐變近許多，作用減少），也是區(qū)別建筑等

14、級的標志。越高貴的建筑斗拱越復雜、繁華。三、它構造精巧，造形美觀，如盆景，似花籃，又是很好的裝飾性構件。四、榫卯結合是抗震的關鍵。這種結構和現(xiàn)代梁柱框架結構極為類似。構架的節(jié)點不是剛接，這就保證了建筑物的剛度協(xié)調。遇有強烈地震時，采用榫卯結合的空間結構雖會“松動”卻不致“散架”，消耗地震傳來的能量，使整個房屋的地震荷載大為降低，起了抗震的作用。中國古建筑屋頂挑檐采用斗拱形式的較之沒有斗拱的，在同樣的地震烈度下抗震能力要強得多。斗拱是榫卯結合的一種標準構件，是力傳遞的中介。過去人們一直認為斗拱是建筑裝飾物，而研究證明，斗拱把屋檐重量均勻地托住，起到了平衡穩(wěn)定作用。 斗栱用于柱頂、額枋和屋檐或構架

15、間，它的產(chǎn)生和發(fā)展有著非常悠久的歷史。從兩千多年前戰(zhàn)國時代采桑獵壺上的建筑花紋圖案。作為中國傳統(tǒng)木架建筑顯著特點之一的斗拱在漢代普遍使用。宋營造法式中稱為鋪作，清工部工程做法中稱斗科，通稱為斗拱。斗是斗形木墊塊，拱是弓形的短木。拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，這樣逐層縱橫交錯疊加，形成上大下小的托架。斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端，分別起傳遞梁的荷載于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用。唐宋時，它同梁、枋結合為一體，除上述功能外，還成為保持木構架整體性的結構層的一部分。明清以后，斗拱的結構作用蛻化，成了在柱網(wǎng)和屋頂構架間主要起裝飾作用的構件。 斗栱的種類很多，形制復雜。 按斗拱在建

16、筑物中所處的位置分為外檐斗拱和內檐斗拱5 ： 斗拱名稱宋代名稱清代名稱 柱頭斗拱柱頭鋪作柱頭科 柱間斗拱補間鋪作平身科 轉角斗拱轉角鋪作角科 外檐斗栱：處于建筑物外檐部位。分為柱頭科、平身科、角科斗拱 ； 其中，轉角斗拱的結構最為復雜，所起作用也是最大。 內檐斗栱：處于建筑物內檐部位。分為品字科斗拱、隔架斗拱等。屋頂屋頂 房屋或構筑物外部的頂蓋,包括屋面以及在墻或其它支撐物以上用以支撐屋面的一切必要材料和構造長長的內部有一個漂亮的五彩裝飾的露木屋頂。 中國古建筑屋頂可分為以下幾種形式：廡殿頂、歇山頂、懸山頂、硬山頂、攢尖頂、盝頂?shù)取Ｆ渲袕T殿頂、歇山頂、攢尖頂又分為單檐（一個屋檐）和重檐（兩個或

17、兩個以上屋檐）兩種，歇山頂、懸山頂、硬山頂可衍生出卷棚頂。古建筑屋頂除功能性外，還是等級的象征。其等級大小依次為：重檐廡殿頂重檐歇山頂重檐攢尖頂單檐廡殿頂單檐歇山頂單檐攢尖頂懸山頂硬山頂盝頂。此外，除上述幾種屋頂外，還有扇面頂、萬字頂、盔頂、勾連搭頂、十字頂、穹窿頂、圓劵頂、平頂、單坡頂、灰背頂?shù)忍厥獾男问健Ρ趬Ρ?土墻 磚墻 裝飾裝飾 裝飾起修飾美化作用的物品，比如裝修效果圖造型的輪廓和雕刻裝飾；在身體或物體的表面加些附屬的東西，使之更美觀。 裝飾的解釋為：對特定的建筑物或室內按照一定的思路和風格進行美化的一種活動或行業(yè)。裝飾，Decoration在英文中可簡寫為“dec”。 裝飾，辭源解

