鏡頭分析（精編版）

1、無間道鏡頭分析畫面造型本段落的色調(diào)分彩色片和黑白片兩部分。彩色片表現(xiàn)現(xiàn)實，黑白片主要表現(xiàn)劉建明回憶的場景。其中在電梯環(huán)節(jié)，為了突出人物心理，也曾用到黑白片，如陳永仁倒地時，阿八，陳就曾出現(xiàn)了黑白片表現(xiàn)，彩色片、黑白片的交替出現(xiàn)， 敘事清楚，情感豐富。故事情節(jié)主要是天臺， 電梯， 陳永明的墓地上展開， 天臺對決與電梯殺人是故事發(fā)展的兩次高潮，同時也是與整部影片有關(guān)聯(lián)的場所。天臺是黃警官與陳永仁之前每次見面的地方， 兩人在這里交換情報， 天臺是個不同尋常的地方， 后來劉建明的一句 “你們這些臥底可真有意思， 老是喜歡在天臺見面。”就就說明了這一點。黃警官是在電梯里被韓琛的手下打死的， 也暗示著陳的

2、命運與電梯也有著某些關(guān)系。所以天臺與電梯是緊張故事情節(jié)設(shè)置的地方，故事的高潮也發(fā)生在這里。畫 面為了交代人物之間的關(guān)系， 交代人物當(dāng)時的緊張心理狀況，總是不停地在特寫之間切換， 中間為了交代人物周圍的環(huán)境以及人物與環(huán)境之間的關(guān)系，出現(xiàn)過一次遠景，三次全景，兩次天空的空鏡頭，并且都是搖鏡頭。緊張情節(jié)的畫面都是 一種冷色調(diào)，偏藍色。陳的墓地則有著暗示一切都是終結(jié)的意味，陳的臥底身份得以恢復(fù)， 劉的秘密也伴隨著陳的離去而永遠埋葬了，所有的一切既是完結(jié)又都是一個新的開始。 這個場地是一個比較祥和的地方，給出的畫面色彩也比較明亮。本段開頭就是一個搖鏡頭， 順著建筑物從上搖到下， 一直到劉建明停車才是落幅

3、，在劉打開車門的時候進行鏡頭切換，用一個固定鏡頭讓人物在畫面逐漸走遠、走出；劉建明在天臺出現(xiàn)的時候，第一個畫面是劉走路的模糊的身影，給出 的是仰拍的鏡頭； 下一個鏡頭人物也沒有直接出現(xiàn)，而是從側(cè)面拍攝玻璃窗上人物的鏡像； 隨后劉的身影才算是真正出現(xiàn)，從側(cè)面拍攝劉在天臺走動的全景，接下來從正面拍攝劉逐漸走進的近景，由近景突然轉(zhuǎn)換到特寫， 把緊張的氣氛調(diào)動起來了，并多次改變拍攝角度，有側(cè)片拍攝，仰拍，俯拍，最后用搖鏡頭給了一個天空的空鏡頭，最終落到手槍的特寫上。天臺的戲到這一步把觀眾的感動調(diào)子提高到了高峰，前面的一系列畫面構(gòu)造都是營造一種緊張詭異的氣氛。這時，故事情節(jié)進一步展開，氛圍稍稍緩和。陳永

4、仁拿走劉建明的手槍，用手銬將劉銬住以及劉建明與陳永仁的對話，這些情節(jié)給出的都是一些特寫、近景鏡頭， 當(dāng)兩人的關(guān)系進一步緊張時，畫面由特寫、近景突然轉(zhuǎn)換到了遠景、全景，出現(xiàn)劉與陳出現(xiàn)在天臺上的遠景與特寫，交 代人物所處的環(huán)境以及交代人物與環(huán)境的關(guān)系，此時用兩級景別的轉(zhuǎn)換調(diào)動觀眾的情感。當(dāng)陳拿起手槍的瞬間， 畫面突然從全景轉(zhuǎn)換到了特寫，直到手槍指著劉的額頭時，給了手槍和劉的眼睛一個特寫，這時畫面才穩(wěn)定下， 觀眾的情感再次由高潮落下來。隨著“放了劉警官”阿八喊了一聲，特寫鏡頭給了阿八，雙方在交涉的 時候，鏡頭不斷從雙方的臉部特寫轉(zhuǎn)換，最后給出一個在天臺的全景交代環(huán)境。當(dāng)樓下警察開始進入大廈時， 兩條

