各種逆光拍攝技巧(共19頁(yè))

1、各種逆光拍攝(pish)技巧2012-12-03 12:31 逆光人像的拍攝(pish)技巧一、逆光人像(rnxing)攝影的基本特征我們都知道，攝影的本質(zhì)是光，光是攝影的命脈和靈魂。劉半農(nóng)先生曾說(shuō)過：“景物雖好，而不能采取適當(dāng)?shù)墓?，畫面仍是死的?！薄?逆光拍攝是攝影用光中的一種手段。廣義上的逆光應(yīng)包括全逆光和側(cè)逆光兩種。它的基本特征是：從光位看，全逆光是對(duì)著相機(jī)，從被攝體的背面照射過來(lái)的光，也稱“背光”；側(cè)逆光是從相機(jī)左、右135的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。從光比看，被攝體和背景處在暗處或2/3面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強(qiáng)烈。從光效看，逆光對(duì)不透

2、明物體產(chǎn)生輪廓光；對(duì)透明或半透明物體產(chǎn)生透射光；對(duì)液體或水面產(chǎn)生閃爍光。 如果我們能將逆光攝影的手段運(yùn)用得當(dāng)，對(duì)增強(qiáng)攝影創(chuàng)作的藝術(shù)效果無(wú)疑是很有價(jià)值的。二、逆光人像攝影的主要藝術(shù)效果逆光是一種具有藝術(shù)魅力和較強(qiáng)表現(xiàn)力的光照，它能使畫面產(chǎn)生完全不同千我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場(chǎng)所見到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下幾個(gè)方面：第一，能夠增強(qiáng)被攝體的質(zhì)感。特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因?yàn)椋环矫婺婀庹丈涫雇腹馕矬w的色明度和飽和度都能得到提高，使順光光照下平淡無(wú)味的透明或半透明物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感，平添了透射增艷的效果；另一方面，使同一畫面中的透光物

3、體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，明暗相對(duì)，大大增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)效果。第二，能夠增強(qiáng)氛圍的渲染性。特別是在風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會(huì)勾畫出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、輕舟、飛鳥，相互襯托起來(lái)，在視覺和心靈上就會(huì)引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內(nèi)涵更深，意境更高，韻味更濃。第三、能夠增強(qiáng)視覺的沖擊力。在逆光拍攝中，由千暗部比例增大，相當(dāng)部分細(xì)節(jié)被陰影所掩蓋，被攝體以簡(jiǎn)潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫面之中，這種大光比，高反差給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，從而產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)造型效果。具體地說(shuō)，首先，它能使背景處千背光之下，曝光不足，色彩還

4、原差，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果；其次，它能生動(dòng)地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現(xiàn)被攝體外形起伏和線條，強(qiáng)化被攝體的主體感，再次，它能深入地刻畫人物性格，由千整個(gè)畫面受光面積小，面部與身體的大部分處千陰影之中，形成以深色為主的濃重低調(diào)畫面，有助千表現(xiàn)人物深沉、含蓄、肅穆或憂郁的性格。同時(shí)，由千影調(diào)反差對(duì)比度較大，明暗光線布局強(qiáng)烈，既可使人物面部的某些缺欠借助強(qiáng)光加以沖淡，又可利用背光的暗影子以隱匿，以取得揚(yáng)長(zhǎng)避短之效。第四，能夠增強(qiáng)畫面的縱深感。特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由千空氣中介質(zhì)狀況的不同，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠(yuǎn)近不同的變化：前景暗，背景亮；前景色彩飽和度高，

5、背景色彩飽和度低。從而造成整個(gè)畫面由遠(yuǎn)及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。三、逆光人像攝影的拍攝技巧(一)用光和補(bǔ)光 比較保險(xiǎn)的是前側(cè)光，如果陰影比較明顯，就需要在有陰影的一側(cè)用反光板進(jìn)行補(bǔ)光。要注意調(diào)節(jié)反光板的遠(yuǎn)近和方向，盡量減輕主光造成的陰影。但也要注意別喧賓奪主，記住這只是輔助光。如果要一點(diǎn)陰影都沒有，那還不如直接迭陰夭來(lái)拍攝。逆光或側(cè)逆光是比較容易得到好照片的光線，但這科光線也更難掌握。逆光能把頭發(fā)的邊緣照亮，鉤勒出身形，由千是逆光，光線不可能直接照到美眉的臉，所以反光板又派上用場(chǎng)了。反光板的另一個(gè)重要作用是“造出”眼神光，這樣整個(gè)畫面就活了起來(lái)，有畫龍點(diǎn)睛之妙。 (

