清乾隆官窯窯變釉的微觀變化

1、清乾隆官窯窯變釉的微觀變化本文探討一件鮮為人知的瓷器清代乾隆官窯窯變花釉瓷器。通常人們都認(rèn) 為清代官窯僅在景德鎮(zhèn)，其它地方?jīng)]有乾隆官窯。此件瓷器是不是可以證明在河南 禹縣亦有乾隆官窯？其產(chǎn)品為窯變花釉，見圖A “大清乾隆年制”高足帶蓋托盤。一、器型：圖A高足盤全貌該器各細(xì)部尺寸如下：全器高為176mm，其中蓋高62mm,盤高 32mm,足高82mm;托盤外徑164mm，內(nèi)徑130mm，盤口外侈18mm,盤底內(nèi)直徑48mm,下 凹深度3mm，沿口壁厚為1.0mm；蓋外徑130mm，內(nèi)徑126mm，壁厚2.0mm,沿 口外部直折向下7mm；高足最細(xì)處52mm，足外徑90mm，足內(nèi)徑80mm,自盤下

2、 凸弦紋算至足底，高為84mm；足底為泥鰍背狀，寬度為3mm，足底內(nèi)部有一凹下圖1.a蓋全圖圖1.b蓋提鈕圖圖1.d蓋折沿與弦紋圖1.c托盤中心下凹圖臺(tái)階，深2.0mm；全器重610克，其中蓋重 145克，高足托盤重465克。詳圖1.a、b、 c、d。蓋上部中心有去尖寶塔式提鈕，上部 頂珠直徑18mm，高20mm。其下有一圓形 底托，直徑28mm （也可稱為大弦紋），整 個(gè)提鈕全高為32mm。托盤下部見圖1.e （向 下倒扣的照片），有兩道弦紋與向下的折沿。圖1.e足部弦紋及折圖2.a蓋表刻牡丹紋圖2.b牡丹葉圖2.c暗刻纏枝紋圖2.d托盤內(nèi)上部弦紋二、紋飾：蓋中心部位有二道凸弦紋，依次分別高

3、于蓋表1mm和2mm。蓋自大弦紋外至 折沿口，有暗刻纏枝牡丹一周圈，見圖2.a、b、c。其中a為開放的牡丹；b為葉片； c為纏枝，四朵牡丹兩兩相對(duì)，八片牡丹葉每兩片一組，布局精準(zhǔn)。圖d為盤沿口， 有二道凸弦紋，外弦紋略高，盤內(nèi)近中心部有一較深凹弦紋，與蓋口沿正好對(duì)接， 基本沒有誤差，放在一起正合適。盤中央（與高足頂部對(duì)應(yīng)部位）有一深為約3.0mm 的下凹圓心，見前圖1.c。整個(gè)盤外沿有弦紋，見圖2.d。盤下面為四組纏枝蓮，但 沒有蓮花。高足最上部與盤接合處有一凸弦紋，高足下端有一凹弦紋，其下為底足。 底足上亦有暗刻山石水草紋，共五組。可參見圖1.e。三、款識(shí)：在底足內(nèi)部有楷書“大清乾隆年制六字

4、，見圖3.a、b、c、d、e、f、g。其 中a為全款，b、c、d、e、f、g為單個(gè)文字。乾隆青花為釉下彩，現(xiàn)今仿品無以數(shù) 計(jì)。釉下青花的鑒定秘笈在于掌握一個(gè)主要特征，這也是現(xiàn)今無人提及的。只要是圖3.a款識(shí)全圖真正的乾隆時(shí)期的瓷器，如果其上有青 花，無論紋飾或款識(shí)，都可以側(cè)著陽光、 調(diào)整角度，當(dāng)在某一合適的位置上，在 青花的表面會(huì)出現(xiàn)蘭紫色的光澤，異常 奇特。這種方法需要借助現(xiàn)在檢驗(yàn)珠寶 的放大40倍的放大鏡。乾隆青花除有彌 散特征外，彌散的寬度往往較大。且青 花色彩深沉，有入胎骨之感覺，但這些圖4.a胎多種色變（蓋胎）圖4.b胎內(nèi)變物人*乾隆千累 圖3.b大字 圖3.c清字 圖3.d乾字 圖

5、3.e隆字 圖3.f年字 圖3.g制字 方面較難掌握，而此文介紹的側(cè)光先找紫光澤，極易掌握和運(yùn)用。此盤“大清乾隆 年制”款識(shí)，文字俊秀、工整、素雅等不再討論，因?yàn)榉缕范寄苻k到。唯獨(dú)側(cè)光出 現(xiàn)的紫光，現(xiàn)在辦不到。須注意的是側(cè)光時(shí)，用放大鏡觀察青花表面，僅在青花之 表有，而且在紋飾或款識(shí)用料多的部位會(huì)重、用料少的筆劃會(huì)輕或弱，手寫的款識(shí) 或筆繪的紋飾都有抑揚(yáng)頓挫、蘭紫反射光會(huì)有輕重不等的變幻。如果經(jīng)過上述方法 檢驗(yàn)，找不到蘭紫光顯現(xiàn)在青花之表，這件瓷器就不會(huì)是乾隆時(shí)期的（有關(guān)款識(shí)的 討論尚有后續(xù)文章細(xì)議，包括青花及其表層的透明白釉）。四、胎：此盤有兩處露胎，一處是蓋的下沿口，另一處是足底，分別見圖

6、4.a和4.b。 胎體細(xì)膩、純凈，加工精準(zhǔn)。但歷經(jīng)二百余年已有多種變化，全部在胎表與一定深 度內(nèi)反映出來。有關(guān)乾隆瓷器胎體的微觀變化，后邊自有文章專題探討，此文不詳 述。五、釉：這是本文的重點(diǎn)，看似灰不灰、綠不綠、蘭不蘭、紫不紫的托盤，其釉究竟為 何類種，需要認(rèn)真討論一番。而對(duì)于歷經(jīng)二百余年釉層的變化，更有必要仔細(xì)探討。 前文乾隆賞瓶講的是單純紅釉，這里分析是紅釉中的窯變及時(shí)空變化。有關(guān)窯變紅釉的探討可謂內(nèi)容豐富，古往今來為數(shù)不少。此文選擇兩個(gè)較為典 型的例子：一個(gè)是1942年趙汝珍編寫的古玩指南瓷器；一個(gè)是現(xiàn)今上海博物 館文物保護(hù)與考古科學(xué)試驗(yàn)論文清代紅釉（彩）瓷的呈色元素分析。兩篇文章 從

7、不同的角度、以不同的方法就窯變紅釉瓷器進(jìn)行了傳統(tǒng)和科技分析，其宗旨均為 鑒賞、鑒定窯變紅釉瓷器提供了依據(jù)與方法，都是為了弘揚(yáng)華夏文化的努力奮斗， 都做出了一定貢獻(xiàn)。此盤直觀看似乎有些像茶葉末釉，其實(shí)不是。乾隆茶葉末釉偏綠，它是以鐵為 呈色劑高溫還原所成，釉面失透。景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院方豪教授論文茶葉末結(jié)晶釉之 釉象的研究指出，大多數(shù)情況下是一種棕黑色底釉或綠黑色底釉中泛現(xiàn)一種錯(cuò)落 自然、金光燦爛的綠色晶點(diǎn)。此盤的底釉為紫紅色，雖不十分明顯，但在綠色斑塊 的周邊，無一不顯露出來，可見各微觀照片。而釉中的綠色不是晶點(diǎn)，也不存在金 光燦爛，故非茶葉末釉。還有一些像爐鈞釉，但也不是。爐鈞釉是蘭、綠、月白色

