探析范寬繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格及成就分析研究美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)

1、探析范寬繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格及成就摘 要縱觀中國(guó)的繪畫(huà)歷史,宋代是我國(guó)歷史上繪畫(huà)發(fā)展的重要時(shí)期，在宋代有許多杰出代表人物, 各路名家作品層出不窮，種類(lèi)繁多,就在這樣的繁多的條件下每幅作品的質(zhì)量都高雅精湛，精美絕倫。在繪畫(huà)內(nèi)容無(wú)論是中形式語(yǔ)言還是技法表現(xiàn)都豐富多樣,他們畫(huà)面注重表現(xiàn)，峰巒深厚的氣勢(shì)和氣象蕭疏的景象,首先從畫(huà)面來(lái)看構(gòu)圖大氣逼人，在繪畫(huà)筆法上用筆自然嚴(yán)謹(jǐn)，繪畫(huà)成品氣勢(shì)磅礴，帶給人無(wú)盡的遐想。然而我們單從這些藝術(shù)畫(huà)作的形態(tài)上和內(nèi)容上看,這些繪畫(huà)作品也直觀的讓我們感受到了藝術(shù)之美，這些藝術(shù)之美，起源于人類(lèi)對(duì)美好生活的向往和人類(lèi)的道德實(shí)踐對(duì)理想與價(jià)值的追求；源于人類(lèi)對(duì)大自然的熱愛(ài)與崇拜。北宋山水

2、畫(huà)的風(fēng)采有著一種讓人發(fā)自?xún)?nèi)心的感慨，在發(fā)自?xún)?nèi)心想法的同時(shí)我們也想到李成、董源和范寬,雖然他們有著不同的畫(huà)派，但都給我們帶來(lái)了極大的影響力。范寬和李成都是屬于北方畫(huà)派的代表人物,然而范寬善于在畫(huà)中表現(xiàn)出壯武的風(fēng)采而李成卻沒(méi)有,這就是他們的區(qū)別，他還善用雨點(diǎn)皴和積法并且善于畫(huà)雪景,無(wú)論是給當(dāng)時(shí)還是后世都留下了深刻的影響。 HYPERLINK javascript:; 關(guān)鍵詞：范寬；藝術(shù)風(fēng)格；溪山行旅圖AbstractThe Chinese painting history, Song Dynasty is an important period for the development of pai

3、nting in the history of our country, there are many outstanding figures in the Song Dynasty, various kinds of famous works emerge in an endless stream, and in the range under the condition of the quality of each painting is exquisite and elegant, exquisite beyond compare. Whether it is in the form o

4、f content in the painting language or techniques are diverse, they focus on the performance of the picture, with profound momentum and weather bleak scene, first from the view of atmospheric composition in pressing, painting and calligraphy, writing natural painting rigorous, products of great momen

5、tum bring people endless reverie. However, we only from these art forms and contents, these paintings are intuitive to let us feel the beauty of art, the beauty of art originated from human yearning for a better life and practice of human moral ideal and value pursuit; source to people with a passio

6、n for nature worship.The Northern Song Dynasty landscape painting style has a kind of people from the heart of the emotion, in the heart thought at the same time we also think Li Cheng, Dong Yuan and Fan Kuan, although they have different trends, but it brings us great influence. Fan Kuan and Lee is

7、 a representative of Chengdu belongs to the northern school, however, the wide range of ability in the paintings exhibited strong Wu style and Li Cheng did not, this is the difference between them, he also use rain and chapped product and good at painting, whether it is at that time or later, to hav

