《音響師基礎》word版

1、培訓課件培訓目的就是要各位客戶和朋友掌握一些最基本的音響知識，以便在一些工程中進行切實可行的運用，同時提高各位客商在一些工程中的中標率；為此我們共同學習、共同努力，為以后能很好的完成擴聲工程工作奠定技術基礎。聲學基礎知識聲學很重要，往往一個工程，無論你怎么去做，過程多么復雜，但到了后面甲方只落實到聽音這個程序。聲音的概念和特性；聲音的構成與作用；聲音的傳播規(guī)律以及人耳的聽覺特征。通過本章節(jié)的學習使學生掌握聲音現(xiàn)象的物理性質以及人耳聽覺的主觀感覺等方面的規(guī)律特點。一、聽取行為：聽是人的生理動作，用耳朵接收聲音，用耳朵去察覺，依靠耳朵去了解。1、主動去聽-被動接受2、動態(tài)的聽-靜止聽3、泛泛地聽-

2、集中精力聽4、向近處聽-向遠處聽5、接近去聽-離遠處去聽不管你愿不愿意，你總要去聽。二、養(yǎng)成注意聽的習慣在你的平時就要認真去聽一些音樂，辨別其中所配的一些什么樂器，音色的好壞，節(jié)奏感如何等等。三、走進聲的世界 一節(jié) 聲波（一）、聲波的產(chǎn)生與傳播1、聲波的產(chǎn)生當外加電信號使揚聲器紙盆來回振動（聲源振動）時，隨時也使它周邊的空氣振動起來。如果揚聲器向一個方向振動時，它便壓縮其臨近空氣，使其變得密，相反方向時就變得疏，這種一疏一密地震動傳播的波叫聲波。經(jīng)過介質（物體、空間或水）向四面八方傳播。當人耳接受聲波的振動，通過聽覺神經(jīng)傳達給大腦。（如下圖）往往要聽到聲音必須有三個條件：一是存在聲源；二是要有

3、傳播過程中的彈性媒質；三是要通過人耳聽覺產(chǎn)生聲音的感覺。（在以上方框圖中加以說明）假如在原始森林倒下一棵樹，從心理角度是有聲的，但沒有人的存在，那是不會有聲音感受的，這是一個古老問題。聲音的解釋：一方面就是從物理角度出發(fā)的解釋；二個方面就是從心里角度出發(fā)的解釋。2、聲波傳播 A、 振動是波動產(chǎn)生的根源，而波動是振動傳播的過程，聲音在本質上是一種波動，因此也叫聲波。（畫水波圖說明）如：你把一塊石頭扔到水里，在石頭落水的中心點有一個向四面擴散的波這叫水波。哪么你往一只喇叭中加上電聲信號，這只喇叭就會發(fā)出聲波在空氣中進行傳播。波的擴散方式都是一樣，但產(chǎn)生的效果不是一樣的。一個是水波，一個是聲波。通常

4、把聲的物理振動過程稱為聲波；而把與聽覺有關的過程稱為聲音； 聲波存在的空間也叫聲場。（畫圖說明）（二）、頻率、聲速和波長1、振動：物體在一個地方做往返運動稱為振動。如：一個球在碗底來回滾動、電線中交流電的電子往返運動，聲波在兩個平面之間來回傳遞等都是振動。2、頻率：振動體每秒振動的次數(shù)稱頻率，用f表示，頻率的單位是赫茲（Hz），簡稱赫。振動體每秒振動一次時間表為：1Hz=1次/s（畫頻率曲線圖說明）（一般把20Hz40Hz的聲音稱為超低音；50Hz100Hz的聲音稱為低音；200Hz500Hz稱為中低音；1000Hz5000Hz稱為中高音；10000Hz200000Hz的聲音稱為高音。）A、高

5、頻 聲音指向性很強 覆蓋角度窄小、射程遠、穿透力強B、中頻 有一定指向性 覆蓋面積比較容易控制C、低頻 指向性不明顯 向四面輻射、聲功能損失大、傳播距離近人不是所有的聲波都能聽到，只有頻率在20Hz-20KHz范圍內(nèi)的聲音才能被人聽到，該頻率范圍內(nèi)稱為可聞聲。頻率超過20KHz以上叫超聲波，頻率低于20Hz的稱作次聲波。（一般年輕人能聽到約20KHz，中老年人只能聽到12KHz-16KHz）。3、聲速：聲波在傳聲介質中，每秒鐘傳播的距離稱為聲波的傳播速度，簡稱聲速。（聲速與溫度有關系，氣溫越高，聲速越大；聲音在固體中傳播的速度最快，如：在鋼鐵中5000m/s；其次是液體1450m/s；再才是空

6、氣340m/s）。4、波長：物體或空氣分子每完成一次往復運動所經(jīng)過的距離稱為波長。（三）、頻程人耳可以聽到的頻率范圍為20Hz-20KHz。聲學測量中，不可能測量這個范圍中的每一個頻率，而總是在某一頻率區(qū)間取特定值進行測量。這個頻率區(qū)間稱為頻帶。頻帶有上限頻率f2和下線頻率f1確定，f1,f2又稱截止頻率。f1、f2的間隔可以用頻率比或以2為底的對數(shù)表示稱為頻程。（如：圖示均衡器，31段為1/3倍頻程，15段為2/3倍頻程）。在聲學測量中常用1/6倍頻程。（四）、聲波的特性聲波在均勻介質中傳播時，傳播方向不會改變；而在非均勻介質中傳播時，傳播方向會改變。當聲波從一種介質傳播到另一種介質的界面時

7、，會發(fā)生反射和折射，即一部分被反射，一部分被折射，另一部分被吸收；當聲波在傳播中遇到障礙時，會發(fā)生繞過障礙的現(xiàn)象，如圖：1、惠更斯原理惠更斯提出：波所到達的每一點都可以看成新的波源，從這些新波源發(fā)出新波束，這些新波稱為次波。惠更斯原理告訴我們，根據(jù)那一時刻的波前位置，可以確定下一刻的波前位置，從而確定波的傳播方向。（在上圖中繼續(xù)說明）2、聲波的性質：波具有波動性和粒子性兩種表現(xiàn)形式。有時明顯表現(xiàn)為波動性，有時又具有強烈的粒子性，有時又二者兼而有之。（聲波的二相性）3、聲波的衍射：波在傳播過程中遇到障礙物時，傳播方向要發(fā)生改變，即發(fā)生繞過障礙物的衍射現(xiàn)象，也稱繞射現(xiàn)象。例一：聲源處于人的背后時，

