建筑與歌劇結(jié)業(yè)作業(yè)2創(chuàng)新

1、建筑與歌劇結(jié)業(yè)作業(yè)學(xué)院 測(cè)繪 學(xué)號(hào) 2014301610339 電話課時(shí)間 _2016_年 _上_學(xué)期 星期（六 ） 一、從時(shí)代地域建筑文化背景、歌劇情節(jié)、該版的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、演唱技術(shù)、音樂(lè)旋律、建筑與音樂(lè)關(guān)系等幾方面分別談?wù)勀銓?duì)下面歌劇的觀后感和啟示及建筑與歌劇的關(guān)系，并A4打印出來(lái)，訂好最后一周(13周)交到課堂上。本人向世人承諾：本人的作業(yè)是獨(dú)立完成的，沒(méi)有任何剽竊、抄襲等違反學(xué)術(shù)道德、學(xué)術(shù)規(guī)范的行為！簽名1.茶花女（斯特拉塔斯、多明戈、馬可內(nèi)爾 大都會(huì)歌劇院/列文版）20分（建筑文化、歌劇情節(jié)、該版的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、演唱和表演技術(shù)、音樂(lè)旋律每一部分3分）1、 建筑文化

2、該歌劇以法國(guó)在十七世紀(jì)到十八世紀(jì)初的路易十三和路易十四專(zhuān)制王權(quán)極盛時(shí)期作為背景， 而當(dāng)時(shí)法國(guó)人崇尚古典主義建筑風(fēng)格， 建造了 很多古典主義風(fēng)格的建筑。 古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)是反映自然科學(xué)初期的重大成就的理論； 它的政治任務(wù)是頌揚(yáng)古羅馬帝國(guó)之后最強(qiáng)大的法國(guó)的專(zhuān)制政體， 這才使得法國(guó)建筑達(dá)到了 嶄新的階段， 獲得了重大成就， 產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 為了 體現(xiàn)法國(guó)王權(quán)的尊嚴(yán)和秩序， 古典主義建造者采用了 富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的風(fēng)格， 具體表現(xiàn)形式有： 用巨柱式控制整個(gè)構(gòu)圖， 且構(gòu)圖簡(jiǎn)潔， 強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖中的主從關(guān)系， 突出軸線， 講究對(duì)稱(chēng)， 幾何性很強(qiáng)， 以致完整而統(tǒng)一。 17 世紀(jì)往后， 歐洲各國(guó)先后都有建造

3、宮殿和大型公共建筑的高潮， 法國(guó)的古典主義建筑（法國(guó)王室和權(quán)臣建造的離宮別館和園林） 對(duì)它們的成就作出了貢獻(xiàn)。 古典主義建筑端莊、 嚴(yán)謹(jǐn)、華麗、 規(guī)模宏大， 并且普遍應(yīng)用古典柱式， 內(nèi)部裝飾豐富多彩。 這一時(shí)期建筑的代表作規(guī)模巨大、 造型雄偉的宮廷建筑和紀(jì)念性的廣場(chǎng)建筑群， 其中凡賽爾宮， 盧浮宮等是這類(lèi)建筑的典范， 如凡爾賽宮不僅創(chuàng)立了 宮殿的新形制， 而且在規(guī)劃設(shè)計(jì)和造園藝術(shù)上都為當(dāng)時(shí)歐洲各國(guó)所效法。 晚期， 法國(guó)的專(zhuān)制制體出現(xiàn)了 危機(jī)， 對(duì)外作戰(zhàn)失利， 經(jīng)濟(jì)面臨破產(chǎn)， 宮廷糜爛透頂， 代替前一時(shí)的尊嚴(yán)氣派和裝腔作勢(shì)的愛(ài)國(guó)熱情的， 是賣(mài)弄風(fēng)情、 妖媚柔糜、逍遙自在的生活趣味。 其建筑講究裝

4、飾， 出現(xiàn)了洛可可裝飾風(fēng)格。 法國(guó)古典主義建筑是法國(guó)傳統(tǒng)建筑和意大利文藝復(fù)興建筑結(jié)合的產(chǎn)物。2、 歌劇情節(jié) 第一幕巴黎，薇奧萊塔豪華的會(huì)客廳里。 薇奧萊塔接待各方貴族、來(lái)客，為他們舉辦歡慶宴會(huì)，大家隨著合唱唱起歡樂(lè)的人生。子爵加斯東陪同阿爾弗萊德上場(chǎng)，他向薇奧萊塔介紹阿爾弗萊德，一起交談起來(lái)。經(jīng)朋友勸誘，阿爾弗萊德唱起了著名的飲酒歌。 宴會(huì)間，薇奧萊塔請(qǐng)客人們?nèi)ヌ?，她自己則感到不太舒適沒(méi)有參加。阿爾弗萊德勸她保重身體，并向她坦言自己早在一年前就已愛(ài)上了她。薇奧萊塔勸他不要有這種念頭，及早離開(kāi)她。 薇奧萊塔發(fā)覺(jué)自己已被阿爾弗萊德真摯的情感所吸引，心蕩神移地冥想著未來(lái)的幸福生活。但現(xiàn)實(shí)生活又使她