18、釋為“裝者，藏也，飾者，物既成加以文采也。”指的是對器物表面添加紋飾、色彩以達到美化的目的。粉刷粉刷 1.粉刷，指用成束的毛棕等制成的清除或涂抹的用具：刷子，毛刷，板刷，特指化裝補粉用的工具。 2. 粉刷的正規(guī)用途是在用過粉餅之后，拂去殘粉，使妝容光潔透明。但很多人也習慣用粉刷上干粉，柔軟而毛量豐厚的大粉刷比起海綿粉撲來，上粉時筆觸更大。 使用粉刷含有專業(yè)化的意味。美容院化妝師一定用粉刷。若誰家的梳妝臺上也放著粉刷，則說明女主人對化妝的重視與在行。 主要施工工藝 清掃基層填補膩子,局部刮膩子,磨平第一遍滿刮膩子,磨平第二遍滿刮膩子,磨平涂刷封固底漆涂刷第一遍涂料復補膩子,磨平涂刷第二遍涂料磨光

19、交活。 施工要點 基層處理是保證施工質量的關鍵環(huán)節(jié),其中保證墻體完全干透是最基本條件，一般應放置10天以上。墻面必須平整,最少應滿刮兩遍膩子,至滿足標準要求。 乳膠漆涂刷的施工方法可以采用手刷、滾涂和噴涂。涂刷時應連續(xù)迅速操作,一次刷完。 涂刷乳膠漆時應均勻，不能有漏刷、流附等現(xiàn)象。涂刷一遍，打磨一遍。一般應兩遍以上。 注意事項 （1） 膩子應與涂料性能配套，堅實牢固，不得粉化、起皮、裂紋。衛(wèi)生間等潮濕處使用耐水膩子。 （2） 涂液要充分攪勻，粘度太大可適當加水，粘度小可加增稠劑。 （3） 施工溫度高于10攝氏度。室內不能有大量灰塵。最好避開雨天。油漆、彩畫油漆、彩畫 清式梁枋彩畫的整體構圖，

20、都把梁枋長等分為3段：當中一段叫枋心；左右兩段，靠近柱頭端叫做箍頭，靠近枋心一端叫做藻頭。區(qū)分各部分的道總稱為錦枋線，因使用位置不同，又有箍頭線、皮線、岔口線和楞線等稱謂。 木構表面施油漆彩畫，既保護了木材，又起到了很好的裝飾作用。清代彩畫的造型與分類主要表現(xiàn)在梁、枋上。 清式彩畫分為和璽彩畫，旋子彩畫，蘇式彩畫。前兩者梁思成總結為殿式彩畫。等級依次降低。和璽彩畫和璽彩畫 和璽彩畫是清殿式彩畫中等級最高的一種，主要用于宮殿，壇廟，陵寢的主殿、堂、門。是在旋子彩畫基礎上演化而來，繼承彩畫“三段式” 構圖。明中期以前尚無此種彩畫，出現(xiàn)和成型于明末清初之際。等級三等級按細部主體紋飾不同，可分為以下幾

21、種級：清式和璽彩畫清式和璽彩畫龍和魚：用于皇帝登基、理政、居住的殿宇，重要壇廟。（一等）龍鳳和魚：用于帝后寢宮及祭天壇廟 （二等）龍鳳枋心西蕃蓮靈芝藻頭和魚：用于帝后寢宮及祭天壇廟。（二等）鳳和魚：用于皇后寢宮及祭祀、神壇的主要廟宇。（二等）龍草和魚：用于皇宮的重要宮門及主軸線上的配殿、主要寺廟殿堂（三等）梵文龍和魚：用于藏傳佛教廟宇的主要建筑。（三等）構圖格式三段式構圖藻頭用“圭線”、“岔口線”與枋心相隔，用“圭線”、“圭線光”與箍頭相隔。箍頭由“盒子”和兩側的箍頭線組成。細部主體紋飾為象征皇權的龍鳳紋，其次還有西蕃蓮紋、吉祥草紋和梵紋（僅用于廟宇）。更多以龍為裝飾母體，定型為行龍、坐龍、升

