電影的場面調(diào)度課件

1、傳播知識 共同學習人物與人物之間的相對位移人物與道具之間的相對位移人物與攝像機之間的相對位移 l 定義：l 討論攝影鏡頭的兩個基本前提：攝影機逐漸逼近被攝體。景別越來越小，形象越來越大，基本為正面涵義。 注釋注釋 追捕劇情簡介：檢查官杜丘為人正直，卻莫名其妙被人誣告犯有搶劫、強奸罪。為了洗清自己的冤屈，杜丘一邊躲避警察的追捕，一邊堅持追查自己被誣告的真相。他在山中冒險救下了牧場主的女兒真由美，并和她產(chǎn)生了愛情。在真由美和他的父親的幫助下，杜丘撥開重重迷霧，沖破種種險阻，在一家精神病院找到了誣告自己的橫路進二。為了弄清真相，杜丘也裝病住進這家醫(yī)院。原來由于制藥廠經(jīng)理長岡的逼迫，朝倉議員自殺身亡。

2、在警方斷案之時，杜丘對其持保留態(tài)度，這讓長岡放心不下。長岡買通橫路陷害杜丘，又用藥物使橫路變得神智不清。事情終于真相大白，長岡一伙也被擊斃。l 必需的因素：技術與資金；軌道背后的資金投入。l 專業(yè)攝影資金投入問題。l 效果：“電影的注目禮”，如致命的誘惑。通常作為某種內(nèi)心的呈現(xiàn)。 注釋注釋 致命的誘惑劇情簡介：麥克是個無業(yè)在家的男人，他和阿莉克絲的一夜情竟成了他噩夢的開始，因為她堅持要繼續(xù)兩人的關系，并聲稱已懷了他的孩子。阿莉克絲有步驟的威嚇麥克，甚至還綁架了他的女兒，希望以此來挽回他的愛。丈夫滿懷罪惡感，試圖將他的家庭和婚姻從自己輕率行為造成的后果中挽救出來。（斯坦尼康）（搖臂）l 定義：孤

3、立無緣的、孤獨的、絕望的心情，一般不做為內(nèi)心表述。l 特征：l 定義：l 功能：帶有一定角度的攝影機的水平運動，通常是交代環(huán)境的重要方式。l 一個和八個片段展示環(huán)境，積累和鋪陳情緒。l 一種特殊的搖或者推拉，有水平移動和前后移動，不同之處在于：刻意暴露了攝影機運動的機械特征。攝影機模仿人眼觀察的方式，移鏡頭暴露了某種機械觀看的特征，水平移動經(jīng)常同無人稱視點鬼視點聯(lián)系在一起，恐怖片中應用較多。l 閃靈片段 注釋注釋 閃靈，庫布里克導演的著名恐怖電影：作家杰克托倫斯為擺脫工作上的失意，去應聘做遙望飯店冬季看管員，該飯店會在大雪封山的時候關閉5個月，期間與世隔絕。杰克和妻子溫迪還有兒子丹尼住進了飯店

4、。丹尼和飯店廚師迪克哈羅朗都是擁有預知未來并進行心電感應超能力的人，哈羅朗把這種能力稱為“閃靈”（就是片名的來歷）。在飯店期間，丹尼不斷看到奇異的幻覺。杰克在飯店寫作，當妻子來查看他的工作時，杰克顯得很暴躁。其后杰克做了一個自己殺害妻兒的噩夢；又在本應無人的飯店大廳目睹了一場盛宴，并且和1970年的那個殺死全家的看管員格瑞第相遇杰克認為妻子想離開飯店妨礙了他的信譽和工作。種種的懷疑、猜測、想像，使杰克和妻子產(chǎn)生爭執(zhí)并愈演愈烈。完全失去理智的杰克拿起斧頭要殺死妻子和兒子，丹尼從窗戶逃走，哈羅朗感受到了丹尼通過“閃靈”傳來的預感，從邁阿密趕到，卻被杰克砍死。杰克追殺妻子和兒子進了飯店外的迷宮，迷路

