人生一定要知道100幅世界名畫

1、1.野牛圖洞窟巖畫 畫名：野牛圖1.5萬年 類別：洞窟巖畫尺幅：全長(zhǎng)195cm收藏：西班牙，阿爾塔米拉山洞 yyy12.捕禽圖陵墓壁畫 名 稱：捕禽圖出 處：埃及底比斯內(nèi)巴蒙墓出土創(chuàng)作工夫：約前1400 年尺 寸：高81cm類 別：陵墓壁畫收 藏：英國(guó)，倫敦，大英博物館這幅壁畫繪制于古埃及新王國(guó)時(shí)期一個(gè)貴族內(nèi)巴蒙的陵墓，描畫的是死去的內(nèi)巴蒙和妻子兒女在河畔打獵的情形。2名 稱：漁夫創(chuàng)作時(shí)間：約前1500 年類 別：壁畫收 藏：希臘，國(guó)立考古學(xué)博物館 一位年輕的捕魚人手里捏著捕獲的海魚。畫面表現(xiàn)方法樸實(shí)、簡(jiǎn)潔。當(dāng)時(shí)的愛琴海諸島已與埃及、兩河流域有一定的交往，因此在繪畫上常?？梢娀ハ嚅g的影響。這幅

2、作品中人物的頭和腳為側(cè)面，人體的上半身與眼睛卻是正面，無論人物的表情還是身上的曲線，我們都會(huì)覺得比嚴(yán)格遵守正面律的埃及壁畫優(yōu)美得多3.漁夫愛琴海地區(qū)壁畫 3名 稱：辭行出征的戰(zhàn)士作 者：攸西米德斯創(chuàng)作時(shí)間：約公元前6 世紀(jì)末尺 寸：高60cm類 別：希臘紅繪式瓶畫收 藏：德國(guó)，慕尼黑，國(guó)立博物館 這個(gè)雙耳瓶不僅造型優(yōu)美，而且工藝精湛，本身就有很高的欣賞價(jià)值。瓶畫上的內(nèi)容是描繪一位即將出征的戰(zhàn)士，他的雙親正在對(duì)他作最后的叮囑。4.辭行出征的戰(zhàn)士希臘紅繪式瓶畫 4名 稱：狄奧尼索斯秘儀圖創(chuàng)作時(shí)間：公元前60 年尺 寸：高331cm類 別：濕壁畫收 藏：意大利，龐貝城神秘別墅 這是一幅發(fā)現(xiàn)于龐貝古城

3、一座“神秘之宅”內(nèi)的巨幅壁畫。內(nèi)容與酒神狄奧尼索斯直接相關(guān)。描繪的是從希臘傳入羅馬的一種神秘宗教儀式的全過程。畫上有酒神、酒神的妻子，還有山神等其他神靈，更多的是前來參加儀式的眾男女。5.狄奧尼索斯秘儀圖濕壁畫5名 稱：狂歡者創(chuàng)作時(shí)間：約前470 年尺 寸：約108 196cm類 別：墓室壁畫收 藏：意大利，塔爾奎尼亞博物館 墓室壁畫鮮明地反映了伊特魯里亞人的來世觀。他們認(rèn)為人死后可以將生前的世界帶走，因此當(dāng)時(shí)的上層社會(huì)十分熱衷于為死者興建陵墓，墳?zāi)沟臉邮酵c墓主生前的居所相似。墓室壁畫描繪了歡快、愉悅的情景，以希冀在死后也能過上富裕享樂的生活。6.狂歡者墓室壁畫6Triumph古代瑪雅壁畫

4、公元800年波南帕克地區(qū)瑪雅是一個(gè)帶有濃厚傳奇色彩的民族，被譽(yù)為“美洲的希臘人”。然而，就在他們的文明尚處于鼎盛時(shí)，瑪雅人出于至今無人知曉的原因，放棄了他們用石頭修建的城市，隱入密林深處，從此絕跡，為想要了解他們生活的后人留下了一個(gè)千古之謎。好在還有古老的繪畫，默默講述著曾經(jīng)發(fā)生在這片土地上的血腥、慘烈、悲壯的故事。 7.凱旋圖古代瑪雅壁畫78.手持蓮花和金剛的菩薩印度石窟壁畫 名 稱：手持蓮花和金剛的菩薩創(chuàng)作時(shí)間：約公元580 年類 別：壁畫收 藏：印度，阿旃陀石窟 阿旃陀第1 號(hào)窟是阿旃陀石窟群中開鑿的較晚的一個(gè)，內(nèi)有大量精美的壁畫。此畫描繪了一位頭戴珠寶飾冠，身上綴滿華貴首飾，手持蓮花的

5、菩薩像，菩薩全身構(gòu)成了柔和優(yōu)美、極富節(jié)奏感的“三屈彎式”，這是古印度菩薩像中常見的姿態(tài)法則。此畫是阿旃陀石窟中最著名的代表作。89.查士丁尼及其隨從馬賽克鑲嵌畫 名 稱：查士丁尼及其隨從創(chuàng)作時(shí)間：公元547 年尺 寸：264 365cm類 別：馬賽克鑲嵌畫收 藏：意大利，拉文那，圣威塔爾教堂 這幅作品是拜占庭美術(shù)第一次繁盛時(shí)期的產(chǎn)物，是圣維塔列教堂的鑲嵌畫。這座教堂裝飾華美，尤以其精美絕倫的鑲嵌畫譽(yù)滿世界，而此畫即其中最精美、最著名的一幅。這幅作品描繪了查士丁尼皇帝及其隨從手捧圣餐杯盤和祭品向基督獻(xiàn)祭的場(chǎng)景。這是為帝國(guó)歌功頌德的紀(jì)念碑與英雄史詩(shī)，是拜占庭帝國(guó)政教合一的社會(huì)典型產(chǎn)物。910.巴約

6、掛毯圣維塔列教堂鑲嵌畫 名 稱：巴約掛毯創(chuàng)作時(shí)間：約1080 年尺 寸：高50cm類 別：絨尼刺繡收 藏：法國(guó)，巴約圖書館 我們看到的這三幅是巴約掛毯的局部。相傳，這幅掛毯是威廉的王妃指導(dǎo)宮女們所為，但更為可靠的策劃者是威廉同父異母的兄弟奧多，他為了紀(jì)念威廉的功績(jī)，也為了給自己新建成的巴約教堂獻(xiàn)禮，特意定做了這件當(dāng)時(shí)世界上最長(zhǎng)的掛毯。后來被擺放在教堂里，讓前來禮拜的信徒清楚了解到這段輝煌的歷史。當(dāng)人們看到它的時(shí)候，都為它生動(dòng)、清晰的敘述以及精美的制作工藝所嘆服。1011.哀悼基督喬托迪邦多內(nèi) 名 稱：哀悼基督作 者：?jiǎn)掏械习疃鄡?nèi)創(chuàng)作時(shí)間：13031305 年尺 寸：183 198cm類 別：濕

7、壁畫收 藏：意大利，帕多瓦，斯克羅維克禮拜堂 這是斯克羅維克禮拜堂最著名、情感最澎湃的壁畫。描繪了圣母瑪利亞及眾人圍繞著從十字架下解下的基督遺體，哀悼基督死亡的場(chǎng)景。畫家采用自然而又強(qiáng)烈的效果讓圣母的臉靠近基督，并借由灰色巖石上的斜線以及眾人同方向的視線、肢體表情，引導(dǎo)觀者視線落在死亡基督及日夜哀傷母親的頭部1112.圣三位一體馬薩喬 名 稱：圣三位一體作 者：馬薩喬創(chuàng)作時(shí)間：14251427 年尺 寸：670 320cm類 別：濕壁畫收 藏：意大利，圣瑪利亞諾維拉教堂 這幅作品是畫家1425 年受圣瑪利亞諾維拉教堂委托繪制的，畫家選擇了耶穌受難的場(chǎng)面，并以一間拱柱式的方形禮拜堂為背景展開他的