22、龍、降龍4種。枋心行龍，箍頭盒子坐龍，藻頭升龍（藍底）或降龍（綠底）。 主要線條及龍、寶珠等用瀝粉貼金，主要以藍、綠底色相間形成對比并襯托金色圖案。旋子彩畫旋子彩畫 旋子彩畫是清殿式彩畫中等級次于和璽的一種彩畫，應用廣泛。多用于宮殿、壇廟、陵寢的次要建筑和寺廟等族群中的主次建筑。所謂旋子，即“旋花”，是 由多層旋轉的動感很強的花瓣組成的一種團花紋飾。元代即可運用，明代成熟規(guī)范，清進一步得到充實的發(fā)展。 八等級 北京故宮寧壽宮墨線大點金旋子彩畫 北京故宮寧壽宮墨線大點金旋子彩畫 根據(jù)用金多少、圖案內容和顏色的層次，旋子彩畫可分為： 渾金旋子彩畫 金琢墨石碾玉旋子彩畫 煙琢墨石碾玉旋子彩畫 金線大

23、點金旋子彩畫 墨線大點金旋子彩畫 墨線小點金旋子彩 雅伍墨旋子彩畫 雄黃玉旋子彩畫 構圖格式 藻頭 紋飾不論等級高低必須用旋子，其余部分則可視等級高低而加以變化。 箍頭 為正方形，設箍頭線，其內用盒子，上繪圖案。 枋心 為大額枋的1/3，其內紋飾從高到低的層次為：龍紋龍鳳紋鳳紋錦紋夔龍紋卷草紋花卉，最低等級則只畫一黑杠壓心，稱為“一統(tǒng)天下”。 旋子 可分為8種：勾絲繞、喜相逢、一整二破、一整二破加一路、一整二破加金道冠、一整二破加二路、一整二破加勾絲繞、一整二破加喜相逢。以一整二破為基礎，枋長則加一路、加二路，枋短則勾絲繞或喜相逢。蘇式彩畫蘇式彩畫 蘇式彩畫是清殿式彩畫中用于住宅、園林中的一種

24、彩畫。源于江南蘇州一帶，傳至北方，進入宮殿成為官式彩畫的一個重要品種。清代蘇式彩畫大體分為兩個階段：早中期官式蘇式彩畫、晚期蘇式彩畫。早中期官式蘇式彩畫：構圖上大體分三種：枋心式 與旋子彩畫相似，藻頭作了變化，換上了錦紋團花、卡子一類圖案，枋心繪龍紋、鳳紋、西 蕃蓮紋。包袱式 藻頭部分與枋心式相同。包袱內多繪“壽山福?！币活惖募閳D案。海墁式 只保留箍頭，枋心、包袱、藻頭一律不畫，使其成為一個開闊的畫面。特點： 生活氣息少，不夠靈活，完全為工整、嚴肅的殿式畫。晚期蘇式彩畫：構圖類別：枋心式、包袱式、海墁式。包袱式的枋心早期圖案為主演化為以寫生畫為主，寫生畫包括故事情節(jié)的人物畫、花鳥畫、山水畫。枋心式與包袱式一致，海墁式變化不大。三個等級：高級做法金琢墨蘇式彩畫中級做法金線蘇式彩畫低級做法黃線蘇式彩畫用途：蘇式彩畫多用于園林、住宅的房堂、亭榭、門廊等。特點：構圖設色富有變化，色調以藍綠色為基調，清雅活潑， 應用廣泛。 構圖格式 枋心 、包袱 、箍頭 、藻頭 枋心的形式： 清式蘇式彩畫卡子 清式蘇式彩畫卡子 狹長枋心用于內檐梁架。 包袱枋心把檐檁、檐墊板、檐枋連成一體。 包袱 邊緣用煙云。 箍頭 用萬字紋或回紋將檐檁、檐墊板、檐枋連成一體。 藻頭 中畫卡子： 綠底畫軟卡子檁 藍底畫硬卡子