5、猛醒，她迅速打消了對(duì)愛(ài)情生活的夢(mèng)想和對(duì)阿爾弗萊德的思念，但這時(shí)，從陽(yáng)臺(tái)下卻傳來(lái)了阿爾弗萊德的歌聲。 第二幕巴黎郊外，農(nóng)家一樓的會(huì)客廳。 薇奧萊塔在阿爾弗萊德真摯的愛(ài)情的鼓舞下，拋棄了紙醉金迷的生活，和阿爾弗萊德一起來(lái)到巴黎近郊的農(nóng)村，開(kāi)始了新的生活。阿爾弗萊德全年收入只有 12000法郎，不足以維持日常生活，薇奧萊塔瞞著他，依靠變賣(mài)私人積蓄度日。當(dāng)阿爾弗萊德得知這些情況后感到十分內(nèi)疚。 阿爾弗萊德的父親來(lái)了，他譴責(zé)薇奧萊塔不該引誘他的兒子。當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)薇奧萊塔為了愛(ài)他的兒子而不惜賣(mài)掉自己的全部財(cái)產(chǎn)時(shí)雖然非常感動(dòng)，但為了兒子和即將出嫁 的女兒的前途，仍然懇求!她斷絕與阿爾弗萊德的關(guān)系，在他的再三懇求

6、和勸說(shuō)下，薇奧萊塔決定忍痛離開(kāi)阿爾弗萊德。 薇奧萊塔坐下來(lái)給悶爾弗萊德：與告別信，單簧管凄涼的獨(dú)奏訴說(shuō)著她悲苦的心情，給人留下極深的印象。信剛寫(xiě)完封好，阿爾弗萊德就回來(lái)了。阿爾弗萊德告訴她他父親來(lái)信講要到這里來(lái)，薇奧萊塔含著淚說(shuō)，希望他能喜歡她： 薇奧萊塔的仆人進(jìn)來(lái)講，薇奧萊塔已經(jīng)走了，阿爾弗萊德沒(méi)有注意到薇奧萊塔情緒上的變化，毫無(wú)反應(yīng)，仆人轉(zhuǎn)交了薇奧萊塔給他的告別信。阿爾弗萊德拆開(kāi)信來(lái) 一看，不禁驚叫了起來(lái)。這時(shí)他的父親正好走了進(jìn)來(lái)，父親安慰著兒子，勸他回故鄉(xiāng)去看看，唱起了詠嘆調(diào)。阿爾弗萊德不聽(tīng)父親的勸告，他看了看信封上的地址， 掙脫父親，沖出了房間。 第三幕在巴黎豪華的公館里，人們?cè)谧h論著

7、阿爾弗萊德與薇奧萊塔感情的破裂。 阿爾弗萊德上場(chǎng)，他加入了幾個(gè)人的賭局。這時(shí)阿爾弗萊德的情敵杜弗男爵挽著薇奧萊塔的手臂走了進(jìn)來(lái)，薇奧萊塔見(jiàn)阿爾弗萊德也在場(chǎng)，十分后悔到這里來(lái)，而阿 爾弗萊德則不斷說(shuō)著挖苦她的話。過(guò)了一會(huì)兒，大家都用餐去了，阿爾弗萊德找機(jī)會(huì)跟薇奧萊塔一起走了回來(lái)。他問(wèn)她跟男爵是什么關(guān)系，薇奧萊塔謊稱(chēng)自己正愛(ài)著 男爵，阿爾弗萊德一聽(tīng)發(fā)瘋似地大叫起來(lái)，把大家又引了回來(lái)。他當(dāng)眾侮辱了薇奧萊塔，并順手把錢(qián)包用力地扔在她的腳下，薇奧萊塔忍受不了侮辱，倒在仆人的懷 中。這時(shí)阿爾弗萊德的父親登場(chǎng)了，他訓(xùn)斥兒子，阿爾弗萊德也有所醒悟，深深責(zé)備著自己，大家一起安慰薇奧萊塔。薇奧萊塔唱道，希望他能理

8、解自己愛(ài)他的心 情，阿爾弗萊德除了哀嘆無(wú)話可說(shuō)，他的父親雖知道內(nèi)情，但又不得不保持沉默，男爵則對(duì)這里發(fā)生的一切感到惱怒。薇奧萊塔在醫(yī)生的攙扶下走進(jìn)另一個(gè)房間，其 他人也逐漸散去。 第四幕薇奧萊塔的臥室。 薇奧萊塔躺在床上休息，仆人在一旁打著瞌睡。薇奧萊塔讓仆人去拿杯水來(lái)，順便把窗子打開(kāi)，讓陽(yáng)光照射進(jìn)來(lái)。她想起床看看，但支持不住又倒下了，在仆人的攙 扶卜，她總算坐在丁椅于上，這時(shí)格倫威爾醫(yī)生來(lái)了。醫(yī)生給薇奧萊塔看病，對(duì)她說(shuō)很快會(huì)好的，但她根本不相信：醫(yī)生走時(shí)對(duì)仆人講，她的時(shí)間不會(huì)長(zhǎng)了，說(shuō)完就 走了。 薇奧萊塔關(guān)照仆人，將來(lái)把用剩的錢(qián)分給窮人，說(shuō)完拿出阿爾弗萊德父親的信讀了起來(lái)。信上講阿爾弗萊德和