8、e left a profound impact.Key words: Fan Kuan; artistic style; travelers among mountains and streams前 言縱觀中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)史，會(huì)讓我們想起一些耳熟能詳，令無(wú)數(shù)后輩所敬仰膜拜的藝術(shù)大師們，他們的誕生并不是一蹴而就或是偶然引起。每一位杰出藝術(shù)大師的誕生，都和他們所處的這個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域有著密不可分的關(guān)系，他們都將自己時(shí)代優(yōu)秀的精神文化通過(guò)自己的表現(xiàn)形式傳達(dá)給我們，讓我們?cè)诟袊@歷史的同時(shí)也能學(xué)習(xí)他們時(shí)代中的優(yōu)秀文化。范寬北宋時(shí)期著名的畫(huà)家，他的畫(huà)影響了從古至今的中國(guó)山水畫(huà)，本文通過(guò)四個(gè)方面來(lái)

9、描寫(xiě)范寬在繪畫(huà)領(lǐng)域的藝術(shù)成就，通過(guò)他所處的時(shí)代背景來(lái)分析他為什么可以擁有著極高的繪畫(huà)技法，和只屬于他特有的表現(xiàn)方式。通過(guò)他的作品雪景寒林圖和溪山行旅圖的分析和鑒賞，我們要理解為什么范寬在繪畫(huà)上有著較高的藝術(shù)造詣。從而總結(jié)出范寬的成就及其影響。一、范寬的生平簡(jiǎn)介范寬,字仲立,華原(今陜西耀縣)人,宋代杰出山水畫(huà)家，范寬生活于北宋的前期 (javascript:;)。他是名列北宋的三大名家之一,善于畫(huà)山水畫(huà)。荊浩,李成是范寬的老師，可是范寬并沒(méi)有一味的模仿他們的畫(huà)作而是根據(jù)自己的理解創(chuàng)作出只屬于他的繪畫(huà)風(fēng)格，也創(chuàng)造出了不同于荊浩和李成繪畫(huà)中的壯美山水,范寬經(jīng)常游歷于山水之間,以至于范寬在后期為了有

10、靈感和描繪出真實(shí)的畫(huà)面，就居住在了叢林之中，他早晚觀察天空中飄蕩的煙云,欣賞風(fēng)月陰?kù)V的美麗景色,即使是寒冬臘月也不停止，這樣堅(jiān)定的信念和細(xì)致入微的觀察，為他的作品打下了良好的基礎(chǔ)。范寬最初學(xué)習(xí)李成的繪畫(huà),后隱居終南山、太華山,喜歡對(duì)景寫(xiě)意,畫(huà)山真骨,自成一家，用筆雄勁且渾厚,筆力鼎健,皴多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭,山頂喜歡用作密林,也喜歡作雪景都是妙不可言的。范寬的畫(huà)峰巒渾厚,氣勢(shì)壯闊,使觀者感到雄奇險(xiǎn)峻。二、范寬所處的時(shí)代背景北宋是中國(guó)歷史上處于五代十國(guó)之后的朝代,北宋與南宋合稱(chēng)宋朝,又稱(chēng)兩宋 (javascript:;)。通過(guò)陳橋兵變趙匡胤成為了宋朝的皇帝，從此我國(guó)就開(kāi)起了宋代的歷史。首先從政治方

11、面來(lái)看，宋朝多數(shù)沿襲了唐代的政治體制，北宋雖然采用了分化事權(quán)的方式來(lái)處理政務(wù),但卻將宰相職位分配給多人擔(dān)任,為了使皇帝擁有最高的權(quán)力，還設(shè)立了樞密使和三司使來(lái)分割宰相的權(quán)利。再?gòu)慕?jīng)濟(jì)方面來(lái)看，在經(jīng)濟(jì)方面生產(chǎn)科技有了很大的進(jìn)步并且水利、農(nóng)業(yè)等方面都提高的較為明顯。在北宋時(shí)期出現(xiàn)了世界上最早的紙幣交子，隨著貨幣流通量的提高,也在北宋出現(xiàn)了城市經(jīng)濟(jì)、海外貿(mào)易和廣告競(jìng)爭(zhēng)。最后通過(guò)文化方面來(lái)看，北宋處于一個(gè)發(fā)展不平衡的時(shí)代。北宋時(shí)期雖然政府的軍隊(duì)龐大可是軍事力量卻非常的薄弱。雖然經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速可是國(guó)庫(kù)經(jīng)常空虛，入不敷出的的經(jīng)濟(jì)實(shí)情。即使北宋時(shí)期政治和經(jīng)濟(jì)看起來(lái)并不樂(lè)觀，卻在文化方面有著突出的成就，無(wú)論是有