8、創(chuàng)作。作品大膽利用了透視法，創(chuàng)造了具有說服力的逼真空間，成為具有劃時(shí)代意義的代表作，令人印象深刻。1213.阿爾諾芬尼夫婦像揚(yáng)凡艾克 名 稱：阿爾諾芬尼夫婦像作 者：揚(yáng)凡愛克創(chuàng)作時(shí)間：1434 年尺 寸：82 60cm類 別：木板油畫收 藏：英國(guó)，國(guó)家美術(shù)館 作為西方肖像畫中最重要的作品阿爾諾芬尼夫婦像，以人物內(nèi)在感情的形象化表達(dá)和肖像的情節(jié)性處理取勝。在這幅畫中，主人公阿爾諾芬尼和他的妻子正在舉行婚禮，生活環(huán)境的描繪，給人以虔誠(chéng)和平的感覺，在某種意義上贊揚(yáng)了當(dāng)時(shí)的平民生活方式和道德觀念。1314.春波提切利 名 稱：春作 者：波提切利創(chuàng)作時(shí)間：約1482 年尺 寸：203 314cm類 別：

9、木板蛋彩收 藏：意大利，佛羅倫薩，烏菲茲美術(shù)館 這幅作品描繪的是關(guān)于誕生與轉(zhuǎn)變的主題。它通過不同人物的組合，描繪出一片生機(jī)盎然的意象，經(jīng)歷嚴(yán)寒的冬季，生命在此時(shí)煥發(fā)出動(dòng)人的光輝。維納斯在畫面中，左手握住錦緞長(zhǎng)袍，右手優(yōu)雅地舒展伸出，邀請(qǐng)觀者一同進(jìn)入她的世界，這里不僅有女神與鮮花，也有生命之美喚起的歡愉。它讓我們記住這句名言：“愛從美開始，終結(jié)于歡心?！?415.維納斯的誕生波提切利 名 稱：維納斯的誕生作 者：波提切利創(chuàng)作時(shí)間：約14851486 年尺 寸：172.5 278.5cm類 別：布面蛋彩收 藏：意大利,佛羅倫薩，烏菲茲美術(shù)館 畫面所表現(xiàn)的是西西里島的一個(gè)美麗的傳說：一片漂亮的大貝殼

10、漂浮在碧波蕩漾的海面上，上面站著純潔而美麗的維納斯，翱翔于天上的風(fēng)神輕輕地將貝殼吹到岸邊，等候在岸邊的時(shí)辰女神正張開紅色繡花斗篷，準(zhǔn)備為維納斯換上新裝。嬌艷的玫瑰花瓣從高處紛紛飄落，更給優(yōu)美的畫面增添了詩(shī)情畫意。維納斯身材修長(zhǎng)，容貌秀美，雙眼凝視著遠(yuǎn)方，眼神充滿著幻想、迷惘與哀傷。1516.基督受洗弗蘭西斯卡 名 稱：基督受洗作 者：弗蘭西絲卡創(chuàng)作時(shí)間：1450 年尺 寸：167 116cm類 別：木板蛋彩收 藏：英國(guó)，倫敦，國(guó)立畫廊 基督受洗是發(fā)生在施洗者約翰生命中一件極重要的事，乃是借由耶穌超自然形貌的顯現(xiàn)來印證其中的神性。弗蘭西絲卡把耶穌放置于畫面的正中央，一條從拱形上端的頂點(diǎn)所拉出的視

11、線，穿過代表圣靈的白鴿，再穿過由施洗者約翰手里所拿的碗中滴下的水珠，直下到耶穌臉龐的正中部位，然后再穿過他恭敬合掌的雙手，最后到達(dá)支撐他全身重量的右腳跟上。16.基督受洗弗蘭西斯卡1617.最后的晚餐達(dá)芬奇 名 稱：最后的晚餐作 者：達(dá)芬奇創(chuàng)作時(shí)間：14951497 年尺 寸：460 880cm類 別：濕壁畫收 藏：意大利，米蘭，格拉齊圣母修道院食堂 達(dá)芬奇憑借他高超的造型技巧和捕捉人物性格的能力對(duì)一個(gè)耳熟能詳?shù)膱?chǎng)景作出了他獨(dú)一無二而且震撼人心的詮釋，我們甚至只需匆匆瀏覽一下所有人各不相同的手，便不難發(fā)現(xiàn)畫家對(duì)于人的心理與情感具備多么深的洞察力。因此難怪也有人說，這幅作品雖然是宗教題材，但其真

12、正的興趣卻在于對(duì)人類自身的理解。1718.蒙娜麗莎達(dá)芬奇 名 稱：蒙娜麗莎作 者：達(dá)芬奇創(chuàng)作時(shí)間：15031506 年尺 寸：77 53cm類 別：板上油畫收 藏：法國(guó)，巴黎,盧浮宮 蒙娜麗莎是達(dá)芬奇最杰出、最神秘的肖像作品。蒙娜麗莎臉上掛著一絲淡淡的、十分含蓄的微笑，嘴角微翹，雙眉舒展，儀態(tài)安祥。1819.四使徒丟勒 名 稱：四使徒作 者：丟勒創(chuàng)作時(shí)間：1526 年尺 寸：各為215 76cm類 別：木板油畫收 藏：德國(guó)，幕尼黑，舊畫廊 四使徒是丟勒晚年的杰作，描繪的是彼得、約翰、保羅和馬可四個(gè)圣徒。四位使徒的形象體現(xiàn)出意志堅(jiān)強(qiáng)、充滿活力和力量的性格他們更像是熱血沸騰、富有斗爭(zhēng)精神的，完全沒

13、有基督弟子通常具有的那種溫順。這幅畫雖然在人體塑造和衣褶的表現(xiàn)上還比較生硬，但體現(xiàn)了丟勒油畫藝術(shù)的幾個(gè)重要特點(diǎn)：造型概括、線條遒勁、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、氣魄宏大。在這幅畫中藝術(shù)家達(dá)到了終身追求的目標(biāo)，使德國(guó)藝術(shù)的寫實(shí)精神與意大利藝術(shù)的典型塑造結(jié)合起來。1920.沉睡的維納斯喬爾喬內(nèi) 名 稱：沉睡的維納斯作 者：?jiǎn)虪枂虄?nèi)創(chuàng)作時(shí)間：1505 年尺 寸：175 108cm類 別：布面油畫收 藏：德國(guó)，德累斯頓美術(shù)館 這幅畫是喬爾喬內(nèi)27 歲時(shí)的作品。畫面背景為寧?kù)o的大自然，維納斯柔和的體形、旺盛的生命力與純潔的心靈被融合在一起，讓人感覺到崇敬、高貴。比例勻稱的裸體流露出一種純真，人體弧線宛轉(zhuǎn)柔和，右手枕入腦后

14、，右腿彎在膝下，形成封閉的輪廓，有一種柔順感。畫面坡度很小，丘崗寧?kù)o，起伏的線條與人體的輪廓相呼應(yīng)。喬爾喬內(nèi)擅長(zhǎng)表現(xiàn)美麗的人體和優(yōu)美的大自然風(fēng)景，色彩華麗、明暗關(guān)系柔和、色調(diào)流暢。沉睡的維納斯是喬爾喬內(nèi)作品中最著名、最成熟的一幅，但是沒有畫完他就離開了人世，其弟子提香補(bǔ)上了畫中的風(fēng)景。這幅畫可算是文藝復(fù)興時(shí)期表現(xiàn)女性人體美最具藝術(shù)魅力的一幅作品。2021.圣安東尼的誘惑博斯 名 稱：圣安東尼的誘惑作 者： 博斯創(chuàng)作時(shí)間：15001510 年尺 寸：131.5 119cm類 別：板上油畫收 藏：葡萄牙，里斯本，國(guó)立古典美術(shù)館 這是畫家為里斯本的圣約翰教堂而作的祭祀畫，畫面描繪了圣安東尼跪倒在禮拜

15、堂前被眾魔鬼和撒旦糾纏的情景。畫面上各種各樣想象中的魔怪被刻畫得匪夷所思而又生動(dòng)形象。博斯通過這些象征性和暗喻性的虛擬形象，影射出教會(huì)的黑暗、宗教戒觀的虛偽，以及社會(huì)秩序的黑暗。2122.雅典學(xué)院拉斐爾 名 稱：雅典學(xué)院作 者：拉斐爾創(chuàng)作時(shí)間：1509 年尺 寸：底邊長(zhǎng)度770cm類 別：濕壁畫收 藏：梵蒂岡，教皇宮 這是拉斐爾為梵蒂岡宮繪制的三幅巨型壁畫之一，以古希臘哲學(xué)家柏拉圖所建的雅典學(xué)院為題材，以古代包括語法、修辭、邏輯、數(shù)學(xué)、幾何、音樂、天文在內(nèi)的七種自由藝術(shù)為基礎(chǔ)，弘揚(yáng)了人類對(duì)智慧和真理的追求。畫面上，古希臘以來著名哲學(xué)家和思想家匯聚一堂，有亞里士多德、蘇格拉底、柏拉圖、畢達(dá)哥拉斯

