高一語(yǔ)文課件：雨巷、再別康橋

1、走進(jìn)新詩(shī)人充滿勞績(jī)，但還詩(shī)意的棲居在這片大地上。-荷爾德林-生活很難是詩(shī)意的,所以我們更需要詩(shī)。 波蘭來(lái)客 北島 那時(shí)候我們有夢(mèng)： 關(guān)于理想， 關(guān)于愛(ài)情， 關(guān)于穿越世界的旅行。 如今我們深夜飲酒， 杯子碰到一起， 都是夢(mèng)破碎的聲音。 遠(yuǎn)和近 顧城你，一會(huì)看我，一會(huì)看云。我覺(jué)得，你看我時(shí)很遠(yuǎn)，你看云時(shí)很近。 兩只蝴蝶 兩個(gè)黃蝴蝶，雙雙飛上天（tian）。 不知為什么，一個(gè)忽飛還（huan）。 剩下那一個(gè)，孤單怪可憐（lian）； 也無(wú)心上天，天上太孤單（dan）。 詩(shī)歌區(qū)別于散文的主要特點(diǎn)是音韻特點(diǎn)上。語(yǔ)言學(xué)家王力說(shuō)；有韻為詩(shī)，無(wú)韻為文。美學(xué)家朱光潛說(shuō)：詩(shī)是有音律的純文學(xué)。這兩個(gè)詩(shī)論大家不約而同

2、，一語(yǔ)中的，十分簡(jiǎn)潔明了地說(shuō)出了詩(shī)歌本質(zhì)的特點(diǎn)。詩(shī)歌是用韻律語(yǔ)言表現(xiàn)生活和思想的藝術(shù)。新詩(shī)破除了近體詩(shī)嚴(yán)格的格律束縛，但不代表放棄了韻律，放棄了對(duì)音樂(lè)美的追求。 胡適是新文化運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物，他在1916年8月23日寫(xiě)下了中國(guó)歷史上第一首白話詩(shī)兩只蝴蝶。雖然胡適破律心切，不惜矯枉過(guò)正，“胡說(shuō)”新詩(shī)“想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)”，但是，他的兩只蝴蝶，還是深受傳統(tǒng)詩(shī)歌的影響，采用五律樣式。平仄和韻基本上符合律詩(shī)的要求。文化常識(shí)新詩(shī)，是指五四運(yùn)動(dòng)前后產(chǎn)生的、有別于古典詩(shī)歌的、以白話作為基本語(yǔ)言手段的詩(shī)歌體裁。 在中國(guó)文學(xué)發(fā)展過(guò)程中，詩(shī)歌（包括詩(shī)、賦、詞、曲等）曾取得很高的成就。但到了近代，古典詩(shī)歌的創(chuàng)作逐漸走向

3、僵化，“濫調(diào)套語(yǔ)”充斥，“無(wú)病呻吟”的傾向相當(dāng)普遍，古典詩(shī)歌所使用的詞匯與現(xiàn)代口語(yǔ)嚴(yán)重脫節(jié)，它在形式上（包括章法句式、對(duì)仗用典以及平仄韻律上）的種種嚴(yán)格限制，對(duì)詩(shī)歌表現(xiàn)不斷變化而日益復(fù)雜的社會(huì)生活，表達(dá)人們真實(shí)的思想感情，造成極大的束縛。因此，新詩(shī)革命成了“五四”新文學(xué)運(yùn)動(dòng)最先開(kāi)始的、也是最重要的組成部分。注意不要將新詩(shī)與古典詩(shī)歌中的 近體詩(shī)（今體詩(shī)）混為一談探究與實(shí)踐課題”有韻為詩(shī)，無(wú)韻為文?！霸?shī)與文的界限，尤其是現(xiàn)代詩(shī)與文的界限并不明顯?，F(xiàn)代詩(shī)在一定意義上破除了形式的束縛向“文”做了靠攏，而”文“也一直有追求詩(shī)意的傳統(tǒng)。 試對(duì)結(jié)合詩(shī)中的意象對(duì)雨巷或再別康橋進(jìn)行散文化改寫(xiě)。基礎(chǔ)學(xué)習(xí)目標(biāo)從音律