12、著重大發(fā)明的科技還是影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)文學(xué)，都成為了歷史中具有文化繁榮時(shí)代的歷史朝代之一。歷史上我國(guó)的很多重大的發(fā)明和文學(xué)藝術(shù)都是名人輩出。單一的從繪畫(huà)方面來(lái)看在北宋畫(huà)家中早期有著許多的名家比如范寬、燕文貴、李成等人；中后期有蘇軾、張擇端、米芾、趙佶(宋徽宗)等人,從這些人名中就可以看了中國(guó)山水畫(huà)最高的藝術(shù)水平，就出自于北宋時(shí)期。然而范寬就處于一個(gè)這樣的時(shí)代,在北宋國(guó)力雖然沒(méi)有唐朝繁榮和鼎盛但是在文化方面也不輸于其他鼎盛的朝代,處于這樣的時(shí)代之中有著濃厚的藝術(shù)氛圍和氣息,擁有著強(qiáng)大的創(chuàng)造力,所以處在北宋范寬給當(dāng)時(shí)和后世都留下了極大的影響,他的作品也成為其他畫(huà)家臨摹的榜樣。三、范寬繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格（一

13、）范寬繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的形成“吾與其師于物者,未若師諸心”的意思就是，范寬經(jīng)常從老師那里學(xué)來(lái)的東西，然后與自己的心境，感嘆和覺(jué)悟相結(jié)合,從中創(chuàng)作出具代表自己獨(dú)特風(fēng)格的作品。游歷于山水之間的范寬有兩大喜好：一是酷愛(ài)喝酒,二是喜好道家的學(xué)說(shuō)。如此,道家的一些思想都對(duì)他產(chǎn)生了影響，比如道家的崇尚自然與玩世不恭我們都從畫(huà)中可以體會(huì)到;雖然初期師從李成,但是范寬和李成在山水畫(huà)上中帶給我們迥然不同的繪畫(huà)風(fēng)貌,李成的繪畫(huà)風(fēng)格給人一種文雅的個(gè)性而范寬得繪畫(huà)風(fēng)格給人一種簡(jiǎn)樸寬厚的個(gè)性，兩者并不契合,李成的繪畫(huà)多創(chuàng)作平遠(yuǎn)的寒林,畫(huà)中的畫(huà)法簡(jiǎn)練,用筆鋒利,并且喜好運(yùn)用淡墨,李成被后人冠上了惜墨如金的稱(chēng)號(hào),然而范寬畫(huà)中所

14、畫(huà)的崇山峻嶺,幾乎都是頂天立地就這樣凸顯出山雄偉壯觀的氣勢(shì),畫(huà)面中塑造出了精練靜止的山水氣象,從而形成了他在繪畫(huà)中獨(dú)一無(wú)二的個(gè)人風(fēng)貌。范寬繪畫(huà)中有著景式高遠(yuǎn)的畫(huà)法是學(xué)習(xí)荊浩和關(guān)全的,這種畫(huà)法不同于李成的平遠(yuǎn)法 ,在吸收了老師優(yōu)良的畫(huà)法后，范寬為了畫(huà)出山勢(shì)的險(xiǎn)峻，大量的運(yùn)用了雨點(diǎn)皴和積墨法這兩個(gè)繪畫(huà)手法,這兩個(gè)繪畫(huà)手法也給畫(huà)中造成如行夜山一般的效果 (javascript:;)。 HYPERLINK javascript:; 從元朝開(kāi)始就對(duì)范寬的繪畫(huà)贊不絕口，湯垕星就評(píng)價(jià)范寬的畫(huà)稱(chēng)范寬得山之骨法。范寬除了善畫(huà)山巒之勢(shì)并且還善畫(huà)雪景,其中范寬對(duì)雪景的畫(huà)法也是其一大創(chuàng)造。在范寬的繪畫(huà)中多數(shù)的畫(huà)都有著

