西方音樂史下學期復習資料x

1、什么是浪漫主義音樂？浪漫主義音樂： 浪漫主義時期的時間通常指19世紀前后的一百多年,它涵蓋了韋伯到理查施特勞斯的作品.作品強烈地張揚主觀情感和個性特征,強調(diào)民族觀念,打破了古典音樂程式化的限制,出現(xiàn)了表達明確意圖的“標題音樂、多樂章的交響曲、單樂章的交響詩和特性小曲等體裁.韋伯的?魔彈射手?1821年在柏林的首演,標志著德國浪漫主義歌劇的誕生.什么叫藝術歌曲？其特征是什么：“藝術歌曲是18世紀末19世紀初,歐洲盛行的一種抒情歌曲的通稱.其特點是歌詞多采用著名詩歌,側(cè)重表現(xiàn)人的內(nèi)心世界,曲調(diào)表現(xiàn)力強,表現(xiàn)手段與作曲技法比擬復雜,伴奏占重要地位.代表作曲家是舒柏特,他的藝術歌曲曲調(diào)優(yōu)美,意境深邃,

2、?野玫瑰?、 ?春天的信念?、 ?魔王?等已成為流傳世界的名曲.舒伯特的歌曲形式通常可以分為：分節(jié)歌,通體歌,變化分節(jié)歌.?野玫瑰?屬于分節(jié)歌舒伯特藝術歌曲創(chuàng)作特征？具體表現(xiàn)手段也如同結構原那么那樣要服從于詩詞的多樣性,旋律有時像民歌般簡單樸素,有口寸更像詩詞的朗誦；和聲具有激情或細膩的表現(xiàn)力,經(jīng)常使用大小調(diào)間、主調(diào)和上下三級調(diào)間的轉(zhuǎn)換文寸置,不同掉的因或和弦彼此混用,不協(xié)和和弦或變化音忽然出現(xiàn)； 鋼琴伴奏的織體不僅襯托情景和氣氛,并與聲樂局部融合成一個完美的整體.門德爾松?第三交響曲?又叫?蘇格蘭交響曲?什么叫無言歌？按歌曲體裁和形式特點寫作的小型器樂曲,常有一個歌唱性的旋律,配以抒情歌曲常

3、用的伴奏音型,如門德爾松?威尼斯船歌?.論述舒曼的生平教學,作品創(chuàng)作,音樂評論？舒曼是德國作曲家、鋼琴家、音樂評論家.其創(chuàng)作思想和實踐始終強調(diào)音樂情感的表現(xiàn)目的和意義.他的創(chuàng)作和評論活動,對德國以至歐洲浪漫主義及民族樂派的音樂家有著深遠的影響.應門德爾松Z邀到萊比錫音樂學院任教.舒曼的鋼琴作品創(chuàng)作涉及交響曲、協(xié)奏曲室內(nèi)莊,但最多的作品并由此突出其獨創(chuàng)性風格的是,由短小樂曲練成套曲以及歌曲.?蝴蝶?、?大衛(wèi)同盟曲集?、?狂歡節(jié)?、?克萊斯勒偶記?等作品,都是將多首形象各異、情緒迅速交換的獨立小曲編織在一起,成為類似舒伯特聲樂套曲式的鋼琴套曲.藝術歌曲的特征是歌曲簡潔含蓄、意境深邃.突出表達了舒曼

4、的浪漫情懷與風格,深厚的文學修養(yǎng)使他精心選擇詩作并深刻理解其內(nèi)容,用凝練而準確的手法塑造出不同的意境.如?月夜?、?婦女的愛情與生活?、?兩個禁衛(wèi)兵?.他的音樂評論代表了19世紀浪漫主義派音樂家的特征,觀察的分析音樂現(xiàn)象口寸的敏銳是以廣博的文化修養(yǎng)作為根基.舒伯特與舒曼藝術歌曲的異同：總結以上即可論述肖邦的體裁？瑪祖卡舞曲：瑪祖卡舞曲是起源于波蘭瑪索維亞生的一種三拍子的圓舞曲,速度比圓舞曲慢,通常強拍落在第二拍或第三拍,每個只句常常收在第二拍上.是肖邦創(chuàng)作中最具波蘭民間鄉(xiāng)土氣息的體裁.根本上有兩種類型：一既有濃厚的鄉(xiāng)土音樂情趣,單純,質(zhì)樸,二有較多的城市氣息滲入.波羅乃茲舞曲：是肖邦的民族意識