5、后被冷死在里面，驚魂失魄的妻子和兒子坐著哈羅朗開來的車子離開。影片最后鏡頭是飯店大堂墻壁上的一張飯店全體工作人員的合影，拍攝于1921年7月4日（故事發(fā)生前50多年），照片顯著位置上能看到年輕的杰克。l 安東尼奧尼的影片開頭多以上升/下降鏡頭出現(xiàn)，如夜的下降鏡頭。l 攝影機很少有單純的運動形態(tài)，經(jīng)常是復合式運動：推拉、升降、推降等。l 夜片段 注釋注釋 米開朗基羅安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni，19122007），意大利現(xiàn)代主義電影導演，也是公認在電影美學上最有影響力的導演之一。主要作品包括： 2004年愛神 1995年云上的日子1982年女人身份的證明 1972年中

6、國 1970年扎布里斯基角1966年放大1964年紅色沙漠1962年蝕 1961年夜 1960年奇遇1957年喊叫 1955年女朋友 1953年失敗者 1950年某種愛的記錄 （米開朗基羅安東尼奧尼） 作為電影視覺語言的攝影機運動大致有如下意義：l 上升：意義上升、肯定l 下降：意義下降、否定l 定義：場面調(diào)度當中人物與人物相對位移的層次。l 作用：作為電影基本常規(guī)，在同一畫面/場景的時候，處于運動中的人物相對與處于靜止中的人物，運動中的人物處劣勢，靜止中的人物處優(yōu)勢。 注釋注釋 茱莉亞劇情簡介：30年代初，莉蓮在埋頭苦寫她的第一部劇作，期間她回憶起她最好的朋友朱莉婭，以及她們度過的許多歡樂的

7、時光。在回憶的感召下，莉蓮前往維也納，想同在此地上學的朱莉婭取得聯(lián)系。四處打聽之下，莉蓮得知猶太學生同親法西斯的學生發(fā)生了沖突，而朱莉婭則在沖突中受傷，住進了醫(yī)院，接著，朱莉婭就失蹤了。莉蓮終于完成了劇本，她準備經(jīng)巴黎前往莫斯科演出。這時，她突然接到了一封朱莉婭寫來的秘密信件。在信中，朱莉婭請求莉蓮繞道柏林，將5萬美元的經(jīng)費帶給那里的反納粹組織。這是個危險的差使，但莉蓮毫不猶豫地接受了朱莉婭的請求。她將5萬美元藏在一頂裝飾精美的皮帽里，在秘密組織的一個成員的幫助下，一路上經(jīng)歷了重重危險，終于在柏林同朱莉婭順利會面。不久，朱莉婭被納粹殺害，莉蓮踏上了尋找朱莉婭的孩子的征程。l 可以是用攝影機的速

8、度來完成，也可以是用人物與人物的相對位移來完成。l 在電影的視覺呈現(xiàn)當中，分享畫面空間意味著分享心靈空間和意義空間，無法分享畫面空間意味著無法分享心靈空間和意義空間。一組人物出現(xiàn)在同一畫面的時候意味著分享關系，兩雙人中景后分列兩畫面意味著某種變化發(fā)生。如飛越瘋人院。l 對切中的過肩鏡頭：表明兩人仍然處于同一空間之中，很少有真正意義的分切鏡頭。l 對切鏡頭往往不是對稱鏡頭，除非意義完全對稱時。 注釋注釋 好萊塢濫套：大全景交代空間環(huán)境，雙人中景給定人物關系，然后是對切鏡頭，鏡頭語言過于貧乏。 注釋注釋 邦妮與克萊德劇情簡介：本片講述的是一對年輕人持槍搶劫銀行，最終慘死于警察的亂槍之下以及他們之間

9、的愛情故事。它根據(jù)美國三十年代經(jīng)濟大蕭條時期一對令人心悸的夫妻搶劫犯邦尼帕克和克萊德巴羅的生平改編。這部電影重新定義了強盜，重新定義了在路上的愛情和青春。邦尼與克萊德的目的并非主要為了錢，電影里面的他們好像就是為搶劫而搶劫，他們的生存意義就在這種行為本身?！八麄兡贻p，他們戀愛，他們殺人”就是這部影片的主題。l 內(nèi)涵：運動的攝影機與運動的人物的關系。 注釋注釋 表意的可能。場面調(diào)度作為視覺語言的元素至關重要，導演就是“場面調(diào)度者”。是工作核心和敘事關鍵。同步：同步：音樂之聲歌舞片中唱在一起、跳在一起的人終成眷屬。（音樂之聲片段）非同步：非同步：主人公動而攝影機不動，或者不同步的動，快慢不一。相比