15、崇山峻嶺,雖然都帶給觀畫(huà)者雄偉壯觀的氣勢(shì)，可是也都不盡相同。范寬生活在北方關(guān)陜地區(qū)所以他所描繪的密林叢生都帶給人一種郁郁蔥蔥的景象，準(zhǔn)確地畫(huà)出了關(guān)山地區(qū)樹(shù)木叢生的茂密景象。雪景寒林圖是范寬為數(shù)不多的作品中具有代表的作品之一,畫(huà)中描繪了在畫(huà)面的中央位置聳立了一座雄偉高大的山峰。畫(huà)面的最前方是寒冬的古木結(jié)林,流水從遠(yuǎn)方的山澗迂回流下,此幅作品畫(huà)面寬大帶給人氣勢(shì)磅礴雄偉壯麗的感覺(jué)。在這幅畫(huà)的面中樹(shù)木、山峰都是景物中的主要構(gòu)成部分,兩側(cè)山巒、小橋、村莊則是次要的組成部分,為了使畫(huà)面感覺(jué)更加完整,畫(huà)中內(nèi)容更加豐富就有了這些次要的組成都分。此畫(huà)整幅作品全用圓鈍的筆勾勒而畫(huà),也是為了帶給人一種敦厚古拙的繪畫(huà)

16、風(fēng)貌從中真實(shí)并且生動(dòng)地表現(xiàn)出秦隴山川雪后磅礴氣勢(shì)和壯觀的景象。畫(huà)中層次分明，筆墨雖濃重卻潤(rùn)澤細(xì)膩，畫(huà)中既運(yùn)用了細(xì)密的雨點(diǎn)皴也運(yùn)用了蒼勁挺拔的粗筆，這些獨(dú)特的畫(huà)法都是為了表達(dá)山石、枯木和林樹(shù)的質(zhì)感。圖中近處有成林姿態(tài)不同的樹(shù)木,畫(huà)面平遠(yuǎn)處畫(huà)有起起伏伏的崇山峻嶺,雖然悠遠(yuǎn)但是給人磅礴的氣勢(shì)。讓觀者不禁融入到了畫(huà)面中,雖濃墨深厚卻不失縹緲之氣,雖煙霧朦朧其中卻不失浩然之氣,都給人一種心曠神怡的感覺(jué)。北宋的山水畫(huà)要求畫(huà)面效果達(dá)到可居、可游、可觀的較高的藝術(shù)境界,當(dāng)我們站在這幅畫(huà)前看畫(huà)猶如身處真實(shí)得山水之中,使人心中產(chǎn)生一種蕩漾之感,甚至有一種身臨其境的感覺(jué)。置身于雪景寒林圖之前,觀者感受到的不是丘壑的

17、深邃、也不是感嘆作者對(duì)于作品用筆技法的精妙,只需要只單純的，細(xì)細(xì)的品味其中的感覺(jué)，帶給人一種身臨其境的激動(dòng)與喜悅之情。雪景寒林圖猶如在人們站立在寒風(fēng)中,聽(tīng)著呼嘯聲由遠(yuǎn)而近,人們自風(fēng)雪中走來(lái)越走越近,層次分明地表現(xiàn)出作者在畫(huà)中作出山勢(shì)高聳,雪水洋瑩的氣勢(shì)用來(lái)描述畫(huà)中深遠(yuǎn)的意境。作者向讀者表達(dá)出自己的胸中情懷,不拘小節(jié)的刻畫(huà)著意中山水。雪景寒林圖也被認(rèn)為是范寬的范氏流派中杰出的代表作品之一 (javascript:;)。范寬的另一代表名作便是溪山行旅圖,溪山行旅圖縱206.3厘米,橫103.3厘米,這是范寬留傳至今為數(shù)不多的真跡, HYPERLINK javascript:; 由于這幅畫(huà)被評(píng)價(jià)為中