5、和情愫表達的最為強烈的體裁.在樂段結束時常常有固定調(diào)節(jié)奏型的三拍子舞曲.夜曲與圓舞曲：是肖邦創(chuàng)作中最富浪漫氣質(zhì)的的體裁.特點是：悠長、典雅、伴隨大量裝飾音的抒情旋律,富于明暗色彩變化的和聲語言,精心雕琢的精細織體,以及所營造出來的那種情景Z間高度融合的音樂境界.前奏曲和練習曲： 肖邦的前奏曲和練習曲在性質(zhì)上是全新的創(chuàng)造.共同具有那種非常情緒化、個性化的浪漫主義氣質(zhì).都是織體相對統(tǒng)一的、單一藝術形象的小品,然后再各組合起來諧謔曲和敘事曲：通常采用相當復雜和口rti的曲式結構,篇幅宏大.表達了作曲家高超的水平與才華.主題材料間有強烈的比照和沖突,常有種內(nèi)在的壓力推動音樂的開展,以此來適應更為廣闊的

6、內(nèi)涵.他的敘事曲,單章大型題材樂曲,不同于前者,它同浪漫主義詩歌有著一定的內(nèi)在聯(lián)系,具有某種潛在的標題性.?g小調(diào)敘事曲漢奏鳴曲：肖邦只有三首.?葬禮進行曲?.1919 世紀上半葉法國歌劇開展概況？羅西尼+ +貝里尼+ +唐尼采蒂背景：格魯克歌劇的改革促成了法國喜歌劇與嚴肅歌劇共存共榮.法國大革命時期,社會政治動亂不安,作曲家力求創(chuàng)作“平民化到了19世紀上半葉,這股勢頭不僅反映在不同形式的歌劇體裁中,而且逐漸形成了法國大歌劇“這種具有特殊含義的歌劇樣式.拯救歌劇的出現(xiàn),格雷特里?獅心王理查?一般被認為是第一部“拯救歌劇勒修爾?巖洞?影響了他的學生柏遼茲等等人物.特點是a歷史性的重型題材,長大的

7、篇幅,龐大而華美的場面布景,精致講究的芭蕾舞和富于效果的管弦樂,音樂貫穿不用對白,除宏偉的獨唱重唱外,合唱在歌劇小發(fā)揮重要作用.羅西尼：羅西尼通過大量抄寫海頓、莫扎特等名家的樂譜自學成才,來領悟音樂嘗試創(chuàng)作,1810年第一部獨幕滑稽劇?結婚證書?,1812年滑稽劇?快樂的騙局?收獲成功,?意大利少年在阿爾及爾?使其成為意大利最負盛名的歌劇作曲家.18141822,1816年?塞爾維亞的理發(fā)師?.1829年最后的歌劇?威廉退爾?.他的樂隊相對簡單但織體清晰透明,管弦樂隊寫法發(fā)揮了切實作用,隨時的插入以襯托氣氛.節(jié)奏的重復或靈活的變化使樂隊風格輕巧而活潑,羅西尼的歌劇中混合使用古鋼琴伴奏的“清宣敘

8、調(diào)和樂隊伴奏宣敘調(diào),這一切使意大利歌劇一向重歌唱輕樂隊的傳統(tǒng)有所變化.貝里尼：貝里尼的音樂帶有深情憂郁的浪漫情調(diào),由于他那些氣息寬廣、婉轉(zhuǎn)美麗的旋律而被世人譽為“意大利的僅鶯唐尼采蒂：唐尼采蒂比貝里尼有更為明確的意識,他有志于繼續(xù)進行這個具有民眾根底形式的創(chuàng)作.總：正是通過他們的歌劇作品在舞臺上的延續(xù)演出,意大利“美聲學派獨有的特征才能真實地表達出來.論述柏遼茲？他首創(chuàng)了“標題音樂如?夢想交響曲?.標題音樂的特點：1.豐富的標題；2.固定樂思一一描繪性戲劇效果,非常充滿夢想.代表作：交響曲?哈羅爾德在意大禾、?羅密歐與朱麗葉?,在1842年出版了?配器法與管弦樂隊研究?的著作.柏遼茲?夢想交響