9、男爵進(jìn)行了決斗，男爵受傷，但已經(jīng)恢復(fù)了。阿爾弗萊 德現(xiàn)住在國(guó)外，我已告訴他實(shí)話，講了你為他作出的犧牲，他將很快趕回你的身邊。薇奧萊塔嘆息著說(shuō)已經(jīng)太晚了，唱起了詠嘆調(diào)：“往日美好歡樂(lè)的夢(mèng)境啊，再見(jiàn) 了!這薔薇般的容顏，如今已蒼白憔悴。人間的痛苦和歡樂(lè)，很快就會(huì)一起被遺忘。” 阿爾弗萊德趕回來(lái)了，兩人緊緊擁抱在一起。阿爾弗萊德深深向她道歉，而薇奧萊塔則為還能再見(jiàn)到他而感到無(wú)比的喜悅，兩人唱起了有名的二重唱。 最后，阿爾弗萊德的父親也來(lái)了，他來(lái)是想把薇奧萊塔認(rèn)作女兒，來(lái)?yè)肀?，但發(fā)現(xiàn)已經(jīng)為時(shí)太晚了，他知道這場(chǎng)悲劇是由他一手釀成的，非常難過(guò)。薇奧萊塔把 自己的畫(huà)像親手交給阿爾弗萊德，唱道：，真口果有

10、一天，一位純潔的姑娘把心獻(xiàn)給你，給她看一看，告訴她，我為你們的幸福而祈禱。” 薇奧萊塔終于倒下停止了呼吸，在場(chǎng)的人全部陷入了深深的悲痛之中。在管弦樂(lè)奏出的強(qiáng)烈的音樂(lè)聲中，幕布徐徐降下，全劇至此結(jié)束。3、 該版的舞臺(tái)設(shè)計(jì) 總體來(lái)說(shuō)， 整個(gè)舞臺(tái)效果既有氣勢(shì)宏偉、 金碧輝煌的效果， 又有清新自然、 安謐恬靜的氛圍。 在豪華的宮殿、 歡愉的聚會(huì)上， 貴族聚會(huì)， 熱鬧非凡， 激活了 舞臺(tái)的空間感和時(shí)間感， 使得上層社會(huì)的奢侈糜爛盡顯無(wú)遺。 在鄉(xiāng) 下的田園， 兩人幸福自在， 更有花鳥(niǎo)草木的烘托， 使得田園舒適的生活躍然在人們眼前。4、 演唱和表演技術(shù) 在這部歌劇中， 多明戈飾演的的角色十分出色， 他毋庸置

11、疑地被視為 20 世紀(jì)晚期最偉大的阿爾弗雷多。 多明戈外形俊朗， 激昂明亮、 婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的高音更是動(dòng)人心魄， 他強(qiáng)勢(shì)的擁抱， 甜蜜的微笑， 咬牙切齒的憤恨， 都顯得分外迷人。 女高音斯特拉塔斯算不上美麗， 但她的形象頗符合劇中人， 纖弱病體將觀眾帶入茶花女的世界，讓人贊嘆。 薇奧萊塔與阿爾弗萊德的飲酒歌 是所有唱段中最家喻戶曉的一首， 成為音樂(lè)會(huì)上久唱不衰的保留曲目。 第二幕里阿爾弗萊德的獨(dú)唱我年輕狂熱的夢(mèng) 把愛(ài)情生活的甜蜜展露無(wú)遺， 阿氏父親與薇奧萊塔的二重唱把卑劣與高尚的人格差異表現(xiàn)得淋漓盡致； 第三幕凄美絕望的詠嘆調(diào)再見(jiàn)， 往昔美麗的夢(mèng) 表現(xiàn)了 薇奧萊塔的憂思和孤寂， 主人公的二重唱遠(yuǎn)離巴

12、黎 則又充滿希望。 由威爾第創(chuàng)作的歌劇茶花女， 沿襲了他以往的風(fēng)格， 歌劇不僅注重宣敘調(diào)及詠嘆調(diào)的旋律， 同時(shí)也更加重視了音樂(lè)部分的創(chuàng)作， 使之更好的鋪墊人物性格， 暗示情節(jié)發(fā)展。5、 音樂(lè)旋律 第一幕集合唱、 飲酒歌、 二重唱、 華爾茲、 詠嘆調(diào)于一體， 表現(xiàn)了聲音的統(tǒng)一。 序曲輕緩的旋律， 為女主人公維奧雷塔的悲劇經(jīng)歷做出了 暗示， 同時(shí)， 在序曲引出了 貫穿整部歌劇、 反復(fù)出現(xiàn)的主題句。 第一個(gè)主題是近于靜態(tài)的旋律進(jìn)行與和弦式的表達(dá), 仿佛是在敘述薇奧列塔的悲慘生活一般, 同時(shí)又刻劃出了 她那溫柔而嫵媚的形象, 而加弱音器的弦樂(lè)器在高音區(qū)奏出的悅耳的音響, 又使音樂(lè)顯得特別溫暖而誠(chéng)摯感人