6、二)拍攝角度 最常用的拍攝角度應(yīng)該是平視。仰拍一般宜用廣角，有類似窺視的效果。這種拍法對(duì)液晶顯示屏或鏡頭能旋轉(zhuǎn)的相機(jī)來(lái)說(shuō)就比較容易實(shí)現(xiàn)，否則你只有“拜倒”在美眉的石榴裙下了。俯拍也是很常見的角度。同一個(gè)場(chǎng)景下，可多變化幾個(gè)拍攝角度，以確定最佳拍攝角度，也可得到多種不同風(fēng)格的照片。 (三)構(gòu)圖 人像照片通?？梢苑譃槿?、半身和特寫。只要按這個(gè)模式套，一般問題不大。至于具體的構(gòu)圖，被攝主體的擺放位置既有人喜歡中間，也有人喜歡在黃金分割點(diǎn)換種說(shuō)法是放在畫面的約I門處；既有人喜歡顯得正規(guī)的主體豎直式，也有人喜歡傾斜的甚至對(duì)角線構(gòu)圖，突出動(dòng)感，不一而足。只要你自己覺得不錯(cuò)，不妨一試，反正不浪費(fèi)膠卷。 (

7、四)曝光模式與組合 選擇光圈優(yōu)先，并將光圈設(shè)定在最大，這是比較常用的曝光模式。另外“點(diǎn)測(cè)光”功能也用得比較多。如果手中的數(shù)碼相機(jī)不具備點(diǎn)測(cè)光功能，也不成問題，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)即拍即現(xiàn)，曝光不準(zhǔn)確可以立刻發(fā)現(xiàn)，補(bǔ)拍還來(lái)得及，實(shí)在沒把握還有包圍式曝光可以使用。 (五)模特的形體動(dòng)作設(shè)計(jì) 專業(yè)的模特一般都受過專業(yè)的形體習(xí)”練，即使沒有人指揮，她們也能擺出多種姿勢(shì)，主動(dòng)表現(xiàn)自己美的一面，并間隔一定時(shí)間變換表情和姿勢(shì)。這樣拍攝起來(lái)比較輕松，略加指點(diǎn)就很好了。但業(yè)余的美眉，那就得多花點(diǎn)心思指點(diǎn)她，當(dāng)她不理解你的意圖時(shí)，你甚至還要親自上去擺擺Pose，讓她跟著學(xué)。如果對(duì)擺POse沒有感覺，那就買幾本時(shí)裝雜志，閉

8、門“修煉”，或者平時(shí)多看一些平面廣告，也會(huì)受益匪淺的。 四、逆光拍攝應(yīng)注意的幾個(gè)問題逆光拍攝有較強(qiáng)的藝術(shù)效果，但要拍好逆光照射下的景物，是有一定難度的。主要是它的反差大、變化多，而且主要部位大都處千陰影之中所至。因此在逆光拍攝中應(yīng)注意：一是曝光時(shí)不要被畫面中大面積陰暗背景的光線所欺騙，而應(yīng)以被攝主體的亮度讀數(shù)為依據(jù)，其余在所不計(jì)。如拍攝朝陽(yáng)或落日，則應(yīng)以太陽(yáng)的亮度為測(cè)光的主要依據(jù)；拍攝低調(diào)人像時(shí)，則應(yīng)以人物的高光部位為測(cè)光依據(jù)。二是在逆光拍攝中，近景，特別是拍攝人像時(shí)，應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)妮o助光(用閃光燈或反光板等補(bǔ)光)。 三是拍攝剪影時(shí)，應(yīng)以明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。四是逆光拍攝花卉時(shí)，應(yīng)選擇較暗