8、由于人耳殼的遮蔽作用，聲源中低頻音會繞過耳廊使人聽到，而聲源中的高頻音則在人耳處形成聲影區(qū)使其減弱。例二：音樂會時，后排座的聽眾聽到的低頻強、高頻弱，即是因為低頻可繞射，而高頻音散射的原因。4、聲波的反射：當聲波在傳播過程中遇到墻等不同介質時，在兩個介質的交界面處，波速將發(fā)生改變（在空氣中聲速為340m/s，轉或混凝土中聲速約為4000m/s），此時入射波的一部分被反射，形成反射波，這種現(xiàn)象稱為波的反射。它遵守反射規(guī)則-波的反射定律。（1）、入射線與反射線在法線的兩側。（2）、入射線、反射線和反射面的法線在同一平面內(nèi)。（3）、入射角等于反射角。5、聲波的折射：聲波在傳播中遇到不同介質的分界面時

9、，出了發(fā)生反射，還會發(fā)生折射，聲波的折射符合折射定律。（1）、入射線、反射線和反射面的法線在同一平面內(nèi)。（2）、入射線、反射線分居于反射面法線的兩側。（3）、入射角、折射角以及波在介質中傳播的速度符合關系。6、聲波的透射與吸收：一般來說，當聲波從一種介質傳播到另一種介質時，聲能的一部分被反射，一部分透過物體繼續(xù)傳播，稱為透射；另一部分由于物體的振動，或聲音在物體內(nèi)部傳播時介質的摩擦或熱傳導而被損耗，稱為材料的吸收。7、聲波的干涉：若兩個頻率相同、振幅相等、相位差為零或恒定的波在同一介質中傳播，則在空間某些地方振幅最大，在某些地方振幅最小，這種現(xiàn)象稱為波干涉現(xiàn)象，這兩個波叫相干波。當振動頻率、振

10、幅和傳播速度相同而傳播方向相反的兩列波疊加時，就產(chǎn)生駐波。如：水波碰到岸上反射回來，前進波和反射波的疊加就產(chǎn)生駐波。駐波是一種特殊的干涉現(xiàn)象。（畫駐波圖說明） 二節(jié) 聲波的度量（一）、聲壓、聲強、聲功率1、聲壓（LP）：由聲波引起的壓強變化稱為聲壓。疊加到大氣壓上的聲壓大，表示空氣被壓縮的程度大，因而聲波對耳膜的壓力也大，聽到的聲音就響。（就是講，你的音箱功率越大，聲壓就大）2、聲強（I）：在單位時間內(nèi)（每秒鐘），聲波通過垂直于聲波傳播方向單位面積的聲能量叫聲強。3、聲功率（W）：聲源在單位時間內(nèi)向外輻射的聲能量叫聲功率；聲功率與聲壓的區(qū)別在于；一個是能量關系，一個是壓力關系。（二）、聲壓級、

11、聲強級和聲功率級采用按對數(shù)方式的辦法表示聲音大小，這就是聲壓級、聲強級、聲功率級。1、聲壓級（LP）：聲壓級LP是指測量的聲壓P參考聲壓Pref的比值，取常用對數(shù)再乘以20，單位為分貝（db）。2、聲強級（L1）：聲強級L1是指測量的聲強I與參考聲強Ires的比值取常用對數(shù)再乘以10，單位為分貝（db）。3、聲功率級（LW）：聲功率級是指測量的聲功率W與參考功率Wres的比值取常用對數(shù)再乘以10，單位為分貝（db）。人類正常聽覺感受性有極寬的動態(tài)范圍。為0-140db.（三）、聲級的疊加聲壓級、聲強級、聲功率級疊加時，不能簡單的進行算術相加，應按對數(shù)運算法則進行計算。三節(jié) 聽覺的主觀感受一、什

12、么是聲音三要素？聽覺是人們對聲音主觀反映，是由聲音的強度和頻率引起的對響度、音調(diào)和音色的感覺。（一）、響度：是人耳對聲音強弱的主觀感受叫響度，用S表示。它首先決定于聲音的振幅，其次是頻率。聲學中把描述響度、振幅、頻率之間的關系曲線叫等響度曲線。單位：分貝（dB）在同一條等響曲線上的不同頻率，不同聲壓級的純音信號，給人的響度感覺是一樣的。A、與振幅的關系：a、聲壓級越高，人耳感覺聲音響度越大。b、人耳的聲壓范圍是：0140 dBB、與頻率的關系：a、45KHz附近的聲音最響，因外耳道與其產(chǎn)生共鳴。b、低聲壓時，低頻區(qū)的音響度大于高頻音的響度。c、常見聲源的聲壓級dB竊竊私語：2035 女 高 音

13、：35105 男高音：4095小 提 琴：40100 交響樂：80 dB小 鼓：55105 打 雷：120 dB教師講話：5060 飛機起飛（3m處）：140 dB（二）、音調(diào)（音高）：人耳對聲音高低的感覺稱為音調(diào)。（其變化主要取決于聲音頻率的對數(shù)值，其次是取決于聲音的振幅）。1、頻率越高，人耳感覺的音調(diào)隨之升高，頻率增加一倍，聲學中稱之增加一個“倍頻程”，音樂上叫“提高一個八度”。音調(diào)單位：美（mei）。音調(diào)與聲音的持續(xù)時間、聲壓級及溫度有關。人耳聽覺的頻率范圍：20Hz20KHz，其中7003000Hz為最靈敏區(qū)語言的頻率范圍是10010 KHz 2、音調(diào)與聲壓（振幅）的關系：1K2 KH

14、z 以上的高音區(qū)，聲壓增大感覺音調(diào)提升500 Hz以下的聲音，聲壓增大，感覺聲音低沉，音調(diào)下降兩個頻率相同而聲壓級不同的純音，聽起來常會覺得音調(diào)不同。（用聽音器示范）（三）、音色（音品）：指聲音的音調(diào)和響度以外的音質差異。它與聲音的頻譜結構、包絡和波形有關。發(fā)音體的泛音結構不同頻率特性曲線、種類不同造成音色結構的不同。影響音色的因素：a、結構不同：弦、簧片、金屬b、質料、質地不同、金屬、人體、電子c、激發(fā)位置不同：氣息、聲帶、口形、吹奏或拉奏方法d、力度大小不同，p、f（弱、強）影響音色e、共鳴體（箱、腔）大小不同：影響單元色的泛音結構f、振動體的彈性：影響音色的始振特性和衰減特性聲帶：兒童富

15、有彈性、音色清脆明亮成人聲帶松弛、音色蒼老哨片：軟始振性慢、衰減也慢硬始振性快、力度大、衰減也快一般來說：泛音多且低次泛音的強度較大，音樂就優(yōu)美動聽、音色就豐富。在傳聲過程中，為了使聲音逼真，必須盡量保持原來的音色。聲音一些頻率成分過分被夸大或縮小都會改變音色，從而造成失真。在語言的傳輸過程中，最重要的是保持清晰度，適當減少一些低音和增加一些中音成分；特別是鼻音或喉音很重的人，改變低音部分的音色，有利于改善語言清晰度的要求。二、人耳的聽覺特性（一）、掩蔽效應一個聲音的聽閥因另一個聲音的存在而提高的現(xiàn)象稱為掩蔽效應。掩蔽規(guī)律被掩蔽聲的頻率越接近掩蔽聲，掩蔽量越大，頻率相近的純音掩蔽效果顯著。掩蔽

