《美術(shù)鑒賞》課件4

1、 “棗梨圖畫，為推動文化，功不可言” 鄭振鐸 版畫是造紙術(shù)和印刷術(shù)發(fā)明之后出現(xiàn)的一種特殊繪畫形式。傳統(tǒng)版畫兼有藝術(shù)與實用的雙重性質(zhì)，曾經(jīng)為文化的流傳作出卓越的貢獻。時至今日，版畫以其獨特的審美特點成為世界繪畫藝術(shù)的燦爛奇葩。 壁畫可以說是人類最古老的繪畫形式，“蓬壁生輝”是對壁畫藝術(shù)功能的最好概括了。壁畫一方面要滿足裝飾壁面的功能性要求，同時又必須具有藝術(shù)審美特質(zhì)。壁畫的發(fā)展和風格鮮明地體現(xiàn)了不同民族、不同地區(qū)的文化和意識形態(tài)特點。 教學目標 通過本課程的學習，使學生了解版畫和壁畫的不同類別，理解版畫與壁畫的審美特征，能夠使用簡單的版畫材料（如泥、泡沫板、肥皂、紙板等）和壁畫材料（布、紙等）制

2、作版畫和壁畫作品。 教學重點 了解版畫與壁畫的不同類別。 教學難點 使用簡單的材料進行版畫與壁畫創(chuàng)作 學時分配建議 版畫概說與版畫審美特征 1學時； 壁畫概說與壁畫審美特征1學時； 課堂實踐1學時。版畫概說1版畫的審美特征 2壁畫概說4壁畫的審美特征 5經(jīng)典作品鑒賞 6中國現(xiàn)當代版畫作品欣賞31.版畫的涵義一、版畫概說 版畫是先將圖形制作在版面上，然后用紙等材料進行轉(zhuǎn)印的一種繪畫形式。是一種間接繪畫。按版的材料 木刻版畫紙板畫石膏版畫銅版畫石版畫 2.版畫的類別及制作方法按版材的性質(zhì) 凸版凹版平板孔版綜合版等 關(guān)閉凸版用刀制造出凹凸效果，在凸起部分施以顏料再轉(zhuǎn)印以形成形象。 凸版主要表現(xiàn)“面”

3、的藝術(shù)魅力。木版是使用最廣的凸版版材。返回凹版是在金屬版面進行刻畫或使用酸水腐蝕，然后將油墨填入凹線中，再使用壓印工具將油墨吸附于紙張上。凹版適合于表現(xiàn)“線”。銅版是最常用的凹版版材，也有用鋅版、鋁版等版材。 返回平版使用油脂性顏料在石版或金屬版的表面進行描繪，利用版材的吸水和油水相斥的物理特性，使版材吸收水分而保留繪制的圖形，再將圖形轉(zhuǎn)印到紙上。平版主要表現(xiàn)自然痕跡。平版版材以石版居多。 返回倫勃朗 銅版畫孔版指通過絹、滌綸、尼龍、絲等材料，運用遮擋與漏空原理，使墨色通過有孔眼的版材漏到紙面等材料上?？装婵梢宰杂杀憩F(xiàn)點、線和面。返回強克比（斯洛伐克）三個人 絲網(wǎng)版畫 綜合版綜合利用凹版、凸版

4、、平版和孔版技法，以一種技法為主，再融合其它特殊技法而成。返回二、版畫的審美特征 版畫與油畫、國畫等畫種在點、線、面、色彩等形式語言運用方面是一致的。 自然的肌理 借助于版材而具有的獨特審美特點 版材特征 陳雅丹紅人銅版官厚生秋祭木版廣軍采蓮圖絲網(wǎng)版胡一川到前線去木版中國現(xiàn)當代版畫作品欣賞（1）常勇巢絲網(wǎng)版陳玉平我的家在東北松花江上木版代大權(quán) 游動絲網(wǎng)版董克俊太陽雨綜合版郝強憶 S街5號雷務(wù)武宮女（鍋灰節(jié)組畫）木版鄭爽黑牡丹 白牡丹木版代大權(quán) 游動絲網(wǎng)版常勇巢絲網(wǎng)版陳雅丹紅人銅版董克俊太陽雨綜合官厚生秋祭木版廣軍采蓮圖絲網(wǎng)版郝強憶 S街5號胡一川到前線去木版鄭爽黑牡丹 白牡丹木版雷務(wù)武宮女木版

5、陳玉平我的家在東北松花江上徐修伍潮木版楊春華牡丹富貴圖木版劉麗萍夏天絲網(wǎng)版王立平秋趣木版吳凡蒲公英木版寧積賢童謠全顯光金星石版蘇沛權(quán)蛋與植物銅版涂志華白瓶子木版章西崖擾木版袁慶祿初升的太陽木版中國現(xiàn)當代版畫作品欣賞（2）袁慶祿初升的太陽木版劉麗萍夏天絲網(wǎng)版寧積賢童謠全顯光金星石版蘇沛權(quán)蛋與植物銅版涂志華白瓶子木版王立平秋趣木版吳凡蒲公英木版徐修伍潮木版章西崖擾木版楊春華牡丹富貴圖木版1. 壁畫的涵義 壁畫是裝飾壁面的畫，壁畫可以使用繪畫、雕塑和其它造型藝術(shù)的手法，使作品成為建筑或景觀的一部分。繪畫型壁畫 2.壁畫的類別工藝型壁畫 重彩畫干壁畫 濕壁畫蛋彩畫 蠟畫 油畫 丙烯畫 壁雕 壁刻 鑲嵌

