菩薩蠻__小山重疊金明滅 (2)

1、 菩薩蠻 溫庭筠菩薩蠻 溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。文學(xué)常識 詞，又稱“（ ）”或“( )”別稱有()，詩余等，形成于五代與唐代而極盛于宋代。詞按照字?jǐn)?shù)大致可分為三類：（ ）；（ ）；（ ）。詞的風(fēng)格一般有兩派： 曲詞曲子詞 長短句小令中調(diào) 長調(diào)豪放派（蘇軾、辛棄疾）婉約派（李清照、柳永）溫庭筠溫庭筠唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿?；ㄩg鼻祖。與李商隱并稱“溫李”。與韋莊并稱“溫韋。其詩辭藻華麗，秾艷精致，綺麗香艷、婉約柔媚。內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主，帶給人女性化的審美感受。他出身于沒落貴族的家庭，長期出入

2、歌樓妓館，為當(dāng)時士大夫所不齒，終身困頓，到晚年才任方城尉和國子監(jiān)助教。他的詩和李商隱齊名，但更多表現(xiàn)個人的淪落不偶，而較少傷時感事之作。就是他的愛情詩，雖文采絢爛，而雕琢過甚，帶有濃厚的唯美主義傾向。由于溫庭筠在仕途上屢遭挫折，對于那些不幸婦女的處境還有所同情，通過這些不幸婦女的描繪就流露了他在統(tǒng)治集團(tuán)里被排擠的心情。他在詞的意境的創(chuàng)造上又有特殊成就，因此這些詞在過去時代曾贏得某些不幸婦女和懷才不遇的文人的愛好。 花間派以唐詞人溫庭筠、五代前蜀詞人韋莊為代表。題材狹窄、情致單調(diào)。大都以婉約的表達(dá)手法，寫女性的美貌和服飾以及他們的離愁別恨。溫庭筠、韋莊是其代表作家，二人雖都側(cè)重寫艷情離愁，但風(fēng)格

3、不同，溫詞秾艷華美，韋詞疏淡明秀。其余詞人，多蹈溫、韋余風(fēng)，內(nèi)容不外歌詠旅愁閨怨、合歡離恨，多局限于男女燕婉之私，格調(diào)不高。但鹿虔扆、歐陽炯、孫光憲也有一些較有現(xiàn)實(shí)意義的作品。除少數(shù)暗傷亡國的作品和邊塞詞之外，花間詞在思想上無甚可取，但其文字富艷精工，藝術(shù)成就較高，對后世詞作影響較大。 溫庭筠 望江南：梳洗罷，獨(dú)倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。 更漏子：玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。鹿虔扆臨江仙金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。煙月不知人事改，夜闌還照深

4、宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅。 牛希濟(jì) 生查子春山煙欲收，天澹星低小。殘?jiān)履樳吤?，別淚臨清曉。語已多，情未了，回首猶重道。記得綠羅裙，處處憐芳草。新月曲如眉，未有團(tuán)欒意。紅豆不堪看，滿眼相思淚。終日劈桃瓤，人在心兒里；兩朵隔墻花，早晚成連理。 小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪 。小山：眉毛。金明滅：形容陽光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子。香腮（雪）：從視覺和嗅覺兩個角度突出了女子容顏的美艷。 小山重重疊疊，晨曦閃閃或明或滅。鬢邊發(fā)絲飄過潔白的香腮似雪。 以特寫的手法，突出主人公的形象 詞人用濃墨重彩：半明半暗、忽隱忽現(xiàn)的閃動金色，配襯著如玉的香腮和如云的黑發(fā)。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 蛾眉

5、：古典詩詞中關(guān)于美女的傳統(tǒng)意象，以對女子眉毛美好形狀的形象刻畫，來代指美女的整體氣質(zhì)的。懶得起來畫一畫蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞意遲遲。 詞人還多用“翠黛”、“翠蛾”“遠(yuǎn)山”“春山”等形容代指美女容貌。 “ 越女紅裙?jié)瘢?燕姬翠黛愁?！?（唐）杜甫 “往事已酸辛，誰記當(dāng)年翠黛顰。” (宋) 秦觀 那女子眼是秋水橫波，眉如遠(yuǎn)山含黛懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 “懶” “弄”“遲” 字，說明了什么？士為知己者死，女為悅己者容懶和遲寫出女主人公對梳妝打扮并無興致。弄字則寫出了無聊之極借此消遣的意味。三字互相照應(yīng)，暗示人物心情，巧妙的傳達(dá)了女子嬌慵惆悵百無聊賴之情。詩寫丈夫作為國王先鋒到東方去征戰(zhàn)