4、美、繪畫(huà)美、建筑美三個(gè)角度來(lái)賞析這兩首詩(shī)。1、對(duì)詩(shī)歌的意象意境進(jìn)行分析2、對(duì)詩(shī)歌的押韻、音節(jié)進(jìn)行分析3、對(duì)詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行分析“雨巷詩(shī)人”戴望舒 中國(guó)現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人。戴望舒為筆名，原名戴朝安，又名戴夢(mèng)鷗。 雨巷是戴望舒的成名之作。當(dāng)時(shí)代理小說(shuō)月報(bào)編輯的葉圣陶收到這首詩(shī)以后說(shuō)“這首詩(shī)替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”，而戴望舒也因此得到了“雨巷詩(shī)人”的稱號(hào)。 作品風(fēng)格早期詩(shī)歌多寫(xiě)個(gè)人的孤寂心境，感傷氣息較重，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。后期詩(shī)歌表現(xiàn)了熱愛(ài)祖國(guó)、憎恨侵略者的強(qiáng)烈感情和對(duì)美好未來(lái)的熱烈向往，詩(shī)風(fēng)顯得明朗、沉摯。寫(xiě)作背景 雨巷產(chǎn)生的1927年夏天，是中國(guó)歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)

5、代。反動(dòng)派對(duì)革命者的血腥屠殺，造成了籠罩全國(guó)的白色恐怖。原來(lái)熱烈響應(yīng)了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們?cè)谕纯嘀邢萦卺葆迕糟?，他們?cè)谑锌是笾碌南Ｍ某霈F(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。雨巷就是一部分進(jìn)步青年這種心境的反映。雨 巷丁香，花蕾結(jié)而不綻，詩(shī)詞中多以喻愁結(jié)不解。 -花間詞-四唐李商隱代贈(zèng)詩(shī)之一：樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月中鉤。芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。關(guān)于丁香詩(shī)中重要意象及其象征意義丁香（丁香般的姑娘）在中國(guó)古典詩(shī)詞中，丁香象征著美麗、高潔和愁怨。雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。而且丁香花雖美，但容易凋謝。所以，丁香般的

6、姑娘也是容易消失離去的。丁香象征詩(shī)人心中的理想，這種理想是高潔美麗的。但這種理想也像丁香或姑娘一樣稍縱即逝，不可把握，給人留下永久的懷戀和無(wú)限的惆悵。詩(shī)中重要意象及其象征意義雨巷作者幼小時(shí)住在杭州大塔兒巷8號(hào)，他小學(xué)、中學(xué)走的都是長(zhǎng)長(zhǎng)的青石板路。對(duì)江南雨巷有著自己的生活體驗(yàn)和情感體驗(yàn)。梅雨季節(jié)，江南的小巷陰沉、潮濕，小巷兩邊是寂寞人家，間或有人匆匆走過(guò)。這一背景具有很強(qiáng)的視覺(jué)效果，給人豐富的想像空間。雨巷象征著詩(shī)人的雨巷象征著詩(shī)人的“追求之路追求之路”，懷著渺茫希望的懷著渺茫希望的“我我”在陰郁潮濕在陰郁潮濕的雨巷中徘徊、迷惘，我在期待著的雨巷中徘徊、迷惘，我在期待著什么？什么？藝術(shù)特色1.雨