16、聲的聲壓級越高，掩蔽量越大；且掩蔽的頻率范圍越寬。掩蔽聲對比起頻率低的純音掩蔽作用小，而對比其頻率高的純音掩蔽作用大。非同時掩蔽掩蔽聲在時間上越接近被掩蔽聲，掩蔽量越大，即掩蔽效應越強。掩蔽聲與被掩蔽聲相距時間很近時，后掩蔽作用大于前掩蔽作用，即后掩蔽在實踐中更重要。掩蔽聲強度增加時，掩蔽量并不按比例增大。單耳的掩蔽效應比雙耳顯著。低頻掩蔽聲對高頻掩蔽聲起作用，高頻掩蔽聲對低頻掩蔽聲作用不大?，F(xiàn)象一：聲音能量大的掩蓋聲音能量小的。如銅管樂器掩蓋木管樂器、木管樂器掩蓋弦樂器。解決：從樂隊編制解決。要求有合理的聲部和樂器分配，調(diào)整好各聲部之間、各種樂器之間聲功能的平衡。從音樂結構上解決。要有合理的

17、和聲、配器，使各聲部間平衡。從聲場音響上解決。對不同音源選擇最適合表現(xiàn)這種樂器音色特性的話筒。選擇拾取音源的最佳距離、高度、角度。在調(diào)音臺上進行音頻信號電平的處理。現(xiàn)象二：中頻聲音掩蓋高頻和低頻聲音。 原因：人耳對7003000Hz的中頻率聲音聽覺最為靈敏，在聲音強度相同的情況下，優(yōu)于并強于對高、低聲音的聽覺。解決：減少中頻輸入，適當增加高低頻尤其是低頻音輸出?，F(xiàn)象三：高頻率聲音掩蓋低頻聲音。如：板胡、京胡、笛子等高音樂器掩蓋貝斯提琴、大提琴、巴松等低音樂器。原因：高頻音聲波較短、指向性強、穿透力強、射程遠，對人耳刺激明顯，低頻音有繞射特性，散射強，功率損失大。解決：適當降低高頻音，增加低頻音

18、，對不同的樂器拾音時選擇合適話筒，掌握好距離角度。（二）、雙耳效應在響度級的測量中發(fā)現(xiàn)，對一定聲壓級的純音，雙耳聽起來比單耳聽起來響兩倍。（當捂住一只耳朵聽音的時候，你聽到的聲音較小并且失真，而兩只耳朵聽音時就聽得非常清析，也就是立體聲）。（三）、哈斯效應那一個聲音首先傳入人耳，那么人的聽覺感覺就會全部聲音都是從這個方向傳來的；人耳的這種先入為主的聆聽感覺特性稱為“哈斯效應”。在有些場合，為了達到一定聲壓級在頂上，兩側都加了音箱，但是人們往往聽到的都是最近音箱的聲音，而不是舞臺傳來的，失去了臨場效果?，F(xiàn)象一：兩側聲源A、B與人耳距離相同時，人們感覺聲音由前方來?，F(xiàn)象二：當距離A聲源略近時，實際

19、應是A音大，B音小的兩個聲源，但人們往往只感覺到所有聲音均由A輸出，這種錯覺現(xiàn)象即是“哈斯效應”?，F(xiàn)象三：將近點A的聲音加以延時，使它遲于B聲源進入人耳，人們即感覺到所有聲音均由B聲源付出。應用：在劇場中為了彌補哈斯效應所產(chǎn)生的聽覺、視覺不統(tǒng)一的現(xiàn)象，對頂部和側面揚聲器均作延時處理，使它們傳出的聲音與前方主揚聲器傳出的聲音同步到達人耳，使后排觀眾的視覺、聽覺協(xié)調(diào)統(tǒng)一。A聲源B聲源（a）左A、右B兩個聲源同時到達雙耳（c）右聲源B的聲音先送入人耳A聲源B聲源A聲源B聲源A聲源B聲源（d）人與左聲源A近，但加了延時處理后，B聲源聲音先送入人耳，人的聆聽感覺聲源為B聲源延時（b）左聲源A的聲音先送入

20、人耳（哈斯效應）（四）、顱骨效應聲音從音源傳入大腦有兩個途徑， 一是 音源空間 人耳大腦，另一途徑是 音源人體顱骨大腦（小實驗：雙手堵耳，發(fā)聲，仍可聽見）通過顱骨傳導聲音的現(xiàn)象叫顱骨效應?，F(xiàn)象一：聽自己的聲音，有兩個途徑?，F(xiàn)象二：手表、鐘擺聲音仍可通過牙齒和顱骨傳遞到人的大腦神經(jīng)。 應用：當練唱一首新歌時，對音高音調(diào)旋律無法準確掌握時，大聲唱干擾環(huán)境、小聲唱自我感覺不明顯，可用雙手掩耳來練唱，可清晰感覺自己聲帶發(fā)聲的旋律，準確的音高和聲音結構的細節(jié)部分。根據(jù)自我感覺來調(diào)解發(fā)聲狀態(tài)，即通過甲狀軟骨、早環(huán)軟骨和披裂肌肉的配合來調(diào)解聲帶的收放，從而調(diào)整音高和音色。（五）、雞尾酒會效應在嘈雜的聲場中，

21、人可以把自己的聽力集中在某一個人的談話中，而把其他人的聲音都推到背景雜聲中，此現(xiàn)象叫“雞尾酒會效應”。原理：人耳的選擇功能人耳通過兩耳拾取音源的距離差、時間差、頻率差就可以辨別出不同方位的聲音，以此調(diào)解聽覺神經(jīng)來選擇不同方位的聲源。應用：使用強指向性話筒在現(xiàn)場來同步錄音。 （六）、回音壁效應 在某一聲場中，視覺看不到聲源而聽覺卻能聽到聲音，這種現(xiàn)象就是聲波傳播的特殊反射作用的結果，被稱謂“回音壁效應”。應用：舞臺上方、側方、后方的聲音反射板即是利用這一原理把演員的聲音集中向直達聲弱的區(qū)域進行反射。名詞解釋音響名詞解釋1響度聲音的強弱稱為強度，它由氣壓迅速變化的振幅(聲壓)大小決定。但人耳對強度

22、的主觀感覺與客觀的實際強度并不一致，人們把對于強弱的主觀感覺稱為響度，其計量單位為分貝(dB)，它是根據(jù)1000Hz的音在不同強度下的聲壓比值，取其常用對數(shù)值的 l10而定的。取對數(shù)值的原因是由于強度與響度的增加不是成正比關系，而是真數(shù)與對數(shù)的關系 l例如聲音強度大到10倍時，聽起來才響了一級(10dB)， 強度大到100倍時聽起來才響了兩級(20dB)。對于1000Hz的聲音信號，人耳能感覺到的最低聲壓為210E5Pa，把這一聲壓級定為0dB， 當聲壓超過130dB時人耳將無法忍受，故人耳聽覺的動態(tài)范圍為0130dB。 人對強度相等、頻率不同聲音感覺是不同的；聲壓級越高，人的聽覺頻率特性越平