9、曲?？?夢想交響曲?是柏遼茲最具代表性的一部作品,表達出音樂與文學,音樂與戲劇結合的理想,副標題為“一個藝術家生涯中的插曲.共有五個樂章,第一樂章“夢幻,熱情,第二樂章“舞會,第三樂章“在E野,第四樂章“赴刑進行曲,第五樂章“妖婆的安息日夜宴之夢.什么是固定樂思？主導動機即固定樂思,即在樂曲中屢次出現(xiàn)的根本主題和變形,并帶有明確的象征意義,可以用文字加以標示或者說明.在柏遼茲創(chuàng)用的格言主題,即在交響曲中反復出現(xiàn),并可根據(jù)音樂開展需要而變形的主題,如?夢想交響曲?,提供了一個代表所愛的人的“固定樂思,是作品中的一段主題旋律,代表著戀人的形象,它以不同的形態(tài)貫穿于整部交響曲的每個樂章,形彖生動地揭

10、示了在不同情境下青年藝術家的心理與情緒變化.什么是交響詩？交響詩是李斯特對西方音樂最重要的奉獻,一種單樂章的標題交響音樂體裁,脫胎于19世紀的音斥會序曲,為李斯特首創(chuàng),交響詩形式靈活多變,常將奏鳴曲式、變奏曲式、盤旋曲式的結構原那么糅合在一起,形成一種近似濃縮的交響曲套曲,以主導動機貫穿、發(fā)展、變化,到達音樂的統(tǒng)一和戲劇的開展,以表現(xiàn)某種思想、情感、理想或詩的意境.李斯特交響詩創(chuàng)作特點？a.它采用單樂章結構b內(nèi)部同時包含了奏鳴曲式的三部邏輯型結構c廣泛運用傳統(tǒng)的動機開展手法,主體變形d李斯特的交響詩具有大型管弦樂隊配置的豐富音響,而且突出樂器的特殊色彩.柏遼茲和李斯特的區(qū)別？綜合上述管弦樂隊在

11、瓦格納歌劇作品中的意義？擴大了歌劇中管弦樂隊的編制,增強了樂,隊的表現(xiàn)力,改變了傳統(tǒng)歌劇將樂隊當做“巨型吉他,使其處于人聲伴奏狀態(tài)的做法.他抓住了樂隊的表現(xiàn)特點,通過“主導動機的運用來闡述戲劇內(nèi)容,使樂隊成為表達劇情內(nèi)容的有效工具.瓦格納音樂創(chuàng)作的特征？竭力回避或拖延主要調(diào)性的主和弦的出現(xiàn),半音,不協(xié)和音等大量和弦外音的連續(xù)使用,不協(xié)和和弦的鏈接常常沒有準備的也不作解決,使之調(diào)性重疊甚至是復調(diào)性的效果.由于?德意志安魂曲?首演的成功,勃拉姆斯作為杰出作曲家的聲譽直到60年代末期才得以確認,隨之于1872年接受任維也納音樂愛好者協(xié)會藝術指導的邀請,在此期間為宣傳推動德國古典音樂發(fā)揮了重要作用小約