8、釉。此盤釉色雖然有些偏綠，那是釉中大量的綠色斑塊影響而產(chǎn)生的，同時(shí)釉層略 帶蘭色，但無絲毫的月白色，在微觀之下亦見不到。此外也有些像綠松石釉，但也 不是。綠松石釉是淡黃中微微發(fā)綠，此盤無論直觀抑或微觀，都不見黃色。再有就 是有點(diǎn)像仿鈞瓷，同樣也被排除。因?yàn)榉骡x瓷像鈞瓷一樣，釉層有明顯的流動(dòng)狀， 而此盤的釉層無任何流動(dòng)感，包括所有的綠色斑點(diǎn)都無動(dòng)狀。剩下的有兩種釉與本 盤釉種關(guān)聯(lián)度較大。古玩指南瓷器中對(duì)紅釉作了五種大的分類：祭紅（含寶石紅、大紅、 鮮紅、抹紅等）、胭脂水、豇豆紅、粉紅、朱紅（朱砂之紅）。其中對(duì)豇豆紅描述如 下：“系由祭紅變化而來者，以其似豇豆、故以名之。釉中多有綠胎點(diǎn)，或大片綠

9、斑，亦有大紅者，以康熙款者為最多，若雍正款者，則其釉與豇豆紅無異，人亦輒 以雍正祭紅呼之矣。豇豆之暗敗者，俗稱乳鼠皮，價(jià)值殊貶，稍深入云豆色，近紫 又入茄皮紫。豇豆紅之所以可貴者，在瑩潤無比，居若鮮若暗之間，妙在難以形容 也。”此段文中與本文介紹的高足托盤有兩個(gè)直接關(guān)聯(lián)，其一是豇豆紅“釉中多有 綠苔點(diǎn)，或大片綠斑”。該高足盤釉內(nèi)有大量綠色班塊，其面積已經(jīng)大于其下的紫 紅釉（總面積），同時(shí)也有局部較大面積的綠釉；其二是顏色“暗敗者，俗稱乳鼠 皮（哺乳期的小老鼠，粉紅色的皮），價(jià)值殊貶”。直觀看該高足盤；確有灰不灰、 紫不紫、蘭不蘭之色，是否為趙汝珍所云乳鼠皮極不明確。因?yàn)槭笃そ^無紫和綠的 色彩與

10、光澤。其核心是變化，亦指窯變。清代紅釉（彩）瓷的呈色元素分析指出：“清代紅釉名稱更是多達(dá)幾 十種，如“礬石”、“抹紅”、“珊瑚紅”等”。為弄清各種稱謂紅釉的主要呈色 劑及其影響作用，本工作采用無損X射線能譜分析技術(shù)對(duì)清代瓷器的紅釉進(jìn)行系 統(tǒng)測試，獲得了各種紅呈色元素定性及半定量數(shù)據(jù)，分析結(jié)果表明：清代紅釉彩可 依據(jù)呈色劑元素劃分為四類，即低溫鐵紅釉（Fe），高溫銅紅釉（Cu），低溫金紅 彩（Au）和朱砂紅彩（Hgs），并且各元素含量的改變會(huì)影響紅釉呈色?！逼渲邪迅?溫銅紅釉又分為郎紅、祭紅、豇豆紅、寶燒、窯變花釉等數(shù)種，指出豇豆紅釉層透 亮，有紋片、深艷，似牛血（紅中泛紫）。郎紅有綠色苔點(diǎn)、淡

11、雅。這兩種釉與本 文討論的高足盤釉層有相同之處，也有不同之點(diǎn)。豇豆紅釉有紋片，這與該足盤相 符，釉中有開片。但此高足盤釉層不十分透亮，似乎有微弱的乳濁狀，且釉色不深 艷，與豇豆紅釉不完全相符。而郎紅有綠色苔點(diǎn)、淡雅，也與此高足盤釉層有所相 符。但郎紅釉汁有垂流狀，且口沿為“燈草邊”顯白色。但此盤口沿顯紫色，釉層 無垂流現(xiàn)象，這又不相符。在上海博物院的論文中，提到了一種窯變花釉，雖然沒 有具體特征的描述，但指出產(chǎn)地為河南禹州，似乎是地方小窯。在趙汝珍關(guān)于紅釉 的分類中，也講到紅釉有一種變種。這兩種觀點(diǎn)對(duì)紅釉的探討都出現(xiàn)了紅釉有“窯 變”，結(jié)合此盤的釉層，可以看出紅釉的窯變。雖然高溫銅紅釉有多種變

12、化，但此 盤的紅釉窯變有其獨(dú)特之處。下面就以微觀變化的方法，把具體特征公布出來，這里不僅包括窯變，更包括時(shí)空變化。誰也不知道該盤剛剛燒制出來的真實(shí)面目，現(xiàn) 在見到的已然是有了二百多年歲月痕跡的新生態(tài)。這個(gè)新生態(tài)孕育著“老年斑”， 即它所走過的歷程，也孕育著某些變化甚微的方面含著的“原生態(tài)”；更孕育著時(shí) 空之下變化的全方位與全程化，絕沒有單打一的變化。時(shí)空的協(xié)調(diào)一致必然產(chǎn)生變 化的和諧與匹配。提到窯變釉，首先想到的是鈞瓷，它是典型的窯變。在青釉中產(chǎn)生紫紅色的斑 塊，形態(tài)千變?nèi)f化、云蒸霞蔚、奇妙動(dòng)人。但它的釉層是流動(dòng)的，無論青釉還是紫 紅斑塊，處處都顯示了釉層的“流”，似行云流水。其次使人想到汝窯

13、，汝窯與鈞 瓷有相似之處，多數(shù)釉層也有流動(dòng)，釉層之內(nèi)也有極少和較弱的紫紅色。再次想到 的爐鈞釉，除了動(dòng)感和色彩之外，往往出現(xiàn)月白色，并多伴有蘭色。乾隆時(shí)的仿鈞 釉具有鈞瓷和爐鈞釉的某些主要特征，同時(shí)也有釉層的流動(dòng)。這幾種窯變釉由于是 在窯內(nèi)加熱過程中產(chǎn)生的，釉層熔融后流動(dòng)，又因氧化還原反應(yīng)的變化加之原材料 的不同，液態(tài)的釉層出現(xiàn)流動(dòng)是自然現(xiàn)象，人們也無法控制，造成釉層不會(huì)出現(xiàn)雷 同的，一器一個(gè)樣。然而比高足盤的釉層無一絲一毫的流動(dòng)，在紫紅色的釉中沒有， 而在綠色的斑塊內(nèi)部及其周邊也沒有。可以說是“硬生生”的在紅釉中無規(guī)則的變 成了綠釉斑塊，這些斑塊既像鑲嵌在紫紅釉之中，又有些漂浮在紫紅色釉之上

14、，多 數(shù)綠色斑塊微微高出紫紅釉。綠斑塊集中的部位，中間被淡紫紅色的釉層分隔開， 形成綠色的斑塊在紫紅色釉中的彌散，沒有明顯的分界線，見圖5.2.a、b。一般情 況下兩種色彩不同的釉在熔融后會(huì)有分界線，既便有些部位會(huì)消失，但很難出現(xiàn)所 有相交部位的全部彌散、混融。但此盤的綠釉與紫紅色釉全部以混融的狀態(tài)存在， 這是一種非常奇特的現(xiàn)象。鈞瓷、汝瓷、仿鈞與爐鈞不同色彩的消失和混融，是在 流動(dòng)的釉層中發(fā)生的，形成從一種色向另一種色的轉(zhuǎn)換與過渡?？梢钥偨Y(jié)出高足盤 釉色的主要特征：其一是總體釉層以綠斑為主（總面積大于紅紫）；其二是綠色斑 塊全部點(diǎn)綴在紅紫釉之內(nèi)；其三是二色釉完全不存在流動(dòng)；其四是兩色釉在交接

15、處 完成窯內(nèi)的混融；其五是局部綠斑高出于紅紫釉；其六是開片與氣泡獨(dú)特（詳后文）。圖5.2.a綠斑放大例子圖5.2.b綠斑彌散北宋官、汝、鈞、耀等諸瓷都存在開片，其中的老開片內(nèi)均有次生物，次生物 的色彩以黃為主；以白、褐色次之；少量局部有黑色次生物。次生物有的凸出釉表， 形成類似小山崗狀，大部分與釉表持平，少數(shù)部位尚有凹下，形成不同的層面。多 數(shù)次生物有油脂狀，有些部位似松香，絕無干巴巴的。有些老開片的口沿產(chǎn)生鋸齒 狀，開片剛剛形成時(shí)的直線與曲線沿口已不存在。多數(shù)開片兩側(cè)的釉色發(fā)生變色， 不同于無開片處。有部分開片兩側(cè)的釉面已經(jīng)被拱起來，使釉層變形，可以用手摸 出來。嚴(yán)重的開片兩側(cè)有釉層變質(zhì)，形

