好書(shū)讀后感—一杯涼白開(kāi)

1、一杯涼白開(kāi)打小兒飲食口味清淡，吃飯不好重油重鹽，自認(rèn)為飲料雖香甜，然不及涼白開(kāi)解渴。讀書(shū)亦是如此，濃墨重彩、扣人心弦的文學(xué)作品讀過(guò)不少，但印象極深、極喜歡能讀上多遍的少之又少。知音難覓，確是愛(ài)書(shū)人一大憾事。于是，買(mǎi)書(shū)讀書(shū)便從兒時(shí)的生活常態(tài)變成了現(xiàn)在對(duì)人生價(jià)值的應(yīng)契。最終，還是讓我找到了。在大量閱讀后，覺(jué)得村上春樹(shù)的文學(xué)作品中有許多是極其優(yōu)秀的。當(dāng)然，究吾摯愛(ài)，當(dāng)屬挪威的森林了。一口氣，讀完，再讀一遍；放兩天，再讀一遍；放上一周，再讀一遍；放上一個(gè)月，再讀一遍。每讀一遍都會(huì)有新的體會(huì)與收獲，算是真正領(lǐng)會(huì)了“溫故而知新”的妙趣。小說(shuō)的內(nèi)容，恕我才疏學(xué)淺，概述不得。小說(shuō)的“靈魂”方面，每個(gè)人見(jiàn)解不同

2、，下面，簡(jiǎn)陳己見(jiàn)。村上春樹(shù)，Norwegian Wood。到底想要表達(dá)些什么呢？我們不妨從村上春樹(shù)的其他作品中尋找線索。在世界盡頭與冷酷仙境和海邊的卡夫卡中，作者想表達(dá)的是對(duì)世界的叩問(wèn)、探尋、逃避與回歸，再明顯不過(guò)。與1Q84相像，上述兩部作品的復(fù)雜結(jié)構(gòu)與奇幻色彩引領(lǐng)、生發(fā)出較為明晰的主旨。而在且聽(tīng)風(fēng)吟中，則是與挪威的森林類似的，是后青春的故事，同樣用淡漠的觸感進(jìn)行文網(wǎng)的編織，但行文韻味上，還是有些許差異。那么問(wèn)題來(lái)了，不同點(diǎn)與共同點(diǎn)是什么，它們又想要傳達(dá)什么？首先，就個(gè)人觀點(diǎn)而言，我可以肯定的是，村上春樹(shù)作品中的布景，不是為了抽象的或是形而上的概念與意象的更好傳達(dá)。這樣做來(lái)委實(shí)不必。終歸是文

3、化差異所致，村上春樹(shù)的筆法、措辭、設(shè)景都有濃厚的“Japanese Mystery”（日本神秘文化）的色彩。無(wú)論是老婦人和TAMARU（1Q84），鼠（且聽(tīng)風(fēng)吟），名叫烏鴉的男孩（海邊的卡夫卡），大島和佐伯（海邊的卡夫卡），還是本書(shū)中的玲子，直子和木月，都是一個(gè)時(shí)空的標(biāo)記，也就是說(shuō)，他們是作者小說(shuō)中的時(shí)空固定與時(shí)空扭曲轉(zhuǎn)換的信標(biāo)，這些所謂的時(shí)空變化不一定是刻意的，而是他們?cè)谛≌f(shuō)中命運(yùn)與職責(zé)對(duì)于主人公產(chǎn)生了一定的影響，甚至于影響讀者的思路。這是一種類似于物理學(xué)中的“場(chǎng)”的物質(zhì)，它在小說(shuō)中的作用非同一般，通過(guò)村上春樹(shù)在大量小說(shuō)中加入“場(chǎng)”以產(chǎn)生影響這一點(diǎn)不難看出。同樣，對(duì)于“場(chǎng)”的設(shè)置、定性與使用