12、翰施特勞斯的創(chuàng)作特點？1.是體裁形式、旋律節(jié)奏和演出方式均和奧地利多民族民間音樂血肉相連,來自民間又回到民間.2.是有專業(yè)音樂的技巧和修養(yǎng),在主體開展.和聲配置.調(diào)性轉(zhuǎn)換配器色彩和樂曲結構等方面很有造詣.3.是抒發(fā)情感和標題造型相結合,音樂風格輕松淺顯易懂雅俗共賞.1919 世紀中、下葉法國歌劇的開展？19世紀中、下葉法國歌劇的傳統(tǒng)得到了更廣泛的發(fā)展與變化,一種介乎于大歌劇與喜歌劇之間的“抒情歌劇和一種更加輕松戲謔的“諧歌劇替代了法國大歌劇的統(tǒng)治地位.新時期的歌劇以大量善感而甜美的旋律見長,它們表現(xiàn)出普通小人物的喜怒哀樂,樸素真實的情感、睿智的玩笑或比喻,甚至是十分尖刻的挖苦.從上流社會國家歌

13、劇院到巴黎通俗歌舞劇院的演出里添加了一系列新風格劇目：奧芬巴赫的?地獄中的奧而菲?、古諾的?浮士德?、托瑪?shù)?迷娘?、比才的?卡門?、馬斯內(nèi)的?曼依?,這些新的趣味和特征實際上也來源于法蘭西民族自己悠久的文化傳統(tǒng).1919 世紀民族樂派和浪漫樂派的區(qū)別？形成的社會歷史環(huán)境各異；主流的思想傾向不同；藝術風格特征有別格林卡音樂創(chuàng)作的特征？一牢固的扎根于俄羅斯民間音樂農(nóng)村民歌和舞曲的土壤；二吸取了俄國城市音樂文化的養(yǎng)分浪漫曲、進行曲、圓舞曲等；三主要是借鑒了歐洲古典樂派和浪漫樂派的音樂成果.俄羅斯強力集團的介紹？強力集團的名稱來源于?巴拉基列夫先生的斯拉夫音樂會?的文章,其中稱以巴拉基列夫為首的作曲

14、家小組為“強有力的小團體.由巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基科薩科夫5人組成又稱五人團.他們主張走格林卡的道路,寫俄國自己的題材,從民間音樂中汲4又靈感,創(chuàng)作出真正表達本民族風格特點的音樂作品.強力集團創(chuàng)作音樂的共性？在世界觀和藝術觀上深受赫爾岑、車爾尼雪夫斯基等革命民主主義者哲學、美學思想的影響；他們都敬仰格林卡,立志繼承和發(fā)揚其優(yōu)良傳統(tǒng),推進俄國音樂的開展；他們熱愛和鉆研俄羅斯民間音樂,從中吸取滋養(yǎng),使自己的創(chuàng)作具有鮮明的民族性,深刻表現(xiàn)俄國人民的生活思想和情感；他們尊重西歐古典樂派和浪漫樂派的成果,關注音樂與文學、詩歌、戲劇、美術的密切聯(lián)系,提倡音樂的思想性、標題性、形象性

15、和通俗性；他們反對墨守成規(guī)的學院派習氣,主張創(chuàng)新和風格獨特；他們喜好將異國與俄羅斯風情作比照性描寫,以此擴大和豐富音樂的色彩和表現(xiàn)力.柴可夫斯基與強力集團相比的共性與區(qū)別？相同點：他們都強調(diào)音樂應該有豐富的思想情感內(nèi)涵,音樂應該發(fā)揮積極的社會作用,民族民間音樂是開展專業(yè)音樂的源泉和根底,應當繼承和發(fā)揚以格林卡為代表的俄國專業(yè)音樂的優(yōu)良傳統(tǒng),音樂應當具有鮮明的民族特色等.區(qū)別強力集團成員們的創(chuàng)作分別突出歷史題材和神話傳說,更注重采用農(nóng)村民歌素材,同時喜歡吸取異族情調(diào)來豐富俄國音樂.他們的音樂風格較為純樸粗暴.而柴可夫斯基的創(chuàng)作在題材內(nèi)容和藝術形式上更加多樣化,不局限于表現(xiàn)俄國題材,不拒絕任何題材