16、等等。不同時(shí)代、不同地域和不同學(xué)派的著名學(xué)者，一起自由討論，情緒熱烈。全畫背景為縱深展開的高大建筑拱門，拱門的中心透視點(diǎn)直通向遙遠(yuǎn)的天際。2223.西斯廷圣母拉斐爾 名 稱：西斯廷圣母作 者：拉斐爾創(chuàng)作時(shí)間：15131514 年尺 寸：265 196cm類 別：布面油畫收 藏：德國(guó)，德累斯頓博物館 拉斐爾的圣母像分為兩類，一類是人間母親的形象，另一類以女王式圣母的形象出現(xiàn)。西斯廷圣母則是這兩種圣母特征的結(jié)合，是畫家理想中最完美的圣母形象。構(gòu)圖采用較穩(wěn)定的金字塔形，剛剛揭開的綠色帷幕，圣潔美麗的圣母雙腳赤裸，晶瑩的雙目注視著苦難的人間，懷中的耶穌瞪著兩只眼睛等待圣母給他決斷將來。2324.創(chuàng)造亞

17、當(dāng)米開朗基羅 名 稱：創(chuàng)造亞當(dāng)作 者：米開朗基羅創(chuàng)作時(shí)間：1511 年尺 寸：280 570cm類 別：濕壁畫收 藏：梵蒂岡，西斯廷教堂 米開朗基羅，早年在佛羅倫薩著名畫家吉蘭達(dá)約的作坊當(dāng)學(xué)徒，后因?qū)Φ窨痰膼酆枚D(zhuǎn)入古雕刻遺物保存最多的美第奇庭園工作。1508 年米開朗基羅被迫接受教皇和政府的任務(wù)，為西斯廷禮拜堂繪制天花板壁畫。在長(zhǎng)達(dá)4年的繪制過程中，米開朗基羅拒絕助手協(xié)作，什么都親自動(dòng)手。壁畫完成后，因其藝術(shù)形象的宏偉氣魄、健壯體態(tài)、強(qiáng)大的意志與力量，被公認(rèn)為是文藝復(fù)興盛期的美術(shù)最完美的杰作。2425.最后的審判米開朗基羅 名 稱：最后的審判作 者：米開朗基羅創(chuàng)作時(shí)間：15341541 年尺

18、 寸：14.4 13.3cm類 別：壁畫收 藏：梵蒂岡，西斯廷教堂 這是一幅教堂祭壇壁畫，表現(xiàn)的是人一生要不斷違逆上帝旨意，犯下深重罪孽，但終將得到救贖。構(gòu)圖的中心是審判者基督，他以左右萬物的姿態(tài)高高舉起右臂，主宰著四周人們的命運(yùn)。審判者外表的完善健美與嚴(yán)峻表情對(duì)比鮮明，是人的力量與神的力量的強(qiáng)大結(jié)合的體現(xiàn)。基督的上方是天使、圣母與天國(guó)人物圍繞在四周，經(jīng)過審判后正升入天堂的選民和被拖入地獄的罪人位于畫面下方，最底部是陰森的地獄。整個(gè)畫面流動(dòng)著上升與下降的感覺，雄偉壯麗之中另有肅穆恐怖之感。那些正被拖入地獄的人們?cè)谕纯鄴暝?，表情充滿了絕望和哀求。此畫完成共花去了6年多時(shí)間，開創(chuàng)了將宗教人物畫成

19、裸體形象的先例。2526.天上的愛與人間的愛提香 名 稱：天上的愛和人間的愛作 者：提香創(chuàng)作時(shí)間：1514 年尺 寸：118 279cm類 別：布面油畫收 藏：意大利，羅馬，波爾葛塞美術(shù)館 提香的作品壯麗熱情、想象力豐富、色彩強(qiáng)烈、筆調(diào)奔放，敢于對(duì)色彩加以大膽的運(yùn)用，并且對(duì)冷暖色精于理解，對(duì)日后歐洲繪畫藝術(shù)的發(fā)展影響很大。在畫風(fēng)方面，這幅畫酷似喬爾喬內(nèi)的繪畫。但是，提香的油畫不像喬爾喬內(nèi)的油畫那樣充滿詩(shī)意情趣，但比喬爾喬內(nèi)的油畫用色更加潑辣大膽，色調(diào)也愈發(fā)明快。提香生動(dòng)地表現(xiàn)出人體的細(xì)膩質(zhì)感和衣服的反光。2627.伊拉斯謨像小荷爾拜因 名 稱：伊拉斯謨像作 者：小荷爾拜因創(chuàng)作時(shí)間：152315

20、24 年尺 寸：42 32cm類 別：木板油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 小荷爾拜因藝術(shù)上最大的成就就是肖像畫。而肖像畫中最成功的作品無疑是他為伊拉斯謨畫的3 幅肖像畫。在這幅肖像畫中，畫家描繪的是伊拉斯謨的側(cè)面，將伊拉斯謨置于書桌前，刻意表現(xiàn)他在奮筆疾書時(shí)的精神狀態(tài)，著力刻畫側(cè)面突出的高高的鼻梁、專注的目光、堅(jiān)毅的嘴唇，這些細(xì)節(jié)極富個(gè)性，顯出伊拉斯謨堅(jiān)毅果敢、沉著穩(wěn)健的內(nèi)心世界2728.法蘭西斯一世讓盧埃爾 名 稱：法蘭西斯一世作 者：讓克盧埃創(chuàng)作時(shí)間：15251530 年尺 寸：96 74cm類 別：木板油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 1529年，讓克盧埃來到巴黎擔(dān)任法王法蘭西斯一世的宮廷

21、畫師，這幅肖像畫是在他任職期間畫的。畫中的法蘭西斯一世穿著豪華，儀態(tài)瀟灑，尤其是他的兩只手，作成了騎士般的風(fēng)度(法王被號(hào)稱“騎士國(guó)王”)，華麗的綢緞大袍加強(qiáng)了形象的華貴氣質(zhì)。色彩較精細(xì)，衣服的綢緞質(zhì)感畫得很出色，銀灰色調(diào)子上又添深紫、深黃、深藍(lán)，衣服上的光澤給人以一種寒冷感。法王長(zhǎng)著一對(duì)細(xì)小的眼睛，斜視畫外，尖尖的下巴頦，使他的長(zhǎng)相與身上的寬袍極不協(xié)調(diào)。表情更顯得奸詐有余、仁厚不足。2829.入浴的蘇珊娜丁托列托 稱：入浴的蘇珊娜作 者：丁托列托創(chuàng)作時(shí)間：15601565 年尺 寸：194 147cm類 別：布面油畫收 藏：奧地利，維也納，藝術(shù)史博物館 丁托列托的肖像作品，非常鮮明地表現(xiàn)出對(duì)象

22、的個(gè)性，心理刻畫十分細(xì)膩。入浴的蘇珊娜是丁托列托的代表作品之一，它描繪了希伯來人的宗教傳說：蘇珊娜是巴比倫巨商約基姆的妻子，品貌俱佳。當(dāng)她在家中花園水池沐浴時(shí)，被兩個(gè)老年的色鬼偷窺，并想強(qiáng)占她，被她嚴(yán)詞拒絕。兩人反而誣告蘇珊娜不貞，糾紛一直鬧到埃及法老那里，蘇珊娜被判為死刑。此事被先知但以理獲知，兩個(gè)色鬼被處以烙刑，蘇珊娜從此也成了希伯來民間故事中貞女的象征。2930.農(nóng)民的婚禮勃魯蓋爾 名 稱：農(nóng)民的婚禮作 者：勃魯蓋爾創(chuàng)作時(shí)間：1568 年尺 寸：114 163cm類 別：木板油畫收 藏：奧地利，維也納，藝術(shù)史博物館 勃魯蓋爾對(duì)生活，尤其是對(duì)鄉(xiāng)間的農(nóng)村生活充滿了深厚的感情。農(nóng)民的婚禮就正面