16、成白衣或黃衣，甚至引發(fā)釉層的脫落。乾隆 瓷器從棒槌瓶到此文的高足托盤，其釉層也不同程度地有了開片，其中的老開片內(nèi) 部也有白、黃等色的次生物，但各種變化均不明顯。這里要特別強(qiáng)調(diào)次生物的形與 色，這是區(qū)分真?zhèn)伍_片的最最關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)?？諝夂退写嬖诘纳倭课镔|(zhì)，如硅、鋁、 鐵、鈣、錳、鉀、鈉、鈦、砷等等，只有二氧化硅顯灰黑色，三氧化二鐵顯紅棕色， 其它物質(zhì)的氧化物均為白色或銀白色。當(dāng)它們的“駐扎”在開片內(nèi)時(shí)，結(jié)晶后析出 只有極少的灰黑色或紅褐色微?；虬唿c(diǎn)，不可能使開片內(nèi)出現(xiàn)灰不灰、黑不黑的“物 質(zhì)”，要有也只能是以白色或帶黃色的物質(zhì)為主，并且都是實(shí)體，會(huì)顯示出立體帶 油的狀態(tài)。面對(duì)一件標(biāo)榜為乾隆時(shí)的瓷器，

17、其釉層沒有任何開片是不對(duì)的，而開片 內(nèi)沒有次生物也是不對(duì)的，次生物不是白或帶黃的，而全是灰黑色的更是不對(duì)，次 生物體現(xiàn)不出實(shí)體物質(zhì)，只是開片兩側(cè)釉層色彩的改變也不對(duì)。鑒定乾隆時(shí)代的瓷 器，開片及其內(nèi)部的次生物重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于和重于氣泡。在黃、綠、金、紅、黑及 本文的釉層開片內(nèi)，提供的照片均已揭示了開片及次生物的真相，同時(shí)也揭露了偽 開片和偽次生物的面目。造假與作偽、作舊產(chǎn)生的開片及“次生物”，基本是灰不 灰、黑不黑的偽次生物，沒有與時(shí)空變化對(duì)接，不是時(shí)空作用下的產(chǎn)物。乾隆窯變釉有多種，此高足盤的釉極具特色，同一種釉分為不同的色彩與形態(tài)。 一般官窯瓷器的單色釉色彩比較統(tǒng)一，很少出現(xiàn)較重的深淺區(qū)別。

18、但此盤的紅釉和 綠釉極特殊，紅釉并非只有紅色一種，而是有深淺之別，甚至其中有紫色的，形成 斑塊而超越其周邊的底紅釉，而綠色也分極淡的和較綠的多種。下文中用“斑”表 示的一般都指色彩較深、形體較大的。在底紅釉和綠斑之間的“隔離帶”，亦有深 淺之別。我們不知道成器時(shí)釉的色彩有多少種，現(xiàn)今見到的紅色底釉和綠斑、紫紅 色斑基本成器時(shí)就有，而釉內(nèi)雜質(zhì)也會(huì)有不同色形。但釉內(nèi)淺淡的白色、粉紅色、 淡黃色等等，極有可能是成器后時(shí)空中的脫玻化或內(nèi)變物或釉色變引發(fā)的，因?yàn)樗?們的布局極無規(guī)律，而且淺淡的彌散狀也不同于紅、綠斑。如果成器時(shí)就有，大體 有相應(yīng)的規(guī)律，因?yàn)槭峭患魑?、同樣的釉、同樣的窯溫。在紅斑與綠斑

19、的中間 區(qū)內(nèi)，異形異色的顆粒較多，而在紅、綠斑內(nèi)部雜質(zhì)幾乎沒有，這就是此盤釉的規(guī) 律。異形異色的顆粒有原材料中的雜質(zhì)，或許也有后天脫?；唾|(zhì)變形成的，因此 才不會(huì)有規(guī)律，乃至差異極明顯。窯變釉的混融與不同釉色在交接部位的混融，在 不同釉層疊壓處釉質(zhì)沒變，仍屬于各自的釉質(zhì)，只是產(chǎn)生了熔融而混合到一處。而 窯變釉為質(zhì)變，原有的釉層質(zhì)變而出現(xiàn)了另一種釉，混融表現(xiàn)的更加獨(dú)特與生動(dòng)。該器釉層主要包括紅紫色釉和綠色斑，輔以粉紅色、黃色、白色，以及多種異 形異色的微粒。粉紅、黃、白盡管淺淡，但在微觀之下也很明顯，極有可能是后天 形成的，而紅、紫斑與雜質(zhì)可認(rèn)定為窯變。首先看一下帶有不同程度紫色的紅釉， 紅釉是

20、釉層的主體，綠色斑塊只是星羅棋布地分散在紅釉之內(nèi)。紫紅色釉內(nèi)有不規(guī) 則的微粒，這些微粒顯灰黑色，棕褐色、棕黑色等，個(gè)別的形體稍大一些。紅釉內(nèi) 部的色彩也并非完全相同，有輕與重的區(qū)分。在綠斑不集中的部位紫紅色明顯，而 綠斑集中的部位紅紫色較微弱。紅釉內(nèi)有氣泡和開片（變化詳后），釉層屬乳濁釉， 透明度較弱，見圖5.2.c、d。綠斑似揉得很緊、又很圓的棉球，其內(nèi)有極少不規(guī)則 的棕黑色、棕褐色等斑點(diǎn)，仍然屬于乳濁釉，透明度較紅釉稍高。綠斑之內(nèi)基本沒圖5.2.c紫斑微觀圖5.2.d紫斑色差圖5.2.e綠斑邊緣這些雜質(zhì)基本全分布在紫紅色釉內(nèi)，在綠斑之中極少。按常理釉層中的雜質(zhì)會(huì)均勻 地分布，無論何種施釉方

21、法，都不會(huì)使雜質(zhì)集中在某些局部。但此盤綠斑內(nèi)部往往 很少，絕大多數(shù)出現(xiàn)在紅釉與綠斑的“分隔帶”中間，有些在綠斑與紅釉的結(jié)合部圖5.2.f紅釉中紫斑圖5.2.g “分隔帶”內(nèi)雜質(zhì)有氣泡，但有開片，開片也弱于紅釉內(nèi)的 開片。綠斑周邊呈彌散狀，有些似松散開 的棉團(tuán)。綠斑色彩也有輕與重的不同，其 中有些綠色濃艷，見圖5.2.e。此外便是釉 層中的雜質(zhì)，它們大多為棕黑色、棕褐色， 形體不一，但邊緣基本清晰，可以得出是 釉質(zhì)不純產(chǎn)生的，但此盤釉內(nèi)雜質(zhì)極其特 殊，不同于其它釉層內(nèi)雜質(zhì)。主要表現(xiàn)是密密麻麻的非常多，是否為窯變中的一種特殊有待研究，見圖5.2.f、g。在其它窯 變釉中尚未發(fā)現(xiàn)這一特征。關(guān)于此盤釉

