異性偶像設(shè)計(jì)

1、異性偶像設(shè)計(jì)異性偶像設(shè)計(jì) 我們對(duì)于內(nèi)心深處完美人物形象的刻畫將我們心中潛意識(shí)的、碎片性的、模糊的、將我們心中潛意識(shí)的、碎片性的、模糊的、感性與理性交織的、有強(qiáng)烈表現(xiàn)欲望的客感性與理性交織的、有強(qiáng)烈表現(xiàn)欲望的客觀形象進(jìn)行有意識(shí)的具體描繪。觀形象進(jìn)行有意識(shí)的具體描繪。繪制準(zhǔn)備基礎(chǔ)鉛筆的使用鉛筆的使用鉛筆：硬的以“H”為代表，如：1H、2H、3H、4H等，前邊數(shù)字越大，硬度越強(qiáng)，即色度越淡；軟的以“B”為代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，數(shù)字越大軟度越強(qiáng)，色度越黑；對(duì)於初學(xué)繪畫的可從HB到4B中選擇三種就可以了。鉛筆的繪畫起形用6B到8B的鉛筆。削筆的方法：削筆的方法：握筆方法：繪制線

2、條的例子：1.1.構(gòu)圖構(gòu)圖人物安排于畫面視覺中心，大小適當(dāng)，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸、肩整體在畫面中的關(guān)系。避免過偏、過滿、過空等現(xiàn)象。構(gòu)圖大小適中 人物在畫面中太小一.課程基礎(chǔ) 在構(gòu)圖中常見的幾種弊病，如將物體畫得過大、過小，或偏于一側(cè)，定位太上或太低(如圖)，這些布局安排都不符合人的視覺習(xí)慣而難以產(chǎn)生美感。所以，在寫生中，我們不能忽視構(gòu)圖布局的整體安排，并應(yīng)留心構(gòu)圖的法則與規(guī)律在具體寫生中的靈活運(yùn)用。 2.2.頭部的比例頭部的比例頭部各部位具有一定的比例關(guān)系，我們須牢記，并在訓(xùn)練過程中加以運(yùn)用。頭部五官比例在傳統(tǒng)的繪畫中有“三庭五眼”的叫法。男性的鼻寬于兩眼之間的距離，女性則略窄于兩

3、眼之間的距離?；颈壤荒芴子迷谒腥说耐饷?，每個(gè)人的特征都會(huì)有自己的特點(diǎn)。“三庭三庭”即從額頭發(fā)際線到下顎為臉的長度，將其分為三個(gè)等分：由發(fā)際線到眉毛，眉毛到鼻尖，鼻尖到下顎為三庭“五眼五眼”即理想臉型的寬度為五個(gè)眼睛的長度，就是以一個(gè)眼睛的長度為標(biāo)準(zhǔn)，從發(fā)際線到眼尾（外眼角）為一眼，從外眼角到內(nèi)眼角為二眼，兩個(gè)內(nèi)眼角的距離為三眼，從內(nèi)眼角到外眼角，又一個(gè)眼睛的長度為四眼，從外眼角到發(fā)際線成為五眼3.3.頭部的運(yùn)動(dòng)及透視頭部的運(yùn)動(dòng)及透視頭部只能左右轉(zhuǎn)動(dòng)，偏斜或前 俯、后仰，同時(shí)使面部五官產(chǎn)生不同的透視變化。掌握頭部動(dòng)勢和透視變化，可以用立方體或卵形來幫助理解。頭部動(dòng)勢及五官透視變化表現(xiàn)為以下

4、規(guī)律。 正正 寫生對(duì)象面朝正前方，與畫者彼此間視線高低基本相同。通過眉間、鼻梁、下頦結(jié)的一中軸線，與眉弓，鼻翼，口裂三條水平線相互垂直。頭部上下、左右兩側(cè)均呈現(xiàn)基本對(duì)稱的狀態(tài)。 仰仰 眉弓、鼻翼、口裂三條水平直線因仰勢而呈現(xiàn)為弧形向上的曲線，雙耳位置下移，頭頂部轉(zhuǎn)向看不見的后邊，前額、眉弓、鼻頭之間的距離縮小，嘴與下頦、腮角、頸部之間的距離擴(kuò)大。 俯俯 眉弓、鼻翼、口裂三條水平直線因俯勢而呈現(xiàn)為孤形向下的曲線。雙耳位置下移，頭頂部、前額部面積擴(kuò)大，面頰部，下頦、嘴、鼻之間距離縮小。 轉(zhuǎn)轉(zhuǎn) 當(dāng)頭部轉(zhuǎn)向左側(cè)或右側(cè)時(shí)，因頭部形體的透視變化，從眉間到鼻梁、下頦的中軸垂線變?yōu)榛⌒蜗蜃蠡蛳蛴业那€。兩眉弓