23、反映了農(nóng)民平凡而溫暖的生活，充滿了真摯的情感。為了使圖畫和農(nóng)村的簡(jiǎn)樸氣氛相適應(yīng)，藝術(shù)家有意讓所有人物的衣著單調(diào)一色，明暗大為淡化，甚至將陰影省略。另外畫家構(gòu)圖設(shè)色的高超技藝也同樣驚人，他以從餐桌一端斜向展現(xiàn)縱深的形式把眾人圍聚就餐的情景表現(xiàn)得條理清晰，空間效果非常好，是應(yīng)用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的對(duì)角線構(gòu)圖法。墻上僅用一席綠色簾布使得新娘及家主所在位置突出，也使得主題集中，令觀賞者感到，雖是普通農(nóng)家的宴席，卻洋溢著隆重甚至圣潔的氣氛3031.基督在以馬忤斯的晚餐名 稱：基督在以馬忤斯的晚餐作 者：卡拉瓦喬創(chuàng)作時(shí)間：1601 年尺 寸：141 196.2cm類 別：布面油畫收 藏：英國(guó)，倫敦，國(guó)立畫廊 這

24、幅畫的內(nèi)容取材于一個(gè)基督教故事：耶穌遇害后不久，在耶路撒冷附近的一個(gè)小村莊以馬忤斯傍晚時(shí)分，幾個(gè)門徒正在談?wù)撘d被害以及三天后復(fù)活的事情。在基督的啟示面前，畫中人物的表情非常強(qiáng)烈；桌子邊上傾斜的水果籃和盤中的烤雞畫的很生動(dòng)，但是也無法分散觀眾的注意力。作品的立體感很強(qiáng)，深度空間非常明顯。31名 稱：拉奧孔作 者：埃爾格列柯創(chuàng)作時(shí)間：1610 年尺 寸：142 193cm類 別：布面油畫收 藏：美國(guó)，華盛頓，國(guó)家藝術(shù)畫廊 畫面籠罩著一種虛幻、病態(tài)的神秘氣氛。色彩則加強(qiáng)了凄涼恐怖的月夜的陰森逼人，人物像是曠野中的孤魂一般漂泊無定。格列柯筆下的人物形象成為其思想哲理的象征。他晚年常到精神病院寫生，因

25、此，其畫中人物和正常人不斷拉開距離。這幅作品正是格列柯的自我寫照：他一方面嘆息沒落貴族走向崩潰，一方面為自己的苦悶、矛盾和沒有出路發(fā)出來自肺腑的掙扎。32.拉奧孔埃爾格列柯 3233.秋冬山水圖冬景雪舟等揚(yáng) 名 稱：秋冬山水圖冬景作 者：雪舟等楊創(chuàng)作時(shí)間：1467 年尺 寸：46.3 29.3cm類 別：立軸，水墨，紙本收 藏：日本，東京，國(guó)立博物館 這幅畫畫下了作者一次獨(dú)自行走在寒雪山林間的體驗(yàn)。畫中幾條濃重的墨線自然分割出不同的層次空間，其中上方中央憑空出現(xiàn)的一筆多么大膽，它似乎無依無據(jù)，但想想自己曾經(jīng)在山間遇到過的情景，狹窄的山麓上，有巨巖突兀而出，我們對(duì)于來自山上的一種壓迫感又是怎樣一

26、種體會(huì)呢？在山石的轉(zhuǎn)彎處露出遠(yuǎn)方的雪山，散發(fā)著潔白、明亮的光。它是路途的終點(diǎn)呢，還是幽思開迷的地方？3334.劫奪留西帕斯的女兒魯本斯 名 稱：劫奪留西帕斯的女兒作 者：魯本斯創(chuàng)作時(shí)間：16161618 年尺 寸：224 210cm類 別：板上油畫收 藏：德國(guó)，慕尼黑，古典繪畫陳列館 這幅畫描繪的是古羅馬神話中的一個(gè)情節(jié)：宙斯與麗達(dá)的兩個(gè)孿生兒子卡斯托和普魯克斯正在搶劫邁錫尼王的兩個(gè)女兒。作品中的四個(gè)人物與兩匹高頭大馬扭結(jié)在一起，組成一幅獨(dú)特的構(gòu)圖，突出了“搶劫”與“掙扎”兩種強(qiáng)烈的動(dòng)作，畫面充滿了熱情的生命力，在雄壯的造型中歌頌了人的生命力之美。3435.查理一世行獵圖凡代克 名 稱：查理一

27、世行獵圖作 者：凡代克創(chuàng)作時(shí)間：1635 年尺 寸：272 212cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 凡代克是魯本斯眾多弟子和助手中最出色的一位肖像畫家。他的繪畫以嚴(yán)謹(jǐn)聞名，擅長(zhǎng)肖像畫。因其對(duì)英國(guó)肖像畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，凡代克還被認(rèn)為是肖像畫英國(guó)派風(fēng)格的創(chuàng)始人。在這幅畫中，狩獵歸來的國(guó)王站在樹陰茂密的高地上，神情高傲，難掩自命不凡的氣勢(shì)。畫家以寫實(shí)手法描摹出這位君主的精神狀態(tài)，整個(gè)畫面上，色彩統(tǒng)一在夕陽(yáng)的光照之下，顯得溫暖而柔和，十分符合人物的氣質(zhì)。閃閃發(fā)光的衣飾，云層射出的光線，都被刻畫得十分細(xì)膩。3536.馬斯達(dá)佩亞雷諾茲 名 稱：馬斯達(dá)佩亞作 者：雷諾茲創(chuàng)作時(shí)間：17

28、88 年尺 寸：77 64cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 雷諾茲在18 世紀(jì)70 至80 年代描繪了大量貴族肖像。作為一名肖像畫家，雷諾茲雖然隸屬于學(xué)院派，并且多次宣稱始終把古典主義的莊重和靜謐作為信條，但是在馬斯達(dá)佩亞這幅優(yōu)美的肖像畫中，卻洋溢著華麗與優(yōu)雅。事實(shí)上，他是折衷地處理了古典主義和風(fēng)行一時(shí)的洛可可藝術(shù)。迄今為止，這幅作品的色澤依然與制作時(shí)的色澤完全一樣，一點(diǎn)變化也沒有。這是因?yàn)槔字Z茲在畫這幅肖像時(shí)采用了一種能夠長(zhǎng)期保持作品的色澤不變的“不干性褐色繪具”。3637.安德魯斯夫婦像庚斯博羅 名 稱：安德魯斯夫婦像作 者：庚斯博羅創(chuàng)作時(shí)間：約17481749 年尺 寸：6

29、9.8 119.4cm類 別：布面油畫 肖像作品往往蘊(yùn)含有浪漫主義情調(diào)，畫家喜歡把自己的個(gè)性融入到描繪對(duì)象之中。特別是對(duì)女性肖像的描繪，更是多用灰調(diào)和冷調(diào)，使得畫面和人物都看上去相當(dāng)柔和。庚斯博羅的風(fēng)景畫同樣非常出色，而且他的許多肖像畫的背景既與人物相統(tǒng)一，又可以獨(dú)立存在，構(gòu)成一幅完整的風(fēng)景畫。安德魯夫婦這幅畫表現(xiàn)的是一對(duì)夫婦在午后打獵休息的情景。大地在他們右邊向遠(yuǎn)方延伸，從捆綁成束的谷物可以看出這是在秋天。畫家原來的意圖可能是想在圖中放一只已被男主人公殺死的雉鳥，因?yàn)閺陌驳卖斕串嬐甑乃{(lán)緞衣披蓋著的膝上隱約可以看見一只鳥形的輪廓。3738.懺悔的抹大拉的瑪麗亞拉圖爾 名 稱：懺悔的抹大拉的

30、瑪麗亞作 者：拉圖爾創(chuàng)作時(shí)間：1635 年尺 寸：64 48cm類 別：布面油畫收 藏：美國(guó)，華盛頓，國(guó)家美術(shù)畫廊 拉圖爾是一個(gè)偏愛夜光的畫家，他常常以一根正在燃燒的蠟燭為光源，因而有人把他稱為“燭光畫家”。在這類情況尤其突出的宗教題材作品中，拉圖爾反對(duì)巴洛克藝術(shù)激越的運(yùn)動(dòng)感和對(duì)細(xì)部的帶有裝飾性的刻畫，他筆下的人物樸素而動(dòng)人，理智而端莊。3839.阿爾卡迪的牧人普桑 作 者：普桑創(chuàng)作時(shí)間：約16381640 年尺 寸：85 121cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 作品的背景是希臘阿爾卡迪地區(qū)。在古代，這是一個(gè)與世隔絕的地方，阿爾卡迪這一名稱表示理想中的牧歌般的世外桃源。但即使在美