22、層的時(shí)空變化，主要可概括為下列各項(xiàng)。六、釉層時(shí)空變化：次生物：釉層最表面有一層淡淡的銀白色物質(zhì)，這是筆者定義的次生物。 它不同于附著物或粘結(jié)物。附著物和塵埃、污物等，這類物質(zhì)一經(jīng)洗擦便會(huì)脫落； 粘結(jié)物如具有粘性的膠類粘上某些細(xì)微物質(zhì)，這類物質(zhì)經(jīng)洗泡也會(huì)脫落。但次生物 不會(huì)脫落，反而會(huì)越擦洗越油亮。之所以稱為“次生”，是這些物質(zhì)與釉層（也包 括露胎的部位）生長到了一起，成為釉層的一部分。此盤最特殊的次生物是在綠斑 的縫隙之內(nèi)多，在紫紅釉表面較弱，在紋飾的凹下處較重，在口沿的棱角處也較重。 當(dāng)然還有開片之內(nèi)，在一些老開片之內(nèi)比較“豐滿”，而新開片內(nèi)沒有。有些綠斑周邊的裂縫內(nèi)聚集的更多。次生物成為鑒

23、定乾隆時(shí)期瓷器的重要內(nèi)容之一，從棒槌 瓶的黃綠釉到賞瓶的金彩、黑、紅釉表層均有，這些就說明了時(shí)空作用的普遍性和 相通性。實(shí)際上當(dāng)瓷器在時(shí)空中存在七、八十年以后，就會(huì)有次生物不斷產(chǎn)生，只 是存在的部位較少一些，主要產(chǎn)生于陰紋和洼下的部位。隨時(shí)間的增長才會(huì)在平面、 凹面、曲面上陸續(xù)出現(xiàn)（可見后續(xù)民國彩瓷的討論）。所以次生物不是有沒有的問 題，而是必須要有。又由于器型各部位的差異與人手摸拿有關(guān)，次生物會(huì)有輕重的 區(qū)別，這是時(shí)空產(chǎn)物的特色。次生物與釉層的不同在色和形，無論何種釉色，均沒 有銀白的，而且也不會(huì)獨(dú)立存在于釉表。次生物在釉表沒有高度差，附著物和粘結(jié) 物與釉層有高低差，基本以顆?；虬邏K形態(tài)存在

24、。有些人做的次生物“黑糊糊”，圖6.1.a次生物（開片）圖6.1.b次生物（開片）圖6.1.c次生物（劃痕）圖6.1.d次生物（混融）“鉆入”開片之內(nèi)，有些次生物在微觀下極亮，有刺目的金黃色光芒，有些“次生 物”在釉表凸起，成臺(tái)階狀等等。真正的次生物包括高古文物上次生物，均沒有臺(tái) 階狀，且極其牢固，甚至深入到胎釉之內(nèi)，乾隆期瓷器沒有到這種程度，但也不會(huì) 被清洗掉，見圖6.1.a、b、c、d。釉層脫?；捍善鞯挠詫优c玻璃除了因需要在原材料的配比上各有取舍與 增減、在制作工藝與流程上不同外，二者的本質(zhì)并無天壤之別。都是以二氧化硅為 是主要原材料、經(jīng)高溫?zé)疲ㄓ行橹?、低溫）、在較快的時(shí)間內(nèi)冷凝所成

25、。由于 冷凝時(shí)間過短，都屬于具有非固體物的液態(tài)物質(zhì)（微觀之下）。制釉過程稱為?；?使多種原材料熔融、混合到一起，在?；^程中大多數(shù)原子形成無序排列，近似于 液體，其內(nèi)部能量并未得到充分釋放，有待日后逐漸完成。這個(gè)漫長的過程稱為脫 ?；?，使無序的原子重新排列成有序的晶體，這個(gè)過程與結(jié)果可以從高古瓷的部分 釉層上看出來。硅的單質(zhì)為白色，無雜質(zhì)時(shí)無色，所以配上呈色劑都會(huì)產(chǎn)生多種彩 釉。高古瓷中的釉層內(nèi)有灰黑色顆粒，這是二氧化硅的分子，二氧化硅呈灰黑色， 在乾隆期瓷器的釉層內(nèi)，可見灰黑色微小顆粒，表明了釉層內(nèi)有二氧化硅。從理論 上分析，在脫?；穆L歲月內(nèi)，會(huì)使玻璃失去光澤或被破壞，更會(huì)使玻璃質(zhì)逐漸

26、 結(jié)晶，這便是脫?；２Ａ?nèi)所含的極少量鐵先行析出，呈現(xiàn)粉紅、淺黃、淺褐色 等，它們均為隱晶質(zhì)結(jié)構(gòu)，有些局部會(huì)出現(xiàn)紫紅、褐紫、甚至暗綠色。這些色彩的 出現(xiàn)表明亞穩(wěn)定狀態(tài)的玻璃內(nèi)部結(jié)構(gòu)間自動(dòng)結(jié)合，從無序狀態(tài)到有序排列組合的轉(zhuǎn) 換和固定。不僅鐵如此，就是硅質(zhì)也會(huì)再結(jié)晶，只是時(shí)間問題了。脫?；^程基本 無須外界能量的作用，完全靠其內(nèi)部各分子、原子間的自身能量。這就是為什么釉 層時(shí)間久了會(huì)產(chǎn)生熔融，其釉色會(huì)有不同的差異。由于此高足盤的釉種極其特殊， 有必要從脫?；姆矫娣治鲆幌拢ìF(xiàn)今科技界仍在研究玻璃制造過程中和制成后的 脫?；?，很多問題尚未得出準(zhǔn)確結(jié)論，尤其是玻璃在長期時(shí)空中的變化，玻化和脫 ?；?/p>

27、理筆者也說不清，只能就此盤釉的變化略加介紹）。此盤的窯變釉有燒制時(shí) 產(chǎn)生的綠斑，但也有后天產(chǎn)生的粉色、淺黃、紫紅、白色等斑。在乾隆紅、黑釉賞 瓶中未有這類現(xiàn)象，而黃綠釉棒槌瓶中也沒有紫紅、綠斑等。由此可以得出脫?；?在不同釉種間轉(zhuǎn)化的速度是不同的，或許也與材質(zhì)構(gòu)成不同相關(guān)，所以在賞瓶和棒 槌瓶中未深入討論（棒槌瓶文內(nèi)略有涉及）。此盤釉的變化，極鮮明地揭示了脫玻 化。從脫?；懋a(chǎn)生的多種顏色隱晶斑，便知在時(shí)空中歷經(jīng)二百余年后，脫?；?便會(huì)呈現(xiàn)，此盤的釉層多種變化，已然證實(shí)了脫?；??？煞謩e見圖6.2.a、b、 c、d （也可結(jié)合其它微觀照片看相關(guān)變化）。脫玻化不屬于流釉，當(dāng)釉層不同時(shí)會(huì) 產(chǎn)生

28、流釉的疊壓，有較明顯的分界線。脫?；瓌t上也區(qū)別于內(nèi)變物，內(nèi)變物為釉圖6.2.a綠斑中顯黃圖6.2.b紫斑內(nèi)顯黃圖6.2.c紫斑中顯白圖6.2.d紫斑內(nèi)混融層內(nèi)點(diǎn)狀變質(zhì)（乾隆時(shí)瓷器），脫?；话悴粫?huì)以點(diǎn)狀出現(xiàn)，也不會(huì)使釉層不透明， 而是改變了那一部分釉的色彩，回歸自然，也就是糾正短時(shí)間高溫階段的“玻化”， 把無序的分子、原子按有序的排列組合起來，一般沒有質(zhì)的改變。燒制時(shí)產(chǎn)生的綠 斑、紫斑屬于窯變，而脫?；漠a(chǎn)物可不是燒制過程中產(chǎn)生的，而是緩慢在時(shí)空中 變化的。脫?；诓煌挠詫觾?nèi)表現(xiàn)不一，紅、黑釉中現(xiàn)在沒有發(fā)現(xiàn)，但在棒槌瓶 的黃、綠釉中已然出現(xiàn)，可見前文棒槌瓶的有關(guān)微觀照片。此盤釉層內(nèi)隱晶狀不