18、國(guó)繪畫(huà)史上的杰作所以臺(tái)北故宮博物院就稱(chēng)作它為“鎮(zhèn)館之寶”之一。立足于這幅作品之前代，觀者就被這氣勢(shì)雄偉的畫(huà)面深深地震撼,細(xì)細(xì)品來(lái)首先看到畫(huà)面中巨峰壁立,慢慢觀察可以發(fā)現(xiàn)這座巨峰幾乎占滿了整幅畫(huà)面,放眼望去山頭上樹(shù)木叢生，雜草茂密，山腰間瀑布奔流而下氣勢(shì)磅礴,山腳下縱橫交錯(cuò)的巨石,都為這幅作品帶來(lái)了錯(cuò)綜復(fù)雜，壯麗渾厚的景象，再仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)在山路上出現(xiàn)了一支商旅隊(duì)伍,也會(huì)發(fā)現(xiàn)在小路邊有一條灣灣的小溪緩緩流淌,原來(lái)那條小溪正是山上飛流而下的瀑布形成,觀畫(huà)者猶如身臨其境，仿佛聽(tīng)到了那清澈的水聲，活力的人聲和騾馬聲，通過(guò)對(duì)這些景色的描述來(lái)表達(dá)出溪山行旅的主要內(nèi)容。范寬喜愛(ài)游歷和寫(xiě)生,然而當(dāng)我們觀后這

19、幅作品首先應(yīng)該會(huì)發(fā)覺(jué),這些山水的原型大部分也是從真山真水中所汲取的。 在范寬的畫(huà)中我們總是可以找到秦川大地上太白山,終南山,太華山、少華山等真山實(shí)水的影子。溪山行旅圖是范寬畫(huà)的墨筆絹本。為了氣勢(shì)和效果都更加的突出范寬運(yùn)用了一種非常規(guī)的構(gòu)圖方法，在畫(huà)面中一座巨石高聳至云間，這塊巨石頂天立地,極具氣勢(shì)和質(zhì)感,這樣的構(gòu)圖帶給觀畫(huà)者一種撼人心魄的視覺(jué)沖擊和效果。此幅作品單從構(gòu)圖方面說(shuō)雖然與眾不同可是它卻產(chǎn)生了獨(dú)特的力量,也許是因?yàn)楣P墨的酣暢厚重或者是造型的雄偉渾厚而形成了這種與眾不同的力量。在繪畫(huà)方面范寬的溪山行旅圖中點(diǎn)皴的運(yùn)用尤為明顯，在中國(guó)畫(huà)中皴應(yīng)算皴法中最基礎(chǔ)的畫(huà)法之一，不是沾滿墨汁的點(diǎn)而是筆需

20、要略干中鋒來(lái)落筆,筆頭觸紙輕按隨立即提起,如此需要?jiǎng)幼髯匀欢倚枰粴夂浅?紙上則呈現(xiàn)出皴法筆頭圓潤(rùn)筆尾平整，另外這種畫(huà)法之所以叫做雨點(diǎn)皴,這體現(xiàn)出了它繪畫(huà)的表現(xiàn)形態(tài)并不像一般繪畫(huà)那樣寥寥數(shù)皴即可,為了表現(xiàn)出他的與眾不同就需要以密集的數(shù)量來(lái)表現(xiàn)。這樣獨(dú)特的手法就要求了層次豐富且分明。在溪山行旅圖中我們可以看到畫(huà)中的山體的外輪廓看起來(lái)非常堅(jiān)硬,范寬為了更加真實(shí)的表現(xiàn)出了石頭的質(zhì)感，所以在他作畫(huà)的過(guò)程中特意的用短的線條來(lái)更好的表現(xiàn)出畫(huà)面的效果 (javascript:;)。溪山行旅圖這幅作品好在雖然畫(huà)面是靜止的但是給人帶來(lái)了一種動(dòng)感，當(dāng)我們?cè)诿鎸?duì)這幅繪畫(huà)作品時(shí)我們能夠強(qiáng)烈地感受到作者所要表達(dá)的思想