31、麗的阿爾卡迪也無法逃避死亡。最初的作品中，牧羊人與其說是恐懼，莫妨說是以好奇心在研究墳?zāi)?。而這里則洋溢著更加莊嚴(yán)而冥想的氣氛。3940.夜巡倫勃朗 名 稱：夜巡作 者：倫勃朗創(chuàng)作時(shí)間：1642 年尺 寸：363 437cm類 別：布面油畫收 藏：荷蘭，阿姆斯特丹，霍蘭國(guó)立博物館 夜巡是倫勃朗藝術(shù)和生活的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這幅畫并非描繪夜間的景象，而是描繪白日的街巷中阿姆斯特丹警備隊(duì)的群像。但因表面清漆的氧化等因素，形成了今日陰暗的面目。夜巡是倫勃朗為阿姆斯特丹城射手連隊(duì)畫的一幅群像。他們每人出一百弗羅倫(荷幣)，想要與別人占有同等的位置。但是，倫勃朗卻沒有把射手們安排在豪華的宴會(huì)或歡樂的娛樂中去

32、，卻將每個(gè)人物多少帶有些做作的豪情和風(fēng)姿加以表現(xiàn)。4041.吉普賽女郎哈爾斯 名 稱：吉普賽女郎作 者：哈爾斯創(chuàng)作時(shí)間：16281630 年尺 寸：58 52cm類 別：木板油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 吉普賽女郎是哈爾斯的代表性作品，這幅畫給人的感覺十分隨意，似乎是未加思索地一揮而就。畫中的女郎自由奔放，一反以往青年婦女濃妝艷抹的脂粉氣，她那種自然脫俗的美和熱情奔放的個(gè)性將觀者的心靈深深地打動(dòng)了。整個(gè)畫面的關(guān)鍵是她那具有神奇魅力的眼睛，畫面充滿了清新的活力。從這幅畫中能夠看出哈爾斯高超的繪畫技巧和卓越的藝術(shù)表現(xiàn)能力。4142.宮娥委拉斯貴支 名 稱：宮娥作 者：委拉斯貴支創(chuàng)作時(shí)間：1656

33、 年尺 寸：318 276cm類 別：布面油畫收 藏：西班牙，馬德里，普拉多美術(shù)館 這是委拉斯貴支晚期的一件重要作品，描繪了宮廷里的日常生活。小公主瑪格麗特被描繪得既莊嚴(yán)又具有掩蓋不住的稚氣，占據(jù)畫面的中心位置。一名宮女向她跪獻(xiàn)水杯，畫面的右邊是正在作畫的畫家本人。畫家把自己安排在這一頗富戲劇性的情節(jié)中，使整幅圖畫具有濃郁的生活氣息和情調(diào)。4243.倒牛奶的女人維米爾 名 稱：倒牛奶的女人作 者：維米爾創(chuàng)作時(shí)間：16561661 年尺 寸：45.5 41cm類 別：布面油畫收 藏：荷蘭，霍蘭，國(guó)立博物館 倒牛奶的女人是維米爾單個(gè)人物作品中最廣為人知和深受喜愛的一幅。畫中的女傭身材健壯，圍裙有一

34、角塞起，正忙著準(zhǔn)備早餐。左邊墻角有一扇窗戶、一只藤籃和一盞燈掛在一邊，桌上一些食物雜亂地?cái)[放著。在這幅畫中，一種動(dòng)人的平凡與寧?kù)o之美撲面而來，它直接、單純、有力地表現(xiàn)出了荷蘭人的性格，受到廣泛推崇。4344.帕里斯的評(píng)判克洛德洛蘭 名 稱：帕里斯的評(píng)判作 者：克勞德洛蘭創(chuàng)作時(shí)間：16451646 年尺 寸：50.8 36.4cm類 別：板上油畫收 藏：美國(guó)，華盛頓，國(guó)家美術(shù)畫廊 這是一幅具有深厚神話色彩的風(fēng)景畫，畫中描述了一個(gè)優(yōu)美動(dòng)人的希臘神話故事。在畫面上，洛蘭把故事發(fā)生的場(chǎng)景安排在具有典型意大利特征的風(fēng)景里。羅馬周圍的曠野沐浴著一片金色的陽(yáng)光，與神話故事融為一體。風(fēng)景因眼前的一株大樹而格外

35、壯麗。在它的襯托下，帕里斯與三位女神以及維納斯的兒子丘比特，如同戲劇舞臺(tái)上的演員，近在觀眾眼前，令人看清他們一舉一動(dòng)，甚至仿佛能夠聽到聲音。4445.林蔭道霍貝瑪 名 稱：林蔭道作 者：霍貝瑪創(chuàng)作時(shí)間：1689 年尺 寸：140 103cm類 別：油畫收 藏：英國(guó)，倫敦，國(guó)家美術(shù)館 此圖展現(xiàn)了鄉(xiāng)野的美麗風(fēng)光，畫面上寧?kù)o的鄉(xiāng)間景致看似平淡，卻耐人尋味，使觀者心曠神怡。對(duì)稱的小樹于平穩(wěn)中見動(dòng)感，隨小道向前遠(yuǎn)望還能看到左旁的教堂尖頂，右旁兩幢高頂茅屋，車轍印在泥濘的村道上，表現(xiàn)出一種正在延續(xù)著的平靜而艱難的生活，占有大部分畫面的天空則云蒸霞蔚，美得令人陶醉。這幅畫中還帶著一種憂傷的諷刺意味，長(zhǎng)長(zhǎng)的林

36、蔭大道在灰暗的地平線處消失到一點(diǎn)，畫中這種憂傷的諷喻也是霍貝瑪現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映。4546.發(fā)舟希苔島華多 名 稱：舟發(fā)西苔島作 者：華多創(chuàng)作時(shí)間：1717 年尺 寸：129 194cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 華多活躍于18世紀(jì)初期的法國(guó)畫壇上，是一位天才畫家。他的早期作品表現(xiàn)的多是下層平民生活，后期則致力于描寫貴族青年男女們?cè)谔镆昂屯ピ豪镎勄檎f愛、尋歡作樂的場(chǎng)面，為此他被人們稱為“風(fēng)流畫家”。華多的畫為同時(shí)代的洛可可畫家提供了范本，為洛可可繪畫藝術(shù)的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。他的許多作品都表現(xiàn)貴族的縱情享樂，但作品題材的庸俗并沒有掩蓋他過人的才華，相反，他能夠使這種世俗的游樂生活看

37、起來具有一種非凡間所有的清幽閑適。4647.吸煙者的箱子夏爾丹 名 稱：吸煙者的箱子作 者：夏爾丹創(chuàng)作時(shí)間：1737 年尺 寸：32.5 40cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 夏爾丹的這幅吸煙者的箱子堪稱靜物畫史上的杰作。整張作品被一種靜謐的氣氛所籠罩。畫家首先將靜物擺成令人滿意的組合，以此作為構(gòu)圖的基礎(chǔ)。白色的罐子與桌子的平臺(tái)相互垂直，構(gòu)成畫面主要的對(duì)立構(gòu)架，左側(cè)打開的箱子蓋上的紅色左邊條，呼應(yīng)了作為主體的白色罐子，使之不顯得孤立。而箱子蓋的上邊條則與平臺(tái)這條很長(zhǎng)的水平線相呼應(yīng)。4748.蓬巴杜夫人布歇 名 稱：蓬巴杜夫人作 者：弗朗索瓦布歇?jiǎng)?chuàng)作時(shí)間：1756 年尺 寸：35