4、也是一件難度極大的事，是作者筆力的直接體現(xiàn)。從某種意義上說(shuō)，村上春樹(shù)小說(shuō)中的糾葛、斷裂、交疊、虛空與扭曲無(wú)不得益于“場(chǎng)”的作用的發(fā)揮?；氐蕉问椎膯?wèn)題，作者只是為了某些形而上物質(zhì)的表達(dá)或單純的情節(jié)需要而設(shè)置這些“場(chǎng)”的么？不然。但并非所有小說(shuō)都可以如此簡(jiǎn)單地進(jìn)行定性。故此，我查閱了部分村上春樹(shù)關(guān)于本書(shū)的創(chuàng)作談，發(fā)現(xiàn)確實(shí)與上述觀點(diǎn)在根源上保持高度一致。那么，是文章中的何種內(nèi)在力量吸引著我讀了四遍？或者說(shuō)，在技巧框架的“場(chǎng)”之中，真正指直接掛鉤的“力”是什么呢？沒(méi)錯(cuò)，這正是the power of attitude（人生觀念與態(tài)度之力），本文不折不扣的核心內(nèi)容。如果強(qiáng)行的將這部小說(shuō)理解為“想要表達(dá)什

5、么哲思的青春小說(shuō)”，并斷章取義地給它扣上一個(gè)所謂的主旨，這是十分不妥的。正如作者所言，這只是一本“百分之百的純愛(ài)小說(shuō)”盡管這種說(shuō)法并不十分在理沒(méi)有太多繁雜的東西。從這個(gè)角度再作考慮會(huì)容易得多。小說(shuō)中的一切，淡淡的，慵懶的，多少帶點(diǎn)頹唐的，都是一種生活態(tài)度，是主人公對(duì)青春的態(tài)度。我，渡邊君，并不是一個(gè)出人頭地的人物，也不是個(gè)唯唯諾諾的茍活奴，“我”只是一個(gè)小青年，普普通通的青年，在陽(yáng)光里，在蒼穹下，過(guò)著自己平凡的生活。但我有不那么平凡的朋友，有亂七八糟的事兒，有“我”愛(ài)的人，有“愛(ài)”我的人?！拔摇辈粚?duì)社會(huì)抱什么過(guò)分期望，但也不會(huì)過(guò)度失望在這個(gè)不是很好的世界這一切，都是“我”的態(tài)度。而那些myst

6、ery正是在“我”的這種態(tài)度下的生活里發(fā)生的。另一方面，這是作者對(duì)于生活的“態(tài)度”。作者渴求這樣的生活，更準(zhǔn)確的說(shuō)，是推崇這樣的生活。這種“態(tài)度”就是一切，它是一切情感的基礎(chǔ)，是一切對(duì)話的背景，是一切情境的底色，是一切自然流露思想的源泉，這亦是作者唯一真正想傳達(dá)給讀者的東西。小說(shuō)和以往一樣，突然地收住，將最大程度的震動(dòng)和余韻留在讀者心中，將那一股釋然留給作者。撇開(kāi)那些客觀的對(duì)于文章設(shè)計(jì)的剖析與文學(xué)性鑒賞，還是應(yīng)當(dāng)承題，談一談感受。正如開(kāi)頭那段看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的話所言，村上春樹(shù)的小說(shuō)展現(xiàn)出一種獨(dú)特的淡雅。那一種隨意得如秋日午后暖陽(yáng)的行文，淡淡的、不經(jīng)意的情感流露，薄暖色的設(shè)計(jì)與布景既不像芥川那樣意蘊(yùn)深長(zhǎng)，也不像夏目漱石那樣“徦隨意”，更不是太宰治的頹廢。那只是一種淡，淡的就像一杯涼白開(kāi)，淡淡的，卻又沒(méi)有什么比這更真實(shí)，更使人舒心。大概，這才是寫(xiě)青春小說(shuō)的王道罷。臨近收尾，順帶一提，讀村上先生的書(shū)還是可以知曉一些有趣的知識(shí)的，其中關(guān)于爵士樂(lè)、二十世紀(jì)中后期西方音樂(lè)、影視、日本近現(xiàn)代文學(xué)的尤多。讀完之后，我去聽(tīng)