柏遼茲《幻想交響曲》的創(chuàng)新性

1、柏遼茲?夢(mèng)想交響曲?的創(chuàng)新性柏遼茲?夢(mèng)想交響曲?的創(chuàng)新性柏遼茲是19世紀(jì)最具創(chuàng)新精神的作曲家之一，作品?夢(mèng)想交響曲?是他最具代表性的一部，特別值得一提的就是這也是西方音樂界中第一部的標(biāo)題交響音樂。我們所謂標(biāo)題音樂就是指用文字來詳細(xì)標(biāo)志和講述作者所要表達(dá)的思想內(nèi)容以及創(chuàng)作目的和創(chuàng)作思想的器樂曲。我們也可以這么理解，在這是一種源自于浪漫注意創(chuàng)作使其的新興的音樂題材和內(nèi)容。作為這種風(fēng)格的創(chuàng)始者波拉茲，他的代表作就是?夢(mèng)想交響曲?。這首名曲，流傳至今備受人們矚目。一、標(biāo)題性在西方音樂歷史中，對(duì)于樂曲加標(biāo)題早在巴洛克時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)。要提到器樂曲的先河要追溯的著名作曲家?guī)扈У闹髌?圣經(jīng)奏鳴曲?以及世界

2、著名作曲家巴赫的?離別隨想曲?了。接著到了大約古典主義時(shí)期的時(shí)候奧才紛紛涌現(xiàn)出了器樂曲的其他經(jīng)典名作。舉個(gè)例子來說就像是，奧地利的著名作曲家海頓的作品中的?創(chuàng)世紀(jì)?和?四季?以及德國作曲家貝多芬的?第六交響曲田園?等。其實(shí)嚴(yán)格來講，貝多芬等眾人的名曲不成是算的上是真正的標(biāo)題性交響曲。雖然這些名曲都有著錢給標(biāo)題性的意味。真正意義上的標(biāo)題性的交響曲只能是柏遼茲創(chuàng)造出來的。這是由于柏遼茲的交響曲有以下的特點(diǎn)：1、強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感性的抒發(fā)；2、所要表現(xiàn)的情感既熱烈又夸張同時(shí)還包含了主觀性和夢(mèng)想性的大部分內(nèi)容；3、用文字來表達(dá)情感并與文字、戲劇之間的聯(lián)絡(luò)嚴(yán)密同時(shí)音樂表達(dá)的文學(xué)以及詩與文學(xué)的全面構(gòu)思。舉個(gè)例子

3、來說吧，就拿夢(mèng)想交響曲來說，在整個(gè)樂曲當(dāng)中標(biāo)題性是五個(gè)樂章最明顯的局部分別是以下幾部分：1、?夢(mèng)幻與熱情?；2、?舞會(huì)?；3、?田園風(fēng)光?；4、?赴刑進(jìn)展曲?；5、?妖魔夜宴的夢(mèng)?，而且這五個(gè)部分都有詳細(xì)的文字性的說明和注釋。這種根據(jù)文字情節(jié)開展寫音樂說明的做法使人從內(nèi)心深化能理解作者的意圖和作者真是的思想感情這對(duì)于人們來說是最為重要和值得關(guān)注的。雖然這種處理方式在某種意義上來講可能會(huì)由于文字性的東西過多而破壞本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理了音樂的連續(xù)性。但是這種對(duì)音樂與文學(xué)、喜劇詳解胡的方式為人們?cè)谝魳穭?chuàng)作方面開拓了前所未有的先河。這在音樂開展史上是個(gè)重要的里程碑。二、曲式構(gòu)造著名作曲家柏遼

