《播音主持藝考》第三章停連

1、文檔可自由編輯打印PAGE3 / NUMPAGES3文檔可自由編輯打印文檔可自由編輯打印第十章 停 連第一節(jié)：停連的概念一、概念停連，是一個(gè)包括兩個(gè)方面的問(wèn)題。停，指停頓，連指連接。有停頓，有連接才能更好地傳情達(dá)意。在播音中，語(yǔ)言地部分之間，層次之間、段落之間、小層次之間、語(yǔ)句之間、詞組或詞之間，有聲語(yǔ)言總有休止、中斷地地方，時(shí)間有長(zhǎng)有短，都屬于停頓地范圍。那些不休止、中斷地地方，特別是文字稿件中有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)而不休止、不中斷地地方，就是連接。停頓和連接都是有聲語(yǔ)言行進(jìn)中顯示語(yǔ)意、抒發(fā)感情地方法。無(wú)論?；蜻B，都是思想感情發(fā)展變化的要求，而不是任意的。二、為什么要有停連停連，是同有聲語(yǔ)言同時(shí)存在的，

2、首先它是一種生理需要，更重要的一點(diǎn)，停連更多的是一種心理上的需要。思想感情的運(yùn)動(dòng)需要在哪里停頓，就要在哪里停頓，需要停頓多長(zhǎng)時(shí)間就要停頓多長(zhǎng)時(shí)間，需要在哪里連接就要在哪里連接，這樣才能發(fā)揮有聲語(yǔ)言運(yùn)用停連表達(dá)思想感情的組織、區(qū)分、轉(zhuǎn)折、呼應(yīng)、回味、想象等作用，達(dá)到引人、感人的目的。所以，在有聲語(yǔ)言表達(dá)的過(guò)程當(dāng)中，停頓應(yīng)該是積極的、主動(dòng)的，以自如地服從思想感情運(yùn)動(dòng)的需要。因此，在停連的運(yùn)用上，生理需要必須服從心理需要，不可因停害意、因停斷情。 停頓是思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的繼續(xù)和延伸，而不是思想感情的終止、中斷和空白。第二節(jié)：停連運(yùn)用的基本原則一、 標(biāo)點(diǎn)符號(hào)是參考標(biāo)點(diǎn)符號(hào)只顯示了文字語(yǔ)言的停連關(guān)系，如

3、句與句之間的句號(hào)、問(wèn)號(hào)、感嘆號(hào)等，段落之間有另起一行作為標(biāo)志等，停頓和連接才是有聲語(yǔ)言的“標(biāo)點(diǎn)符號(hào)”。我們必須要強(qiáng)調(diào)，勇敢地甩掉標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的羈絆，掌握我們有聲語(yǔ)言自己的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)停連。二、語(yǔ)法關(guān)系是基礎(chǔ)我們對(duì)文字稿件的理解感受及有聲語(yǔ)言的表達(dá)，都必須也只有通過(guò)作品符合語(yǔ)法規(guī)范的詞句才能變成現(xiàn)實(shí)，也就是說(shuō)，每一句話都有語(yǔ)法問(wèn)題，稿件的語(yǔ)句系列、詞或詞組系列，離開(kāi)語(yǔ)法是不可能的，它是我們進(jìn)行有聲語(yǔ)言創(chuàng)作的基礎(chǔ)。三、 情感表達(dá)是根本文字稿件的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等形之于聲，是傳情達(dá)意、明志省人的過(guò)程，是一種綜合性的思想感情的表露，究竟在哪里停頓，在哪里連接還是要根據(jù)稿件內(nèi)容和情感表達(dá)，聯(lián)系稿件的上下文來(lái)決定

4、。按文意、合文氣、順文勢(shì)，是我們運(yùn)用停連的原則。在這種情況下，從任何一個(gè)狹隘的側(cè)面去分析，都會(huì)碰壁，這需要全面知識(shí)的綜合應(yīng)用。第三節(jié)：停連的分類從準(zhǔn)備稿件的全局角度出發(fā)，以稿件的內(nèi)容、脈絡(luò)、聽(tīng)者心理為依據(jù)，我們將停連分為十類。第一類：區(qū)分性停連區(qū)分性停連是書(shū)面文字轉(zhuǎn)化為有聲語(yǔ)言時(shí)對(duì)一個(gè)個(gè)漢字進(jìn)行再創(chuàng)造的組合、貫通的技巧，它所包括的內(nèi)容比較多也比較靈活，稿件中詞或短語(yǔ)之間、句與句、層與層、部分與部分之間都有區(qū)分性停連。第二類：呼應(yīng)性停連有聲語(yǔ)言的行進(jìn)，在停連上有前呼后應(yīng)的性質(zhì)。播讀中運(yùn)用呼應(yīng)性停連必須解決哪個(gè)詞是呼，哪個(gè)詞是應(yīng)，二者如何呼應(yīng)等問(wèn)題?！昂簟焙汀皯?yīng)”是一種內(nèi)在聯(lián)系的表現(xiàn)，在作品中，在