13、。 樂(lè)曲的第二個(gè)主題的調(diào)性與和聲都很清晰, 旋律的進(jìn)行也顯得十分寬廣, 它是女主角薇奧列塔純真愛(ài)情的象征。 由這個(gè)主題構(gòu)成的序曲預(yù)示出歌劇的基本內(nèi)容。 在舞會(huì)上， 奢華的舞會(huì)音樂(lè)減弱， 在清新的小提琴聲中， 男主人公阿佛萊德被介紹給維奧雷塔， 他唱起了 著名的“飲酒歌” ， 曲調(diào)輕快優(yōu)雅、 旋律鮮明易記。 唱出了 為青春、 為美好愛(ài)情干杯的感情， 表達(dá)了 對(duì)真誠(chéng)愛(ài)情的渴望和贊美。 女主的高貴精神通過(guò)跑馬歌中的絕美奔放的花腔唱段表現(xiàn)出來(lái)。 第二幕， 在巴黎郊區(qū)， 阿爾弗雷德的父親請(qǐng)求維奧雷塔離開(kāi)阿佛萊德， 在大提琴短促的琴聲中步步緊逼， 局勢(shì)緊張， 歌唱家的聲音更有分量并以經(jīng)典重抒情女高音表現(xiàn)。

14、 在弗洛拉的晚會(huì)上， 一場(chǎng)妒忌與報(bào)復(fù)的表演上， 全體管弦樂(lè)隊(duì)猛力一擊，薇奧萊塔的歌聲難以勸服阿爾弗雷德， 樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏宛如脫韁的野馬， 一味前沖。 結(jié)尾處的大合唱成了薇奧萊塔歌頌自由的大詠嘆調(diào)。 第三幕是整部歌劇最出色的部分。 該幕開(kāi)場(chǎng)承繼了序幕的清脆音調(diào)， 由弦樂(lè)器清晰而尖利地奏出的第一主題, 是薇奧列塔纖弱的形象。 第二主題主要強(qiáng)調(diào)愛(ài)情的升華,它猶如向天空中飄去一般, 然后在一組破碎的嗚咽聲中滑落。 最后, 管弦樂(lè)隊(duì)的一段緊張曲線宣告終曲的開(kāi)始， 小提琴奏出的凄涼的顫音在令人戰(zhàn)栗的悲慘氣氛中漸漸消沉, 陷入了死一般的寂靜之中。 整部歌劇多用短小的樂(lè)句， 反復(fù)出現(xiàn)， 旋律激昂， 是威爾第創(chuàng)作中

15、期的一部佳作。2.弄臣（維克賽爾、格魯貝洛娃、帕瓦洛蒂維也納國(guó)家歌劇院/夏伊指揮）20分（建筑文化、歌劇情節(jié)、該版的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、演唱和表演技術(shù)、音樂(lè)旋律每一部分3分）6、 1、 建筑文化 這部歌劇劇中有很多富麗堂皇的宮廷場(chǎng)景， 是要反映宮廷生活的腐化墮落, 影射了法國(guó)當(dāng)時(shí)的國(guó)王。 通過(guò)它們, 我們可以領(lǐng)略到當(dāng)時(shí)貴族生活的風(fēng)氣和當(dāng)時(shí)的建筑文化特色。 這部歌劇是以 16 世紀(jì)意大利文藝復(fù)興后期為背景， 伴隨著頻繁的政權(quán)更替和文藝思潮的演進(jìn)， 加上舶來(lái)文化的影響， 意大利的建筑呈現(xiàn)出豐富多變的風(fēng)格和別樣的獨(dú)特風(fēng)韻。 各種流派在這里匯聚、 交替、 融合， 為意大利的建筑歷史打上不可磨滅的印記。 當(dāng)時(shí)建筑

16、師在古典建筑的基礎(chǔ)上對(duì)外部造型發(fā)展出靈活多樣的處理方法，如立面分層， 粗石與細(xì)石墻面的處理， 疊柱的應(yīng)用， 券柱式、 雙柱、 拱廊、 粉刷、隅石、 裝飾、 山花的變化等， 使文藝復(fù)興建筑呈現(xiàn)出嶄新的面貌。 歌劇采用的是巴洛克建筑， 巴洛克建筑是 17-18 世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格， 特點(diǎn)是外形自由， 追求動(dòng)態(tài)， 喜好富麗的裝飾和雕刻、 強(qiáng)烈的色彩， 常采用以橢圓形為基礎(chǔ)的 S 形， 波浪形的平面和立面， 使建筑形象產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感； 又或者把建筑和雕刻二者混合， 以求新奇感； 又或者用高低錯(cuò)落及形式構(gòu)件之間的某種不協(xié)調(diào)， 引起刺激感。 這種風(fēng)格在反對(duì)僵化的古典形式

17、、追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用。 2、 歌劇情節(jié) 第一幕： 強(qiáng)取豪奪的曼圖瓦公爵成了當(dāng)?shù)仫L(fēng)流倜儻、 令人畏懼的黑幫老大-人們稱(chēng)呼他為“公爵”， 駝背的弄臣在公爵手下做事， 為了取悅公爵， 弄臣除了要苦笑逗樂(lè)和百般阿諛之外， 他還得常常物色美女來(lái)滿足公爵貪色的本性， 利哥萊托為公爵出謀劃策, 專(zhuān)門(mén)讓他勾引大臣們的妻女。 在跳舞的時(shí)候， 公爵看上了切普拉諾伯爵夫人，兩人跳舞的場(chǎng)景被伯爵撞見(jiàn)， 伯爵十分憤怒， 但弄臣利戈萊托卻嘲笑切普拉諾伯爵。且建議公爵把伯爵投入地牢或驅(qū)逐出境， 甚至砍頭。 引起大家的憤恨， 大家紛紛譴責(zé)利哥萊托， 在吵嚷聲中, 年老的蒙特龍, 當(dāng)眾譴責(zé)利戈萊