29、同 色彩的斑塊是脫?；詈玫淖C明。瓷器釉層的色變、內(nèi)變物（質(zhì)變）是否與脫玻化相關(guān)，換言之脫?；欠癖厝?“引發(fā)”釉層的色變和內(nèi)變物？或許有關(guān)，或許并非單一。因?yàn)榘准?、白布沒有脫 玻化，但同樣會(huì)變色與變質(zhì)，而黃紙、紅布也會(huì)褪色，這里只有時(shí)空因素。但瓷器 釉層的褪色、變色和內(nèi)變物就不會(huì)如白紙或紅紙那樣簡單，從前述棒槌瓶的黃綠釉 和本文的窯變釉之內(nèi)異色斑塊的產(chǎn)生，預(yù)示著脫?；瘜?duì)釉層變化的作用，也證明釉 層脫?；膹?fù)雜性和色變、內(nèi)變物的復(fù)雜，需要專門的機(jī)構(gòu)和人員來探討。紙、布的褪色和變色、釉層的褪色與變色都是現(xiàn)象，對(duì)釉層變化本質(zhì)的真正認(rèn)知或許還要 經(jīng)過很久。釉面形變：新瓷器的釉面平整度一般有兩類：一類

30、是像玻璃或盤碗之內(nèi)的 水面一樣平整光滑；另一類則如橘皮紋或海洋的波浪般，為非平整面（包括器物造 型的曲面、弧面）。成器時(shí)它們的表面釉層不存在點(diǎn)、線或面的形變，放大百倍時(shí) 看不到各部釉層的缺失。但經(jīng)歷一定的時(shí)空后，現(xiàn)在可以準(zhǔn)確地得出結(jié)論：當(dāng)一件 瓷器成器后在空間存在八十年左右后，其釉表便不同程度地產(chǎn)生點(diǎn)、線、面的形變。 點(diǎn)的形變主要是釉表過高的顆粒被磨擦掉（長久多次的清洗，非短期人工磨擦）。 線的形變主要是無開片的釉層出現(xiàn)開片，釉層越厚這一特征越明顯。面的形變是厚 度的減少，時(shí)空與人為作用會(huì)不同程度地使釉面產(chǎn)生脫落，尤其是邊角棱沿和釉層 疊加部位。二百年以上的瓷器更加明顯一些，前文的棒槌瓶和賞瓶

31、的各種釉已然給 出了證據(jù)。結(jié)合此高足盤，看看釉層是否有這種形變？可先見圖6.3.a、b、c、d。 形變無須放大百倍；只要四十倍左右就可以了，側(cè)光轉(zhuǎn)動(dòng)瓷器觀察釉面，就可以見圖6.3.a形變直觀圖6.3.b形變微觀圖6.3.c形變直觀圖6.3.d形變微觀到上述三類形變，其中還有面狀形變中較少數(shù)量的塊狀脫落。形變使釉層的平整度 和光澤發(fā)生改變，同時(shí)形變又為外界物質(zhì)滋生在其內(nèi)提供了場所。有些經(jīng)過清洗被 除去了，而有些會(huì)以次生物的形式“長期駐扎”在其內(nèi)。所以釉層的形變加上脫玻 化和次生物三重作用，使釉層的強(qiáng)烈反射光澤大降，其間或許還為釉層的色變與質(zhì) 變提供了某些條件。此盤釉層的形變又不同于賞瓶的金、紅、

32、黑釉，也不同于黃綠 釉棒槌瓶。此盤釉層形變主要產(chǎn)生于局部的紅釉和綠釉的結(jié)合部位，尤以綠斑集中 的部位突出，在一塊塊綠斑周邊不僅有奇異的開片，開片內(nèi)還有較重的次生物，有 些伴隨黃色的釉變，同時(shí)有較明顯的線狀形變。這種形變不同于開片，在棒槌瓶和 賞瓶的釉層上沒有出現(xiàn)，形變?cè)斐傻男蠝蠜]有穿透釉層，只是在紅、綠釉中間形 成下洼，這種下洼絕不是成器時(shí)就有的。圖6.4.a開片變化較重圖6.4.b開片變化較重開片：此盤釉面的開片具有三種類型，或者說有三種差異：一種是開片相 當(dāng)明顯，開片不僅“形體粗壯”，而且其內(nèi)產(chǎn)生了較重的次生物，開片的口沿已經(jīng) 增加寬度，周邊聚集的次生物也較多，見圖64a、b；第二種是開

33、片雖很明顯，但圖6.4.c開片變化次重圖6.4.d開片變化次重圖6.4.e開片變化輕其內(nèi)次生物略少些，口沿也未放寬，周邊同樣有次生物的聚集，總體不如第一種“強(qiáng) 壯”，見圖6.4.c、d；第三種產(chǎn)生的時(shí)間最晚，其內(nèi)部干干凈凈，口沿也未變形， 同時(shí)周邊次生物相對(duì)薄弱，見圖6.4.e、f。三種開片的存在位置有區(qū)別，最重的第圖6.4.f開片變化輕一種多數(shù)出現(xiàn)在蓋的提鈕和口沿，中等變化的出現(xiàn)在蓋的表面、盤的下部與高足部 位，變化輕的出現(xiàn)在蓋的內(nèi)部和盤的內(nèi)部。三種變化第一種相對(duì)數(shù)量少，但變化豐 富、多姿多彩，第二、三兩種所占比較大，基本全器上均可見到（一般放大到10 倍、20倍時(shí)見不到，就是40倍時(shí)也極其

34、微乎其微，只有放大百倍左右時(shí)才能有照 片所示奇妙的景觀）。此盤的開片說明三個(gè)問題：其一是釉層經(jīng)過一定時(shí)空后必然 會(huì)有開片產(chǎn)生，自然天成的開片必有老、中、新三個(gè)層次，不可能無差距；其二是 開片的產(chǎn)生與人體功能有直接關(guān)系，提鈕和口沿局部明顯的開片，與人們用手拿摸 有關(guān)，促進(jìn)了開片的“生長發(fā)育”。筆者曾幾次提到鑒定一件瓷器時(shí)，首先要用常 用的方法拿起來，在微觀下查你手先摸到的部位，看看它的釉層是否有變化，如果 沒有變化，這件瓷器不是老的（對(duì)應(yīng)同時(shí)代應(yīng)有的變化），變化過了頭也不行，那 是人為做出來的；其三是開片的變化不會(huì)孤立，必然要與其它變化有機(jī)的結(jié)合，如 次生物的有無與輕重、釉層的形變與色變（結(jié)合此

35、文相關(guān)處的描述與照片）等等。 干凈的開片和單一變化的開片不是自然天成的，該件瓷器也就不會(huì)是老的。鑒定乾 隆時(shí)期的瓷器，開片的證明力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)重于氣泡！開片及其所在部位的相關(guān)更加重要！內(nèi)變物：從青銅器、高古玉、陶瓷器到乾隆瓷器，筆者一直都在強(qiáng)調(diào)的它 們體內(nèi)存在內(nèi)變物。既然是內(nèi)變物，就不是成器時(shí)物體內(nèi)部原來就有的，而是后天 生成的。瓷器的釉層內(nèi)是否有內(nèi)變物？這就要從釉層的組成原材料說起（胎體也一 樣，著名鑒定家馮先銘先生很早就明確指出：“釉由氧化矽（硅，SiO2）、氧化鋁 （Al2O3），氧化鈣（CaO）等主要化學(xué)成分及少量三氧化二鐵（Fe2O3）、氧化鎂 （MgO）、氧化鉀（80）、氧化鈉（Na2O

36、）組成。鈣是個(gè)很重要的因素，不同地區(qū) 的瓷窯采用不同的原料，如景德鎮(zhèn)采用鳳尾草灰，廣東潮洲楓溪用蚌殼灰，有的瓷 窯用稻草灰兌入釉內(nèi)摻合”。在它些主要原料中，氧化硅是灰黑色的、氧化鐵是紅 褐色的，此外的其它氧化物均為灰白或銀白色，而它們的單質(zhì)都是白色的?？梢妴?質(zhì)與氧化物不同。按一定比例將它們混合在一起后，經(jīng)過高溫（或中低溫）會(huì)產(chǎn)生 多種顏色，其間發(fā)生的化學(xué)變化現(xiàn)今基本沒有明確的結(jié)論。當(dāng)組成釉層的各種原材 料純凈時(shí)，燒成的釉色內(nèi)無雜質(zhì)微粒，透明釉就是最好的證明。但過去很難做得到 這一點(diǎn)，各種原材料內(nèi)都會(huì)有不等量的雜質(zhì)，哪怕極少也會(huì)影響到釉色。從棒槌瓶、 賞瓶到此處的高足盤，在釉層中均有不等的多色