21、感情，畫(huà)面中既表達(dá)出了山河的壯麗也表現(xiàn)出了人世間生活的平淡與溫馨,就在這一幅畫(huà)中表現(xiàn)出了自然度偉大和人的渺小，也表現(xiàn)出了人與自然和諧相處的景象。溪山行旅圖表現(xiàn)出了無(wú)論是范寬繪畫(huà)技法還是作畫(huà)風(fēng)格，都表現(xiàn)出了范寬的繪畫(huà)達(dá)到了成熟時(shí)期， (javascript:;)范寬為了表現(xiàn)出北方山水的浩然正氣,就長(zhǎng)期生活在山水叢林之間，為了可以更好地更加真實(shí)地畫(huà)出山川湖泊的景色他積累和觀察著四季變化，無(wú)論黑夜白晝還是風(fēng)雨交加，他都用他特有的審美心態(tài)和精神力量為我們創(chuàng)作出了優(yōu)秀的繪畫(huà)作品。而他特有的審美心態(tài)也造就了他作品中的那些經(jīng)典的人物和景色，然而這些景點(diǎn)與人物都是范寬運(yùn)用自己的生命力和山水的生命力相互溝通，從

22、而作品中更加強(qiáng)和突出了表現(xiàn)出了人情味。畫(huà)中有著普通勞動(dòng)者然而作者對(duì)他們的理解和同情還要贊美這些都作者想要為我們表達(dá)的內(nèi)容。作者為了更加精確地畫(huà)出人物，經(jīng)常找畫(huà)中需要的人物做模特，這樣可以使人物更好地融入到山水之中。范寬山水畫(huà)的有著典型的藝術(shù)特色這些藝術(shù)特色都來(lái)源于范寬在山水畫(huà)中構(gòu)圖的玄妙與獨(dú)特，這也是范寬山水畫(huà)對(duì)北宋時(shí)期以及后期山水畫(huà)影響深遠(yuǎn)的原因。（二）范寬繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)后世的影響史料記載著，臨摹和學(xué)習(xí)范寬繪畫(huà)的有黃懷玉、紀(jì)真、寧濤、劉翼、劉堅(jiān)等人,可惜的是他們的作品均沒(méi)有流傳下來(lái) (javascript:;)。雖然有著這么多人的學(xué)習(xí)與模仿但是也只有黃懷玉模仿的較為相似，所以傳世的范畫(huà)中是

23、否有黃懷玉的摹本這也是我們所不能確定的。范寬的影響一直從北宋流傳到了南宋以至于李唐時(shí)期也受到了影響，在李唐初期我們欣賞山水畫(huà)會(huì)發(fā)現(xiàn)早期作品的藝術(shù)風(fēng)格尤為相似。從而后也影響到了夏圭、馬遠(yuǎn)。在元明清時(shí)期的畫(huà)家中也有運(yùn)用和學(xué)習(xí)繪畫(huà)技法和模仿范寬的人,比如明代的唐寅、清初的龔賢、近代的黃賓虹等。范寬畫(huà)中反映出東方人氣魄之大,心胸之廣也使畫(huà)家李可染受到了影響。然而在現(xiàn)代的中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)作品中，范寬也影響到了在我國(guó)北方山水畫(huà)家的藝術(shù)作品,繪畫(huà)中氣勢(shì)強(qiáng)大的點(diǎn)子皴較為明顯,我們可以感受到真正藝術(shù)大師的藝術(shù)滲透力之強(qiáng)和極高的藝術(shù)造詣的影響是深遠(yuǎn)的。雖然時(shí)代在變遷變可是范寬在繪畫(huà)中獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)和創(chuàng)造藝術(shù)的精神都受到極高