6、壁畫 陶瓷壁畫 編織、刺繡、玻璃、金屬焊接 關(guān)閉北京法海寺壁畫 關(guān)閉刺繡壁畫 報紙壁畫 三、壁畫概說四、壁畫的審美特征壁畫具有實用和審美的雙重功能。 巧妙的構(gòu)圖 裝飾性 與環(huán)境的和諧構(gòu)成氣勢多樣的材質(zhì)運用 五、經(jīng)典作品鑒賞屈子行吟圖生者與死者紅椅墊朝元圖西斯廷天頂壁畫哪吒鬧海五、經(jīng)典作品鑒賞 屈子行吟圖是我國明末清初著名畫家陳洪綬（又名陳老蓮）所做。作品構(gòu)圖簡潔，天空和地面都留以大面積的白色，古樹怪石也用筆頗少，屈原孤獨堅毅的形象在這蕭遠幽冷的環(huán)境中更加突出。屈原的造型呈穩(wěn)定的三角形，強化了堅定頑強的意志。作品采用了傳統(tǒng)的線描造型手法，線條簡練，蒼勁有力，富有濃厚的金石味道。清人張庚在國朝畫征

7、錄中說“洪綬畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓細勁，兼有公麟、子昂之妙。設(shè)色學吳生法，其力量氣局。超拔磊落，在仇（英）唐（寅）之上，蓋三百年無此筆墨也”。五、經(jīng)典作品鑒賞 凱綏珂勒惠支是德國著名女版畫家，母親、孩子、戰(zhàn)爭、死亡是她經(jīng)常表現(xiàn)的主題，以此表達對和平的渴望和對暴政的憎恨。她的作品不以女性藝術(shù)家作品中常有的賞心悅目帶給觀者審美的愉悅感，而以剛強堅毅、真誠正義、悲天憫人的精神感召震撼人心。生者與死者木刻五、經(jīng)典作品鑒賞 鄭爽的版畫如同一首清新的小詩，淡雅寧靜沁人心脾。她的創(chuàng)作題材多取自于大自然中的花草苗木、生活小景，然而這些“小東西”經(jīng)過細膩的情感浸潤變得那樣雋永親切。紅椅墊以椅和貓為表現(xiàn)對象，

8、構(gòu)圖簡練，極富生活氣息。畫面黑、紅、灰三種色彩搭配和諧，紅色的椅墊恰如其分地襯托了黑色的貓，灰色靜靜地退在背景中，在紅黑之間起到了中間色的作用。畫面采取平面化的造型手法，貓的外輪廓通過長線與短線的對比，椅子的輪廓通過曲與直的對比使得畫面效果頗富裝飾趣味。此畫充分發(fā)揮了水印木刻的技法特色，色彩潤澤雅致。紅椅墊水印木刻五、經(jīng)典作品鑒賞 朝元圖表現(xiàn)的是大型朝拜內(nèi)容，畫面高4.26米，全長94.68米，人物高度超出普通人的身高，其中帝后主像高達2.85米，這些巨大的形態(tài)各異的人像擠擠挨挨構(gòu)成恢宏的畫面氣勢。墨線是永樂宮壁畫的骨架，以鐵線描和蘭葉描為主，中鋒用筆，勾線剛勁有力而又回轉(zhuǎn)自如，筆筆見功力，“

9、虬須云鬢，數(shù)尺飛動，毛根出肉，力健有余”，體現(xiàn)了中國繪畫“骨法用筆”的傳統(tǒng)和線條的藝術(shù)表現(xiàn)力。朝元圖對眾神形態(tài)的刻畫細膩而極富變化，帝后儀態(tài)端莊、玉女凝眸欲語、力士威武彪悍，他們或?qū)υ拰υ?，或傾聽，或沉思，形象無一雷同。人物的顧盼多姿以及疏密有序、波瀾起伏的眾多線條組成了一部鏗鏘有力的交響曲。永樂宮壁畫采用傳統(tǒng)的重彩勾填法，使用石青、石綠、朱砂、石紅、石黃等天然石色填色，有些部分還用了“瀝粉貼金法”，增強了質(zhì)感的對比，畫面既凝重和諧又不乏輝煌燦爛。朝元圖壁畫五、經(jīng)典作品鑒賞 西斯廷天頂壁畫的恢宏氣勢令人驚嘆，壁畫全長40米，寬14米，在中央分割成九個畫面，分別描繪神分光暗、創(chuàng)造日月與動植物、創(chuàng)

10、造水和大地、創(chuàng)造亞當、創(chuàng)造夏娃、原罪逐出樂園、諾亞祭獻、大洪水、諾亞醉酒等九個主題。畫中人物有300百多個，米開朗基羅一人從1508年5月開始作畫，一直到1512年10月才最終完成。米開朗基羅以他卓絕的繪畫才能贊揚了人性和人體的美，裸體人物略帶夸張的動態(tài)和結(jié)構(gòu)使他們更加強壯有力，準確的解剖結(jié)構(gòu)透射出的人的偉大力量。米開朗基羅巧妙地把壁畫的裝飾圖案全部繪以建筑結(jié)構(gòu)的樣式，使壁畫與教堂的建筑結(jié)構(gòu)和諧地融為一體。創(chuàng)造亞當，亞當雖然面帶倦容，但是體魄健壯，扭動的身軀潛藏著力量，左側(cè)身體的弧線回應(yīng)著由天使簇擁的耶穌，這力量即將轉(zhuǎn)化的瞬間扣人心弦。西斯廷天頂壁畫創(chuàng)造亞當五、經(jīng)典作品鑒賞 張仃為北京機場繪制的壁畫哪吒鬧海。采用了散點式構(gòu)圖，以被橢圓形火環(huán)圍繞的哪吒為中