5、線索平行展開、 分別進行， 這邊三人已經(jīng)從天臺下來， 進入到電梯口， 特寫鏡頭不斷在雙方臉部切換， 營造緊張危險的氛圍，下面一群警察拿著槍小心翼翼地進入大廳； 伴隨一聲槍響， 出現(xiàn)一個黑場過度，才改變機位從陳，劉的背后拍攝，給了阿八一個面部特寫，接下來便是陳倒地，此時出現(xiàn)了一個劉回憶中的畫面當(dāng)年韓琛送他們進入警校時的場景，接下來的鏡頭又兩次給了黑場作為空鏡頭，電梯下降時給出的是俯拍鏡頭，期間穿插進入大廳警察的反應(yīng)， 警察們拿槍對著電梯， 電梯上數(shù)字的改變給出特寫，營造緊張氣氛， 此時畫面氣氛又一次緊張起來，當(dāng)劉走出電梯， 拿出自己的工作證說出自己是警察時， 氣氛才稍有緩和， 這時伴隨著劉的回頭

6、， 鏡頭轉(zhuǎn)到了電梯里， 阿八與陳都中槍倒在電梯里的場景。接下來的畫面就轉(zhuǎn)到了陳的墓地上，是給出一個空鏡頭， 出現(xiàn)證實陳永明臥底身份的字幕， 由三面飛舞的旗子搖到陳的墓碑上，由陳的墓碑特寫慢慢拉遠到全景，接下來連續(xù)給出了李心兒、張警官、陳的前女友，陳的女兒，幾人的面部 特寫轉(zhuǎn)換到陳的墓碑特寫， 并逐漸推進到墓碑上陳的照片特寫，疊化到李心兒面部特寫，“你好嗎？警察”接著又切換到了劉建明的全景到面部特寫、陳的照片 特寫，劉敬禮特寫，全體警察朝陳敬禮，再次拉到墓碑，這次給出的特寫是“浩 氣長存，英勇捐軀”八個字。此時給出十年前兩人剛剛進入警校時的畫面，陳離開警校， 回頭看， 和劉看著陳遠離， 仍然選擇

7、“我愿意和他換”。這時， 字幕“受身無間者永遠不死， 壽長乃無間地獄中之大劫” 逐漸出現(xiàn)， 使整部影片的主題升華了，說出劉的內(nèi)心煎熬。剪輯本段的剪輯手法豐富，表現(xiàn)情感豐富?？炻糨嬒嘟Y(jié)合，天臺對決時，陳舉槍時用了快剪輯，使剪輯節(jié)奏加快；在電梯里，阿八遞給劉手槍時用了慢剪輯， 回憶的場景運用了慢剪輯。 緊張環(huán)節(jié)出現(xiàn)了快速切換， 為了突出表現(xiàn)情感時出現(xiàn)了慢剪輯，電梯落下的瞬間，就運用了慢剪輯。剪輯多次用到了淡入淡出、疊化，淡入淡出、疊化主要是在故事情節(jié)比較和緩的狀態(tài)下進行； 閃回剪輯手法能制造緊張的環(huán)境氛圍， 劉剛剛走上天臺， 給出面部特寫的時候， 連續(xù)用了閃回的剪輯手法； 除此之外，陳拿出槍指著

8、劉的時候， 在抬手的一瞬家也是運用了閃回的剪輯手法； 利用黑場專場， 在電梯上， 多次運用黑場，槍聲響起，陳倒地時連續(xù)出現(xiàn)了幾次黑場，期間加入回憶場景。在陳的墓地上， 出現(xiàn)了幾次淡入淡出， 如人物的轉(zhuǎn)換， 從李心兒開始一直到陳的女兒等幾次運用。聲音聲音主要運用了背景音樂與同期聲，還用到了無聲處理。這段剛開始時，伴隨著汽車緊急剎車的聲音，第一個鏡頭結(jié)束，先從周圍 環(huán)境的嘈雜聲突然靜下來到只有劉走路的聲音，此時緊張音樂響起。 到劉從正面畫面的時候，音樂發(fā)生了改變，當(dāng)出現(xiàn)劉的特寫時，出現(xiàn)了像箭劃過的聲音，音樂并沒有斷， 又開始換回到第一次出現(xiàn)的緊張氛圍音樂；當(dāng)槍的特寫出現(xiàn)時， 音樂開始換為第二段緩和

9、音樂，當(dāng)陳拿掉劉的手銬時，音樂消失，只剩下風(fēng)聲，取槍的聲音（都為同期聲） ，兩人對話的整個場景都只有同期聲，對話結(jié)束背景音樂聲起，到陳拿槍指著陳的額頭特寫時，又加上了配音，阿八出現(xiàn)時，既有同期 聲又有音樂聲，到天空空鏡頭時只剩背景聲， 此時畫面轉(zhuǎn)化到樓下警察進入大廳， 警車鳴笛聲響起。畫面轉(zhuǎn)換到劉、陳、阿八三人在電梯口時又換了一種緊張音樂， 加上同期聲， 當(dāng)電梯門開始， 只剩下電梯門開的聲音， 別的背景聲停止， 槍聲響起， 畫面黑場， 陳倒地時只有倒地的聲音，此時所有的聲音都靜止了，劉的思維此刻也凝固了。隨后哀婉背景音樂響起， 劉的腦海中才出現(xiàn)回憶的場景。在電梯這一場戲， 幾乎都是緊張氛圍的音