18、托和公爵污辱了 他女兒。公爵下令將他逮捕, 利戈萊托也當(dāng)面嘲弄他。 蒙特龍?jiān){咒了利戈萊托。 在回去的路上， 弄臣碰到了 刺客斯帕拉夫奇利， 并且說(shuō)如果利哥萊托需要人幫他除掉某個(gè)人， 他可以效勞。 到家后， 利哥萊托囑咐女兒絕不可外出， 這時(shí)公爵已化裝成學(xué)生, 進(jìn)入院內(nèi), 聽(tīng)到了 父女倆的對(duì)話， 十分吃驚， 買(mǎi)通了 女仆， 趁利哥萊托出去的時(shí)候向吉爾達(dá)表達(dá)愛(ài)意。 切普拉諾等貴族們來(lái)到利戈萊托金屋藏嬌的屋外,圖謀報(bào)仇。 欺騙利哥萊托是來(lái)替公爵綁架切普拉諾夫人的, 要他幫忙。 綁走吉爾達(dá)之后， 利戈萊托發(fā)現(xiàn)女不見(jiàn), 才知受騙。 第二幕： 公爵得知吉爾達(dá)被誘拐而感悲痛.這時(shí)貴族們來(lái)報(bào)告說(shuō)抓住了利戈萊托

19、的情人, 公爵猜想她一定是自己思念的吉爾達(dá), 急忙追問(wèn)藏在何處, 急急地找去。 利戈萊托想沖進(jìn)去, 被貴族們擋駕, 哀求未果。 房的門(mén)突然打開(kāi), 吉爾達(dá)見(jiàn)到父親, 撲向他的懷抱, 貴族們相繼離去, 只剩父女倆。 吉爾達(dá)傷心地說(shuō)自己失去了貞節(jié)，但是吉爾達(dá)對(duì)公爵卻死心塌地。 利戈萊托決心向公爵報(bào)仇， 第三幕： 利哥萊托接受了 刺客斯帕拉夫奇利的建議： 今晚殺掉公爵， 為了 讓吉爾達(dá)死心， 利哥萊托帶女兒讓她看公爵是如何勾引斯帕拉夫奇利的妹妹瑪達(dá)萊娜的， 且在吉爾達(dá)走后， 付了 一半的錢(qián)給刺客。 一場(chǎng)暴風(fēng)雨迫使公爵不得不待在斯帕拉夫奇利家過(guò)夜。 吉爾達(dá)偷聽(tīng)到父親的談話， 代替公爵死去。 利哥萊托拿到

20、尸體后， 聽(tīng)到了 公爵的歌聲， 他預(yù)感到了 災(zāi)難， 打開(kāi)口袋后， 看到了 自己奄奄一息的女兒。 昏倒在女兒身邊。 劇終。3、 該版的舞臺(tái)設(shè)計(jì) 充分運(yùn)用了絢麗的舞臺(tái)燈光, 營(yíng)造出意大利宮廷氛圍。 激活了舞臺(tái)的空間感和時(shí)間感， 為演員的表演提供了藝術(shù)空間。 在第一場(chǎng)出現(xiàn)的背景是富麗堂皇的宮廷舞臺(tái), 舞臺(tái)上被營(yíng)造出無(wú)比壯觀的聲色犬馬場(chǎng)景, 男男女女飲酒狂歡、 極盡奢侈、 充滿著荒淫無(wú)度的氛圍。 這也讓我門(mén)從某種程度上感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的不平等。 第二場(chǎng)是在黑夜里的荒野、 骯臟的小徑上, 弄臣碰到了職業(yè)殺手。 這時(shí)候的背景可就不象第一幕那樣讓人舒適了。 昏暗的燈光, 骯臟的布景, 潮濕的感覺(jué), 使人一看便

21、感覺(jué)這是滋生罪惡的地方。 這種場(chǎng)景給人壓抑與不適, 而主人公在這個(gè)環(huán)境中來(lái)往并約定殺手, 既象征了他的生活環(huán)境是多么的糟糕, 又象征了罪惡心理的陰暗與冷酷。 第三幕， 接著場(chǎng)景一換, 來(lái)到了職業(yè)殺手的家-一間坐落在河岸邊的破舊客樓。這家客棧， 正是殺手史帕拉弗及列輿妹妹合伙作的小生意的地方。 而最后全劇矛盾爆發(fā)到極點(diǎn)的時(shí)候風(fēng)雨交加, 閃電雷鳴, 一方面是弄臣心中狂喜的寫(xiě)照, 另一方面是女主人公悲慘結(jié)局的烘托。 整個(gè)劇目的舞臺(tái)設(shè)計(jì)反映了當(dāng)時(shí)意大利的建筑特色, 又與劇情完美結(jié)合。 既讓觀眾隨劇情忽喜忽憂, 又把觀眾帶回到那個(gè)歷史時(shí)代。 4、 演唱和表演技術(shù) 剛健的男中音謝里爾 米爾恩斯飾演利哥萊托