23、直；聲壓級越低，人的聽覺頻率范圍越?。活l率 f1620Hz以及 f1820KHz的聲音，不論聲級多高，人耳都是聽不到的。故人耳的聽覺頻率為20Hz20KHz，這個頻帶叫音頻或聲頻； 不論聲壓高低，人耳對3KHz5KHz頻率的聲音最為敏感。 大多數(shù)人對信號聲級突變3dB以下時是感覺不出來的，因此對音響系統(tǒng)常以3dB作為允許的頻率響應曲線變化范圍。2音調(diào)指具有一特定且通常是穩(wěn)定音高的信號，通俗的講是聲音聽來調(diào)子高低的程度。它主要取決于頻率，還與聲音強度有關。頻率高的聲音人耳的反應是音調(diào)高 s頻率低的聲音人耳的反應是音調(diào)低。音調(diào)隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數(shù)關系。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色

24、雖然不同，但它們的音調(diào)是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。3音色對聲音音質的感覺，也是一種聲音區(qū)別于另一種聲音的特征品質。不同的樂器在發(fā)同一音調(diào)時，它們的色可以迎然不同。這是由于它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決于基頻，而且與基頻成整倍數(shù)的諧波密切有關，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。4頻率響應音響系統(tǒng)能夠重放的頻率范圍，以及在此范圍內(nèi)信號的變化量稱為頻率響應，也叫頻率特性。音響系統(tǒng)的頻率特性常用分貝刻度的縱坐標表示功率和用對數(shù)刻度的橫坐標表示頻率的頻率響應曲線來描述。當聲功率比正常功率低3dB時，這個功率點稱為頻率響應的高頻截止點和低頻截止點。高頻截止點與低頻截

25、止點之間的頻率，即為該設備的頻率響應或頻率特性；在此范圍內(nèi)的曲線越平坦，頻率響應越好。從理論上講，2020O00Hz的頻率響應足夠了。低于20Hz的聲音，雖聽不到但人的其它感覺器官卻能覺察，也就是能感覺到所謂的低音力度 1因此為了完美地播放各種樂器和語言信號，放大器要實現(xiàn)高保真目標，才能將音調(diào)的各次諧波均重放出來。、為此，座將放大器的頻帶擴展，下限應延伸到20Hz以下，上限應提高到20000Hz以上。 對于信號源(收音頭、錄音座和激光唱機等)頻率響應的表示方法有所不同。例如歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的頻率響應為4015000Hz時十2dB，國際電工委員會對錄音座規(guī)定的頻率響應最低指標：4

26、012500Hz時十25十45dB(普通帶)，實際能達到的指標都明顯高于此數(shù)值。激光唱機的頻率響應上限為20000Hz，低頻端可做到很低，只有幾個赫茲，這是激光唱機放音質量好的原因之一。5信噪比 線路中某一參考點的信號功率與無信號時固有的噪音功率之比值，用 dB表示。例如，某磁帶錄音座的信噪比為50dB，即輸出信號功率比噪音功率大50dB。信噪比數(shù)值越高，噪音越小。國際電工委員會對信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后級放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值應大于90dB；收音頭：調(diào)頻立體聲之50dB，實際上以達到70dB以上為佳；磁帶錄音座

27、之56dB(普通帶)，但經(jīng)杜比降噪后信噪比有很大提高。如經(jīng)杜比 B降噪后的信噪比可達65dB，經(jīng)杜比 C降噪后其信噪比可達72dB(以上均指普通帶)；激光唱機的信噪比可達90dB以上，高檔的更可達l10dB以上。6動態(tài)范圍 聲音中最強與最弱的比值，用 dB表示。例如一個樂隊的動態(tài)范圍為90dB，這意味著最弱部分的功率比最響部分的低90dB。動態(tài)范圍是功率之比，與聲音的絕對水平無關。如前所述，人耳的動態(tài)范圍從0到130dB。自然界各種聲音的動態(tài)范圍的變化也是很大的。一般語言信號大約只有2045dB，有些交響樂的動態(tài)范圍可達30130dB或更高。但由于一些因素的限制，音響系統(tǒng)的動態(tài)范圍很少能達到樂

28、隊的動態(tài)范圍。錄音裝置的內(nèi)在噪音決定了可能錄制的最弱音，而系統(tǒng)的最大信號容量(失真水平)限制了最強的音。一般把聲音信號的動態(tài)范圍定為100dB，故音響設備的動態(tài)范圍能做到100dB，就很好了。7總諧波失真 指用信號源輸入時，輸出信號比輸入信號多出的額外諧波成分。諧波失真是由于系統(tǒng)不是完全線性造成的，它通常用百分數(shù)來表示。例如，一個放大器在輸出10V的1000Hz時又加上 lV的2000Hz，這時就有10的二次諧波失真。所有附加諧波電平之和稱為總諧波失真。一般說來，1000Hz頻率處的總諧波失真最小，因此不少產(chǎn)品均以該頻率的失真作為它的指標。但總諧波失真與頻率有關，因此美國聯(lián)邦貿(mào)易委員會于197

29、4年規(guī)定，總諧波失真必須在202O000Hz的全音頻范圍內(nèi)測出，而且放大器的最大功率必須在負載為8O揚聲器、總諧波失真小于1條件下測定。國際電工委員會規(guī)定的總諧波失真的最低要求為：前級放大器王05，合并放大器小于等于07，但實際上都可做到01以下：FM立體聲調(diào)諧器小于等于15，實際上可做到05以下；激光唱機更可做到001以下。8立體聲分離度 指雙聲道之間互相不干擾信號的能力、程度，也即隔離程度，通常用一條通道內(nèi)的信號電平與泄漏到另一通道中去的電平之差表示。如果 立體聲分離度差，則立體感將被削弱。國際電工委員會規(guī)定的立體聲分離度的最低指標， lKHz時大于等于40dBl實際以達到大干60dB為好

30、 歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的立體聲分離度為25dB，實際上能做到40dB以上。 9立體聲通道平衡指的是左、右通道增益的差別，一般以左、右通道輸出電平之間最太差值來表示。如果不平衡過大，立體聲聲像位置將產(chǎn)生偏離，該指標應小于1dB。 10阻尼系數(shù) 是指放大器的額定負載(揚聲器)阻抗與功率放大器實際阻抗的比值。阻尼系數(shù)大表示功率放大器的輸出電阻小，阻尼系數(shù)是放大器在信號消失后控制揚聲器錐體運動的能力。具有高阻尼系數(shù)的放大器，對于揚聲器更象一個短路，在信號終止時能減小其振動。功率放大器的輸出阻抗會直接影響揚聲器系統(tǒng)的低頻 Q。值，從而影響系統(tǒng)的低頻特性。揚聲器系統(tǒng)的Q值不宜過高，一般在05