9、的背景子以反襯，以造成較強(qiáng)的光比反差，強(qiáng)化逆光光效，達(dá)到輪廓清晰，突現(xiàn)主體的藝術(shù)效果。五是由千相機(jī)還對(duì)著強(qiáng)光源，要注意眩光的千擾。應(yīng)有遮檔措施(用適當(dāng)?shù)谋M可能長(zhǎng)的遮光罩，或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮檔)，或略向旁偏移，調(diào)整拍攝角度等辦法，防止太陽(yáng)或燈光直射鏡頭，使眩光消失后再按動(dòng)快門。 攝影是光的藝術(shù)，光的特性分為光度、光質(zhì)、光位、光型等許多方面。對(duì)于(duy)一般的業(yè)余愛好者來(lái)說(shuō)，日常拍攝當(dāng)中最多遇到的可能就是自然光了，用日光拍攝有利有弊，強(qiáng)大的照度可以保證足夠的色彩表現(xiàn)，但如果需要特定的光色、光位就需要選擇正確的時(shí)間進(jìn)行拍攝。特別是喜歡拍攝風(fēng)景的朋友一定會(huì)了解，往往等待的時(shí)間比拍攝的時(shí)間

10、要付出更多。 拍攝人像要盡量避開正午的陽(yáng)光直射、拍攝夜景最好是利用黃金一小時(shí)，這些都是在無(wú)數(shù)次拍攝后的經(jīng)驗(yàn)之談，錯(cuò)過了最佳的拍攝時(shí)段，陽(yáng)光的色溫、角度都會(huì)有很大不同，得到精彩照片的概率(gil)也就相對(duì)難一些了。不過事事無(wú)絕對(duì)，有時(shí)候正當(dāng)你覺得陽(yáng)光相當(dāng)不適合拍攝，準(zhǔn)備收起相機(jī)的時(shí)候，卻可以得到一些你意想不到的效果。 逆光，特別是日落時(shí)的低角度逆光往往會(huì)帶來(lái)被攝物體上的強(qiáng)烈陰影對(duì)比，造成很大的光比差別，在受光和背光的部分(b fen)總有很多細(xì)節(jié)不能兼顧，更不用說(shuō)逆光拍攝了。即便是那些價(jià)值上萬(wàn)的高檔鏡頭，擁有較好的抗逆光性能，也難免在完全逆光的情況下出現(xiàn)眩光，和自動(dòng)對(duì)焦的障礙，對(duì)于普通鏡頭來(lái)說(shuō)就

11、會(huì)更加嚴(yán)重。 不過事事無(wú)絕對(duì)，只要運(yùn)用得當(dāng)，結(jié)合良好的構(gòu)圖，逆光拍攝也可以得到美輪美奐的效果。在拍攝廣角風(fēng)景、微距甚至人像的時(shí)候都可以采用逆光的光位得到不同的效果。 逆光(ngung)攝影tips：1、對(duì)明亮的背景測(cè)光而對(duì)前景完全不進(jìn)行補(bǔ)光可以得到(d do)對(duì)比強(qiáng)烈的剪影效果，很好的渲染氣氛。2、使用(shyng)反光板或者閃光燈對(duì)前景適當(dāng)補(bǔ)光可以得到更多的細(xì)節(jié)。3、逆光拍攝時(shí)可以在物體周圍產(chǎn)生耀眼的輪廓光，強(qiáng)烈的勾勒出物體的外觀。4、拍攝花卉、樹木等容易透光的主題時(shí)可以采取逆光的光位，被照亮的被攝主體會(huì)表現(xiàn)出更強(qiáng)的質(zhì)感。5、當(dāng)鏡頭中出現(xiàn)嚴(yán)重光暈的時(shí)候注意構(gòu)圖，輕微調(diào)整鏡頭位置避免耀斑覆蓋被

12、攝主體。6、逆光拍攝時(shí)會(huì)對(duì)影響自動(dòng)對(duì)焦準(zhǔn)確性，可以改用手動(dòng)方式精確調(diào)焦。7、避免長(zhǎng)時(shí)間通過取景器直視陽(yáng)光造成視力損傷。多層面解密 逆光(ngung)下的風(fēng)光攝影拍攝技巧 在數(shù)碼(shm) HYPERLINK /ogshuk 風(fēng)光(fnggung) HYPERLINK /1k01bg 攝影中，逆光拍攝是一種既有一定的拍攝難度而又可產(chǎn)生獨(dú)特藝術(shù)效果的攝影手法。 逆光是從景物背后照射來(lái)的，我們拍攝的對(duì)象主體往往是沒有直接光線照射的陰暗部分，因而也就不容易表現(xiàn)出景物的明暗層次和線條，而且反差大、變化多，如果沒有較為豐富的拍攝技巧和經(jīng)驗(yàn)，就會(huì)造成攝影主體曝光不準(zhǔn)確，顯示不出逆光攝影作品的獨(dú)特魅力。因此拍