22、； 盧西亞諾 帕瓦羅蒂的嗓音光芒四射， 他飾演了 一位風(fēng)度翩翩但略有些搶?xiě)虻墓簦?被稱(chēng)為“花腔美聲天后” 的捷克女高音歌唱家格魯貝羅娃飾演“弄臣” 的女兒吉爾達(dá)雖然在需要表現(xiàn)出純真無(wú)邪的特質(zhì)， 她的嗓音稍顯華麗， 不過(guò)細(xì)細(xì)聆聽(tīng)仍不失為一種享受。 在這里， 重點(diǎn)介紹帕瓦羅蒂表演。 雖然威爾第描述的公爵是位俊美少年的形象，但帕瓦羅第表現(xiàn)的公爵聲音極具穿透力有一種霸王之氣， 聲音技巧也很高超。 公爵那首傲慢的“善變的女人” 花哨， 浪蕩， 充分刻畫(huà)出一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的登徒子自私與無(wú)情的丑惡。 帕瓦羅蒂和格魯貝羅娃均能在戲劇表演和歌劇演唱方面進(jìn)行表現(xiàn)， 體現(xiàn)出最完美的藝術(shù)效果。 威爾第善于用獨(dú)具個(gè)性的音

23、樂(lè)旋律、 寬廣的音域、 聲樂(lè)色彩豐厚而富有彈性的音色和以極具戲劇性表現(xiàn)力的歌唱與表演揭示人物復(fù)雜情感、 塑造角色鮮明性格, 電影版的男中音演員極為成功地塑造了 黎戈萊托這個(gè)具有雙重性格的人物音樂(lè)形象。而且本劇運(yùn)用的四重唱堪稱(chēng)神來(lái)之筆， 四個(gè)角色各有心事， 窗內(nèi)窗外齊唱在推進(jìn)情節(jié)發(fā)展， 刻畫(huà)人物形象方面起到極大作用， 同時(shí)也給觀眾耳目一新的感覺(jué)。 5、 音樂(lè)旋律 弄臣 的故事激發(fā)了威爾第的靈感， 讓他創(chuàng)作出最為自信、 結(jié)構(gòu)也最豐富的作品。 該劇并未以序曲開(kāi)場(chǎng)， 而是以一段壓縮了 全劇陰冷氣氛以及主題精華的管弦樂(lè)前奏作為開(kāi)始。 代表詛咒的音樂(lè)動(dòng)機(jī)是這部主導(dǎo)動(dòng)機(jī), 陰暗面悲慘的 C 小調(diào), 用附點(diǎn)音

24、符的節(jié)奏連續(xù)地奏出同一個(gè)音, 形成一種類(lèi)似呻吟的音調(diào), 這個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī)真實(shí)地描繪了弄臣內(nèi)心的痛苦， 揭示出歌劇的悲劇的主題。 第一幕舞會(huì)上， 音樂(lè)節(jié)奏轉(zhuǎn)為較為活潑的快板， 樂(lè)隊(duì)奏出一系列不斷反復(fù)的小步舞曲, 烘托出一派自由自在的歡樂(lè)氣氛， 公爵出場(chǎng)和利哥萊托出場(chǎng)。 公爵唱起了游吟詩(shī)人 這一詠嘆調(diào)， 精彩絕倫。 中段， 利哥萊托緊裹一件大斗篷， 單簧管、 大管和低音弦樂(lè)器勾勒出一幅陰慘的畫(huà)面。 與刺客的交談中， 他的痛苦通過(guò)長(zhǎng)笛奏出的膽怯猶疑的柔和音型表達(dá)出來(lái)。 利哥萊托和女兒的二重唱描寫(xiě)了 父女二人的相見(jiàn)時(shí)的喜悅心情， 表達(dá)出父親對(duì)女兒的關(guān)愛(ài)， 以不安定的音樂(lè)表現(xiàn)出女兒的溫順。 公爵和吉爾達(dá)的二

25、重唱也十分出彩， 以纖細(xì)的音調(diào)、 精致的旋律和花腔描寫(xiě)了 纏綿而急促的情緒。 第二幕樂(lè)隊(duì)奏輕快、 凄慘、 諷刺的曲調(diào)后, 利戈萊托上場(chǎng), 盡量掩飾自己的悲傷, 到處尋找自己的女兒。 第三幕曲調(diào)更趨急迫， 中間的一段四重唱作為劇中劇，是整部歌劇的核心和高潮， 四聲部令人叫絕的和諧， 音樂(lè)表現(xiàn)力驚人。3.蝴蝶夫人（黃英、Richard Troxell /Frdric Mitterrand版）20分（建筑文化、歌劇情節(jié)、該版的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、演唱和表演技術(shù)、音樂(lè)旋律每一部分3分） 1、 建筑文化 蝴蝶夫人的故事發(fā)生于日本明治時(shí)代， 1900 年左右， 地點(diǎn)在日本九州的長(zhǎng)崎港區(qū)。 19 世紀(jì)西方音樂(lè)進(jìn)入浪漫