5、、兩眼，兩鼻翼、兩嘴角的距離因透視而縮短，并產(chǎn)生與正勢、仰勢相應(yīng)的透視變化。 偏偏 頭部呈正勢偏斜，面部中軸線與三條水平線的關(guān)系是不變的。 頭部呈轉(zhuǎn)勢、俯勢、仰勢偏斜時(shí)，中軸線與三條水平線的關(guān)系將產(chǎn)生與三種動(dòng)勢相應(yīng)的透視變化。畫畫者根據(jù)視點(diǎn)的高或低，眉弓、鼻翼、口裂三條線將者根據(jù)視點(diǎn)的高或低，眉弓、鼻翼、口裂三條線將呈現(xiàn)近寬遠(yuǎn)窄，近低遠(yuǎn)高或近高遠(yuǎn)低的透視變化。呈現(xiàn)近寬遠(yuǎn)窄，近低遠(yuǎn)高或近高遠(yuǎn)低的透視變化?！稗D(zhuǎn)”與“偏”的透視基本規(guī)律近大遠(yuǎn)小，且視線最終消失歸于一點(diǎn)人物頭部球面歸納人物的臉型特征4.4.面部結(jié)構(gòu)面部結(jié)構(gòu)面部骨骼圖人臉面部肌肉圖素描頭像結(jié)構(gòu)分析圖 5. 5.五官的結(jié)構(gòu)五官的結(jié)構(gòu)眼睛眼

6、睛眼部包括眼眶、眼瞼、眼球三部分，眼眶為四邊矩方形，內(nèi)置眼球。眼瞼它分為上下眼瞼包裹在眼球外。眼瞼開口處稱為“眼裂”，眼裂兩端分別為內(nèi)眥分與外眥。上下眼瞼并非是對(duì)稱的半圓形，上眼瞼弧度最高點(diǎn)靠近內(nèi)眥。眼球主要由瞳孔、白眼球構(gòu)成。眼部的透視變化隨著頭部的透視變化而變化，并通過眼裂的弧度，眼球的位置、內(nèi)眥與外眥的形狀，上下眼瞼的厚薄表現(xiàn)出來。 眉毛眉毛眉毛依附在眼眶上緣即眉骨上。眉毛靠近鼻根處為內(nèi)端，稱為“眉頭”，中部稱為“眉峰”，尾部為“眉梢”。一般眉頭毛較密；顏色較深；眉梢毛較疏，顏色較淡。眉骨的起伏變化對(duì)眉毛顏色濃淡也有影響。眉毛的形狀與濃淡，因人的性別、年齡不同而有差異。一般來講，男性的眉

7、毛粗而密，顏色濃；女性的眉毛細(xì)而長，顏色淡。兒童的眉毛淡，老年人眉毛則濃淡兼有。眉與眼的動(dòng)作及其透視變化是協(xié)調(diào)一致的。 鼻子鼻子鼻由鼻根、鼻背和鼻尖三部分構(gòu)成，正視好似梯形，其體積由鼻梁、鼻兩側(cè)、鼻底四個(gè)面組成。鼻的透視同樣隨頭部的透視變化而變化，并通過鼻的長短、鼻梁寬窄鼻翼兩側(cè)的距離，鼻底線的弧度和鼻底的寬窄的表現(xiàn)。 嘴巴嘴巴嘴分為上唇和下唇，閉合處稱“口裂”，兩端稱為“口角”?？趦?nèi)有上下兩列牙齒長于上下頜骨的齒槽內(nèi)，嘴的形體特征與上頜骨是一致的，構(gòu)成半圓柱形。嘴的中線上方為人中，唇側(cè)有鼻唇溝與臉頰相接，下唇的額唇溝與頦部為界。嘴的透視變化除隨頭部的透視而變化，還通過嘴裂的弧度，嘴角的距離及

8、唇的厚薄表現(xiàn)出來。 耳朵耳朵 耳朵有軟骨支撐，由耳輪、對(duì)耳輪、耳屏、對(duì)耳屏和耳垂等部分構(gòu)成。耳斜長在頭部兩側(cè)，極少有垂直和平貼于頭部兩側(cè)的。耳的透視隨頭部的透視變化而變化，并通過耳與五官的其它部分的高低位置、耳廊的長短寬窄來表現(xiàn)的。4.4.繪畫步驟繪畫步驟第一步：構(gòu)圖第一步：構(gòu)圖 作畫前要養(yǎng)成觀察對(duì)象的特征、醞釀自己情緒的習(xí)慣，不要倉促下筆。第二步：狠抓輪廓第二步：狠抓輪廓 輪廓即墻基，要抓準(zhǔn)，就要抓住頭部基本形，五官位置，頭與肩的關(guān)系。 要畫準(zhǔn)輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多用輔助線幫助確定位置。第三步：深入刻畫第三步：深入刻畫 看看哪些部位最深、最強(qiáng)烈，就從這些地方著手，一般從眉、眼，嘴巴等五官開始。 抓住特征，畫出大的關(guān)系，但是一定要避免抓住一點(diǎn)反復(fù)盯著畫，使局部畫得過分而關(guān)系失調(diào)。第四步：調(diào)整第四步：調(diào)整 畫畫時(shí)總喜歡一個(gè)勁地往下畫，直至結(jié)束，感到氣都喘不過來。哪有時(shí)間去琢磨一下，留15-20分鐘調(diào)整大的關(guān)系?？偟膩碚f調(diào)整即是深入也是概括，使畫面的總體效果更趨完整，要做減法，將瑣碎的細(xì)節(jié)綜合起來，加強(qiáng)大關(guān)系。二.作品賞析 文藝復(fù)興三杰： 達(dá)芬奇 米開朗基羅 拉斐爾