話劇茶館觀后感3篇

1、話劇茶館觀后感 3 篇茶館分為三幕，每一幕都是由大傻楊的數(shù)來(lái)寶開(kāi)始，使得三 幕的銜接十分的流暢。下面是有話劇茶館觀后感，歡迎參閱。話劇茶館觀后感篇一 有幸觀看了北京人民藝術(shù)劇院演出 的茶館，特記下些許拙見(jiàn)。一開(kāi)場(chǎng)，整個(gè)舞臺(tái)給我的感覺(jué)是非常壓抑，混亂。茶館的整 齊有條的建筑沒(méi)有了，支撐整個(gè)舞臺(tái)的，是數(shù)根粗大的未經(jīng)裝飾 的大木柱子， 橫七豎八是構(gòu)建起來(lái)。 老北京典型的窗戶歪歪斜斜， 門(mén)與窗的透視嚴(yán)重不對(duì)，整個(gè)舞臺(tái)構(gòu)架像是快要倒下來(lái)的樣子。 背景色是一個(gè)十分壓抑不安全的灰黃色，很顯現(xiàn)這個(gè)舞臺(tái)十分明 確地向觀坐表達(dá)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是多么的不合常理，貫穿整個(gè) 戲的除了混亂，還是混亂。在藝術(shù)的角度上看，這

2、是20 世紀(jì)前期在歐美先后興起的表現(xiàn)主義的處理手法。第一幕茶館的時(shí)代背景是維新變法失敗后，應(yīng)是茶館在 整場(chǎng)戲中最旺盛的時(shí)期，而眼前的茶館依然是破落殘舊，凌亂不 堪的擺設(shè)，著眼見(jiàn)不著如何興旺，但只聞吆喝聲，歡談暢飲聲如 雷鳴貫耳，演員在掌握角色人物上表演得十分到位，一副繁榮安 樂(lè)的景象，這應(yīng)是導(dǎo)演與舞臺(tái)設(shè)計(jì)師有意安排的?？稍谖覀€(gè)人認(rèn)知里，根據(jù)整個(gè)劇的主旋律，是不太認(rèn)同這樣 的舞美設(shè)計(jì)的。顧此失彼，是我對(duì)這場(chǎng)設(shè)計(jì)的最大感受。設(shè)計(jì)者 的意圖很明確，象征性舞臺(tái)背景，淡化背景并把焦點(diǎn)放在逐個(gè)演 員的精彩細(xì)節(jié)里，若處理得好可以使整幕劇綻放異彩。可偏偏在第一幕與第二幕里，東歪西倒的簡(jiǎn)陋舞臺(tái)布景與剛陽(yáng)有力的時(shí)

3、代 演員那種依存關(guān)系中卻是十分突兀， 布景是舞臺(tái)中沉默的表演者， 茶館劇情越演越衰落，人物性格的熱情棱角也因隨著時(shí)代的 沖涮被漸漸磨平，人變老了，燈光變暗了，風(fēng)氣變得更混亂了， 而舞臺(tái)布景從一開(kāi)始的凌亂到最后也是凌亂，貫穿整體似乎是沒(méi) 有什么變化，不能跟隨劇情發(fā)展，不能說(shuō)是一個(gè)優(yōu)秀的 啞劇演員。這些，皆因是對(duì)劇本整體的時(shí)代規(guī)則把握力度不夠準(zhǔn)確，演 員在其中表演已經(jīng)是很難和上調(diào)子，觀眾的感覺(jué)更是像被盲目地 牽扯到不相關(guān)的信息里進(jìn)而不能投入氣氛中。隨著演員的時(shí)光穿 越，舞臺(tái)一開(kāi)始就 歪倒架構(gòu) 決定舞臺(tái)只能作很微小的變化，此 時(shí)演員的表演就像完全是脫離了舞臺(tái)的個(gè)人表演。 直至最后一幕， 曲終人定局，

4、人物一個(gè)個(gè)黯然離散，最初混亂的社會(huì)沒(méi)有改變， 而是被更混亂的制度覆蓋管制著，此刻歪斜的舞臺(tái)與此刻的人物 才突然有點(diǎn)豁然開(kāi)朗，找到路子的感覺(jué)。一開(kāi)始就十分壓抑的舞 臺(tái)氣氛，到最后也是十分壓抑甚至更加壓抑， 其中沒(méi)有什么變化， 倘若音樂(lè)旋律上也沒(méi)作一些亮點(diǎn)為劇中提亮的話，觀眾的感覺(jué)除 了審美疲勞的累， 剩下的就是沉重了。 舞臺(tái)設(shè)計(jì)的構(gòu)思很優(yōu)秀的， 可是美中不足。表現(xiàn)主義的處理手法，是要與燈光緊密結(jié)合的，沒(méi)有了燈光 的塑造，表現(xiàn)主義就很難迸發(fā)出其隱潛的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力。 茶館 劇本的創(chuàng)作形式?jīng)Q定了茶館不必過(guò)多的燈光運(yùn)用，不似莎士比亞 劇作里，大段的讀白大段的個(gè)人表演和多演區(qū)表演模式，莎劇無(wú) 論在象征主