38、44cm類 別：布面油畫收 藏：英國(guó)，愛丁堡，蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館 作為一個(gè)宮廷畫家，布歇的一生都受著法國(guó)國(guó)王路易十五的情婦、巴黎風(fēng)流才女蓬巴杜夫人的控制，其藝術(shù)從而代表了整個(gè)貴族藝術(shù)。在這幅作品中，布歇把洛可可風(fēng)格發(fā)揮到了極點(diǎn)。他把蓬巴杜夫人當(dāng)作花來描繪，她年輕美貌，著華麗盛裝，斜坐在雕像和花叢前，體態(tài)嬌弱，洛可可宮廷藝術(shù)追求的正是這種“優(yōu)雅、美麗、柔和、嬌媚和享樂”的效果。4849.秋千弗拉戈納爾 名 稱：秋千作 者：弗拉戈納爾創(chuàng)作時(shí)間：1766 年尺 寸：81 64cm類 別：木板油畫收 藏：英國(guó)，倫敦，華萊士收藏館 這幅木板油畫創(chuàng)作于1766 年，是弗拉戈納爾最著名的代表作。作品描繪的是一

39、對(duì)貴族夫婦在茂密的叢林中游玩戲耍。年輕的貴婦人正在蕩秋千，眼光中充滿挑逗，她故意把鞋踢進(jìn)樹林中，其夫被引得四處忙亂地尋找，她反而恣情大笑。作品趣味雖然輕佻俗艷，卻很符合當(dāng)時(shí)貴族的口味，無論題材與形式，都體現(xiàn)了典型的洛可可風(fēng)格。4950.馬拉之死大衛(wèi) 名 稱：馬拉之死作 者：大衛(wèi)創(chuàng)作時(shí)間：1793 年尺 寸：165 128.3cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，布魯塞爾，皇家藝術(shù)博物館 馬拉因患嚴(yán)重的皮膚病必須浸泡在熱水中辦公，被女刺客?；史肿酉穆逄乜茽桏斐脵C(jī)刺死。大衛(wèi)以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)手法描繪了發(fā)生的悲?。厚R拉倒在被鮮血染紅的澡盆里，慘白的尸體在深色的背景下顯得異常刺目，那只握著鵝毛筆的手垂落在地上，

40、不遠(yuǎn)處是兇手留下的匕首。整幅作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔而嚴(yán)謹(jǐn)，筆觸沉著而有力，馬拉的形象猶如石像一般，顯示出一種英雄的氣概。 yyy5051.拿破侖加冕大衛(wèi) 名 稱：拿破侖加冕作 者：大衛(wèi)創(chuàng)作時(shí)間：18051807 年尺 寸：610 931cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 這是大衛(wèi)奉拿破侖之命創(chuàng)作的。為求真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，畫中的許多人曾被畫家請(qǐng)到畫室作模特。畫家忠實(shí)描繪了1804年12月在巴黎圣母院隆重舉行的國(guó)王加冕儀式的場(chǎng)景。身穿紫紅絲絨與錦繡披風(fēng)的拿破侖，雙手捧著皇冠，向跪在自己面前的皇后約瑟芬的頭上戴去。畫中人物多達(dá)百人，有宮廷權(quán)貴、大臣、將軍、貴婦、紅衣主教與各國(guó)使節(jié)，氣氛莊嚴(yán)，場(chǎng)

41、面壯觀。作品宏偉的構(gòu)圖、磅礴的氣勢(shì)、巧妙的構(gòu)思和寫實(shí)的作風(fēng)對(duì)后來的歐洲繪畫產(chǎn)生了重要影響。5152.時(shí)髦婚姻早餐荷加斯 名 稱：時(shí)髦婚姻早餐作 者：荷加斯創(chuàng)作時(shí)間：1744 年尺 寸：68.5 89cm類 別：布面油畫收 藏：英國(guó)，倫敦，國(guó)家畫廊 荷加斯是18世紀(jì)上半期英國(guó)的著名畫家，他的藝術(shù)生涯標(biāo)志著英國(guó)繪畫的一個(gè)鼎盛時(shí)期的來臨。這一時(shí)期的英國(guó)，貴族和鄉(xiāng)紳以地產(chǎn)和在國(guó)內(nèi)各地修建流行的帕拉迪奧式別墅宅第的方法確保他們的財(cái)產(chǎn)和地位。總而言之，這些別墅宅第規(guī)模不大，只需要較小的圖畫來裝飾，不需要大型繪畫和壁畫相配。小型的風(fēng)俗畫是起居室、餐廳或樓梯的裝飾畫，家庭或朋友們的群像或社交場(chǎng)面的圖畫表現(xiàn)了對(duì)

42、財(cái)產(chǎn)和家庭的自豪感。52名 稱：臺(tái)岑祭壇畫作 者：弗里德里希創(chuàng)作時(shí)間：1808 年尺 寸：115 110cm類 別： 布面油畫收 藏： 德國(guó)，德累斯頓畫廊 畫中描繪的那片風(fēng)景，那從危崖的十字架上升起的神秘光線，已全然是一派人間的氣象，這件作品固然也與宗教信仰有關(guān)，但更與藝術(shù)家對(duì)信仰的理解和直觀感受有關(guān)。他借用基督的死亡與復(fù)活的名義，大刀闊斧地修改自然的形態(tài)，在一定程度上仿佛回復(fù)到了中世紀(jì)時(shí)代藝術(shù)的裝飾性效果，并在無形中提示了一條側(cè)重想象與冥想的藝術(shù)道路。53.臺(tái)岑祭壇畫弗里德里希 53名 稱：1808 年5 月3 日夜槍殺起義者作 者：戈雅創(chuàng)作時(shí)間：1814 年尺 寸：266 345cm類 別

43、： 布面油畫收 藏：西班牙，馬德里，普拉多美術(shù)館 這幅畫反映了1808年人民反抗拿破侖侵略的歷史事件。在這幅畫中，戈雅并沒有把起義者看做是失敗者，而是把他們描繪成為英勇頑強(qiáng)、臨危不懼的英雄，這與那些內(nèi)心怯弱的劊子手形成了鮮明的對(duì)比。畫面上被屠者的前排里站著三個(gè)人，右邊的一個(gè)是僧侶，正在作最后的祈禱，中間是一個(gè)神情堅(jiān)定的農(nóng)民，他抬頭望著夜空，在農(nóng)民身旁站著的是一個(gè)起義的市民，他正暴怒地舉起了雙手，好像在厲聲咒罵敵人。而畫中刑場(chǎng)的背景是馬德里的郊外，作品畫面上的色彩對(duì)比強(qiáng)烈，光源從下面照射上去，更渲染了動(dòng)蕩不安的氣氛。54.1808年5月3日夜槍殺起義者戈雅 54名 稱：裸體的瑪哈作 者：弗拉西斯

44、科戈雅創(chuàng)作時(shí)間：17981805 年尺 寸：97 190cm類 別：布面油彩收 藏：西班牙，馬德里，普拉多美術(shù)館 裸體的瑪哈描繪了人體美的高度和諧，是一曲女性生命的贊歌。畫中瑪哈斜躺在綠色土耳其長(zhǎng)椅上，姿態(tài)動(dòng)人，容貌嬌美，充滿青春活力，她舒展的姿勢(shì)表現(xiàn)了人物內(nèi)在的精神狀態(tài)。戈雅以透明的暖色調(diào)照亮了白色的服裝，柔和的衣紋自如舒卷，筆觸細(xì)微而流暢，展示了他高超的寫實(shí)技巧。55.裸體的瑪哈戈雅 5556.大宮女安格爾 名 稱：大宮女作 者：安格爾創(chuàng)作時(shí)間：1814 年尺 寸：91 162cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 大宮女這一畫題是為與其他幾幅宮女相區(qū)別而起的名，因?yàn)榘哺駹栂群螽嬤^

45、好幾幅以宮女為題材的畫。此幅作品中的色調(diào)優(yōu)美、別致，充滿了濃厚的裝飾性和異國(guó)情調(diào)。從嚴(yán)格的古典規(guī)范看，這幅畫存在著不合規(guī)范之處：首先是背景的藍(lán)色和宮女肌膚的黃色，在色調(diào)上并不諧調(diào)；其次是形體過分夸張，拉長(zhǎng)的背部使人體比例失調(diào)。但他的弟子曾為此辯解說：“可是這又怎么樣呢?也許正因?yàn)檫@段修長(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對(duì)準(zhǔn)確，那就很可能不這么誘人了?！边@個(gè)裸體幾乎成了變形美的典范，正是這種拉長(zhǎng)腰身、柔媚異常的人體美才充分表現(xiàn)了宮廷女性肌膚細(xì)膩、骨肉均勻的特殊之處。5657.神奈川沖浪里葛飾北齋 名 稱：神奈川沖浪里作 者：葛飾北齋創(chuàng)作時(shí)間：江戶時(shí)代尺 寸：25.7