13、攝者在拍攝逆光攝影作品時(shí)要能熟練運(yùn)用、掌握以下技巧： 1、曝光時(shí)要以拍攝主體的曝光量為依據(jù)，其余在所不計(jì)。如拍攝日出或晚霞時(shí)就應(yīng)以天空或太陽(yáng)的曝光值為主要依據(jù)。 2、逆光拍攝 HYPERLINK /gD202Q 花卉、植物、人物、 HYPERLINK /qz0N5g 動(dòng)物等輪廓清晰、質(zhì)感透明的景物時(shí)，應(yīng)選擇較暗的背景予以反襯，曝光時(shí)以高光部位為測(cè)光依據(jù)，以造成較強(qiáng)的光比反差，強(qiáng)化逆光光效，達(dá)到輪廓清晰，突現(xiàn)主體的藝術(shù)效果。 3、拍攝剪影效果時(shí)，應(yīng)以明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。 4、由于逆光拍攝時(shí)，相機(jī)對(duì)著強(qiáng)光源，要注意眩光的影響。盡量使用遮光罩或用手、帽子、紙板等在 HYPERLINK /ti

14、5V2w 鏡頭前遮擋，或者調(diào)整拍攝角度以防止眩光產(chǎn)生。最常用的逆光拍攝效果有兩種：一是剪影效果，二是“輪廓光”效果。以下就是在同一時(shí)間、地點(diǎn)、題材采用不同拍攝手法而產(chǎn)生截然不同效果的逆光照片。逆光(ngung)下的“輪廓(lnku)光”效果(xiogu) HYPERLINK /f28BnO 如上圖，這是2005年10月在內(nèi)蒙額濟(jì)納旗的沙漠中拍攝的駝隊(duì)，雖然當(dāng)時(shí)處于逆光，但由于太陽(yáng)的位置相對(duì)較高，駝隊(duì)和沙丘的頂部被光線照到的部分勾勒出了一個(gè)明亮的輪廓，與大面積深黑色背景相襯形成了逆光中特有的“輪廓光”效果。拍攝時(shí)以亮部測(cè)光為依據(jù)，平均測(cè)光時(shí)要減23擋曝光量，避免曝光過度。剪影效果剪影效果的拍攝較

15、為簡(jiǎn)單，拍攝時(shí)以亮部的曝光為準(zhǔn)即可，主要是為了體現(xiàn)環(huán)境特有的色調(diào)和氣氛時(shí)采用的一種拍攝方式，如上圖。簡(jiǎn)潔背景有辦法 HYPERLINK /ogshuk 風(fēng)光 HYPERLINK /1k01bg 攝影不但講求主體的選擇及安排，同時(shí)不能忽視背景的處理。背景，是指在主體的后面用來(lái)襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體處在什么環(huán)境之中，背景對(duì)突出主體形象以及豐富主體的內(nèi)涵，都起著重要的作用。背景的處理是攝影畫面結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細(xì)心選擇，才能使畫面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確，使 HYPERLINK /qS91v6 視覺形象得到完美表現(xiàn)。理想的背景應(yīng)該力求簡(jiǎn)潔、純凈，視覺元素精煉，影調(diào)和諧統(tǒng)一。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師都善

16、于調(diào)動(dòng)各種手法，以達(dá)到背景的簡(jiǎn)潔，凡背景中可有可無(wú)、妨礙主體突出的元素均應(yīng)減去。歸納起來(lái)，有以下幾種改善背景的辦法：一、虛化法即采用(ciyng)較大的 HYPERLINK /ti5V2w 鏡頭(jngtu)光圈（如F2或F2.8），盡可能地縮小景深(jngshn)范圍，將焦點(diǎn)落在主體上，使清晰主體之后的背景呈虛化狀，從而收到以虛襯實(shí)的良好效果。二、遮擋法即利用升騰的云煙、飄渺的白霧、樹木枝葉，或山峰、墻體等物體的背陽(yáng)面等，將背景掩藏起來(lái)，從而突出主體。三、避讓法即調(diào)整拍攝高度，或仰向避開地平線上雜亂的景物，將主體對(duì)象干干凈凈地襯托在天空背景上；或俯向以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，