7、巷的音節(jié)特色（葉圣陶盛贊這首詩(shī)“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”）總體節(jié)奏：舒緩悠揚(yáng)詩(shī)行的頓數(shù)基本為三頓，加上詩(shī)歌語(yǔ)言的音質(zhì)配合，因此讀起來(lái)有舒緩悠揚(yáng)的效果。單字頓都設(shè)置在詩(shī)行的行首。韻律詩(shī)停頓時(shí)需基本一致，而詩(shī)行間停頓稍長(zhǎng)，節(jié)與節(jié)之間停頓更長(zhǎng)，雨巷單字頓放行首，一開(kāi)始就拉長(zhǎng)了這個(gè)字的韻尾，起著一種強(qiáng)調(diào)、舒緩的效果。復(fù)沓句式的妙用。以第三節(jié)為例“象我一樣”“象我一樣地”第四節(jié)“象夢(mèng)一般地”“象夢(mèng)一般地凄婉迷?！钡冗B貫上下句式，減慢詩(shī)的節(jié)奏使總體節(jié)奏更為舒緩，并形成了詩(shī)歌回環(huán)疊唱的效果?？梢哉f(shuō)是詩(shī)歌內(nèi)在情調(diào)的巧妙拉長(zhǎng)，使閱讀時(shí)有起勢(shì)強(qiáng)調(diào)飛躍的遞進(jìn)效果。詞的重疊運(yùn)用有時(shí)在同一行詩(shī)中，如“悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)”

8、，有時(shí)在兩行詩(shī)的隔開(kāi)處，如“哀怨，哀怨又彷徨”，有時(shí)在詩(shī)節(jié)的分開(kāi)處，如二、三節(jié)間的“彷徨”。詞的重疊把時(shí)值相同的停頓復(fù)沓化了，從而形成了舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏。雨巷在音節(jié)運(yùn)用上又是靈動(dòng)、變化而富有生命力的。2.詩(shī)歌的押韻雨巷共7節(jié)，每節(jié)6行，每行押“ang”2到3次，如雨巷，悠長(zhǎng)，彷徨，姑娘，芬芳等在詩(shī)行中反復(fù)出現(xiàn)形成了一種悠長(zhǎng)的旋律，這樣的音質(zhì)就同詩(shī)人追求的幽深空蒙的意境，凄婉徘徊情調(diào)很好地融合起來(lái)。這也是音節(jié)要舒緩悠揚(yáng)的原因所在。詩(shī)歌的外在形式是要為詩(shī)歌所要表達(dá)的意境和內(nèi)容而服務(wù)的。3.詩(shī)歌的修辭修辭上主要使用了排比的手法來(lái)增添幽深空蒙的意境?！岸∠阋粯拥念伾?丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁”這句

9、是排比。這幾句字?jǐn)?shù)相同，結(jié)構(gòu)相似，用排比手法把丁香姑娘刻畫(huà)得非常嫵媚，但卻帶著淡淡的憂愁，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)美好理想的追求，但理想又難以實(shí)現(xiàn)的惆悵。同時(shí)反復(fù)吟詠也增強(qiáng)了詩(shī)歌的音樂(lè)美，營(yíng)造了一種幽深空蒙的意境。4.詩(shī)歌的用詞雨巷在用詞上也別具特色，用了大量很濃的帶有情緒色彩的雙音詞，如寂寥、愁怨、冷清、太息、凄婉、頹圮，憂愁等借以表達(dá)詩(shī)人朦朧而又感傷的詩(shī)情。彷徨、芬芳、惆悵這些雙聲疊韻詞本身就代表著音韻和節(jié)奏，把它們巧妙地放在詩(shī)行中，形成了精巧優(yōu)美，舒緩涌動(dòng)而又迷蒙空靈的意境。課后練習(xí)：結(jié)合本詩(shī)意象做散文化描寫(xiě)（將詩(shī)寫(xiě)成散文） 例1：綿綿的細(xì)雨中，他的背影顯得格外彷徨，孤獨(dú)的油紙傘也擋不住這漫天的寂寥。