37、微粒。此盤釉內(nèi)微粒從顏色上可分 三種：一種是紫黑、灰褐色微粒，它們是最多的、形體也比較大，多數(shù)分布在紅釉 與綠斑之間，在綠色斑點(diǎn)內(nèi)極少；第二種少量的黃斑，有些在綠斑之上，也有與綠 斑合體的；第三種是極少量的金黃色微粒。晶點(diǎn)多數(shù)分散在紅釉范圍之內(nèi)。這三種 異形異色的微粒與斑塊，使原本只有紅、綠的色彩更加豐富。內(nèi)變物與釉中雜質(zhì)不圖6.5.a紅釉內(nèi)變物圖6.5.b紅綠交接處內(nèi)變物同，可從放大光學(xué)100倍的照片中分辨出來，見圖6.5.a、b、c、d，重點(diǎn)在形、色 上區(qū)別，但主要依靠兩類不同性質(zhì)的微粒周邊彌散和混融上劃分。如何分辨出哪種是內(nèi)變物呢？紅色的釉不是；而綠色的斑塊為窯變？也不是； 極少量的金黃

38、色晶點(diǎn)也不是；與綠斑合體少量黃斑最有可能；其次是棕黑色微粒。 在絕大多數(shù)綠斑之內(nèi)或表面沒有黃斑，這說明與窯變無關(guān)，否則應(yīng)在綠斑上應(yīng)該也圖6.5.c交界處內(nèi)變物圖6.5.d雜質(zhì)有。只有少量時(shí)才有可能為后天生成。而紫黑色的微粒多數(shù)為不規(guī)則的顆粒，邊緣 比較清晰，也只有極少數(shù)的紫黑色顆粒邊緣蒙蒙朧朧，呈彌散狀，這就有可能是后 天生成的，否則應(yīng)與其它紫黑色微粒邊緣一樣。從上述釉層的主料和呈色劑各種原 材料中，可以得出鐵可以產(chǎn)生黃色與棕褐色，其它原料基本不可能。而氧化硅是灰 黑色，不是紫黑色。所以這些紫黑色微粒是何物質(zhì)實(shí)難確定。綠斑上的黃色斑塊， 則有可能與鐵有關(guān)，是銅原料中含有鐵所至。討論釉層的內(nèi)變物

39、，較之釉層的形變、 色變、次生物等難度大得多。形、色、次一般較容易看出來，也較容易區(qū)分開，但 內(nèi)變物不易。理論上講應(yīng)該提供相應(yīng)的證據(jù)，是何種物質(zhì)變?yōu)楹畏N物質(zhì)以及在什么 條件下才會(huì)產(chǎn)生，但這種要求現(xiàn)今根本辦不到。除了有相應(yīng)的科技手段外，更主要 的是時(shí)間，不可能用二百年的時(shí)間完成一個(gè)試驗(yàn)，因此只能依靠分析與邏輯推理， 并且要有相應(yīng)的理由。總括起來必須體現(xiàn)邏輯的成立與科學(xué)原理（自然法則）。邏輯是所有事物內(nèi)在聯(lián)系的紐帶，正常事物間的邏輯關(guān)系對(duì)應(yīng)才成立，無對(duì)應(yīng) 關(guān)系時(shí)則不成立。比如甲問乙吃飯沒有？乙回答說北京好玩，就沒有對(duì)應(yīng)關(guān)系。如 果乙回答說吃得很飽，就有對(duì)應(yīng)關(guān)系。結(jié)合老瓷器，邏輯關(guān)系必然是為什么是老

40、的？ 由哪些方面（特征）來證明它是老的？各個(gè)特征與老之間存在什么關(guān)系？特征的表 現(xiàn)狀態(tài)是否與時(shí)空有相應(yīng)的對(duì)接關(guān)系？等等一環(huán)扣一環(huán)的邏輯。具體到內(nèi)變物，無 論胎與釉，首先它必須是物質(zhì)，而不是簡單的色；其次必須有具體的形狀，可以細(xì) 微到點(diǎn)，也可以擴(kuò)張到體，是可見的實(shí)體；最后則要堅(jiān)決反對(duì)兩種傾向：其一是極 少量或?yàn)閿?shù)不多幾個(gè)點(diǎn)或體（在釉層內(nèi)和胎骨內(nèi)），這種特例不是時(shí)空產(chǎn)物，而是 加工制作中特殊條件下產(chǎn)生的，不能作為依據(jù)；其二大量雷同的點(diǎn)或體，尤其是千 篇一律的相似，其中包括形體的大小之差，這也不是時(shí)空自然產(chǎn)生的。怎樣尋找內(nèi)變物呢？既然是內(nèi)變物，必然要有發(fā)生變化的物質(zhì)。地球上現(xiàn)在已知的物質(zhì)除了惰 性氣

41、體之外，全部會(huì)發(fā)生變化。瓷器的胎釉雖然僅有幾十種物質(zhì)，已經(jīng)不算少了， 它們自身存在變化的可能，而相互之間也存在變化的可能。既然是內(nèi)變物，它就不 是成器時(shí)存在的，而是緩慢地逐漸生成的，這就必然是由分子（原子）的始變發(fā)生， 當(dāng)時(shí)間足夠長時(shí)，這些分子會(huì)相聚，不斷發(fā)展壯大。因此內(nèi)變物的典型特征除色形 外，關(guān)鍵是其中心部位的色重、透明度低、“密度高”，而周邊色淺、透明度高，形 態(tài)“臃腫”。內(nèi)變物要具有活與動(dòng)的基本屬性，還要顯現(xiàn)“臃腫”身材的彌散狀， 似有不斷向外“擴(kuò)張”的趨勢，似有改變周圍的“野心”。在胎與釉內(nèi)查找到這樣 的點(diǎn)與微粒，就找到了內(nèi)變物，見前圖6.5.a、b、c。釉層中未熔化的顆?；螂s質(zhì)，

42、在高溫時(shí)沒有變化，在常溫和被“固定”在釉內(nèi)，更不會(huì)變化，只能保留原形體， 照片中的6.5.c、d中有原生態(tài)的雜質(zhì)微粒，再補(bǔ)充四張照片，見圖6.5.e、f、g、h， 可對(duì)比它們的形、色、質(zhì)、態(tài)、融等方面。其中6.5.e、f為紅綠釉交界處的內(nèi)變物，.g、h為胎體內(nèi)變物（乾隆瓷器胎另行討論，圖中內(nèi)變物與雜質(zhì)一般以形態(tài)區(qū)分）。圖6.5.e交界處內(nèi)變物圖6.5.f紅斑內(nèi)變物圖6.5.g胎內(nèi)變物圖6.5.h胎內(nèi)變物氣泡：此盤釉內(nèi)的氣泡相對(duì)少，同時(shí)沒有發(fā)現(xiàn)大氣泡，像釉層特殊一樣， 此盤釉內(nèi)的氣泡也極特殊，分布不均勻，主要存在于紅綠釉交界的區(qū)域內(nèi)。氣泡基 本可以劃分為三類：一類為破泡，多為燒制時(shí)產(chǎn)生的，數(shù)量極

43、少，處于釉表，尤以圖6.6.a老破（爆）泡變圖6.6.b老破泡內(nèi)部圖6.6.c老破泡周邊圖6.6.d紅斑內(nèi)泡（白色中間）圖6.6.e新破泡（蘭綠色）圖6.6.f新破泡內(nèi)干凈綠斑頂端最明顯。這類氣泡內(nèi)部有的內(nèi)部有次生物，有的尚未出現(xiàn)。但要特別注意 破泡的內(nèi)部，其內(nèi)壁之光亮程度與表層釉完全相同，沒有了賊光。雖然色彩較表面 釉層略顯鮮艷一些，但已是柔和的色彩，類似粉彩瓷器綠釉破泡的內(nèi)部。這一特征 充分說明氣泡破裂后，在時(shí)空中若已存在二百年，其內(nèi)壁不會(huì)有賊光刺目。作舊之 器的破泡，當(dāng)把其內(nèi)部人工填充之物清洗掉后，泡內(nèi)壁仍然閃爍著刺目之光，這也 是區(qū)分新老瓷器的基本條件之一。泡變可見圖6.6.a、b、c