5、義還是表現(xiàn)主義的舞臺(tái)處理手法上都是如魚(yú)得水，游 刃有余的。而茶館劇作最大意義是歷史時(shí)代背景的刻畫(huà)，所 以茶館在上述的舞臺(tái)上才顯突兀，火候不足。運(yùn)用表現(xiàn)主義 舞臺(tái)構(gòu)思老舍大師的茶館 ，在分幕劇中，需用心琢磨。全劇不長(zhǎng)，卻把維新變法失敗后 - 袁世凱死后軍閥割據(jù) - 抗 日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利國(guó)民黨橫行的社會(huì)面貌通過(guò)人物的種種對(duì)話與關(guān)系中 很巧妙地表露出來(lái)， 不得不敬佩老舍先生的偉大。 全劇不溫不火， 人物安排上恰到好處，語(yǔ)言形象對(duì)人物的刻畫(huà)更是淋漓盡致。劇 中出現(xiàn)了很多不黨派不同社會(huì)立場(chǎng)的人，都最后都紛紛給了個(gè)結(jié) 局，無(wú)論是悲，是喜，是慶幸，是失望，都還有下一代去延續(xù)上 一代的角色，如此日轉(zhuǎn)月異，茶館退場(chǎng)了

6、，時(shí)代與人物矛盾的糾 結(jié)依然繼續(xù)著。話劇茶館觀后感篇二 老北京的茶館大約有三種，即清茶 館、書(shū)茶館和茶飯館。清茶館只是喝茶 ; 書(shū)茶館里則有藝人說(shuō)書(shū)， 客人要在茶資之外另付聽(tīng)書(shū)錢(qián) ; 茶飯館除喝茶之外也可以吃飯， 但 提供的飯食都很簡(jiǎn)單， 不像飯館的品種繁多。 老舍先生的名劇 茶 館里的裕泰茶館，就是一家茶飯館，所備食物似乎只有爛肉面 一種。茶館的伙計(jì)都是青壯小伙子，沒(méi)有用女招待的。因?yàn)橛门?待，客人如不規(guī)矩，則使主客都不快。這是一種行規(guī)。王利發(fā)在 茶館經(jīng)營(yíng)不下去時(shí)，說(shuō)到自己打算請(qǐng)女招待，要自己掌嘴，原因 就在于破壞了行規(guī)。 這種行規(guī)似乎不只限于茶館， 飯館也是如此。 電影老店，話劇天下第一

7、樓寫(xiě)的都是舊北京的飯館，伙計(jì) 也都是男人。 茶館伙計(jì)提水壺的手勢(shì)有專門(mén)的講究， 要手心向上、 大姆指向后。我們一般人提水壺時(shí)的手心向下徑直握住提系，在 茶館里被認(rèn)為是提尿壺，如此，對(duì)客人是極不禮貌的。茶譜寫(xiě)在 特制的大折扇上?？腿寺渥?，展開(kāi)折扇請(qǐng)其點(diǎn)茶。茶客自帶 茶葉稱為自帶門(mén)包，茶館為其泡茶只收水錢(qián)。講究的茶客落座之 后，要拿出一塊專用的布鋪在桌沿上，一只胳膊的小臂支在上面 側(cè)身坐著，再拿出手帕等放在桌子上，這是一種派頭兒。茶館里 不供神像，只在柜臺(tái)前放一缸水，表示以水為利。茶館只用方桌 長(zhǎng)條板凳，沒(méi)有用椅子的。 四川茶館多是較矮的竹椅， 半坐半躺， 顯得更加懶散。坐茶館的樂(lè)趣不只在于喝