16、和形式,并在各個創(chuàng)作領域都留下了堪稱典范的作品.他在音樂語言和藝術技巧方面更多地吸取了俄國城市民間音樂的音調(diào)和創(chuàng)造性地借鑒了西歐古典樂派和浪漫樂派的音樂成果德沃夏克和斯美塔那的區(qū)別？1.在作品的題材方面,斯美塔那更突出捷克外鄉(xiāng)的歷史和文化,鄉(xiāng)土氣息更濃,而德沃夏克那么從捷克擴展到整個斯拉夫民族,內(nèi)容較為廣闊.2.從體裁范圍來說,斯美塔那的創(chuàng)作領域主要是歌劇和交響詩,作品數(shù)量不算多,而德沃夏克涉及的領域很寬,作品數(shù)量很多.3.在音樂風格上,斯美塔那的捷克民間風味更濃烈,更質(zhì)樸,而德沃夏克的音樂語匯除了來自捷克民間音樂外,還廣泛吸取了斯拉夫和歐美音樂文化的因素,風格顯得更高雅和更藝術化.艾凱爾的音

17、樂特征？這些歌劇屬于民族歷史愛國主義類型；具有明顯的借古喻今的傾向；這些歌劇在突出匈牙利民族特色的同時,自覺地繼承和借鑒了四歐歌劇的藝術成果,特別是吸取了意大利故居注重聲樂歌唱性的優(yōu)良傳統(tǒng).莫紐什科與肖邦的不同？肖邦的后半生實在西歐從事創(chuàng)作和演出活動,因而屬于浪漫樂派,莫紐什科一生兒乎都是在波蘭外鄉(xiāng)生活和創(chuàng)作,他的思想和藝術都屬于民族斥派范疇；肖邦的成就集中浪漫主義鋼琴音樂領域,而莫紐什科的攻擊主要表現(xiàn)在民族歌劇和民族室內(nèi)聲樂作品的開拓上；肖邦的音樂更文雅精致和更具獨特個性,而莫紐什科的作品那么更激進質(zhì)樸帶有鄉(xiāng)土氣息.什么是印象派音樂？印象派音樂是十九世紀最后一種富于特征的風格,它反映了一個新

18、時代的變化的初步跡象,是新世紀音樂的許多重要特點和精神意境的發(fā)端.模糊的輪廓,朦朧的色彩,不易分辨的色調(diào)變化,都是印象派音樂的明顯標志.印象派音樂最典型的代表人物是法國作曲家德彪西.介紹一下德彪西的創(chuàng)作？從題材內(nèi)容上看：對口然景物和口然現(xiàn)象的描繪；對民間生活風俗的表現(xiàn)；神話傳說中的奇幻境界和形象從音樂語言和表現(xiàn)手法上看：旋律漸漸變成簡短、片段、零碎的主題動機；和聲的豐富色彩,包括擺脫人小調(diào)體系的束縛,引進古老的各種自然調(diào)式、東方的五聲音階、人為的全因音階；淡化和聲功能體系,擴大和弦范圍,使三度音程疊置的九和弦、十一和弦、十三和弦獨立；樂曲結構比擬松散自由,段落接線比擬模糊；音樂織體異常豐富多彩

19、,音響效果清楚、透明、飽滿,這里包括多層次不同音區(qū)和音色的對比組合.總的風格特征：擅長用簡短的音樂主題、色彩斑斕的和聲、豐富多變的織體、細膩透明的配器,通過描繪自然景物、生活風俗和神話意境的標題小品,突出主觀的瞬間感受和直覺印象,音樂往往具有朦朧、飄逸、空幻、幽靜的氣氛.馬勒創(chuàng)作在寫作技法上的特點？1?交響曲的結構有很大的變動,不僅樂章的數(shù)量有增有減,快慢樂章的順序另有安排,而且樂章Z間的規(guī)模有時不成比例2.一些作品的演出編制大為擴充3.總譜聲部異常復雜4.音斥旋律保持了歌曲的特性5.和聲語言在后期的作品中相當復雜,大量出現(xiàn)不協(xié)和和弦.理夏德？施特勞斯寫作技巧特征？旋律突破對稱結構,非常自由流