5、語(yǔ)句中，有呼無(wú)應(yīng)，顯得不完整；有應(yīng)無(wú)呼，顯得沒(méi)頭腦?？傊?，有呼無(wú)應(yīng)和有應(yīng)無(wú)呼都會(huì)造成語(yǔ)言序列的紊亂，給人以“前言不搭后語(yǔ)”之感。運(yùn)用呼應(yīng)性內(nèi)在聯(lián)系的停連也有某種區(qū)分作用，但主要是凸現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系。第三類：并列性停連并列性停連，是指在稿件中屬于同等位置、同等關(guān)系、同等樣式的詞語(yǔ)之間的停頓及各成分內(nèi)部的連接。凡屬各并列關(guān)系之間的停頓，要求位置類似，時(shí)間近似，以顯示并列關(guān)系，而它們各自內(nèi)部的連接較緊，有時(shí)有些小停頓，時(shí)間也不可長(zhǎng)。第四類：分合性停連在并列關(guān)系之前，往往有領(lǐng)屬性詞語(yǔ)；在并列關(guān)系之后，往往有總括性詞語(yǔ)。在領(lǐng)屬性詞語(yǔ)之后、或總括性詞語(yǔ)之前，都有較長(zhǎng)時(shí)間的停頓，比并列關(guān)系之間的停頓要長(zhǎng)。這樣就形

6、成了合分合的分合關(guān)系。分合性停連包括先分后合、先合后分兩種情況。先合后分再合是這兩種情況的聯(lián)合。我們把握了分合關(guān)系，對(duì)于運(yùn)用區(qū)分、并列、呼應(yīng)等停連也更有利。第五類：強(qiáng)調(diào)性停連在句子之間、詞組或詞之間，為了強(qiáng)調(diào)某個(gè)句子、詞組或詞，就在前邊或后邊、以至前后同時(shí)進(jìn)行停頓，使所強(qiáng)調(diào)的詞句凸現(xiàn)出來(lái)，其他不強(qiáng)調(diào)的詞句中，有停頓處也相對(duì)縮短一些時(shí)間，這就是強(qiáng)調(diào)性停連。第六類：判斷性停連既然是判斷性停連就應(yīng)該有思維過(guò)程，在思維過(guò)程中的感受就應(yīng)該明顯。比如說(shuō)，此事物是什么樣？表達(dá)中應(yīng)怎樣體現(xiàn)？這就需要運(yùn)用判斷性停連。因此，在稿件中有判斷過(guò)程表現(xiàn)的時(shí)候，就應(yīng)在判斷、思索的地方進(jìn)行判斷性停連，以表達(dá)出此時(shí)的思維過(guò)程

7、。停頓不是思想感情的空白，不僅是說(shuō)在播講中已經(jīng)“明其意”，而且要表現(xiàn)出正在“成于思”，即有思維過(guò)程。為了表現(xiàn)思索、判斷的過(guò)程，便可以運(yùn)用判斷性停連的方法。第七類：轉(zhuǎn)換性停連在稿件內(nèi)容發(fā)展和展開(kāi)的情況下，有聲語(yǔ)言必須隨波婉轉(zhuǎn)。由一個(gè)意思變成另一個(gè)意思，一種感情變成另一種感情，這中間應(yīng)該有相應(yīng)的停頓，顯示轉(zhuǎn)換的關(guān)節(jié)。為了表現(xiàn)語(yǔ)意、文勢(shì)、感情，就要運(yùn)用轉(zhuǎn)換性停連。這種停連在稿件中運(yùn)用的也較多。在層與層、段與段、句與句之間都有這樣的停連。第八類：生理性停連在某些稿件中，由于人物生理上的異態(tài)，產(chǎn)生語(yǔ)流不暢、斷斷續(xù)續(xù)的情況，就要學(xué)會(huì)運(yùn)用生理性停連，這些生理變化形式的停連，在播講中只給以必要的、象征性的表現(xiàn)