17、獲得簡(jiǎn)潔的背景。有時(shí)用長(zhǎng)焦距鏡頭縮小背景，雜亂的景物被排除在畫面之外。如上圖雁南飛：以湛藍(lán)的 HYPERLINK /fMEsw6 自然天空為背景，錯(cuò)落有致的雁群款款飛越頭頂，被攝主體突出、清晰。高調(diào)拍風(fēng)光高調(diào)，也稱為亮調(diào)。通常把影調(diào)清淡的照片，稱之為高調(diào)照片。高調(diào)照片中影調(diào)絕大部分為淺色，是由從淺灰到白的少數(shù)等級(jí)構(gòu)成整個(gè)畫面的色調(diào)。它一般比較簡(jiǎn)潔明朗，適宜表現(xiàn)以白色為基調(diào)的題材。高調(diào)照片雖以等級(jí)偏高的淡色調(diào)為主，但仍要求有豐富的層次，也不排斥小塊深色暗調(diào)存在。由于大面積淡色調(diào)的襯托，小部分的深色暗調(diào)顯得更突出，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。在拍攝高調(diào)效果風(fēng)景照片時(shí)，要注意5點(diǎn)：第一，選取淺色調(diào)的景物，

18、主體與陪體的色調(diào)盡量接近；第二，選用淺淡背景，利用白色或淺灰色調(diào)的背景能將深暗的主體襯托出來(lái)，這些淺淡的背景可以是雨霧、云煙，也可以是綿延的山、浩瀚的水；第三，采用正面光或漫射光照，這樣能獲得 HYPERLINK /1k01bg 影像柔和、反差平淡的效果。晴天利用平射、直白的正面順光，能獲得無(wú)影的圖像；陰雨天利用勻稱、平和的漫射光或反射光，可以獲得反差柔和的圖像；第四，增加曝光量，應(yīng)在正常測(cè)光值的基礎(chǔ)上視具體情況增加0.51.5擋曝光，能將背景提亮；第五，要控制光比，光比控制在12以內(nèi)為宜，光比過大的結(jié)果要么使高光部分層次損失殆盡，要么使灰調(diào)部分變得深暗，從而失去高調(diào)照片應(yīng)有的特性。 在自然風(fēng)

19、光攝影中，經(jīng)常采用高調(diào)手法展現(xiàn)清秀空靈、遼闊浩遠(yuǎn)的秀麗美景?？梢员焕玫奶烊槐尘坝泻芏?，比如，在江南拍攝(pish)山水風(fēng)景時(shí)，往往基于空白的理念，以簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，以偏概全的方法，突出主景，其余部分漸變?yōu)殡鼥V的遠(yuǎn)樹淡水、霧雨煙嵐。還有拍攝雪景，幾近純白的雪地就是謀求高調(diào)畫面的絕好背景。在 HYPERLINK /qREvjn 建筑(jinzh)風(fēng)光攝影中，經(jīng)常采用選取一角半邊之景，或景物集中于一側(cè)的方法(fngf)，把觀者的注意力引向虛曠的空間，給人以幽思遐想的余地。還有，以天空為背景，采用仰角拍攝，曝光時(shí)以主體測(cè)光值為標(biāo)準(zhǔn)，天空因過曝而呈現(xiàn)一片純白，整個(gè)畫面的高調(diào)效果能得到良好表現(xiàn)。低調(diào)拍 HY