31、l范圍內(nèi)較好，功率放大器的輸出阻抗是使低頻 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的輸出阻抗小、阻尼系數(shù)大為好。阻尼系數(shù)一般在幾十到幾百之間，優(yōu)質專業(yè)功率放大器的阻尼系數(shù)可高達2O0以上。l1等響度控制 其作用是低音量時提升高頻和低頻聲。由于人耳對高頻聲、特別是低頻聲的聽覺靈敏度差，要求在低音量時對高頻和低頻進行聽覺補償，即要求對低頻有較大提升，對高頻也有一定量的提升。換句話說，當音量減小時，信號中低頻部分的減小較高頻部分為少。等響度控制即滿足此要求，等響度控制一般為8dB或10dB。 12輸出功率 放大器的輸出功率，各個生產(chǎn)廠家有不同的標示方法，例如：額定輸出功率，也稱 RMS(正弦波均方根

32、)功率：指的是在2020000Hz范圍內(nèi)驅動一個8O揚聲器，其總諧波失真符合該放大器指標的輸出功率。音樂功率：指放大器在短時間內(nèi)爆發(fā)出的稗發(fā)功率，一般為額定輸出功率的35倍。峰值功率：指瞬間最大輸出功率，為額定功率的810倍。后兩者無實際意義。美國聯(lián)邦貿(mào)易委員會于1974年規(guī)定了功率的定標標準：以兩個聲道驅動一個8O揚聲器負載，在2020000Hz范圍內(nèi)諧波失真小于1時測得的有效瓦數(shù)，即為放大器的輸出功率，其標示功率就是額定輸出功率。13、額定功率 對功放來說，額定功率一般指能夠連續(xù)輸出的有效值(RMS)功率；對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數(shù)值的功率而不致?lián)p壞，這不意味著一定需

33、要這么大功率的功放才推得動，音箱的驅動難易主要由其靈敏度和阻抗特性來決定。也不意味著不能配輸出功率大于音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛300公里時速的跑車不等于就會發(fā)生車禍，你可以不開那么快。同樣，只要音量不盲目加大，大功率功放一樣可以配小功率音箱。14、峰值音樂輸出功率(PMPO) 以音樂信號瞬間能達到的峰值電壓來計算的輸出功率，其商業(yè)意義大于實際作用。15、失真 分為諧波失真、互調(diào)失真和瞬態(tài)失真三種。 我們通常所說的失真是諧波失真，指在聲音回放的過程中，增加了原信號沒有的高次諧波成分而導致的失真。 真正影響到音箱品質的是瞬態(tài)失真，瞬態(tài)失真是出為揚聲器具有一定的慣性質量存在，盆體的震

34、動無法跟上瞬間變化的電信號的震動，而導致的原信號與回放音色之間存在的差異。這個概念不太容易理解，我們只需要記住，普通多媒體音箱的失真度應小于0.5，低音炮的失真度小于5就可以了。16、諧波失真 由于放大器不夠理想，輸出的信號除了包含放大了的輸入成分之外，還新添了一些原信號的2倍、3倍、4倍甚至更高倍的頻率成分（諧波）， 致使輸出波形走樣。這種因諧波引起的失真叫做諧波失真。17、諧波失真（harmonic distortion） 指原有頻率的各種倍頻的有害干擾。放大1kHz正弦波時將會產(chǎn)生2kHz的二次諧波和3kHz的三次諧波以及許多更高次的諧波。18、互調(diào)失真（IMD） 互調(diào)失真（interm

35、odulation distortion）系指由放大器所引入的一種輸入信號的和及差的失真。例如，在給放大器輸入頻率為1kHz和5kHz的混合信號后，便會產(chǎn)生6kHz（1kHz和5kHz之和）及4kHz（1kHz和5kHz之差）的互調(diào)失真成份。19、音染音樂自然中性的對立面，即聲音染上了節(jié)目本身沒有的一些特性，例如對著一個罐子講話得到的那種聲音就是典型的音染。音染表明重放的信號中多出了（或者是減少了）某些成分，這顯然是一種失真。20、聲壓 表示聲音強弱的物理量。21、靈敏度 衡量音箱效率的一個指標，它與音箱的音質音色無關。 普通音箱的靈敏度一般在8590dB（分貝）之間，高檔音箱則在l00dB以

36、上。 靈敏度的提高是以增加失真度為代價的，所以作為高保真音箱來講，要保證音色的還原程度與再現(xiàn)能力就必須降低一些對靈敏度的要求。所以說我們不能認為靈敏度高的音箱音質一定不好，而低靈敏度的音箱一定就好。22、動態(tài)范圍 信號最強的部分與最微弱部分之間的電平差。對器材來說，動態(tài)范圍表示這件器材對強弱信號的兼顧處理能力。23、頻率響應 簡稱頻響，衡量一件器材對高、中、低各頻段信號均勻再現(xiàn)的能力，指最低有效回放頻率與最高有效回放頻率之間的范圍。對器材頻響的要求有兩方面，一是范圍盡量寬，即能夠重播的頻率下限盡量低，上限盡量高；二是頻率范圍內(nèi)各點的響應盡量平坦，避免出現(xiàn)過大的波動。24、瞬態(tài)響應 器材對音樂中

37、突發(fā)信號的跟隨能力。瞬態(tài)響應好的器材應當是信號一來就立即響應，信號一停就嘎然而止，決不拖泥帶水。25、信噪比（S/N） 又稱為訊噪比，即放大器的輸出信號的電壓與同時輸出的噪聲電壓的比，常常用分貝數(shù)表示。設備的信噪比越高表明它產(chǎn)生的雜音越少。一般來說，信噪比越大，說明混在信號里的噪聲越小，聲音回放的音質量越高，否則相反。信噪比一般不應該低于 70dB，高保真音箱的信噪比應達到110dB以上。26、阻抗匹配 一件器材的輸出阻抗和所連接的負載阻抗之間所應滿足的某種關系，以免接上負載后對器材本身的工作狀態(tài)產(chǎn)生明顯的影響。對電子設備互連來說，例如信號源連放大器，前級連后級，只要后一級的輸入阻抗大于前一級

38、的輸出阻抗5-10倍以上，就可認為阻抗匹配良好；對于放大器連接音箱來說，電子管機應選用與其輸出端標稱阻抗相等或接近的音箱，而晶體管放大器則無此限制，可以接任何阻抗的音箱。27、阻抗（impedance） 指對電流所呈現(xiàn)的阻力。阻抗包括純電阻和電感、電容產(chǎn)生的感抗和容抗。28、輸入阻抗（input impedance） 指電路或器材對推動它的電路或器材所呈現(xiàn)出的阻抗。輸入阻抗包括電阻、感抗和容抗。29、煲機 新器材使用之前的加電預熱的老化過程，以便讓器材的聲音進入穩(wěn)定的狀態(tài)。30、平衡（balance） 指在音頻頻譜的高段和低段之間在相對響度上所存在的客觀關系；也指雙聲道立體聲左聲道和右聲道之間