10、于同步鏡頭，帶有某種消極、否定的指示。l 電影美工師的工作，搭景和置景。l 包括：空間場景的搭建，景片的購置；電影美工師里包括置景師、化裝師等。l 人物造型不是作為表演元素而表意，而是作為造型元素表意。l 廣義：整個影片的視覺元素所構成的整體。l 電影的造型元素很多時候是電影敘事的第一主角。l 空間造型在藝術電影中非常重要，外景觸動后尋找故事。 注釋注釋 黃土地可以說是陳凱歌作為第五代導演的開山之作，張藝謀擔任攝影，這也是當今國內(nèi)最頂尖的兩位大導演在22年前的首次合作。黃土地獲瑞士第38屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎、英國第29屆倫敦及愛丁堡國際電影節(jié)薩蘭特杯導演獎，第5屆夏威夷國際電影節(jié)東西方文化

11、技術交流中心電影獎。 注釋注釋 阿爾弗萊德希區(qū)柯克是舉世公認的“懸念大師”。他生于倫敦，1925年開始獨立執(zhí)導電影。1939年應邀去好萊塢，次年拍攝了蝴蝶夢，獲該年度奧斯卡最佳影片金像獎，從此定居美國直到逝世。希區(qū)柯克是一位對人類精神世界高度關懷的藝術家，他一生導演監(jiān)制了59部電影，300多部電視系列劇，絕大多數(shù)以人的緊張、焦慮、窺探、恐懼等為敘事主題，設置懸念，故事情節(jié)驚險曲折，引人入勝，令人拍案叫絕。l 商業(yè)電影中，造型成為情節(jié)依托，空間造型場景提供了情節(jié)元素不斷延伸的過程。好萊塢的視覺刺激不斷升級。l 造型成為情節(jié)的主要依托。l 彩色電影之后，色彩成為非常重要的，不可豁免的單元。l 爭議

12、：豐富表達還是自然主義元素。l 紅色沙漠：電影中唯一的彩色片。l 色彩也許沒有我們想象的那樣重要，但仍然在表意，在較大層面的冷暖、明暗對比中產(chǎn)生作用。l 電影中永遠沒有還原色，只有某種特定光線效果、特定空間之下的色調(diào)。l 沒有光就沒有電影，電影是光影藝術。 注釋注釋 在早上的微明中光的成份活躍，暗的成份消極，而在黃昏的暮色里暗的成份卻活躍擴張，光的成份則昏沉收縮鮮艷，往往是出于無憂；而蒼白，卻總是由于多愁?！居ⅰ客旭R斯哈代苔絲電影原畫面16：9電視畫面4：3電視畫面賞金殺手2.35：1寬銀幕畫面4：3電視畫面制造寬銀幕最簡便的辦法是在沖印或放映時進行遮蓋，這種方法被稱為硬遮幅。為了適用這一方法

13、，許多電影都是滿畫面拍攝，甚至燈光錄影設備都出現(xiàn)在全畫面中，然后在放映時，根據(jù)需要的景框比例進行遮蓋。它的缺點是膠片有效利用率低且由于采用短焦距放映物鏡增加了放映時的放大倍率使銀幕畫面清晰度有所降低。還有一種方法是使用變形的手段，拍攝時用特殊鏡頭將畫面兩側往中間壓縮，然后放映時，以比例相當?shù)奶厥忡R頭放寬這些影像。1953年，?？怂构静捎眠@一技術拍攝了第一部寬銀幕電影The Robe，獲得了巨大的成功，從而讓影院都開始在放映機上安裝了新的寬銀幕變形鏡頭。中國第一部彩色遮幅寬銀幕故事片中國第一部彩色遮幅寬銀幕故事片青春青春（1976年）年）義賊鮑勃塵霧家園四兄弟神秘河，這個畫面中，西恩潘主演的喪女的父親被警員圍困，構圖均衡，所有要素都圍繞“受困”畫面飽滿均衡，一眾下崗哥們?yōu)榱艘患茕撉偻酃矟?雛菊 破碎之花 美國麗人的這幕場景告訴我們，這個家庭一定出了問題，因為家庭成員彼此的距離都不夠親密。本是同林鳥，已成分飛燕 影片描寫的是戰(zhàn)后江南小城一對平常夫妻，丈夫戴禮言體弱多病，妻子周玉紋每日在買菜、煎藥、繡花中打發(fā)著沉悶無趣的光陰。某日，