10、樂，只有回憶場景是哀婉的音樂。在陳的墓地上， 只有一句李心兒說話的同期聲，加上樂隊的現(xiàn)場音樂聲， 其余全部是背景聲。到最后，回憶場景出現(xiàn)時，出現(xiàn)的了劉的一句“我想和他換”的同期聲，然后音樂消失，字幕出現(xiàn)。這段音樂改變的較多， 不同氛圍的緊張層次音樂也不同，音樂是隨著故事情節(jié)發(fā)展逐漸改變的，槍聲響起的同期聲交代了故事的劇情也給觀眾留下了疑問， 設(shè)置了懸念， 表現(xiàn)人物情感。 如陳中槍倒地的一瞬間響起的哀婉的音樂聲既能表現(xiàn)陳的命運的悲慘，也能說明劉當(dāng)時內(nèi)心地復(fù)雜情感。無間行者鏡頭分析畫面造型人物動作幅度比較大，動作豐富，影片內(nèi)部節(jié)奏緊張，多用固定鏡頭拍攝，畫面穩(wěn)定，而且鏡頭持續(xù)的時間很長，讓人感覺畫

11、面很完整； 人物在畫面中多處于中近景景別，很少用到特寫或是遠景， 整段只出現(xiàn)了一個空鏡頭，就是電梯殺人之后，警察給科林錄口供之前，有一 段沒有主體人物出現(xiàn)的搖鏡頭當(dāng)做空鏡頭，剪輯剪輯手法固定單一，幾乎都是應(yīng)切，最常用到的就是動作切換，沒有出現(xiàn)兩極鏡頭的剪輯，都是很自然的中近景切換，連特寫都很少，剪輯的節(jié)奏很慢，但是故事情節(jié)的內(nèi)部節(jié)奏很快，聲音本段多采用同期聲， 只有科林從家里走出來來到天臺一節(jié)用了一小段音樂，再就是在比爾的葬禮上的音樂，中間的整個過程只有人聲與槍聲。效果聲用到的很少，背景音樂幾乎沒有。整個過程都很簡單但是又不單調(diào)，人物的情緒主要是透過人物的語言與動作表現(xiàn)出來的。無間道與無間行者

12、鏡頭分析比較無間行者多用固定鏡頭，只有個別用到搖鏡頭，俯拍，仰拍用到 的都很少，只有在電梯殺人之后出現(xiàn)了一個沒有主體人物的空鏡頭， 是用雜亂的人物做的空鏡頭。每個鏡頭的長度最短都能達到0.5 秒， 其中電梯殺人一節(jié)一個鏡頭最長能到達30 秒，讓人覺得有種長鏡頭記錄的感覺，畫面比較完整，很具有真實感。而且無間行者中出現(xiàn)的 固定鏡頭大多是中近景或是近景，別的大遠景，全景，連特寫都用的 很少，兩極鏡頭幾乎沒出現(xiàn)。無間道里最長的一個鏡頭只有15 秒，最短的只有 0.25 秒或是還要短些，畫面比較零碎，鏡頭組結(jié)比較復(fù)雜，拍攝時，運用的拍攝手法比較豐富，如多次用到仰拍，推鏡頭， 拉鏡頭，并多次用到特寫；在

13、天臺對決曾出現(xiàn)兩次天空空鏡頭，兩極鏡頭組結(jié)都用到了。無間行者里很少用到背景音樂或是音響，效果聲只有幾聲槍聲， 整段音樂用的都很少， 只有科林從家走到天臺的路上用到了音樂，到達天臺后音樂就停止了， 期間一直都沒有出現(xiàn)過音樂或是背景聲，直到電梯殺人之后， 科林在錄口供的時候用到一段音樂，而且這段音樂與后來在比爾墓地上演奏的音樂是一樣的，全段只有這兩段用到了音樂，旁白，獨白都沒有用到，幾乎都是同期聲。無間道中音樂用的很豐富， 從劉建明下車開始上天臺就已經(jīng)開始播放背景音樂，在天臺對決中兩次出現(xiàn)天空空鏡頭，都配有音樂，隨著 人物動作的變換音樂也發(fā)生變換， 在無間道中，音樂起到了表達感情， 渲染環(huán)境， 烘托氣氛的良好作用。 可以說在無間道這段影片中音樂貫穿全段，故事感情與節(jié)奏很大程度上是音樂貫穿起來的。無間行者的剪輯手段幾乎都是應(yīng)切再有就是利用動作切換鏡頭，別的剪輯手段如擋黑、淡入淡出等都沒有用，沒有出現(xiàn)遠景、全景到 特寫或是特寫到全景的兩極鏡頭剪輯，所以影片外部節(jié)奏比較慢， 完全依靠內(nèi)部節(jié)奏進行流暢的剪輯。 但是能感受的到在拍攝的時候現(xiàn)場布置的機位比較多，所以剪輯素材比較豐富。在無間道中， 內(nèi)部剪輯