20、PERLINK /ogshuk 風(fēng)光低調(diào)，也稱為暗調(diào)。通常把影調(diào)濃重的照片，稱之為低調(diào)照片。低調(diào)照片中的影調(diào)絕大部分為黑色和深灰色，是由從深灰到黑的少數(shù)等級(jí)構(gòu)成，整個(gè)畫面的色調(diào)比較濃重深沉。一般適宜表現(xiàn)以深黑色為基調(diào)的題材，營(yíng)造莊嚴(yán)、凝重、靜穆的氛圍，反映滄桑、沉穩(wěn)的特性。低調(diào)照片雖大部分是深暗影調(diào)，也不排斥小面積的白色亮調(diào)。由于大面積暗調(diào)的襯托，小塊的白色格外明顯，形成 HYPERLINK /qS91v6 視覺中心，使整個(gè)畫面具有生氣。 在拍攝低調(diào)效果風(fēng)景照片時(shí)，要注意6點(diǎn)：第一，選擇深色調(diào)的景物，陪體的色調(diào)也要比較深，并且(bngqi)與主體的低調(diào)相協(xié)調(diào)；第二，選用深暗背景，純黑或者深暗背

21、景能將淺淡的主體襯托出來(lái)；第三，采用側(cè)光或側(cè)逆光照，這些光位從 HYPERLINK /ti5V2w 鏡頭(jngtu)方向(fngxing)看，主體受光面積較小，且為輪廓光，很容易獲得深暗 HYPERLINK /1k01bg 影像；第四，減少曝光量，應(yīng)在正常測(cè)光值的基礎(chǔ)上視具體情況適當(dāng)減少0.51.5擋曝光，能將背景壓暗下去；第五，光比要大，光比可大于14甚至18；第六，利用陽(yáng)光背陰之面作襯托，就是利用太陽(yáng)光照射不到的大山、墻體等陰影作為背景，將雜亂的線條隱藏在陰影中。在 HYPERLINK /fMEsw6 自然風(fēng)光拍攝中，獲得低調(diào)效果的照片多在特殊天氣或時(shí)段，比如，陰云密布、烏云翻滾下的景物

22、，呈現(xiàn)的就是悲壯、大氣、沉重的低調(diào)意境。在早晨或傍晚，來(lái)自低矮角度的陽(yáng)光具有明顯的方向性，光的投影長(zhǎng)，陰影面積大，能把各個(gè)景物投影平面分開，突出畫面中的某些重要方面，從而呈現(xiàn)立體的、影調(diào)深沉的景物照片，這些時(shí)段可以充分利用起來(lái)拍攝低調(diào)照片。還有，借助夜晚燈光拍攝。與白晝不同，夜晚除了微弱的月光和燈光、焰火等外，大面積地面呈現(xiàn)黑暗。借助腳架和快門線采用長(zhǎng)時(shí)間曝光，能拍攝到低調(diào)效果的 HYPERLINK /77V0hw 夜景照片。 HYPERLINK /0gh7jR 如下圖山野秋晨：早晨的霞光照射著潔白的秋葦茅草，深暗的背景十分醒目地襯托起欲表現(xiàn)的主體。虛實(shí)并用拍溪瀑瀑布和溪流是自然山水中最富有詩(shī)

23、意的景觀大山深處，飛流直下，雪濤橫披，殊瀑平瀉，豐采瑰麗。選擇合適的季節(jié)，尋找有特色的溪瀑，是拍攝一幅(y f)好照片的前提。在畫幅的選擇上，為表現(xiàn)溪瀑寬廣湍急奔騰的氣勢(shì)，多采用橫畫幅；為表現(xiàn)高深、落差大的溪瀑，顯出“飛流直下三千尺”的感覺，多采用豎畫幅；而展現(xiàn)平緩舒展，則采用中規(guī)中距的方畫幅。溪瀑多在山谷之中，拍攝時(shí)往往沒有回旋余地，求得全景應(yīng)使用中廣角鏡頭；取其局部及特寫，則又離不開長(zhǎng)焦鏡頭。關(guān)于拍攝高度，平拍接近通常的視線，使人產(chǎn)生身臨其境的親切感受；俯視時(shí)，溪瀑的畫面在透視上變化大，利于表現(xiàn)層次、數(shù)量；仰拍時(shí)，溪瀑在畫面透視上的高度比實(shí)際感覺要雄偉(xingwi)、高大。拍攝方向多采用

