音階的基本樂理教案

1、 第 PAGE 頁 碼3 頁 / 總共 NUMPAGES 總頁數(shù) 3 頁 音階的根本樂理 樂理中所說的音階就是以全音、半音以及其他音程順次排列的一串音，根本音階為C調(diào)大音階，在鋼琴上彈奏時全用白鍵。下面就跟隨我的步伐一起來了解一下音階的相關(guān)樂理知識吧! 一 調(diào)的構(gòu)造形態(tài)，側(cè)重于就音列內(nèi)部各音之間音程關(guān)系的規(guī)格來指稱音列。 音階中的每一個音都可以當主音以建立調(diào)式，可形成7種不同的七聲自然調(diào)式。 但凡具有趨向平均性質(zhì)的音階，在同一音階中選取不同的音當主音時所形成的調(diào)式都相似，內(nèi)部不能再區(qū)分為不同的調(diào)式，只是主音的音高可以有所不同而已。 音階大調(diào)根本為：“全全半全全全半，和聲小調(diào)為：“全半全全半增半

2、. 二 自然七聲音階：是應(yīng)用最廣的七聲音階，其音程組織是，每個八度之內(nèi)有5處全音，分成兩個一串和3個一串，兩串之間以半音隔開。 五聲音階：詳稱“不帶半音的五聲音階或“全音五聲音階。 廣泛流行于亞洲、非洲、中太平洋的一些群島、匈牙利、蘇格蘭民間音樂以及在歐洲人到達美洲之前的美洲外鄉(xiāng)部族中。常被稱為“中國音階。其五階在中國傳統(tǒng)文化中有專用的名稱，分別稱為：宮、商、角、徵、羽。其音程組織是每個八度之內(nèi)有3處全音，分成兩個一串宮-商-角和一個單獨的徵-羽，兩段之間以音隔開，見下例2：音階中的每一個音都可以當主音以建立調(diào)式，可形成5種不同的五聲調(diào)式。在五聲音階根底上，每處音的區(qū)間可以插入不同的附加音偏音

3、而形成七聲音階以五聲為正聲的七聲音階，附加音的插入可有3種不同的方式，形成3種不同的音階形態(tài)見宮調(diào)。附加音的音高?？捎我?，游移音高有時將音的區(qū)間劃分成兩個各約為四分之三音的音程。 吉卜賽音階：詳稱“帶有增二度的七聲音階。 吉卜賽是10世紀時從印度西北局部離出來的游牧部落，其音階構(gòu)造形態(tài)繼承了古印度音樂文化的特點，并在西亞、東歐、南歐、北非各民族的音樂中留下深遠的影響。 其音程組織是每個八度之內(nèi)有兩處增二度，每個增二度兩端有半音鑲邊，形成一組以純四度為框架的、“吉卜賽風(fēng)的四音音列，兩組四音音列之間一處首尾交疊，一處有全音隔開，見下例3：用這種音階，也可選其中不同的音當主音以建立不同的調(diào)式但并非每

4、個音都能當主音。 阿拉伯音階：詳稱“帶有中立音的七聲音階。 8世紀時著名烏德演奏家扎爾扎爾創(chuàng)用以后，在伊斯蘭文化影響所及的地區(qū)廣泛流傳，成為阿拉伯民族音樂的特征。其音程組織是，將一個全音與兩個約為四分之三音的音程相接以形成一組以純四度為框架的“阿拉伯風(fēng)的四音音列，每個八度內(nèi)的兩組四音音列之間一處首尾交疊，一處有全音隔開，見下例4，用這種音階，也可選其中不同的音當主音以建立不同的調(diào)式見阿拉伯音樂。 三 現(xiàn)代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛柏格于1921年創(chuàng)立。 作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性與和聲體制，將半音音階中的十二個音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理，除非所有的音都出現(xiàn)過，否那么任何一個音不得重復(fù)。 貝爾格、韋勃恩Webern， 1