26、主義時(shí)期， 這時(shí)的藝術(shù)家將異國(guó)音樂(lè)作為創(chuàng)作原則之一。 早在十六世紀(jì)， 隨著葡萄牙人的入侵， 歐洲的科學(xué)開(kāi)始入侵日本。 19 世紀(jì)以后，明治天皇的維新使日本建筑轉(zhuǎn)而接受西方影響。 日本古建筑的類(lèi)型有神社、 佛寺、府邸住宅、 城池和天守閣等。 因?yàn)橹袊?guó)最早采用的建筑形式， 是建造在木樁支撐的平臺(tái)上的長(zhǎng)方形建筑。 日本在此基礎(chǔ)上增加了一個(gè)外部游廊， 通常叫做“釣魚(yú)臺(tái)”，因?yàn)橹灰锌赡埽?日本的住宅一般都建造在湖邊或池塘邊上， 而且魚(yú)是日本人日常生活的主要食品之一， 這樣在食用魚(yú)時(shí)既方便又新鮮。 日本建筑中最古老的蓬式屋頂至少持續(xù)沿用了 2000 年， 其顯著特點(diǎn)是屋脊橫木兩端的 V 形木柱。 但最為

27、普遍的屋頂形狀， 是山墻與半脊的結(jié)合形式（類(lèi)似中國(guó)的卷棚）， 山墻的底部稍向后彎曲繼而消失在抱合的屋脊后面。 這樣在建筑的正面獲得了一個(gè)奇特的輪廓線， 象是一個(gè)農(nóng)夫頭上的寬大斗笠。 日本的塔頂樣式嚴(yán)整、 苗條， 整個(gè)建筑物由于寬大的翼展顯得翱翔欲動(dòng)。 神社是日本固有的神道教的崇祀建筑， 史于原始時(shí)期。 日本最神圣的神社是伊勢(shì)神宮。 日本在木結(jié)構(gòu)工程方面的技藝甚至超過(guò)了 中國(guó)。 這是由于他們實(shí)踐的機(jī)會(huì)很多， 往往在地震和臺(tái)風(fēng)之后就需要重新建設(shè)。 日本的佛教建筑基本上是中國(guó)式的， 但日本的世俗建筑卻逐漸產(chǎn)生了 自己的型制。 房屋和庭園建筑藝術(shù)間的內(nèi)部交流， 這種內(nèi)外空間的交流強(qiáng)烈地影響了歐洲 20

28、世紀(jì)的建筑藝術(shù)。 2、 歌劇情節(jié) 第一幕： 美國(guó)海軍軍官平克頓經(jīng)婚姻掮客介紹， 娶了 年僅十五歲的日本藝妓巧巧桑(即蝴蝶夫人) 為妻， 但這位美國(guó)佬對(duì)此樁婚事則抱持游戲態(tài)度。 平克頓深深吸引了蝴蝶， 可是他對(duì)蝴蝶卻僅懷性欲， 他用少許的錢(qián)租了一幢結(jié)婚用的房子， 租約以 99年為期， 并安排了 婚禮儀式， 但無(wú)論是租約還是婚約， 平克頓都未曾認(rèn)真對(duì)待。 當(dāng)?shù)氐念I(lǐng)事沙普利斯試圖警告平克頓， 蝴蝶對(duì)于即將到來(lái)的婚禮十分在意。 但平克頓嘲笑了這樣的想法， 他認(rèn)為沒(méi)有誰(shuí)會(huì)認(rèn)為這樣的婚禮是合法的。 他夸張自大地唱到：他會(huì)娶一個(gè)真正的妻子， 一名美國(guó)妻子。 在蝴蝶心里， 平克頓是一個(gè)不可思議的男人， 他高大

29、魁梧而且威風(fēng)凜凜， 和日本男人有著天壤之別， 蝴蝶因?yàn)槠娇祟D選擇了 自己而感到自豪， 并且在婚禮前一天曾悄悄到西方教堂接受受洗， 改信基督教。 婚禮上， 蝴蝶夫人的和尚叔父趕過(guò)來(lái)，他怒責(zé)蝴蝶竟敢背棄自己家族所信仰的佛教， 跑去改信西洋教會(huì)， 眾人聞言， 紛紛離去， 只留下被遺棄的蝴蝶獨(dú)自飲泣。 平克頓安慰了蝴蝶， 發(fā)誓要好好對(duì)待蝴蝶。 第二幕： 時(shí)空轉(zhuǎn)換到了三年后， 平克頓仍音信全無(wú)， 沙普利斯和婚姻經(jīng)紀(jì)人五郎向蝴蝶解釋?zhuān)?在日本法律中， 一名丈夫如果遺棄了 妻子， 那么婚姻就宣告無(wú)效。 他收到了 平克爾頓的來(lái)信。 就在此時(shí)， 婚姻掮客五郎帶著一位日本貴族男士上門(mén)， 說(shuō)是要幫蝴蝶夫人再次相親，