24、評(píng)價(jià)，他的畫(huà)風(fēng)與精神也成為了我們需要學(xué)習(xí)的榜樣。以至于后世的畫(huà)家學(xué)者對(duì)范寬無(wú)論是他的繪畫(huà)作品還是他的繪畫(huà)技法大多都有著極高的評(píng)價(jià),并且都相互學(xué)習(xí)或者模仿他的繪畫(huà)方法。范寬對(duì)中國(guó)的山水畫(huà)有深遠(yuǎn)意義的影響。四、范寬繪畫(huà)的成就與其他很多畫(huà)家不同的事，在宋代范寬就已有名氣，比如宣和畫(huà)譜著錄中就記錄了，在宋代宮廷中皇室收藏他的作品一共就有58件,流傳至今而且具有代表性的也就有溪山行旅圖臨流獨(dú)坐圖雪山蕭寺圖雪景寒林圖等 (javascript:;)?？墒怯捎谀甏眠h(yuǎn),我們所發(fā)現(xiàn)的和珍藏的范寬的真跡現(xiàn)存并不多,但是雖然在這不多的件數(shù)中的數(shù)件均為精品,由此可見(jiàn)范寬繪畫(huà)作品中都有著較高的藝術(shù)價(jià)值。在范寬為數(shù)不多

25、的作品中有著一副藝術(shù)價(jià)值極高的畫(huà)作那就是像溪山行旅圖,這幅作品被譽(yù)為臺(tái)北故宮博物院的為數(shù)不多的鎮(zhèn)館之寶,這樣的稱(chēng)贊就可以顯示出溪山行旅圖在我國(guó)山水畫(huà)中的重要地位,也可以體現(xiàn)出范寬的繪畫(huà)在歷史中的重要價(jià)值。陰柔之美與陽(yáng)剛之美被稱(chēng)為世間之美，范寬所作的溪山行旅圖則深深地表現(xiàn)出了陽(yáng)剛之美。當(dāng)我們面對(duì)這幅巨作,給人一種氣吞山河,氣勢(shì)磅礴之感。我們無(wú)論是感受畫(huà)中峰巒雄偉與氣勢(shì)的渾厚,還是這這河朔平原上山川的壯美景色，我們可以感受到在范寬的心中是有感于泰山巖巖登絕頂面小天下的雄偉意境,有了這樣的意境和胸懷范寬才能創(chuàng)作出這幅雄偉壯麗,氣勢(shì)渾雄的溪山行旅圖。從這樣的這一幅杰作中,我們可以真實(shí)地感受到,接觸到這

26、位偉大畫(huà)家的人格魅力,也包括他寬宏大度豁達(dá)的襟懷,和從他的切身體會(huì)中表達(dá)出對(duì)大自然的深切體悟,也許正是因?yàn)樗膶捄旰痛蠖?所以才有了范寬的名號(hào)。溪山行旅圖之所以能表現(xiàn)出浩然襟懷，也許正是因?yàn)榉秾挷痪行」?jié)，心胸豁達(dá)。正是由于他經(jīng)常游歷山水縱目終南太華之間,所以才描繪出這樣真實(shí)的氣勢(shì)逼人的巨作。然而范寬在溪山行旅圖畫(huà)法中大量的運(yùn)用了獨(dú)特的皴法,這種方法線條極短,但是如果對(duì)著原畫(huà)仔細(xì)觀看,畫(huà)中的每一筆都還分有輕重濃淡,每一筆都是頓挫有效。更難得的是畫(huà)中短線條非常多,這樣作畫(huà)者最容易發(fā)生散漫、零落的小毛病,然而在范寬的這幅巨作之上你完全看不見(jiàn)一點(diǎn)輕松和懈怠,作者不怕雨點(diǎn)小如麻,但繪畫(huà)方向都趨結(jié)組有序,