8、茶，也在于其熱鬧，既可以融入其 中，說(shuō)一些可有可無(wú)的閑話，也可以出乎其外，在喧鬧之中兀然 獨(dú)坐品味生活的悠閑，使悠閑更加豐富和突出，這才是坐茶館的 真味所在。至于在茶館中談生意說(shuō)事情，把茶館當(dāng)成別致的辦公 室的，如茶館中的劉麻子，在茶客中只能算作下品，雖然沒(méi) 了這樣的茶客，茶館也就不是茶館了。舊北京茶館很多，這有兩個(gè)條件，一是愛(ài)喝茶的人多，二是 有閑的人多。北京人喝茶的風(fēng)氣很盛，上至達(dá)官貴人，下至平頭 百姓，都有每天喝茶的習(xí)慣。窮困如拉黃包車者，日暮收工時(shí)也 要買(mǎi)一包茶帶回。高碎或高末就是舊時(shí)北京所特有的，其實(shí)是茶 葉店篩茶時(shí)篩出的茶葉末，在別的地方是棄之無(wú)用的東西，北京 的窮人買(mǎi)不起好茶，故

9、茶葉店也將此物出售，意為高級(jí)茶葉末。 北京茶葉店包茶，一兩茶可包為五包，也是因?yàn)楦F人每次買(mǎi)茶很 少。不少北京人早晨起來(lái)的第一件事就是泡茶喝茶。燒水的專用 工具叫氽，用白鐵皮制成，直徑約一寸半，細(xì)長(zhǎng)筒狀，徑口處有 長(zhǎng)柄，加水后可直接插入爐火中，使水能很快燒開(kāi)。茶喝夠了才 吃早飯。所以老北京人早晨見(jiàn)了面要問(wèn)候：喝了沒(méi)有 ?如問(wèn)吃了沒(méi) 有，就有說(shuō)對(duì)方喝不起茶的嫌疑，是很不禮貌的。北京人獨(dú)重花茶，著名的茶葉店如張一元、吳裕泰，都以窨 制花茶，工藝精細(xì)、貨真價(jià)實(shí)而獲信賴。南方人往往看不起北京 人的愛(ài)喝花茶，汪曾祺就說(shuō)，他不喝花茶，但好花茶除外，如老 舍先生家的花茶。老舍先生是地道的老北京人，他喝的花茶想

10、必 品質(zhì)極高的。對(duì)北京人好喝花茶的原因說(shuō)法不一。一說(shuō)是北京地 下水質(zhì)不好，花茶香氣濃郁，可以蓋過(guò)水的苦澀 ; 另一說(shuō)法是過(guò)去 交通不便，南方新茶運(yùn)抵北京要一個(gè)月，路上風(fēng)吹雨淋，茶葉往 往都變質(zhì)了。用花窨過(guò)之后，變質(zhì)的茶味就喝不出來(lái)了。這兩種 說(shuō)法都未必可靠。山東的水質(zhì)沒(méi)什么問(wèn)題，四川當(dāng)?shù)鼐彤a(chǎn)茶，山 東和成都的人也都愛(ài)喝花茶。估計(jì)還是和口味有關(guān)系。話劇茶館觀后感篇三 一直對(duì)話劇這種舞臺(tái)藝術(shù)表演形式 有種莫名的情愫。鮮活，激情，爆發(fā)力十足。說(shuō)不上來(lái)從何時(shí)開(kāi)始關(guān)注話劇、喜歡話劇?？赡苁切r(shí)候活 潑的自己喜歡表演，在學(xué)校里演了幾個(gè)小角色，所以對(duì)話劇有了 懵懂的憧憬。所以，當(dāng)年去北京讀書(shū)的時(shí)候，沒(méi)什么未

11、來(lái)打算之 類的遠(yuǎn)大理想，卻給自己許了三個(gè)北京愿望看一場(chǎng)話劇、逛 一次胡同、聽(tīng)一場(chǎng)演唱會(huì)。記得生平看的第一場(chǎng)話劇，約莫在大二，是“藝術(shù)家”春石 師弟帶我去的， 青春禁忌游戲 ，王府井的首都劇場(chǎng)，第一排。 跌宕起伏的情節(jié)和極大的舞臺(tái)沖擊力，深深震撼了我。記得當(dāng)年 想報(bào)學(xué)校北國(guó)劇社來(lái)著，卻因?yàn)閬y七八糟的理由沒(méi)有去面試，而 后所在的白鴿青協(xié)辦公室與北國(guó)劇社比鄰而居，也時(shí)不時(shí)會(huì)湊過(guò) 去看看排練。記得在學(xué)校新建的北國(guó)劇場(chǎng)看哥本哈根 ，被一串 串的物理名詞演算公式給弄傻了，至今仍覺(jué)得沒(méi)看懂這經(jīng)典劇目 在講什么。記得去年 3 月和姐姐、露露去蜂巢劇場(chǎng)看了兩只狗 的生活意見(jiàn)，被逗得前仰后合，繁忙工作中甜美的精神