4、茲一改以往的音樂束縛，創(chuàng)立出動(dòng)樂章數(shù)目靈敏而多變。同時(shí)，他所創(chuàng)作的趨勢(shì)構(gòu)造也非常具有自由性和可開展性。三、固定樂思為了使樂曲各個(gè)樂章更嚴(yán)密和更連接，柏遼茲運(yùn)用的守法非常新穎，在真?zhèn)€創(chuàng)作過程中，他運(yùn)用了固定樂思的高級(jí)創(chuàng)作手法。舉個(gè)例子來說吧，在他的作品中類似于一小段短小的戀人相愛的戀曲在主題的作用下反復(fù)的出現(xiàn)，而且還通過更改這段音樂的根本屬性來到達(dá)的心想詳細(xì)的目的。就像是改變卻去的速度、音高、節(jié)奏、配器等多個(gè)方面。詳細(xì)來說吧，在樂曲的開頭，也就是我們所說的第一章的過程中，作者用了一個(gè)很緩慢的小段音樂即引子將聽帶入了藝術(shù)家當(dāng)時(shí)的感受氣氛，即為一種沉浸在絕望深淵的悲傷憂郁的負(fù)面情緒當(dāng)中而后勇沖動(dòng)的音

5、樂進(jìn)展大范圍的回轉(zhuǎn)開始描繪藝術(shù)家的思想狀況。這些都通過小提琴和長笛的演奏表現(xiàn)出來雖然沒有過多表達(dá)但是有一種非常引人入勝的效果。在第三樂章中演奏的過程中作者不但沒有去繼續(xù)渲染作者情感的部分而是著力描繪著第一部分的情況所帶來的種種變化。以及各種樂器被小提琴的樂器所侵?jǐn)_的主體性表達(dá)方面的陰暗和不安。第五樂章在怪誕奇妙的音響中，固定樂思出現(xiàn)，大量采用倚音和顫音，疾快的速度和舞曲的節(jié)奏，將戀人原來親切溫順的形象完全扭曲了。柏遼茲這種固定樂思寫作手法為后世作曲家的創(chuàng)作提供了珍貴經(jīng)歷，李斯特交響詩中的主題變形手法、瓦格納樂劇中所運(yùn)用的主題動(dòng)機(jī)都是在固定樂思思路下不斷開展而來的。四、配器柏遼茲的交響曲最重要的

6、奉獻(xiàn)是在配器方面的創(chuàng)新。在?夢(mèng)想交響曲?第二樂章中，引子部分的弦樂聲部中，兩架豎琴奏出了琶音，這是一種迷人的音響效果，甜蜜而溫順，柏遼茲把以前只用于歌劇中的樂器豎琴應(yīng)用到交響曲中并成為常規(guī)樂器；在第三樂章中，英國管和雙簧管的組合形成一種對(duì)答，別有一番意境，結(jié)尾處，用定音鼓的滾奏聲代表雷聲，充分發(fā)揮了定音鼓的音色特征；在第四樂章中，充滿了史無前例的管弦效果：首先是兩只定音鼓三度二重奏，圓號(hào)用手阻塞加以伴奏，低音提琴持續(xù)的四音和弦，描繪陰森可怕的砍頭情景；在第五樂章中，樂曲開始，弦樂組奏出的震音，伴以木管組空曠的音響，把人們帶入到地獄之中；在樂章結(jié)尾處，小提琴和中提琴用弓背擊弦，表現(xiàn)出骷髏在舞蹈時(shí)骨頭的碰擊聲。柏遼茲不僅在配器的詳細(xì)技法上大有創(chuàng)新，而且在觀念上也是一種創(chuàng)新。他認(rèn)為，配器是創(chuàng)作的一部分，樂隊(duì)?wèi)?yīng)該，而且可以通過各種自由的樂器組合的方法獲得不同的音色而不受聲部線條的局限。這種觀念為后來的德彪西、拉威爾創(chuàng)作史新的樂隊(duì)色彩開拓了新的思路。?夢(mèng)想交響曲?在西方交響樂歷史上有如此高的地位，備受人們的推崇。它的成功絕不是偶然，它在特點(diǎn)上對(duì)于音樂技術(shù)和開展方面有著異常的奉獻(xiàn)。我們這所說的奉獻(xiàn)就是指他對(duì)于西方交響樂開展史上的創(chuàng)新。也就我們后世所說的豐富的浪漫主義想象力，還有就是歲古典交響樂的敢于打破和革新。特別值得一提的是它對(duì)音樂中提的劇情上的把握、組織以及整個(gè)固定樂思的