39、的信號的相同（平衡）。31、頻率（frequency） 指在一個周期內(nèi)的重復次數(shù)，或每秒的周波數(shù)。計量單位為Hz（Hertz），如頻率為1000Hz（1kHz）的音頻信號每秒便有1000個正弦波的周波。32、頻率范圍 最低有效回放頻率與最高有效回放頻率之間的范圍。一般情況下，人能聽到的音頻信號大約是20Hz 20kHz之間的不同頻率、不同波形、不同幅度的變化信號，因此放大器要很好地完成音頻信號的放大，就必須有足夠寬的工作頻帶。 我們把一個放大器在規(guī)定的功率下，在頻率的高、低端增益分別下降 0.707信時兩點之間的頻帶寬度稱為該放大器的頻響范圍。比較優(yōu)秀的放大器的頻響范圍一般在 18Hz20kH

40、z之間。33、聲像定位（image specificity） 指對樂器或人聲的聲像能夠準確地進行定位甚至能清晰地確定聲場的特征。34、數(shù)字式音箱（DIGITAL loudspeaker） 通常指一種內(nèi)裝數(shù)字分頻網(wǎng)絡和功率放大器的音箱。數(shù)字式音箱輸入的信號為數(shù)字比特流，在用數(shù)字信號處理的方法將音頻頻譜分割后，便分別將這些信號變換為模擬信號，然后再由各自的功率放大器放大后再去推動音箱中的相應發(fā)音單元。35、無源式超低音音箱（passive subwoofer） 指需另用一臺單獨的功率放大器去推動的那些超低音音箱。與之不同的便是箱內(nèi)裝有單獨的功率放大器的有源式超低音音箱（active subwoof

41、er）。36、數(shù)字音量控制（DIGITAL Volume CONTROL） 指通過對用于表示音頻信號的0和1的數(shù)學運算來對信號電平進行調(diào)整的一種數(shù)字電路。37、中置音箱（center-channel speaker） 指家庭影院系統(tǒng)中裝于視頻監(jiān)視器的頂部，下面或后面的一種音箱。是用于重放中心通道送來的人聲對白之類信息以及其它同熒屏上的動作有關的一些聲音。38、倒相式音箱（bass reflex） 也稱倒相式開孔箱，系在音箱面板上開有倒相孔（槽）的一類音箱。由于開有孔，箱內(nèi)的聲音便可以輻射到外面來。倒相式音箱比密閉式音箱的低頻延伸要好些，但低音往往不那么結實緊湊。比較無限障板（infinite

42、baffle）39、有源超低音音箱（active subwoofer） 指專門用于重放低頻、并由內(nèi)置功率放大器來驅動的那類音箱。40、環(huán)繞聲音箱（surround speaker） 指擺放在聆聽者側邊或后面專門用于重放環(huán)繞聲通道中的音頻信號的音箱。四節(jié) 室內(nèi)聲學基礎（一）、研究聲場的方法1、波動聲學：用波動觀點研究室內(nèi)聲學問題的科學。2、幾何聲學：用聲線觀點研究房間內(nèi)聲學問題的科學。3、 統(tǒng)計聲學：從能量觀點用統(tǒng)計學方法研究室內(nèi)聲學問題的科學。在室內(nèi)聲學設計中，波動聲學用起來比較繁雜，幾何聲學雖然使用方便，但其主要使用范圍 限于高頻，故室內(nèi)聲學中大量用到統(tǒng)計聲學的方法。（二）、室內(nèi)聽到的聲音（

43、畫聲波直射、反射、衍射圖說明）1、直達聲：指從聲源直接傳播到聽音點的聲音，其傳播路徑是從聲源到該點的直線段。2、近次反射（也叫早期反射）：指相對直達聲延遲50 ms以內(nèi)到達的反射聲。由于哈斯效應，延時在50ms內(nèi)的反射聲難以和直達聲分開，不會相互干擾；并且可以加強直達聲，對聲音的空間感和洪亮感起重要作用，一般在大廳堂中可以依靠這種近次反射使聲音均勻。3、混響聲：指在近次反射聲后陸續(xù)到達的、經(jīng)過多次反射的聲音。（三）、室內(nèi)聲場的建立和衰減過程（在上圖的基礎上說明）當聲源持續(xù)不斷地以相同的頻率和指向發(fā)出聲能時，首先到達 某點P處的直達聲，接著是各個方向的一次、二次、n次反射聲，使P點處的聲能不斷加

44、強，過一段時間后，當被墻壁和物體吸收的聲能與聲源發(fā)出的能量相等時，室內(nèi)就形成了一個穩(wěn)定的聲場。（四）、室內(nèi)聲壓級當一聲源在室內(nèi)連續(xù)發(fā)聲時，聲波由聲源到室內(nèi)各部位形成了復雜的聲場。（五）、混響時間當室內(nèi)聲源停止發(fā)聲后，聲音衰減的過程稱為混響過程?；祉憰r間長短對室內(nèi)聽音有很大影響，所以混響時間是對各類房間進行音質設計或音質評價的一個重要指標。混音時間短有利于聽音的清晰度，但過短則會感到聲音干澀，缺少穿透力和亮度?；煲魰r間長有利于聲音的豐滿，但過長則會感到聲音含糊不清，降低了聲音的清晰度。不同類型廳堂的最佳混響時間（500Hz）廳堂用途混響時間（s）廳堂用途混響時間（s）電影院、會議廳1.01.2電

45、視演播室0.81.0演講、戲劇、話劇1.01.4語言錄音0.30.4歌劇、音樂廳1.51.8音樂錄音1.41.6多功能廳堂1.31.5多功能體育館小于1.8混響時間的計算公式（也叫賽賓公式）：T60=KV/A=T60=0.16V/A T60-混響時間 K-溫度常數(shù) V-室內(nèi)容積（平方米） A-為房間吸容量例：某段音樂的聲壓級為90dB，此時中止音樂，音樂聲逐漸減弱，當其聲壓級從90dB降至30dB時可需時1.2秒，那么，此房間的混響時間為1.2秒常見的混響時間的調(diào)節(jié)裝置有以下幾種：1、平板錯開式：在墻上安裝許多可移動的護墻板，板面吸音各不同，調(diào)節(jié)板的位置，即可改變室內(nèi)混響特性。翻板式：板的一面