27、范氏用筆和技法的造化,一氣呵成,不屈拘于小節(jié)。從構(gòu)圖到技法無(wú)不體現(xiàn)出范寬作畫(huà)的純熟,亦可謂是出神入化了。溪山行旅圖是現(xiàn)存于世界中在范寬繪畫(huà)中難得的真跡。也被現(xiàn)代的專(zhuān)家學(xué)者認(rèn)為是我國(guó)古代山水畫(huà)的巔峰之作。當(dāng)溪山行旅圖被臺(tái)北故宮的工作人員帶出故宮博物院走向世界舞臺(tái)之時(shí),就這樣引起了強(qiáng)烈的轟動(dòng),現(xiàn)在知名中國(guó)藝術(shù)史學(xué)者，就這樣溪山行旅圖強(qiáng)烈的吸引到了耶魯大學(xué)藝術(shù)史系教授班宗華,欣賞過(guò)了這幅畫(huà)之后他就從此立志要研究中國(guó)的藝術(shù)史。趙孟頫稱(chēng)范寬的繪畫(huà)為真古今絕筆也,然而董其昌則評(píng)價(jià)范寬是宋畫(huà)第一人 (javascript:;)。從古至今的專(zhuān)家與學(xué)者都對(duì)范寬繪畫(huà)有著高度的贊美與欣賞,雖然也有人有著不同意見(jiàn),比

28、如蘇軾雖然推崇范寬, HYPERLINK javascript:; 卻覺(jué)得范寬的畫(huà)微有俗氣,這與古代文人淡雅風(fēng)格略有不符也是文人對(duì)藝術(shù)風(fēng)格追求不同所造成的評(píng)價(jià)。雖然有人的意見(jiàn)不同但是也擋不住范寬繪畫(huà)作品的深遠(yuǎn)影響。在2004年,美國(guó)的生活雜志上還將范寬評(píng)為上一千年對(duì)人類(lèi)最有影響的百大人物第59位,范寬廣闊的歷史影響從我國(guó)古代流傳至今，以至于流傳到了海外，他的影響是悠久的、深遠(yuǎn)的。同時(shí)宋代無(wú)論是對(duì)我國(guó)中國(guó)畫(huà)的影響還是山水畫(huà)的影響都做出了深遠(yuǎn)的貢獻(xiàn)，然而范寬作為北宋時(shí)期山水畫(huà)家的代表,他的繪畫(huà)技法和藝術(shù)特色具有著劃時(shí)代的重要意義。結(jié) 語(yǔ)我的這篇文章是通過(guò)四個(gè)方面讓我們熟惜和了解中國(guó)山水繪畫(huà)的歷史也了解了中國(guó)畫(huà)壇被譽(yù)為宋畫(huà)第一人的大畫(huà)家范寬。本文主要從中概括的談了范寬的生平簡(jiǎn)介,范寬當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代背景,全面的分析了范寬的繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)格對(duì)后世的影響,以及范寬的繪畫(huà)成就這四個(gè)大的方面。從中我們了解到了范寬為什么會(huì)被稱(chēng)為宋畫(huà)第一,為什么后世的那么多專(zhuān)家學(xué)者對(duì)范寬都有著極高的評(píng)價(jià)。范寬所處的時(shí)代是一個(gè)政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展并不是很迅速的時(shí)代,但是文化的發(fā)展卻是空前的繁榮,在這樣的背景下范寬有了好的文化氛圍,在荊浩和李成的引導(dǎo)下有著規(guī)范的繪畫(huà)基礎(chǔ),他經(jīng)常游歷于山水之間,喜愛(ài)寫(xiě)生,觀察事物仔細(xì)、細(xì)致,在