46、37.9cm類 別：錦繪收 藏：日本，神奈川 這幅畫是富岳三十六景畫集中比較經(jīng)典的一幅，葛飾北齋沒有畫一個(gè)概念中的或者游客眼中的富士山，相反他讓畫面變成生活場(chǎng)景中的偶景一瞥。在這幅畫中，高大的富士山一下子顯得矮小了，被翻騰的巨浪壓在視平線下，觀眾和作者都好像坐在了波濤中顛簸的漁船上，真切而奇妙，使我們從意外的角度對(duì)世界有了新的了解。5758.梅杜薩之筏籍里柯 名 稱：梅杜薩之筏作 者：籍里柯創(chuàng)作時(shí)間：1819 年尺 寸：491 716cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 作品選取船員們因看到地平線上出現(xiàn)一條船只而無比激動(dòng)的瞬間，來表現(xiàn)人們與自然和命運(yùn)搏斗的頑強(qiáng)精神及不同心理狀態(tài)，作品

47、采用了金字塔形的構(gòu)圖，突出了兩個(gè)形成鮮明對(duì)比的三角形一個(gè)是向前傾的人群，另一個(gè)是向后倒的桅帆，造成了一種緊張感。上升的金字塔形的一組人物占據(jù)了畫面的主要部分，他們極度激動(dòng)，感情全都集中在處于金字塔頂點(diǎn)的紅巾上。畫中強(qiáng)烈的明暗對(duì)比與森嚴(yán)沉郁的色調(diào)使整幅作品充滿了悲劇力量。5859.干草車康斯坦勃爾 名 稱：干草車作 者：康斯坦勃爾創(chuàng)作時(shí)間：1821 年尺 寸：130 185cm類 別：布面油畫收 藏：英國(guó)，倫敦，國(guó)立畫廊 干草車是康斯坦勃爾創(chuàng)作成就的優(yōu)秀代表，在其田園抒情風(fēng)景畫中也是最富詩(shī)意的一幅。這幅作品是對(duì)地道的英國(guó)農(nóng)村風(fēng)光的描繪，畫面中的馬車上裝滿干草，在清淺的小溪上涉水而過，富有恬淡的生

48、活情趣，人們對(duì)自然和生活的熱愛也由此激發(fā)出來。這幅作品1824年在法國(guó)巴黎沙龍展出時(shí)，以其絢爛而渾厚的色彩，詩(shī)一般的情調(diào)和真實(shí)的描寫博得了人們的贊賞，反響很大。5960.希阿島的屠殺德拉克洛瓦 名 稱：希阿島的屠殺作 者：德拉克洛瓦創(chuàng)作時(shí)間：1824 年尺 寸：417 354cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 希阿島的屠殺是德拉克洛瓦的第一幅成名作品，以希臘獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)真實(shí)事件為題材。德拉克洛瓦以極大的同情心描繪了這場(chǎng)殘酷的屠殺，畫面中大片的天空使殘酷暴露在光天化日之下，畫家有意將大屠殺場(chǎng)面推到遠(yuǎn)方，而突出前景中的人物和情節(jié)。人物形象憂傷悲壯，展示了畫家的激情。色彩的豐富充分體

49、現(xiàn)在所有那些忽暗忽明的調(diào)子里，遠(yuǎn)處呆滯不動(dòng)的背景上天空低垂得令人窒息。畫中的每一筆觸、每一色彩都鮮艷濃郁，充滿了強(qiáng)烈的生命力。6061.自由引導(dǎo)人民德拉克洛瓦 名 稱：自由引導(dǎo)人民作 者：德拉克洛瓦創(chuàng)作時(shí)間：1830 年尺 寸：260 325cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 這是德拉克洛瓦最著名的代表作，也是他最具浪漫主義色彩的作品，是法國(guó)七月革命的直接反映。1830年，法國(guó)國(guó)王查理十世宣布解散議會(huì)，企圖限制人民的選舉權(quán)和出版自由。巴黎市民聞?dòng)嵓娂娮呦蚪謮荆?為推翻這個(gè)第二次復(fù)辟的波旁王朝與?；受婈?duì)展開了白刃戰(zhàn)，最后取得了勝利。德拉克洛瓦親身經(jīng)歷了這場(chǎng)斗爭(zhēng)，創(chuàng)作了這幅作品來歌頌人

50、民爭(zhēng)取權(quán)力和自由的斗爭(zhēng)。6162.暴風(fēng)雪中的汽船透納 名 稱：暴風(fēng)雪中的汽船作 者：透納創(chuàng)作時(shí)間：1842 年尺 寸：122 91cm類 別：布面油畫收 藏：英國(guó)，倫敦，塔美特美術(shù)館 暴風(fēng)雪中的汽船是透納在海景畫風(fēng)格的成熟代表作。畫面描繪的是翻卷的旋風(fēng)把海浪高高卷起，空氣中夾雜著雪花和海霧，天地一片混沌，隱約可以看到汽船的輪廓以及前進(jìn)的方向。畫面色彩運(yùn)用豐富而富有變化。從中可以領(lǐng)略到作者超越人們?nèi)粘Ｉ罱?jīng)驗(yàn)的繪畫探索。6263.畫室居斯塔夫庫(kù)爾貝 名 稱：畫室作 者：庫(kù)爾貝創(chuàng)作時(shí)間：1855 年尺 寸：361 598cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，奧賽博物館 庫(kù)爾貝這幅副標(biāo)題為“我七年

51、美術(shù)與道德的總結(jié)”的作品中充滿了畫家周密安排的謎團(tuán)，庫(kù)爾貝在給尚弗勒里的信中進(jìn)行了一些說明，但仍然需要我們的解釋，也有人將這幅作品解釋為對(duì)拿破侖三世以及其他“背叛共和制者”的批判，盡管如此，正如庫(kù)爾貝所說的那樣，這幅作品“充滿了令人不解的謎，愿解開這一謎團(tuán)的人幸運(yùn)”。63名 稱：拾穗者作 者：米勒創(chuàng)作時(shí)間：1857 年尺 寸：84 111cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，奧賽博物館 米勒是法國(guó)少數(shù)幾個(gè)直接了解農(nóng)民生活的畫家，他不僅描繪農(nóng)民的悲慘生活，同時(shí)也宣揚(yáng)了他們生活中所具有的高貴和尊嚴(yán)。他的拾穗者有著古代雕塑的魅力，在這幅畫中，米勒采用橫向構(gòu)圖的方法，描繪了三個(gè)正彎著腰、低著頭在已經(jīng)

52、收割過的麥田里拾剩落的麥穗的婦女形象。這三個(gè)婦女穿著粗布衣裙和沉重的舊鞋子，在他們身后是一望無際的麥田、天空和隱約可見的勞動(dòng)場(chǎng)面。米勒自己對(duì)這幅作品十分偏愛，他說過“我生來只知道土地，所以我只有將我在土地上勞動(dòng)時(shí)的所見所感都忠實(shí)地表現(xiàn)出來?！笔八胝哒撬@一言行的最好注腳，也是他思想與技術(shù)的完美結(jié)合。難怪羅曼羅蘭曾評(píng)論說：“米勒畫中的三位農(nóng)婦是法國(guó)的三位女神?！?。64.拾穗者米勒 6465.三等車廂杜米埃 名 稱：三等車廂作 者：歐諾雷杜米埃創(chuàng)作時(shí)間：1862 年尺 寸：65 90cm類 別：布面油畫收 藏：美國(guó)，紐約，大都會(huì)博物館 杜米埃平時(shí)不僅經(jīng)常觀摹研究古代雕塑以提高理論水平，還通過觀察