46、為吸聲面，另一面為反射面，根據(jù)需要里外翻轉，以獲得所要求的混響特性。圓柱翻滾式：柱的一面為吸聲面，另一面為反射面，根據(jù)需要轉動圓柱，以獲得所要求的混響特性。百葉窗式：在墻上安裝百葉窗，根據(jù)需要開關，以改變混響時間。帷幕式：在墻上懸掛吸聲帷幕，利用帷幕的拉開或收攏來改變吸聲面積，以調(diào)整混響時間。（六）、房間共振在一些室內(nèi)裝修材料比較堅硬的房間內(nèi)，當聲源發(fā)聲時，聲波不可避免地會相互干擾，從而激發(fā)出房間內(nèi)的某些固有頻率的聲音，形成駐波，即出現(xiàn)房間共振現(xiàn)象。（畫共振曲線圖說明）例一：部隊行軍步伐的振動頻率與橋梁的固有振動頻率相一致時，會因共振的產(chǎn)生而坍橋。例二：暖水瓶接水，聽到的聲音會由低頻逐漸變成高

47、頻率聲音。水流擊水產(chǎn)生的聲音頻寬很寬，即有低頻、又有高頻。剛接時瓶的空間大固有振動頻率低，水流擊水的低頻音產(chǎn)生共振，低頻加強，快滿時，水瓶的空間變小，共振腔變小，共振頻率提高，與水流擊水產(chǎn)生的高頻音產(chǎn)生共振，高頻加強，即聽到高頻音。 例三：小提琴 共鳴箱較小 共振頻率高 為256-1100Hz 大提琴 共鳴箱增大 共鳴頻率低 為110-400Hz 貝斯提琴 共鳴箱最大 共振頻率更低 為80-350 Hz例四：薩克斯箱 左右手指全按下 共振腔容積最大 共振頻率低 發(fā)低音右手指抬起 共振腔容積縮小 共振頻率提高 發(fā)中音雙手全抬起 共振腔體最小 共振頻率最高 發(fā)高音為了克服筒正現(xiàn)象和減少駐波對音質的

48、影響，可以從以下幾個方面采取處施：1、聲源（為了減少駐波的影響，通常不采用純音聲源，而采用白噪聲、粉紅噪聲等）2、房間體積。（要符合條件）3、 房間的長、寬、高比例。（不使房間的長、寬、高尺寸相同或互相成簡單的倍數(shù)關系）4、室內(nèi)表面的處理。（增大阻尼，增大吸收）思考題： 1、聲音的構成、傳播過程、傳播方式及指向性？2、影響音色的因素？3、怎樣利用顱骨效應來練習發(fā)聲？4、怎樣利用人耳聽覺特性來克服聲場不足？專業(yè)傳聲器傳聲器的種類和技術指標傳聲器的分類按換能原理分：動圈式傳聲器、帶式傳聲器、電容式傳聲器、駐極式傳聲器按指向性分：全指向傳聲器、雙指向傳聲器、單指向傳聲器、強指向傳聲器按輸入方式分：有

49、線傳聲器、無線傳聲器按用途分：會議傳聲器、演唱傳聲器、錄音傳聲器、測量傳聲器按功能分：單聲道傳聲器、立體聲傳聲器、混響傳聲器按輸入阻抗分：高阻抗傳聲器（2050K）、低阻抗傳聲器（200-600）。傳聲器的主要技術指標靈敏度：靈敏度是表示傳聲器的聲電轉換能力頻率響應：頻率響應是傳聲器輸出電平與頻率的關系等效噪聲級：聲波作用在傳聲器上，它所產(chǎn)生輸出電壓的有效值和該傳聲器輸出端的固有噪聲電壓相等時，則該聲波的聲壓級等于傳聲器的等效噪聲級。動態(tài)范圍：傳聲器動態(tài)范圍是指在規(guī)定的諧波失真條件下（一般規(guī)定0.5），其所承受的最大聲壓級與絕對安靜條件下傳聲器的等效噪聲級只差。傳聲阻抗：傳聲器有輸出阻抗與負載

50、阻抗。指向性：傳聲器的指向性是指某一指定頻率下隨著聲波入射方向的不同，其靈敏度的變化特性。失真度：失真度即聲音通過傳聲器聲電變換后信號變形的程度。調(diào)音臺及其周邊調(diào)音臺的功能、分類及技術指標（一）、調(diào)音臺的功能1、信號放大及阻抗匹配2、信號混合與分配3、頻率均衡與濾波4、信號的傳遞（二）、調(diào)音臺的分類 1、按使用形式分類：便攜式調(diào)音臺（一般24個通道，有三段均衡，混合輸出，方便）半移動式調(diào)音臺（一般46個通道，有三段均衡，混合輸出，雙聲道）固定式調(diào)音臺（這一類比較齊全，適應于大型演出場合）2、按結構分類：A 、一體化調(diào)音臺（就是所有調(diào)音臺功能加功放）B、非一體化調(diào)音臺（不帶功放的調(diào)音臺）3、按用

51、途分類：錄音調(diào)音臺（高檔次的、帶計算機系統(tǒng)）擴音調(diào)音臺（一般用于演出，好的也能錄音）DJ調(diào)音臺（DJ調(diào)音臺通常較小，不超過8路，但每一路都是立體聲；帶有方便地切換音源的控制開關，一個左右移動的交叉衰減器，俗稱橫推子。DJ調(diào)音臺至少有兩路電信號輸入）按信號處理方式分類數(shù)字調(diào)音臺（調(diào)音臺內(nèi)部是數(shù)字模塊處理音頻信號）模擬調(diào)音臺（采用傳統(tǒng)方式處理信號的）按輸入路數(shù)分類（6、8、12、16、24、32、48-n多種） （三）、調(diào)音臺的技術指標調(diào)音臺在音響系統(tǒng)中主要用于對信號源的處理：將話筒微弱的信號進行放大，對各種不同的音源進行阻抗匹配、相應的音色修飾和集成調(diào)控。在專業(yè)錄音及舞臺演出中，調(diào)音臺還具備多路

52、編組輸出、數(shù)模格式轉換、聲像定位編輯等多種功能。一臺優(yōu)質的調(diào)音臺，基本技術規(guī)格的指標應達到如下的參數(shù)： 1、增益：輸出電平和輸入電平間接表示出來，兩者之差即為增益（一般調(diào)音臺額定增益60db-70db，有時為0db）2、等效輸入噪聲和信噪比：（一般在-124至-126dbv以下）。 3、頻率響應：（一般調(diào)音臺工作頻率范圍約為1db）.4、非線性諧波失真：（專業(yè)調(diào)音臺的非線性諧波失真應小于0.1）5、動態(tài)余量：（一般在15-20db，較高可在20db以上）6、串音：（一般調(diào)音臺相鄰通過間應高于60-70db，母線應高于70-80db）7、共模抑制比CMR：90dB1KHz 8、最大輸入電平：+2