20、暢；和聲顯露多調(diào)性趨勢,色彩艷麗；配器新奇精巧,音響飽滿；樂隊聲部密集交錯,線性復調(diào)豐富多姿.斯克里亞賓分期？1888A1900為早期,現(xiàn)實對歐洲浪漫主義音樂傳統(tǒng)的繼承.19001905是中期,熱衷于神秘主義哲學.19057915為晚期,交響詩?狂喜之詩?普羅米修斯?神秘和弦？由斯克里亞賓在和聲上獨創(chuàng)的由增四度、減四度、純四度重疊的和弦.神秘和弦又稱普羅米修斯和弦又稱斯克里亞賓和弦拉赫瑪尼諾夫的分期？早期1891-1900,藝術上還不夠平衡,初現(xiàn)他的才華和個.中期1900A1917,標志他的創(chuàng)作完全成熟.后期1917-1943.什么是真實主義歌劇及其特征？題材反映社會底層貧苦人的生活遭遇；劇情

21、帶有血腥兇殺的內(nèi)容;戲劇開展緊張迅速；舞臺人物性格突出；?；瞽h(huán)境描寫富有色彩；蝎力渲染情感；音樂與民間歌舞密切關聯(lián),旋律易記動聽.普契尼的藝術特征？劇中主人公多半是貧苦的下層人,人物性格鮮明突出；有兇殺、恐怖、死亡的描寫；重視再現(xiàn)真實生活環(huán)境；情節(jié)開展緊張迅速普契尼與真實主義歌劇的不同？歌劇在題材內(nèi)容上更為廣泛,在歌劇種類形式上更加多樣；歌劇中尤其突出受欺凌,受折磨、受迫害的女性人物形象的塑造,強調(diào)用朗誦掉與詠嘆調(diào)的融合的深入角色刻畫心理；圍繞表現(xiàn)戲劇情節(jié)、塑造人物形象、描繪生活環(huán)境、營造特殊氣氛,更充分地調(diào)動了文藝手段.什么是表現(xiàn)主義音樂及其特點？表現(xiàn)主義音樂是把人們內(nèi)心的體驗表現(xiàn)出來的音樂

22、,零碎的,急劇跳動的旋律進行,從一個極端到另一個極端的力度變化,鋒利的不協(xié)和和弦,不對稱的節(jié)拍,不清楚的結構.什么是新維也納樂派？西方現(xiàn)代表現(xiàn)主義音樂流派,乂稱“十二音體系派.代表人物是勛伯格和他的兩個學生：韋伯恩和貝爾格什么是十二音音樂？是20世紀20年代產(chǎn)生的-種作曲方法,也稱12音體系,它是傳統(tǒng)調(diào)式與和聲體系不斷擴展的結果.根本方法由作曲家選用半音階的十二個音組成一個序列,以它的原形、逆行倒影、倒影逆行四種形式組成的音樂曲.韋伯恩的創(chuàng)作特點？旋律和聲的零碎和片段；織體的簡潔；曲式結構的簡短.什么是新古典主義音樂？主要繼承巴洛克音樂和古典主義音樂時期的曲式和體裁,并重新使用一局部古樂器如羽

23、管鍵琴,但和聲常常較為鋒利,并多用復雜的對位法.英具體表現(xiàn)形式十分多樣,根據(jù)作曲家的所屬地域和個人風格而相差甚遠.斯特拉文斯基的分期？1?民族主義時期,或稱俄羅斯風格時期.?火鳥?彼得魯什卡?春Z祭?.2.新古典主義時期.?浦契涅拉?.特點：模仿或暗示過去作曲家的音樂素材,既有浪漫主義以前的,也有浪漫主義或浪漫主義以后的；雖然有的作品比擬客觀、冷漠、理智,更典型地表達了新古典主義的要求,但有的作品仍有一定的感情因素,保存了哪怕不多的浪漫主義成分；很多作品是純音樂的,也有的作品是借助于其他藝術手段,共同表現(xiàn)新古典主義的藝術特征.3.十二音音樂時期.?阿貢?哀歌?興德米特的創(chuàng)作分期？1.1918-1923探索各種風格的時期c2.1