10、他徘徊著、彷徨著，雨巷仿佛也變得無(wú)盡悠長(zhǎng)，.例2：獨(dú)自撐著雨傘，徘徊在悠長(zhǎng)的雨巷，驀然一位姑娘，出現(xiàn)在寂寥的雨巷，丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，匆匆飄過(guò)的女郎，像夢(mèng)一般凄婉迷茫，有著夢(mèng)一般嘆息的眼光.象征主義象征主義（Symbolism）是十九世紀(jì)末期流行于歐洲（主要是法國(guó)）的藝術(shù)思潮。它的產(chǎn)生是對(duì)印象派藝術(shù)和寫(xiě)實(shí)主義所標(biāo)榜的原則的反動(dòng)，企圖用視覺(jué)形象表達(dá)神秘和隱蔽的感覺(jué)。象征主義思潮創(chuàng)造了新的語(yǔ)言，開(kāi)辟了表現(xiàn)的新途徑。這種象征語(yǔ)言可稱為情緒的象征，即通過(guò)細(xì)致復(fù)雜的一剎那感覺(jué)，來(lái)探測(cè)心靈深處最隱蔽的內(nèi)容。這類象征不論用抽象的或具象的語(yǔ)言，都是非常蒙膿和難以捉摸的，具有神秘的傾向。這種藝術(shù)流派

11、于“五四”運(yùn)動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國(guó)。第一個(gè)大量利用象征主義方法寫(xiě)詩(shī)是李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地接受了法國(guó)象征派的影響。他的創(chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。有人說(shuō)；本詩(shī)在藝術(shù)上最突出的特色是成功運(yùn)用象征手法，使詩(shī)的意境深邃、豐富，并具有含蓄美。那么它的象征意義會(huì)有哪些呢？返回格律詩(shī)派的三美理論 格律詩(shī)派的三美理論：建筑美、繪畫(huà)美、音律美針對(duì)初期自由體新詩(shī)“絕端的自由，絕端的自主”，沒(méi)有確定的形式，前期新月派詩(shī)人提出新詩(shī)的格律化主張。其中代表人物是徐志摩和聞一多，他們希望規(guī)范新詩(shī)，主張?jiān)姼璨荒芤晃兜貎A瀉感情，而應(yīng)“立志節(jié)制情感”，將主觀情感的客觀對(duì)

12、象化，融情于景。另外還有增強(qiáng)詩(shī)歌敘事成分的主張等。新月派規(guī)范化的新詩(shī)和郭沫若為代表的自由體新詩(shī)形式形成并立狀態(tài)，又被稱為格律詩(shī)。聞一多還提出了新詩(shī)格律化的具體途徑，即詩(shī)歌的“三美”理論，分別從三個(gè)方面來(lái)要求詩(shī)歌：音樂(lè)美，詩(shī)句有音尺、有平仄、有韻腳；建筑美，詩(shī)歌在整體上有節(jié)的勻稱、有句的均齊；繪畫(huà)美，強(qiáng)調(diào)詩(shī)話相通，突出意象，使詩(shī)歌具有畫(huà)面感。”返回復(fù)沓句復(fù)沓句：將部分詞句反復(fù)詠唱，形成一種回環(huán)美。復(fù)沓與疊句的區(qū)別是，復(fù)沓可以更換少數(shù)詞語(yǔ)，而疊句的詞語(yǔ)完全相同。例： 兼葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方. 蒹葭萋萋，白露未晞。 所謂伊人，在水之湄. 蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘.返回二

13、十世紀(jì)最出色的離別詩(shī)黯然銷魂者，唯別而已矣。-別賦作者簡(jiǎn)介 作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上著名的資產(chǎn)階級(jí)紳士詩(shī)人，徐作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上著名的資產(chǎn)階級(jí)紳士詩(shī)人，徐志摩可以說(shuō)是新詩(shī)的詩(shī)魂，人稱詩(shī)哲，詩(shī)圣并不過(guò)分，他志摩可以說(shuō)是新詩(shī)的詩(shī)魂，人稱詩(shī)哲，詩(shī)圣并不過(guò)分，他的新詩(shī)可堪千古絕唱，他的行為與品格同樣受到同人、朋的新詩(shī)可堪千古絕唱，他的行為與品格同樣受到同人、朋友、學(xué)生的贊賞與愛(ài)戴，他對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求雖為文壇風(fēng)友、學(xué)生的贊賞與愛(ài)戴，他對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求雖為文壇風(fēng)流佳話，亦留有諸多遺憾，他那天真無(wú)邪，崇尚自由、平流佳話，亦留有諸多遺憾，他那天真無(wú)邪，崇尚自由、平等、博愛(ài)的人道主義情懷，追求人生真諦的精神是驚天