44、、d、e。清洗后的泡內(nèi)部 干凈；第二類是在紅斑之內(nèi)（所謂紅斑是紅釉產(chǎn)生的色彩極重的斑塊，它與底釉不 同，一是色極重，二是成斑塊狀。底紅釉分淺淡與濃重，但沒有成塊狀，在綠斑周 邊分布，紅斑則集中在很少面積上），此盤紅釉內(nèi)氣泡沒有諸如鈞瓷、仿鈞瓷、爐 鈞釉等窯變釉氣泡漂亮，色彩單一。但泡內(nèi)基本不清透了，呈現(xiàn)霧蒙蒙的水蒸汽狀， 泡壁也有所增厚。這類泡極小、極少，既便放大百倍以上也不易發(fā)現(xiàn)，但相當(dāng)亮，圖6.6.g交界處氣泡變圖6.6.h交界處泡變可見前圖5.2.d，6.1.a和6.6.d。（泡內(nèi)的亮點(diǎn)為微觀照相機(jī)內(nèi)的燈光，不是泡內(nèi)有 閃光點(diǎn)）；第三類為紅斑周邊的分界部位，這種氣泡相對(duì)也多些，同時(shí)具有紅

45、斑、 綠釉氣泡的特征，見圖6.6.g、h。后兩類氣泡的變化在形色上不完全相同，各有輕 與重的程度，這才是時(shí)空變化的結(jié)果。在如此小的空間內(nèi)做出多種不同的形、色變 化，目前人類尚無能為力，就像在翡翠內(nèi)可以“種出不同的顏色”，但沒有辦法在 不同的色彩內(nèi)“種上核”一樣。從較薄的黑、紅釉到較厚的黃、綠釉，再到本文的 窯變釉，證明瓷器的釉層內(nèi)有氣泡，釉內(nèi)沒有氣泡是不可能的。同樣也證明無論何 種釉層，當(dāng)時(shí)間達(dá)到相應(yīng)的階段后，釉內(nèi)氣泡會(huì)產(chǎn)生多種變化，不變化的氣泡也是 不存在的。使用痕跡：此類痕跡表現(xiàn)是多方面的。首先是釉、胎表面的次生物，多與 人經(jīng)常手摸、擦洗有關(guān)；其次是變色的部分原因，經(jīng)常洗滌的衣服會(huì)脫色、變

46、色；圖6.7.a蓋鈕劃痕圖6.7.b 口沿劃痕圖6.7.c蓋上表劃痕圖6.7.d托盤下部劃痕再次是形變，把玩清洗會(huì)把釉表的凸包磨掉。與脫?；陀詢?nèi)變物的形成是否有關(guān)， 現(xiàn)今做出結(jié)論尚欠足夠事實(shí)和依據(jù)。形、色、次前文各處已作了描述和附加了照片， 這里再從劃痕方面加以補(bǔ)充，見圖6.7.a、b、c、d,是不同部位的輕重表現(xiàn)。圖a 是蓋的提鈕，可見劃痕在次生物和釉層上的聚集，有些與開片相互交叉。圖b是蓋 的沿口部位,也可見較多的劃痕,但較提鈕要弱一些,同樣有其它變化的配合。圖 c是蓋的上表面。圖d是托盤下部劃痕，劃痕相對(duì)弱了許多。提鈕摸拿（清洗）的 次數(shù)遠(yuǎn)大于蓋的清洗次數(shù),變化必然應(yīng)該重,否則不合乎邏

47、輯與常理。使用或陳設(shè) 了二百多年的老瓷器,沒有劃痕是不可能的,而劃痕必與次生物、形變（劃痕自身 就是形變）、色變等有機(jī)地配合,才是時(shí)空效應(yīng)的真正體現(xiàn)。如何認(rèn)知使用痕跡和 人為作舊？作舊一個(gè)方面是磨擦,在釉表產(chǎn)生劃痕,這種劃痕無論形態(tài)如何也無論 多與少,都沒有次生物、開片、形變、色變等的配合,所以使用痕跡也是全方位的, 只不過是以劃痕為主要表現(xiàn)而已。查劃痕一要查劃痕所在的位置，二要查劃痕的輕 重及其分布,三要查劃痕內(nèi)部的狀態(tài),四要查劃痕與形、色、次、融、態(tài)（詳后） 的協(xié)調(diào)組合。方法最低也要把瓷器的釉層放大40倍，如能到百倍以上最好。瓷器 很多自然變化直觀根本看不到，你連看都看不到，又如何來討論鑒

48、定呢？不知曉真 品是什么樣，又不開動(dòng)腦筋思考時(shí)空變化的全方位，如何實(shí)現(xiàn)正確的鑒定呢？態(tài)變：古瓷的新生態(tài)必然是直觀的態(tài)與微觀的態(tài)絕對(duì)統(tǒng)一。當(dāng)我們直觀看 一件瓷器時(shí)，可能斑駁陸離、老態(tài)橫生，甚至外觀“髀亂差”。這時(shí)在微觀下就有 兩可能：一種是器表的釉層透過斑駁的髀亂差，見到的是新釉層，包括作舊未到家 遺留下的空白釉表閃現(xiàn)賊光、包括明亮清透的氣泡、包括開片內(nèi)黑糊糊“次生物”、 包括用酸腐蝕出的坑坑洼洼等等，這是直觀的態(tài)與微觀的態(tài)根本沖突。這樣的瓷器 不可能是老瓷器。而老瓷器在微觀下依舊會(huì)斑駁陸離。這種特征通過釉層光澤的改 變，不但全無賊光，有時(shí)是五顏六色變幻的斑駁陸離。而老態(tài)橫生是釉內(nèi)多種表現(xiàn)： 包

49、括釉表，猶如老年人皮膚上的皺紋、黑斑；氣泡發(fā)烏、發(fā)混、不透亮，似乎充斥 著水蒸汽；中老開片內(nèi)有次生物，其中老開片內(nèi)更多；釉層表面似乎有一層塑料薄 膜和不等的銀白色霜狀物；釉層內(nèi)有一定數(shù)量的異形異色微粒；各種不同的釉層在 相匯處產(chǎn)生共融；不同部位的釉層有相應(yīng)的色變和形變等等?？傊?，老瓷器直觀態(tài) 與微觀態(tài)是天然的一致，找不到相互矛盾之處。讀者可結(jié)合黃綠釉棒槌瓶、黑、紅 釉賞瓶與此文的高足盤，把直觀的態(tài)與微觀的態(tài)統(tǒng)一起來，看看是否有矛盾存在。 直觀的態(tài)現(xiàn)在有些很容易通過作偽作舊實(shí)現(xiàn)，微觀的態(tài)很多是作偽作舊無法實(shí)現(xiàn) 的。所以偽品直觀與微觀的態(tài)為“二張皮”，各自表演，形不成“一統(tǒng)天下”。而自 然天成之物

50、是直觀與微觀的統(tǒng)一。由此也可得出鑒定古老的東西，微觀是多么的重 要。時(shí)空在變化，物質(zhì)在變化，相應(yīng)的態(tài)在變化。你今天見到的瓷器與明天再見到 時(shí)不會(huì)一樣，只不過極難觀察出來！但是二百年后它的變化會(huì)使你大跌眼鏡。七、鑒定：對(duì)于此盤的鑒定，必須要從以下五個(gè)方面探討，并以此作為依據(jù)，也就是以事 實(shí)為依據(jù)（胎體變化另有后續(xù)文章討論）。是否為老文物？從上述有關(guān)釉的變化，特別是微觀變化，已經(jīng)證明了它是 一件老東西，有了二百年以上時(shí)空效應(yīng)，既不是新仿，又不是作舊，是一件實(shí)打?qū)?的老文物。是否為特殊釉或是少數(shù)釉？一般釉可以通過釉層、釉色、釉質(zhì)、氣泡、開圖7.2.a1開片變化圖7.2.a2開片變化圖7.2.a3開片