12、調(diào)劑。記 得去年 7 月和公司同事去看了空中花園謀殺案 ，被更為復(fù)雜的 表演方式所吸引，還辦了一張孟京輝戲劇的會(huì)員卡。也記得，一 直沒(méi)有看到戀愛(ài)中的犀牛 、暗戀桃花源的遺憾。現(xiàn)在回想 起來(lái)，能在北京讀書(shū)是幸運(yùn)的，這里的文化氛圍極其濃厚，這一 場(chǎng)場(chǎng)的話劇，為我一層一層剝開(kāi)了它的神秘，慢慢顯露出誘人精 華，引人入勝?；氐街貞c，生活原本平靜，甚至有些無(wú)聊。或者可以說(shuō)，我 的意識(shí)還在游離， 還沒(méi)有抓到典型重慶生活的主心骨。 7 月底，買(mǎi) 了張渝報(bào)，重慶有個(gè)街坊劇團(tuán)的副刊標(biāo)題吸引眼球。這才 知道，有這么一群熱情而充滿想象力的年輕人，成立了一個(gè)重慶 人自己的業(yè)余話劇社，只是因?yàn)橄矚g話劇，他們走到一起，用自

13、 己的業(yè)余時(shí)間耕耘出了一片小小理想地。這個(gè)話劇社在豆瓣上很 火，這就是 303 話劇社?？吹綀?bào)道的那一刻，我體內(nèi)的某種細(xì)胞，某種熱情，被喚醒 了。意識(shí)仿佛澄明了些，有種熱愛(ài)生活的沖動(dòng)。我立即找到豆瓣 303 小組，加了 qq群，很幸運(yùn)，我成為了 303 話劇社的一名新成 員。漸漸發(fā)現(xiàn)， 這個(gè)話劇社的成員來(lái)自各行各業(yè)， 各個(gè)身手不凡、 才藝出眾，友好、熱情、積極。感覺(jué)自己仿若回到了大學(xué)時(shí)光。 這里真是太棒了 !昨天，第一次參加了 303 話劇社的活動(dòng)觀摩話劇河街 茶館，也第一次走進(jìn)了位于觀音巖的抗建堂劇場(chǎng)。喧鬧街邊，大 廈頂層的劇場(chǎng)，如同一個(gè)精神堡壘般，有獨(dú)特的生命張力。 河街 茶館是一出方言話

14、劇，以抗戰(zhàn)時(shí)期陪都重慶為背景，講述了以 幺姨媽為代表的河街茶館街坊的愛(ài)國(guó)情懷和生活熱情。整出劇情 節(jié)緊湊、情感豐沛、表演細(xì)膩、場(chǎng)景逼真，把觀眾真實(shí)地帶入了 40 年代的重慶，帶入了那炮聲轟鳴、戰(zhàn)火紛飛的不屈之地。我最深的感受主要有以下兩點(diǎn)：1、場(chǎng)景逼真， 360 度旋轉(zhuǎn)，精彩無(wú)死角。話劇的主場(chǎng)景“河街茶館”被搭建在一個(gè)可 360 度旋轉(zhuǎn)的舞 臺(tái)上，因此觀眾可以坐著不動(dòng)就欣賞到茶館的正面、 側(cè)面、背面。 場(chǎng)景隨著故事線索的推進(jìn)而變換， 店里、 街上、河邊， 銜接自如。 旋轉(zhuǎn)式的舞臺(tái)彌補(bǔ)了傳統(tǒng)舞臺(tái)展示面較窄的缺憾，省去了換場(chǎng)景 的零落瑣碎， 給觀眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)體驗(yàn)。 當(dāng)舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)的時(shí)候， 我跟旁邊的美女說(shuō)：好洋氣的舞臺(tái)喲 !2、表演生動(dòng)，注重細(xì)節(jié)，激情漫全場(chǎng)。 主角“幺姨媽”的演出自不必多說(shuō)，大段臺(tái)詞酣暢淋漓，感 情充沛，時(shí)而笑顏如花，時(shí)而怒目圓睜，時(shí)而哀怨動(dòng)人，時(shí)而激 昂澎湃。整個(gè)戲劇的情緒渲染跟著幺姨媽的表演漸入佳境，觀眾 情緒也被帶入其中。我覺(jué)得還有一個(gè)特別棒的，就是各個(gè)配角的 表演。十幾個(gè)角色的舞臺(tái)上，主、配鮮明，但融入自然，不同身 份的配角一刻也沒(méi)閑著，各個(gè)手勢(shì)、眼神、聲音細(xì)節(jié)拿捏到位， 讓人覺(jué)得是很真