30、 蝴蝶夫人表示， 自己嫁給了 美國(guó)人， 就應(yīng)該依照美國(guó)的法律， 堅(jiān)決不嫁， 將五郎與貴族男士請(qǐng)出門(mén)。 沙普利斯將平克頓的信件慢慢讀給蝴蝶夫人聽(tīng)， 并試探性地問(wèn)蝴蝶， 如果平克頓不回來(lái)她要怎么辦， 蝴蝶抱出自己的兒子，請(qǐng)沙普利斯轉(zhuǎn)告平克頓， 不要忘了 他們的孩子。 沙普利斯離開(kāi)后， 港口邊傳來(lái)一陣炮聲， 女傭鈴木上前一看， 果真是平克爾頓的船艦回來(lái)了 ！ 蝴蝶打扮好自己準(zhǔn)備迎接平克頓。 第三幕： 沙普利斯帶著平克爾頓出現(xiàn)了， 與他們一起出現(xiàn)的， 還有平克頓的美國(guó)妻子， 女仆鈴木告知平克頓三年來(lái)， 蝴蝶一直等著他， 平克爾頓懺悔不已， 飛奔離去， 沙普利斯則請(qǐng)鈴木幫忙說(shuō)服蝴蝶夫人， 把小孩交給平克

31、爾頓帶回美國(guó)撫養(yǎng)。 蝴蝶忍痛答應(yīng)了 對(duì)方的要求， 同時(shí)也祈求平克爾頓的妻子幸福， 請(qǐng)她稍后再來(lái)接孩子。 眾人離去后， 蝴蝶回到房間， 取出了父親的短劍自刎， 在絕望、 悲憤中結(jié)束了自己年輕的生命。 3、 該版的舞臺(tái)設(shè)計(jì) 充分運(yùn)用了舞臺(tái)燈光, 營(yíng)造出日本的傳統(tǒng)場(chǎng)景, 櫻花飄落。 在白色的氛圍中, 自己以日本的傳統(tǒng)音樂(lè), 舞臺(tái)布景選擇富士山更是激活了舞臺(tái)的空間感和時(shí)間感。 使人不自覺(jué)地融入到歌劇的劇情中, 最大限度上的為演員的表演提供了藝術(shù)空間。 第一幕： 場(chǎng)景是十九世紀(jì)末的日本長(zhǎng)崎海港。 這一天， 五郎帶著即將新婚的美國(guó)海軍軍官平克頓走上山丘， 前來(lái)觀看新房， 小小的木屋加上精致的花園， 幽雅大

32、方， 美麗而有趣。 第二幕： 蝴蝶夫人家中。 母子二人在精致舒適的木屋過(guò)得較為閑適。 一天， 仆人發(fā)現(xiàn)一艘白色的軍艦駛進(jìn)了 港灣， 上面還飄揚(yáng)著醒目 的星條旗。 蝴蝶欣喜， 將房屋裝飾成新婚時(shí)的模樣。 并將花園里的花朵全部摘下來(lái)， 擺滿房間，迎接丈夫。 第三幕： 蝴蝶家中， 從夜晚到黎明， 太陽(yáng)照亮一室的花朵， 平克頓回來(lái)后見(jiàn)此情景， 內(nèi)心受到極大震撼。 隨著蝴蝶的自刎， 劇終。 4、 演唱和表演技術(shù) 黃英可能是世界上知名度最高的來(lái)自中國(guó)的“巧巧?！?， 正是因?yàn)槟遣亢蛉?的電影。 首先是她的扮相很好， 由于身材嬌小， 且長(zhǎng)的比較漂亮， 因此很符合這個(gè)人物的特點(diǎn)， 這點(diǎn)在中國(guó)這些“巧巧?！?

33、中是佼佼者。 其次她的唱功還算說(shuō)的過(guò)去， 雖然比其他人要遜色一些， 但她的聲音聽(tīng)起來(lái)很清亮和純潔， 很符合人物。總體說(shuō)來(lái)， 黃英的特點(diǎn)是演唱的處理比較細(xì)膩， 氣息控制良好， 感情表達(dá)充分， 聲音甜美。 第二幕中晴朗的一天 是最著名的歌劇詠嘆調(diào)之一， 癡情的蝴蝶夫人日夜思念著丈夫， 幻想著他歸來(lái)時(shí)的幸福情景， 她面向大海， 唱出這一段詠嘆調(diào)。 作曲家在其中運(yùn)用了 宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的互相對(duì)比、 相互結(jié)合的手法， 唱段中力度、 節(jié)奏、音色變 化多端,心理描寫(xiě)起伏跌巖,高潮處,在最后一段變化再現(xiàn)的聲音要求加上樂(lè)隊(duì)的渲染烘托,充溢著抒情斯賓托的演唱激情。 這段詠嘆調(diào)前半部分氣息寬廣、 舒展,中間部分有時(shí)斷時(shí)續(xù)的音調(diào),再現(xiàn)時(shí)在抒情的旋律中夾入短促的吐字,并把全曲推向最高潮,這就對(duì) 歌唱者提出了既抒情又激動(dòng)的表現(xiàn)技巧。 深刻地揭示出蝴蝶夫人內(nèi)心的熾熱感情和盼望丈夫早日歸來(lái)的迫切心情。 尤其將東方女性?xún)?nèi)在、 羞澀的心理刻畫(huà)的細(xì)膩而傳神。 5、 音樂(lè)旋律 在這部歌劇中， 普契尼成功的運(yùn)用了 日本曲調(diào)和五聲音階， 渲染了 東方情調(diào)。采用了