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1、色彩風(fēng)景基礎(chǔ)色彩風(fēng)景基礎(chǔ)知識(shí)回顧 構(gòu)成一幅色彩風(fēng)景最重要的三個(gè)因素是什么?色調(diào) 構(gòu)圖 透視色彩風(fēng)景基礎(chǔ)色調(diào) 色調(diào)就是色彩的主要傾向性,是整幅畫的靈魂,所以想要畫好色彩風(fēng)景就要把握好整幅畫的色調(diào)。 在色彩基礎(chǔ)練習(xí)中,從靜物到風(fēng)景要特別的注重色調(diào)。當(dāng)我們要畫一張色彩風(fēng)景的時(shí)候就要特別注意季節(jié),氣候,時(shí)間,光線。色彩風(fēng)景基礎(chǔ)色彩風(fēng)景基礎(chǔ)色彩風(fēng)景基礎(chǔ)構(gòu)圖 構(gòu)圖在繪畫中起到舉足輕重的作用,在構(gòu)圖中首先要在作畫的時(shí)候有遠(yuǎn),中,近景,還要多揣摩大師的優(yōu)秀作品?!笆弊謽?gòu)圖讓整幅畫很穩(wěn)重,透視和空間感非常強(qiáng)烈?!癝”形構(gòu)圖具有延長(zhǎng)變化的特點(diǎn),畫面有優(yōu)美協(xié)調(diào)的感覺,“C”形構(gòu)圖,具有線條美的特點(diǎn),畫面簡(jiǎn)潔明了,
2、然而在安排主體對(duì)象時(shí)必須安排在C形的缺口外使人的視覺隨著弧線移到主體對(duì)象。色彩風(fēng)景基礎(chǔ)色彩風(fēng)景基礎(chǔ)色彩風(fēng)景基礎(chǔ)色彩風(fēng)景基礎(chǔ)透視 想把空間表達(dá)得更強(qiáng)就要注意整幅畫的透視關(guān)系,一點(diǎn)透視是比較常見的,物體近大遠(yuǎn)小,塑造的近實(shí)遠(yuǎn)虛,空氣透視的近暖遠(yuǎn)冷。色彩風(fēng)景基礎(chǔ)色彩風(fēng)景基礎(chǔ)色彩風(fēng)景基礎(chǔ)作業(yè)自評(píng)互評(píng)l 寫生色彩觀察方法 在色彩觀察過程中,整體的分析比較、慨括物象的色彩關(guān)系和層次關(guān)系,捕捉色彩的整體大關(guān)系,而不拘泥于小細(xì)節(jié)和局部的變化,所謂“連起來看”“掠過去看”“畫關(guān)系”實(shí)際上就是整體的比較觀察表現(xiàn)方法。有比較才能有鑒別,用多層比較的方法從大的層面到小的層面逐一分析,像剝筍皮一樣層層推進(jìn),把握色彩大色
3、調(diào)對(duì)比和色彩的“微差”的變化關(guān)系,是色彩寫生繪畫中行之有效的方法。色彩風(fēng)景基礎(chǔ)畫面整體關(guān)系的比較,確立畫面大色調(diào)的冷暖、明度、純度關(guān)系暖色塊與暖色塊比較,確立暖色塊之間的冷暖、明度、純度關(guān)系冷色塊與冷色塊比較,確立冷色塊之間的冷暖、明度、純度關(guān)系灰色塊與灰色塊比較,確立灰色塊之間的冷暖、明度、純度關(guān)系 在色彩寫生過程中,這種規(guī)律性并不單獨(dú)存在,往往在一幅畫中或一個(gè)局部色彩里同時(shí)存在多種色彩對(duì)比關(guān)系,它們共同作用于并服從于畫面總體的色彩關(guān)系,并形成畫面色彩的節(jié)奏變化。色彩風(fēng)景基礎(chǔ)用比較明的大色塊把比較暗的小色塊包圍起來;用比較暗的大色塊把比較亮的小色塊包圍起來;用比較暖的大色塊把比較冷的小色塊包
4、圍起來;用比較冷的大色塊把比較暖的小色塊包圍起來;用比較灰的大色塊把比較純的小色塊包圍起來;用比較純的大色塊把比較灰的小色塊包圍起來; 色彩風(fēng)景基礎(chǔ)色彩的表現(xiàn)方法: 色彩寫生的作畫方法也須遵循”整體-局部-整體”這一普遍性規(guī)律. 即”從整體出發(fā)畫色調(diào)大關(guān)系-局部塑造深入刻畫-調(diào)整局部服從整體關(guān)系”的總的作畫原則。 著色基本步驟:1、 先濕后干2、 先深后亮3、 先薄后厚4、 先遠(yuǎn)后近5、 先大后小6、 先主后次 色彩風(fēng)景基礎(chǔ)水粉寫生著色技法: 干畫法:選用油畫筆或彈性好的水粉筆,筆上含水量少,用較干稠的顏色、肯定的筆觸去表現(xiàn)色彩的變化,塑造形體結(jié)構(gòu)與空間關(guān)系,局部修改、加工、調(diào)整比較容易。 色彩風(fēng)景畫作品欣賞色彩風(fēng)景畫作品欣賞干提法: 濕畫法: 在濕潤(rùn)的底色上繪畫并銜接顏色的一種方法。畫筆含色量飽滿,含水量充分,運(yùn)筆流暢明快、色彩滋潤(rùn)意趣天成、形色相生相溶銜接自然。色彩風(fēng)景畫作品欣賞干濕綜合畫法: 綜合了干畫法和濕
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