53、2dBu9、主輸出最大電平：+28dBu 10、 其他輸出最大電平：+22dBu 11、話筒輸入阻抗：1.3k 12、 線路輸入阻抗：10k 13、輸出阻抗：120二、壓限器：壓限器實際上就是一個自動音量電平控制器。壓限器的用途和功能介紹：在專業(yè)音響中壓限器主要有3中用途壓縮信號動態(tài)范圍，防止過激失真，或保護后級功放和音箱。降低噪聲電平，提高信號傳輸通道的信號噪聲比，比如配合擴展器使用可以自動降低噪聲的作用產(chǎn)生特殊效果。舉例說明一些實際用途：獨唱演員用落地式或者手持式話筒時，嘴與話筒的距離如果變化過大，則音量不好控制，加壓縮器后可以使音量變化平穩(wěn)。使用壓限器能使電吉他、BASS等樂器音量平穩(wěn)。

54、壓縮器和擴展器的工作原理與特性：壓縮器和擴展器都是振幅調(diào)整系統(tǒng)，（用AUDIONET模塊舉例說明）A903壓限器的功能介紹,A903他是一款雙通道集壓縮、限幅、擴展器、噪聲門、動態(tài)EQ于一體的處理器，（中高頻信號補償）有壓縮硬拐點和軟拐點特性裝置，有中高頻信號補償裝置，有擴展裝置介紹與市場上同等價位壓限器的功能差別(舉例說明DBX266)壓限器分最常見使用和連接方法(用什么線連接)最常見小擴聲系統(tǒng)的連接是串接在系統(tǒng)中，用平衡連接方式連接壓限器的其他使用和連接方法(用什么線連接)舉例說明幾種情況下要這樣連接大的擴聲系統(tǒng)需要插入到調(diào)音臺的插入口最單路信號（樂隊中的鼓）或MIC進行壓縮、限制等處理。

55、對于壓限器的調(diào)試，應該在系統(tǒng)的以上設備基本調(diào)完后再進行。一般在工程中，壓限器的作用是保護功放和音箱，使聲音的變化平穩(wěn)。所以在調(diào)試時首先要設定壓縮起始電平，通常不要設定得太低，具體設置應該視各種壓限器的調(diào)節(jié)范圍和信號情況而定；其次要設定壓縮啟動和恢復時間，通常啟動時間不宜太長，以免保護動作不及時；對設備的保護而言，啟動時間短一些將會更有利。為了有利于在聽感上保持有較好的動態(tài)感，恢復時間不宜太短，以免造成聲音效果受到破壞。一般工程中設定壓縮比在4：1左右。這兩項參數(shù)的調(diào)整總的來說要根據(jù)節(jié)目的具體情況，以聽感自然，不覺得聲音有明顯的變化為準。要特別注意壓限器中的噪聲門的設定，如果系統(tǒng)沒有較大的噪聲，

56、可以將噪聲門關閉；如果有一定的噪聲，可以將噪聲門的門限電平設定較低處，以免造成擴聲信號斷斷續(xù)續(xù)的現(xiàn)象；如果系統(tǒng)的噪聲較大，就應該從施工技術方面分析了，不能單獨靠噪聲門來解決。其它設置可以根據(jù)不同要求而定。三、均衡器1、校正各種音頻設備產(chǎn)生的頻率失真，以獲得平坦響應。2、改善室內(nèi)聲場，改善由于房間共振特性或吸聲特性不均勻而造成的傳輸增益（頻率）失真，確保其頻率平直。3、抑制聲反饋，提高系統(tǒng)傳聲增益，改善擴聲音質。（建議用反饋抑制器，因反饋抑制器所抑制的只是一個點，而均衡壓下去的可是一大片）。4、提高語言清晰度和自然度。5、在音響藝術創(chuàng)作中，用于刻畫樂器和演員的音色個性，提高音響藝術的表現(xiàn)效果。

57、均衡器的種類 一般分為：圖示均衡器和參量均衡器。由于聲場的共振特性、吸聲材料對聲音頻率的吸聲系數(shù)不同，以及揚聲器頻率響應特性不均勻等原因，會導致出現(xiàn)某些頻率聲音過強和某些頻率聲音不足的問題。但一般調(diào)音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調(diào)節(jié)，達不到精細的頻率均衡。均衡器的作用是用于分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號放大量，通過對各種不同頻率的電信號的調(diào)節(jié)來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用（頻率均衡）。 均衡器按照電路的不同，主要分為圖示均衡器和參量均衡器二類，且圖示均衡器結構簡單，直觀明了，在專業(yè)音響中應用非常廣泛。 圖示均衡器，亦稱圖表均衡器，通過面板上推

58、拉鍵的分布，可直觀地反映出所調(diào)出的均衡補償曲線，各個頻率的提升和衰減情況一目了然。圖示均衡器采用恒定Q值技術，每個頻點設有一個推拉電位器，無論提升或衰減某頻率，濾波器的頻段帶寬始終不變。 常用的專業(yè)圖示均衡器將20Hz20kHz的信號分成10段、15段、27段、31段來進行調(diào)節(jié)。用戶可以根據(jù)不同的要求選擇不同段數(shù)的圖示均衡器。一般來說10段均衡器的頻率點以倍頻程間隔分布，使用在一般場合下；15段均衡器以2/3倍頻程間隔分布，使用在專業(yè)擴聲上；31段均衡器以1/3倍頻程間隔分布，多數(shù)在需要精細補償?shù)膱龊舷率褂谩?一臺優(yōu)質的均衡器，基本技術規(guī)格的指標應達到如下的參數(shù)： * 總噪聲：-92dBu（2

59、0Hz20kHz） * 總諧波失真THD：0.01%+20dBu * 通道串音：10V/us，有的高達600V/us。我司專業(yè)放大器為65V/us到100V/us）（三）、專業(yè)放大器類型1、按電路結構分類：互補推挽電路：互補推挽電路是指電路采用特性對稱的NPN型和PNP型兩只晶體管做互補推挽放大，所謂互補是指兩管的導電特性互補，NPN對負信號導通，他們彼此互為補充。OTL電路：OTL就是沒有輸出變壓器的放大電路，專業(yè)功放一般不用。OCL電路：OCL就是無輸出電容放大電路，它的特點是無輸入輸出變壓器，也無輸出電容，是從電路內(nèi)部到揚聲器直接耦合。OCL電路也是一種互補對稱推挽電路，他與OTL相比有

60、如下特點（在沒有電容的情況下；改善低頻特性、有利電路穩(wěn)定、克服失真、避開浪涌電流）。BTL放大電路：BTL放大器就是橋接推挽式放大電路，主要用于集成電路功率放大器。（它是OTL、OCL功率的4倍）2、按原器件分類：電子管放大器：電子管的優(yōu)點是：奇次諧波失真小，音色溫暖醇厚，線性好，抗過載能力強，功率大，線路干擾小。（一般現(xiàn)在發(fā)燒友都用電子管放大器來放大音樂，也叫膽機）晶體管放大器：晶體管放大器的特點是：轉換速率比較高，音色清麗，冷艷，適合重放樂曲范圍廣。（頻響可達20Hz-20KHz）諧波失真降至0.05集成電路放大器：集成電路具有體積小，外接電路簡單，內(nèi)部元件對稱性好，保護功能及全等優(yōu)點，加