24、稍側(cè)的方位，不宜過正，以免畫面顯得呆板。除了上述幾點(diǎn)，拍攝溪瀑更為主要的是畫面的虛實(shí)處理。如夢(mèng)如幻、詩(shī)意盎然意境的獲得，依賴于虛實(shí)并舉、虛實(shí)相生。實(shí)和虛的運(yùn)用(ynyng)是相輔相成的兩個(gè)方面，如果畫面上全是實(shí)景，會(huì)給人以憋悶之感；反之，畫面上全是一片虛乎，一點(diǎn)實(shí)的地方都沒有，又會(huì)令人感到空虛。因此，只有恰到好處地把握住虛與實(shí)的互相補(bǔ)充、互相陪襯、互相生發(fā)，才能做到畫面的妙趣無(wú)窮。這主要體現(xiàn)在相機(jī)快門速度的選擇上。要是拍攝水花飛濺的畫面，為了顯示水珠，可以采用高速快門。但多數(shù)情況下不能這樣做，為了顯示溪瀑的動(dòng)勢(shì)，看起來(lái)輕柔飄逸，必須想方設(shè)法將快門速度降下來(lái)，以較慢的快門速度進(jìn)行拍攝。而且快門速

25、度越慢，溪瀑越有流動(dòng)感，越足以夸張和表現(xiàn)。常用的快門速度為1/2秒至1秒甚至長(zhǎng)達(dá)幾秒。實(shí)現(xiàn)慢速快門的方式通常有4種：一是收縮光圈，相對(duì)延長(zhǎng)曝光時(shí)間；二是選擇光線暗淡的陰雨天或早晚時(shí)間拍攝；三是通過設(shè)置選用較低的感光度；四是加用中性灰鏡（一塊不夠則兩塊疊加）。為了避免采用慢門速度時(shí)容易出現(xiàn)的抖動(dòng)，務(wù)必將相機(jī)固定在 HYPERLINK /dN8fg5 三腳架上，用快門線開啟快門。若無(wú)快門線，則可以啟用自拍功能。 如下圖玉液瓊漿：彩石叢、綠苔間，流淌的哪里是溪水，分明是瓊漿玉液，恍若現(xiàn)實(shí)中并不存在的美麗夢(mèng)幻。這種輕柔浮動(dòng)、虛幻飄逸的奇妙效果，特別顯得充滿柔情。拍攝時(shí)采用光圈F13，曝光(bo gun

26、g)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)8秒。尋找(xnzho)黃金點(diǎn)首先要選定一個(gè)(y )準(zhǔn)備拍攝的全景畫面，然后開始搜索有價(jià)值的主題：你要在腦海里把風(fēng)景想像成帶有多個(gè)四邊形的網(wǎng)格，這可以幫助你更好地關(guān)注到風(fēng)景中的每一個(gè)元素。專業(yè) HYPERLINK /1k01bg 攝影師會(huì)在取景器中使用一個(gè)帶有水平和垂直線條的毛玻璃。一些 HYPERLINK /7PgWaU 數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)把這些輔助線條用電子方法投影到液晶屏幕上了。如果你的相機(jī)沒有這個(gè)功能，你也可以用一個(gè)可擦掉的軟筆幫忙，用這支筆把線條標(biāo)記在液晶顯示屏上。這樣不僅可以方便地把拍攝題材分成若干份，還有助于尋找“黃金點(diǎn)”。為了找到拍攝主題，也可以“在手指中觀察”。用兩只手

27、的食指和拇指組成一個(gè)長(zhǎng)方形，雖然樣子可能有些滑稽，但是這樣可以快速找到主題。當(dāng)然，也可以使用折成一定角度的紙板或者空的幻燈片邊框來(lái)達(dá)到同樣的目的。概要和全景在一張照片中，“居高臨下”扮演著重要角色。不過，這種以鳥瞰視角的俯拍方法需要一定的準(zhǔn)備工作。攝影師在白天乘坐飛機(jī)時(shí)，可以直接從窗戶里完成拍攝，這樣可以真實(shí)地記錄下實(shí)際的地理結(jié)構(gòu)。如果不具備這種條件，也可以試著去尋找一個(gè)至高點(diǎn)。例如右上圖，你從一座山上面可以很好地俯瞰山谷或者海灣。如果在城市，一座高樓也可以達(dá)到同樣的目的。想得到全景照片，你可以在同一方向上連續(xù)拍攝。不過，現(xiàn)在很多數(shù)碼相機(jī)都具備這種全景照片的拍攝功能。如果你的相機(jī)沒有這種功能，