6、，妻子在家憂怨心疾無心梳妝，而使首如飛蓬。照花前后鏡，花面交相映?；妫褐割^上的花和美人的面。唐代婦女頭上戴真牡丹、芍藥，或用羅帛作生色花。照一照新插的花朵對前鏡又地后鏡。承上寫妝扮的具體情形，寫出了女主人面容之美麗。襯出一幅花面相映圖，花似人面，人面似花。于客觀地描寫人物活動中，暗寓其人對鏡時自賞自憐之意。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。帖：同“貼”，貼繡。鷓鴣：貼繡上去的鷓鴣圖，這說的是當(dāng)時的衣飾，就是用金線繡好花樣，再繡貼在衣服上，謂之“貼金” 。剛穿上的綾羅裙襦，繡著一雙雙的金鷓鴣。 作者這里借成雙的鷓鴣反襯孤單的閨中女子，抒寫了一個孤獨(dú)的女子沒人賞愛的寂寞的心情?！霸缸鲽x鴦不羨仙” “還似花

7、間見，雙雙對對飛” 鷓鴣尚懂得成雙成對，而人呢？溫庭筠以高超的語言技巧揭開了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會。 對鏡的時候，看見自己美貌如花，不免興起盛時獨(dú)處、顧影自憐的傷感；穿衣的時候，看見衣上的對對金鷓鴣，又觸動了物雙人單、情何以堪的哀愁。本草綱目禽部：“鷓鴣性畏霜露，夜棲以木葉蔽身，多對啼。”鷓鴣的叫聲嘶啞，聽起來像“行不得也哥哥”，它極容易勾起旅途艱險的聯(lián)想和滿腔的離愁別緒，所以，鷓鴣也就成了一種哀怨的象征。在古人眼中，鷓鴣是一種有靈性的動物，它已經(jīng)是古人靈魂的一種寫照，是古人情思的一種寄托。 李白 宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。越中 覽古 李商隱 欲成西北望，又見鷓鴣飛

8、。桂林路中作 蘇軾 沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼，此情唯有落花知。劉禹錫 唱盡新詞歡不見，紅窗映樹鷓鴣鳴。踏歌詞張籍 送人發(fā)，送人歸，白蘋茫茫鷓鴣飛湘江曲秦觀 江南遠(yuǎn)，人何處，鷓鴣啼破春愁。夢揚(yáng)州 本詩刻畫了一個怎么樣的形象？ 整體感知刻畫了一個獨(dú)處閨閣自矜自憐的貴婦人形象。細(xì)節(jié)描寫。描寫閨中女子懶起后梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象。 這首詞塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的閨中女子形象，分析其表現(xiàn)手法。 細(xì)節(jié)描寫。描寫閨中女子懶起后梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，塑造了一個嬌美又滿懷幽怨的女子形象。反襯。容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓

9、鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)；比喻、借代?！棒W云欲度香腮雪”，表現(xiàn)閨中女子之的美?！靶∩街丿B金明滅”，以“小山”借指眉妝，以“金”借指額黃，表現(xiàn)閨中女子之嬌美?！半p雙金鷓鴣”借指繡羅襦上用金線繪制之圖案，反襯閨中女子之孤獨(dú)。 表面看來，這首詞寫的不過是女主人公從睡醒后到梳妝打扮完過程中的幾個鏡頭，卻能充分透露出她內(nèi)心的復(fù)雜感受，做到神情畢現(xiàn)。詞的上片，寫床前屏風(fēng)的景色及梳洗時的嬌慵姿態(tài)；下片寫妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨(dú)寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界，并成功地運(yùn)用反襯比喻、借代手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)；容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。表現(xiàn)了作者的詞風(fēng)和藝術(shù)成就。 這首菩薩蠻，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態(tài)也寫得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。 此篇通體一氣。精整無只字雜言，所寫只是一件事，若為之?dāng)M一韙增入，便是“梳妝”二字。領(lǐng)會此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫眉，次句寫鬢。 整體看來此詞通