14、地、等、博愛(ài)的人道主義情懷，追求人生真諦的精神是驚天地、泣鬼神的。難怪這位英年早逝的文壇巨星噩耗傳來(lái)，震驚泣鬼神的。難怪這位英年早逝的文壇巨星噩耗傳來(lái)，震驚了海內(nèi)外，胡適連呼：了海內(nèi)外，胡適連呼：“天才橫死，損失的是中國(guó)文學(xué)。天才橫死，損失的是中國(guó)文學(xué)?！闭b讀. .體會(huì)感情：可以感受到這首詩(shī)抒發(fā)了作者對(duì)康橋依依惜別的感情，那么這種感情是濃還是淡呢？ 全詩(shī)的高潮在第幾節(jié)？句式：四行一節(jié)（整齊） 節(jié)奏：每節(jié)押韻、節(jié)節(jié)換韻 語(yǔ)氣：舒緩、輕柔、低沉（悄悄、輕輕、沉默）輕輕揮別云彩金柳水草浮藻星輝夏蟲(chóng)悄悄的走感受意象美感受意象美2、河畔金柳倒影圖、河畔金柳倒影圖3、青草水底招搖圖、青草水底招搖圖 4、榆

15、陰浮藻清潭圖、榆陰浮藻清潭圖5、撐篙漫溯尋夢(mèng)圖、撐篙漫溯尋夢(mèng)圖6、黃昏夏蟲(chóng)沉默圖、黃昏夏蟲(chóng)沉默圖7、招手惜別云彩圖、招手惜別云彩圖1、揮手作別云彩圖、揮手作別云彩圖1難舍難分難舍難分2歡喜和眷戀歡喜和眷戀3更加歡喜和眷戀更加歡喜和眷戀4對(duì)康橋的永久戀情對(duì)康橋的永久戀情5感情達(dá)到高潮感情達(dá)到高潮6情緒低落情緒低落7難舍難分難舍難分1難舍難分難舍難分揮手作別云彩圖揮手作別云彩圖2歡喜和眷戀歡喜和眷戀河畔金柳倒影圖河畔金柳倒影圖3更加歡喜和眷戀更加歡喜和眷戀青草水底招搖圖青草水底招搖圖4對(duì)康橋的永久戀情對(duì)康橋的永久戀情榆陰浮藻清潭圖榆陰浮藻清潭圖5感情達(dá)到高潮感情達(dá)到高潮撐篙漫溯尋夢(mèng)圖撐篙漫溯尋夢(mèng)圖

16、6情緒低落情緒低落黃昏夏蟲(chóng)沉默圖黃昏夏蟲(chóng)沉默圖7難舍難分難舍難分招手惜別云彩圖招手惜別云彩圖拓展閱讀偶然 徐志摩 我是天空里的一片云，偶然投影在你的波心。 你不必訝異，更毋須歡喜，轉(zhuǎn)瞬消滅了蹤影。 你、我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的方向。 你記得也好，最好是忘掉， 在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。結(jié)構(gòu)全解：結(jié)構(gòu)全解：再別康橋第一部分第一部分（1）第二部分第二部分（26）第三部分第三部分（7）輕輕的我走了輕輕的我來(lái)了輕輕的我招手河畔上的金柳軟泥上的青荇榆陰下的一潭悄悄的我走了悄悄的我來(lái)了我揮一揮衣袖作別母校作別母校生離愁生離愁泛舟康橋泛舟康橋來(lái)尋夢(mèng)來(lái)尋夢(mèng)悄悄離去悄悄離去心憂傷心憂傷離愁別緒離愁別緒依戀母校依戀母校建筑美音樂(lè)美繪畫(huà)美四行一節(jié)，錯(cuò)落排