28、可以簡(jiǎn)單地拍上4到6張邊緣重疊的照片，接下來(lái)在Photoshop或者其他圖像編輯軟件中，把這些照片組合在一起。重要的是，你要手動(dòng)設(shè)定固定不變的光圈和快門數(shù)值。因?yàn)槿绻谂臄z每張照片時(shí)采用自動(dòng)曝光，在照片之間過渡的地方會(huì)不可避免地產(chǎn)生亮度跳躍。通過線條展現(xiàn)動(dòng)感 HYPERLINK /63psmA 一個(gè)重要的構(gòu)圖元素就是“有動(dòng)感的線條”。你要用所選擇的照片題材勾畫風(fēng)景中的一小部分區(qū)域，這樣你可以在照片的結(jié)構(gòu)中獲得更多生動(dòng)的元素，例如可在草場(chǎng)上把一條小溪這樣的元素放入其中。這些線條不應(yīng)該簡(jiǎn)單地放在照片中央，最好是傾斜著放置。另外，街道和墻也適合作為有動(dòng)感的線條。如上圖，你可以這樣放置你的相機(jī)，直到讓

29、取景(q jng)范圍中的墻向著觀眾的方向綿延過來(lái)。這樣，照片中有了一個(gè)舒緩的變化。這個(gè)線條應(yīng)該在取景范圍內(nèi)結(jié)束，但不要簡(jiǎn)單地在照片的另一端開始。也不要讓這些線條在照片中簡(jiǎn)單地筆直穿過，略帶彎曲的或者其他形狀的線條會(huì)更生動(dòng)有趣。觀察灰度值下的拍攝(pish)題材安塞爾亞當(dāng)斯（Ansel Adams）算得上是非常(fichng)偉大的 HYPERLINK /ogshuk 風(fēng)光 HYPERLINK /1k01bg 攝影大師。他在上世紀(jì)30年代末用區(qū)域系統(tǒng)方法，實(shí)現(xiàn)了完美的 HYPERLINK /gApaq0 黑白照片拍攝。對(duì)于彩色照片來(lái)說(shuō)，“照片中的所有區(qū)域都需要色調(diào)”的指導(dǎo)原則同樣有效，其中的色

30、調(diào)就是灰度值。如果想學(xué)習(xí)更多關(guān)于照片中理想亮度分配的知識(shí)，就應(yīng)該首先把相機(jī)放在一邊，在腦海中把拍攝題材轉(zhuǎn)換成灰度值?，F(xiàn)在，你要從一個(gè)純粹數(shù)學(xué)的角度來(lái)看這張照片。每一個(gè)亮度區(qū)域都有一個(gè)百分比數(shù)值，100%代表著深黑，而0%則代表著純白。在曝光優(yōu)秀的照片中，不會(huì)有任何曝光過度或者曝光不足的區(qū)域。你可以努力在每一種光線條件下尋找正確的曝光。要注意的是，照片中的每一個(gè)區(qū)域都有色階。細(xì)節(jié)拍攝在所有的風(fēng)景區(qū)都拍攝大量照片的做法并不常見，大多數(shù)情況下，攝影師都會(huì)選擇一個(gè)特定的地點(diǎn)或者一個(gè)非常特別的區(qū)域來(lái)描述 HYPERLINK /7Ol88y 旅行過程。如果想要表現(xiàn)一系列照片的內(nèi)在一致性，那么細(xì)節(jié)的拍攝就十分重要。而這些細(xì)節(jié)是從一般的風(fēng)光拍攝中無(wú)法發(fā)現(xiàn)的。你可以拍攝工作中的本地人、一道經(jīng)典的菜肴或者當(dāng)?shù)氐闹参锖?HYPERLINK /qz0N5g 動(dòng)物。請(qǐng)盡量簡(jiǎn)單地拍攝當(dāng)?shù)氐奈锲坊蛘咭恍┘?xì)節(jié)，并選擇典型的構(gòu)圖方法。這樣，可以與費(fèi)盡心機(jī)拍攝出的風(fēng)景照片形成良好的對(duì)照。觀眾不僅可以從中