8、，而不強(qiáng)調(diào)夸張的呼氣和吸氣聲音。運(yùn)用這種停連也需要有播音員的感情色彩做陪襯，重要的是語(yǔ)句的內(nèi)容是什么，說(shuō)話的情態(tài)是什么樣，至于怎么說(shuō)的，要點(diǎn)到為止。所謂點(diǎn)到為止，就是抓住一兩處富有特征的詞或詞組稍加停頓，能給聽(tīng)者造成有某種生理變化的感覺(jué)就可以了，不必自始至終、字字句句地模擬那種聲音形態(tài)、氣息狀態(tài)。第九類：回味性停連有的詞、句、段播完之后需要給受眾留有想象、回味的時(shí)間，這樣的停頓就是回味性停頓。回味性停連，關(guān)鍵在于“回味”。這種回味性是因?yàn)椴ブv者的具體的思想感情的運(yùn)動(dòng)延續(xù)下去的結(jié)果，是受眾從有聲語(yǔ)言中有了具體感受之后的心理反應(yīng)。一般在稿件中有需要展開(kāi)想象發(fā)人深思的地方運(yùn)用。運(yùn)用這種停連，停的時(shí)候

9、時(shí)間要給足，在強(qiáng)調(diào)的詞后邊停頓才叫“回味”。第十類：靈活性停連有聲語(yǔ)言應(yīng)該生動(dòng)吸引人，任何停頓和連接都不是呆板的、生硬的，無(wú)論在停連的位置上、時(shí)間上，都沒(méi)有萬(wàn)能的公式。再加上每個(gè)人的文化修養(yǎng)不同，聲音條件不同，表達(dá)方法就不可能完全一樣，多種技巧之間又是相互滲透相互交叉的，因此，不一定非要一是一、二是二地分清這里用什么停連，那里用什么停連，非要在這里停或那里停等。在語(yǔ)意清晰、語(yǔ)言鏈條完整、思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)活躍的基礎(chǔ)上，或移動(dòng)停頓位置，或延緩、縮短停頓的時(shí)間，或增多、減少連接，由于改變了某些固定的處理，便會(huì)給人以新鮮活潑的感覺(jué)。特別是在急稿的播講中，不可能把每個(gè)停頓都安排得妥帖，而語(yǔ)言藝術(shù)的生命力

10、在于“變化”二字。于是我們應(yīng)該在停連處理上保持較大的靈活性。以上談到的十種停連的類型，在播講中并不是孤立的，他們是交錯(cuò)使用、并行不悖、融會(huì)貫通的，只是因?yàn)榫唧w語(yǔ)意、具體感情而以某種停連為主。并且在表達(dá)過(guò)程中會(huì)因內(nèi)容的不同、稿件體裁的不同、播音員本人的素質(zhì)不同等等，技巧的運(yùn)用也會(huì)千變?nèi)f化，停連的運(yùn)用絕不能生搬硬套。應(yīng)該是把基本方法掌握后，在不斷探索中、不斷發(fā)展中前進(jìn)。在運(yùn)用時(shí)，我們既不要拘泥文字，又不要削足適履，要從思想感情的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中去確定和把握。第四節(jié)：停連的處理方式一、 停頓方式：（一）落停這種方式一般用在完成句中，也就是一個(gè)完整的意思講完之后。它的特點(diǎn)是，停頓時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，句尾聲音順勢(shì)而

11、落，或急收或緩收，或強(qiáng)收或弱收，都要停住，不能失去控制。落停要求聲音隨著內(nèi)容的需要進(jìn)行。（二）揚(yáng)停這種方式一般用在未完成句中，也就是在句中無(wú)標(biāo)點(diǎn)之處，或一個(gè)意思還沒(méi)有說(shuō)完而中間又需要停頓的地方。它的特點(diǎn)是，停頓時(shí)間較短，停時(shí)聲停氣未盡，停之前的聲音或稍上揚(yáng)或平拉開(kāi)，停之后的聲音或緩起或突起。這些處理需要視內(nèi)容而定。二、連接方式（一）直連這種方式一般用于有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)而內(nèi)容又聯(lián)系比較緊密的地方，它的特點(diǎn)是順勢(shì)連帶，不露接點(diǎn)。有時(shí)甚至不用換氣，只用胸中的余氣一就就可以了。一般是緊連快帶，這里往往是在緊連的前后用慢來(lái)顯示，慢中有快。（二）緩連這種停連給人一種似停非停之感，平時(shí)常用“頓挫”來(lái)形容。這種頓挫主要是以連接為，因?yàn)轭D挫有時(shí)不需要喘氣或深呼吸，是聲挫氣連，一般用于較舒緩的內(nèi)容，而且適合于一句話或一段當(dāng)中的連接。這種方式也用于沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)而內(nèi)容又需要有