53、巴黎社會(huì)各階層形形色色的人物，牢記其形象特征,這造就了他很深的素描功底。這幅著名的油畫三等車廂就是通過速寫完成的油畫。畫面的前景中，一位懷抱孩子的年輕母親坐在左邊，一位貧窮的老婦坐在中部，她那滿是皺紋、歷盡滄桑的面部，似乎總是充滿愁思。杜米埃的這篇油畫素描略施薄彩，頗有版畫趣味，從一個(gè)角度反映了那個(gè)時(shí)代的平民生活，簡(jiǎn)練而具深意。6566.草地上的午餐馬奈 名 稱：草地上的午餐作 者：馬奈創(chuàng)作時(shí)間：1863 年尺 寸：264 208cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，印象派美術(shù)館 畫上拉斐爾的女神和喬爾喬內(nèi)的仙女成了女模特兒，其中一個(gè)裸體，另一個(gè)半穿著衣服。她們和兩個(gè)衣冠楚楚但顯然又“放蕩不

54、羈”的波希米亞藝術(shù)家在樹林中消遣娛樂。此畫把人物置于同一類樹木茂盛的背景中，中心展開了一個(gè)有限的深度；中間不遠(yuǎn)地方的那個(gè)彎腰的女子，成為與前景中的三個(gè)人物組成的古典式三角形構(gòu)圖的頂點(diǎn)。畫家在對(duì)外光和深色背景下出現(xiàn)的女人的白皙皮膚，在色彩表現(xiàn)上作了某些新的嘗試。6667.孟特楓丹的回憶柯羅 名 稱：孟特楓丹的回憶作 者：柯羅創(chuàng)作時(shí)間：1864 年尺 寸：64 88cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮 整個(gè)畫面上，湖光山色被描繪得朦朧清幽而又細(xì)膩，采用的色調(diào)和諧恬淡，一切都處在銀灰色的調(diào)子中。右邊的樹木枝繁葉茂，占據(jù)了超過四分之三的畫面；左邊主要是正在采摘樹上鮮菌以及地上野花的婦女和孩子

55、們，這使整個(gè)畫面都充滿了生氣和情趣。作品暗部的處理突破了傳統(tǒng)的濃重的黑暗色調(diào)，別具匠心地運(yùn)用了有夢(mèng)幻色彩的紫灰色。這一切都使畫面顯得更加優(yōu)雅而富有韻律，如一首夢(mèng)幻曲，使人產(chǎn)生無限遐想。6768.伏爾加河上的纖夫列賓 名 稱：伏爾加河上的纖夫作 者：列賓創(chuàng)作時(shí)間：18701873 年尺 寸：281 131.5cm類 別：布面油畫收 藏：俄羅斯，彼得堡，俄羅斯博物館入 選 理 由 19 世紀(jì)俄羅斯最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫杰作。深刻的人物形象，一個(gè)民族苦難靈魂的集中寫照。俄羅斯美術(shù)史上“巡回展覽”畫派杰出代表列賓的著名畫作。6869.灰與黑的協(xié)奏曲：畫家母親肖像惠斯勒 名 稱：灰與黑的協(xié)奏曲：畫家母

56、親肖像作 者：惠斯勒創(chuàng)作時(shí)間：1871 年尺 寸：144 163cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，奧賽博物館 該畫雖然著重探索的是色彩的絕妙變化，形式的裝飾性，以及由此形成的意境美，但畫家在探索藝術(shù)形式的同時(shí)，并未放棄對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)表現(xiàn)，畫面上人物性格的刻畫堪稱入木三分。作者以滿腔熱忱與崇敬之情塑造了一個(gè)嚴(yán)肅虔敬、質(zhì)樸無華的典型的美國(guó)母親的形象，具有感人至深的魅力。該畫稱得上是19世紀(jì)最偉大的肖像畫之一。6970.日出印象莫奈 名 稱：日出印象作 者： 莫奈創(chuàng)作時(shí)間： 1872 年尺 寸： 48 63cm類 別： 布面油畫收 藏： 法國(guó)，巴黎，馬爾莫丹藝術(shù)陳列室 莫奈1862年入巴黎格

57、萊爾畫室學(xué)習(xí)，與雷諾阿、西斯萊成為同學(xué)。由于不滿學(xué)院派枯燥死板的教學(xué)法，莫奈一年后離開了畫室。1865 年至1870 年是莫奈藝術(shù)創(chuàng)作的早期。這時(shí)，他已經(jīng)開始使用印象主義畫派特有的碎筆技巧作畫，并努力探索著真實(shí)地表現(xiàn)大自然的方法，特別是描繪瞬間的感覺印象和那些充滿生命力和運(yùn)動(dòng)的東西。為了描繪大自然的真實(shí)光影效果，莫奈用輕快跳躍的畫筆，捕捉晨霧中起伏的流水在光線折射下所產(chǎn)生的豐富色彩。它傳達(dá)出海天一色的混融氣氛，創(chuàng)造了一種視覺上的微妙的震動(dòng)感。7071.舞蹈考試德加 名 稱：舞蹈考試作 者：德加創(chuàng)作時(shí)間：1874 年尺 寸：83.2 76.8cm類 別：布面油畫收 藏：美國(guó)，紐約，大都會(huì)博物館

58、這幅畫描繪了一群學(xué)習(xí)芭蕾舞的小女孩進(jìn)行考試的情景。畫家將傳統(tǒng)繪畫的精細(xì)手法與印象派在色彩的新發(fā)現(xiàn)巧妙地結(jié)合在一起，使畫面在構(gòu)圖、光線、色彩上達(dá)成了一種和諧、自然的效果，并且畫面動(dòng)感十足，顯得很有活力。7172.紅磨坊的舞會(huì)雷諾阿 名 稱：紅磨坊的舞會(huì)作 者：雷諾阿創(chuàng)作時(shí)間：1876 年尺 寸：131 175cm類 別：布面油畫收 藏：法國(guó)，巴黎，奧賽博物館 紅磨坊的舞會(huì)一畫描繪了一個(gè)縹緲的夢(mèng)幻般的仙境，雷諾阿試圖以素描的手法記錄下復(fù)雜的場(chǎng)景不求素描的真實(shí)可信，只注重表現(xiàn)光、色氛圍的真實(shí)，從而使觀者從紛繁的畫面中感受到真實(shí)可信的生活氣息。畫中的人物著裝相當(dāng)時(shí)髦，男主人公們都戴著高帽或草帽，女主人

59、公均穿著用箍打撐著的裙子和腰墊。畫家采用近景與遠(yuǎn)景對(duì)比的效果來突出雜沓的人群，將一個(gè)普通的室外的波西米亞舞會(huì)的平凡景象，變成了美麗的女人們和殷勤的男人們充滿光感和色彩的夢(mèng)。畫家刻意追求的是從樹葉間隙中透出來的斑駁光線所產(chǎn)生的明暗協(xié)調(diào)。一束束光線，忽隱忽現(xiàn)地在人物的彩色形體上搖曳著，整個(gè)畫面籠罩在浪漫的煙霧之中，使得所有的人與物均具有一種柔和的美感。畫面靠前的幾個(gè)女性形象，嫵媚豐腴，透露出自然而健康的氣息。整幅畫洋溢著無憂無慮、愉快和歡樂的氣氛。7273.白日夢(mèng)但丁羅塞蒂 名 稱：白日夢(mèng)作 者：但丁羅塞蒂創(chuàng)作時(shí)間：1880 年尺 寸：159 93cm類 別：布面油畫收 藏：英國(guó)，倫敦，維多利亞阿

60、爾伯特博物館 這幅白日夢(mèng)是畫家以與其死去妻子長(zhǎng)像極為相似的莫里斯小姐為模特創(chuàng)作的畫作，其中充斥著畫家對(duì)亡妻的無盡思念。畫面的構(gòu)圖和背景極為講究，把人物委身于一個(gè)樹叢中，只能穿過樹木枝丫間的空隙隱約看到云霧縹緲的遠(yuǎn)方，從而使人物與外界相對(duì)隔絕開來，而縹緲的云霧也與白日夢(mèng)的氛圍相結(jié)合，從而為“白日夢(mèng)”的主題營(yíng)造了十分巧妙的背景。7374.大碗島星期天的下午喬治修拉 名 稱：大碗島星期天的下午作 者：?jiǎn)讨涡蘩瓌?chuàng)作時(shí)間：18841886 年尺 寸：207 308cm類 別：布面油畫收 藏：美國(guó)，芝加哥美術(shù)學(xué)院 在大碗島的星期天下午一畫中，他運(yùn)用點(diǎn)彩手法，描繪了初夏的一個(gè)星期天下午，人們?cè)诠珗@里愉快游樂