51、變化圖7.2.a5開片、劃痕、次生物圖7.2.a4開片與周邊協(xié)調(diào)片、透明度等共性看出來。但是此盤釉層有四個(gè)獨(dú)特的微景觀：一是局部的開片有 些以綠斑為分界線，在綠釉內(nèi)部與周圍產(chǎn) 生開片，見圖7.2.a1、a2,而在綠斑周邊的 紫釉中沒有開片；二是氣泡的分布，在綠 斑之內(nèi)極少有氣泡，大多為爆釉，而只在 紫斑內(nèi)部有，且泡壁較厚，有些泡壁上有 非常亮的橙色晶體，閃閃發(fā)出極亮的光，見圖72a3、a4；三是紫紅色釉層作為底釉，不是均勻的，特別是在綠斑周邊色彩 較淡，而在綠斑不集中的部位和距離紅斑中心的部位，紫色略重一些，見圖7.2.a3、a4、a5；四是綠斑并非各自獨(dú)立，有些層層疊疊、上下壓在一起，有些又

52、成為片狀， 各自獨(dú)立，中間以紅釉為分界線，見圖7.2.a1 a5。這些奇特的現(xiàn)象在所有已知的 釉中均沒有。開片一般不會(huì)分釉色，只要有開片，不同的釉層都會(huì)有（200年以上）。圖7.2.b1紅斑微觀圖7.2.b2紅斑內(nèi)變化圖7.2.c2釉色的變化圖7.2.c1釉色的轉(zhuǎn)換圖7.2.c3釉色變化氣泡也不會(huì)僅僅存在于某一種釉中，三彩、 五彩、粉粉、青花都如此。瓷器的底釉在 官窯瓷器上基本不會(huì)出現(xiàn)厚薄不等、色彩 不均的現(xiàn)象（時(shí)空產(chǎn)生的形變引起釉層薄 厚變化不在此例）。在某些高古瓷綠釉中產(chǎn) 生的綠斑，如漢綠釉（漢綠釉雖然以鉛為 呈色劑，漢綠釉為低溫釉，但其內(nèi)含有銅， 也會(huì)出現(xiàn)綠斑）、唐翠釉等，其釉內(nèi)的綠斑

53、都是以塊為單位，沒有疊壓現(xiàn)象，也不存在一塊綠斑被分割成若干小塊。這四個(gè)微 景觀加上前述對(duì)釉層的描述和微觀照片，表明此盤不同于現(xiàn)在大量介紹的瓷器釉 層，屬于極少的釉種或獨(dú)立的釉種。釉層的變化可見圖7.2.b1、b2、c1、c2、c3、d1、d2、d3、d4。是民窯還是官窯？這個(gè)問題稍復(fù)雜一些，由于實(shí)物太少了，通常人們認(rèn)為圖7.2.d1釉色直觀圖7.2.d2不同色釉的轉(zhuǎn)化圖7.2.d3紅綠分界圖7.2.d4多色疊加清代的官窯只有景德鎮(zhèn)一家，其它地方未有官窯的記載。此盤從料上講相當(dāng)考究， 不是民窯之器。而從做工上講，更是精細(xì)標(biāo)志，可以從前述的照片上得出結(jié)論，無 論器型、紋飾，還是細(xì)部構(gòu)造，完全不存在

54、粗制濫造的部位，每一處都極具官窯的 水平，極具清宮造辦處水準(zhǔn)，讀者可自行判斷。特別是器底內(nèi)“大清乾隆年制”六 字款更是有力的證明。參照上海博物館文物保護(hù)與考古科學(xué)試驗(yàn)室的結(jié)論，此盤的 釉與河南禹州的窯變花釉極似，但也不能僅以紅綠兩色稱為花釉。這就可以討論一 下此盤的產(chǎn)地（款識(shí)青花與與表面透明釉的微觀變化分析見后續(xù)文章）。此盤的產(chǎn)地如果為景德鎮(zhèn)所造，應(yīng)該不會(huì)僅此一例。但筆者在六十余年的收藏 中未見同類器物（主要指釉），當(dāng)然也不是絕對(duì)的。各種所謂的窯變花釉基本全有 流釉，此盤釉無一處有流動(dòng)感。從制作工藝上應(yīng)為清宮造辦處之物，景德鎮(zhèn)為清朝 所辦官窯，凡官窯瓷器均出自于景德鎮(zhèn)。如果不是景德鎮(zhèn)所造，就有

55、兩種可能：一 種是景德鎮(zhèn)之外還有清朝所辦官窯；另一種是景德鎮(zhèn)與其它地方官窯合造。迄今為 止，未見有景德鎮(zhèn)之外還有官窯的披露和證據(jù)。如是景德鎮(zhèn)與其它窯合造，則河南 禹州可能最大。這里又有幾種可能：如胎體在景德鎮(zhèn)加工完成后，到禹州施釉和燒 制，就成為二地的共同產(chǎn)品。這一可能性較少。因?yàn)樘ピ谶\(yùn)輸中會(huì)破損，特別是在 二百年以前，保證運(yùn)輸中的質(zhì)量較難；還有一種是把禹州的釉運(yùn)至景德鎮(zhèn)加工成器 后再運(yùn)回禹州，利用禹州的窯燒制，這種可能更小、更難保證質(zhì)量。這兩種情況都 表明景德鎮(zhèn)沒有這種釉料和水質(zhì)，也許與窯溫和自然環(huán)境有關(guān)，無法加工出這類產(chǎn) 品，剩下的就是禹州獨(dú)立生產(chǎn)了，利用得天獨(dú)厚的資源，自行燒制。但是又落

56、上了 “大清乾隆年制”之款，該款書寫筆畫完全同于景德鎮(zhèn)的官款。如果未經(jīng)官方同意， 這種作法在當(dāng)時(shí)是行不通的，只有官方授權(quán)才可以。因此當(dāng)時(shí)禹州的“窯變花釉” 也有可能是乾隆另設(shè)的一座官窯。如果此結(jié)論有效，那將證明乾隆官窯并非僅景德 鎮(zhèn)一家。拿此盤的釉與景德鎮(zhèn)的豇豆紅釉、郎紅、鈞紅、爐鈞釉等釉相比，的的確 確有不同之處。但由于實(shí)物量極少，一件瓷器不足以得出確切的結(jié)論，有待收藏界 朋友們不惜努力，發(fā)掘更多的藏品，讓更多藏品說明自己的身份。是不是“豇豆紅”等釉？趙汝珍對(duì)豇豆紅的分析中有“乳鼠皮”一說，指 出景德鎮(zhèn)產(chǎn)豇豆紅“暗敗者”為“乳鼠皮”，也就是剛剛出生不久的小老鼠皮之顏 色。那是一種粉紅色為主的色彩，不含有蘭、綠、紫、灰、黑、白等色。只有成年 老鼠之皮才是灰的，但同樣無蘭、綠、紫、黑等色。此盤直觀似蘭、紫、灰，但微 觀之下以綠、紫為主，無灰色。故此盤非豇豆紅的所謂“乳鼠皮”，故不屬于豇豆 紅，也不是仿鈞、爐鈞、郎紅等釉。是不是真款識(shí)？一件瓷器上的款識(shí)，無論在釉上、釉下，還是直接書寫在 胎骨之上，它也會(huì)隨著該件瓷器的變化而變化，只有滿足這種情況，款識(shí)才可起到 鑒定作用。沒有與胎、釉同步的變化，不管書寫或刻印的如何逼真，都不能作為鑒 定的依據(jù)。齊白石老先生在世時(shí)，某一家極著名的書畫店請(qǐng)齊老去該店，拿出兩張 落款為白石的畫，讓齊老分