聲學(xué)視野下歌唱藝術(shù)的“輕機(jī)能”技巧

1、聲學(xué)視野下歌唱藝術(shù)的“輕機(jī)能技巧內(nèi)容摘要：歌唱是一門綜合藝術(shù)，“輕機(jī)能技巧的運(yùn)用可以使歌唱者的聲音從音色、音量、音高等各個(gè)方面都到達(dá)美的標(biāo)準(zhǔn)，且它們各自具有相應(yīng)的聲學(xué)原理。把這些原理和相應(yīng)的技法進(jìn)展歸納就能更好地控制歌唱的聲音狀態(tài)。關(guān)鍵詞：歌唱藝術(shù)輕機(jī)能聲學(xué)聲學(xué)和生理學(xué)是歌唱藝術(shù)的兩門根底性學(xué)科，歌唱藝術(shù)中“輕機(jī)能技巧的運(yùn)用可以從生理學(xué)角度探究，同時(shí)“輕機(jī)能技巧中也蘊(yùn)含著豐富的聲學(xué)原理。從生理上講，環(huán)甲肌的收縮促使甲狀軟骨前擺，使聲帶拉長(zhǎng)變薄，易于歌者發(fā)出高音，這就是“輕機(jī)能技巧，與“頭聲區(qū)理論相對(duì)應(yīng)。美國(guó)20世紀(jì)著名的聲樂教育家威廉范納德深化研究了聲帶機(jī)能后，提出聲區(qū)的形成源于聲帶振動(dòng)方式。

2、他指出：聲帶的兩種機(jī)能即輕機(jī)能和重機(jī)能是造成人聲聲區(qū)的根本原因，以短、窄、薄狀態(tài)振動(dòng)發(fā)聲的稱為“輕機(jī)能?！拜p機(jī)能技巧在美聲唱法中運(yùn)用和開展的比較成熟。意大利美聲唱法在聲音的品質(zhì)上具有特殊的要求，它不僅要求聲音純潔、集中、松弛、圓潤(rùn)、亮堂、優(yōu)美，而且要求聲音具有很豐富的泛音共鳴，并在飽滿的泛音中透出亮堂的高頻“亮芯，這樣整個(gè)聲音聽起來有一種離聲帶很遠(yuǎn)的豎立感，因此聲音顯得格外寬廣和壯麗。美聲要求聲音能在相當(dāng)寬的音域里靈敏自如地轉(zhuǎn)換，能高能低、能強(qiáng)能弱、能快能慢、能連能斷、能重能輕。從聲學(xué)的角度看，“輕機(jī)能技巧的正確運(yùn)用就是為了使聲音在音色、音量、音高、音長(zhǎng)上到達(dá)以上要求。一、亮堂音色的聲學(xué)闡述聲

3、學(xué)理論認(rèn)為，各種發(fā)聲物體發(fā)出的聲音，因材料的不同或質(zhì)量的不同，從而導(dǎo)致有聲波波形和泛音的不同，這就是聲音的個(gè)性，聲音的個(gè)性就是音色。李維渤教授也曾對(duì)此作過明確闡釋：音色指聲音的色彩，這是共鳴問題。而“音質(zhì)是針對(duì)嗓子的“質(zhì)而言，這應(yīng)當(dāng)屬于發(fā)聲機(jī)理問題。在聲樂理論中，“音色概念更多和“共鳴問題有關(guān)。在音響學(xué)的解釋中，音色的不同取決于共鳴腔體產(chǎn)生泛音的多少，亮堂、堅(jiān)實(shí)、通暢是聲樂演唱所要求的音色特征。德國(guó)著名的生理學(xué)家兼物理學(xué)家亥姆霍茲于1877年提出了“諧音列的變化對(duì)音色感覺的影響最大這一理論。諧音列就是將物體在振動(dòng)時(shí)所產(chǎn)生的諧音按音高順序排列而成的序列。第一個(gè)諧音又稱基音，是物體全長(zhǎng)振動(dòng)的頻率；

4、其余音就稱為基音的泛音，是振動(dòng)體作分段或局部振動(dòng)時(shí)發(fā)出的音，泛音的集合叫泛音列。基音產(chǎn)生的頻率形成聲音的音高，其中含著母音的音型?；纛l率決定音高，泛音頻率決定音色，假設(shè)基音不純，那么泛音也雜。聲帶是發(fā)聲振源體，要想使聲帶產(chǎn)生純潔的基音，就必需要找到“聲門適度感。因?yàn)槁晭Ь拖駜筛囍南覂?，除整弦兒振?dòng)產(chǎn)生基因頻率之外，同時(shí)每根弦兒還能產(chǎn)生分段振動(dòng)的泛音頻率，分段振動(dòng)時(shí)又可以連續(xù)分段，于是就出現(xiàn)了較快和快的泛音組合頻率，這種特別快的振動(dòng)頻率產(chǎn)生的音高，可以使人的聽覺出現(xiàn)亮堂色彩的“視效應(yīng)。假設(shè)聲帶閉得太緊，干擾了兩條聲帶各自產(chǎn)生的分段振動(dòng)，于是就只有整體振動(dòng)的基音頻率，而沒有分段振動(dòng)的泛音組合

5、頻率，所以聲音就不亮了。只要“聲門適度，嗓子上沒有任何多余的勁兒，亮堂的泛音音色就會(huì)被動(dòng)地出現(xiàn)。且泛音列越豐富，復(fù)合音的高音局部就越突出。當(dāng)高頻泛音頻率到達(dá)25003000赫茲區(qū)間時(shí)，頻譜儀上會(huì)出現(xiàn)共振峰，產(chǎn)生亮堂的高音，美聲唱法把這種聲音稱為“亮芯。輕機(jī)能是在聲帶短、窄、薄狀態(tài)下通過振動(dòng)發(fā)出的“頭聲，在發(fā)“頭聲時(shí)，聲帶只是內(nèi)部邊沿震動(dòng)，因此能產(chǎn)生豐富的泛音，因此歌唱藝術(shù)中，對(duì)“輕機(jī)能技術(shù)的運(yùn)用是我們獲得亮堂音色的基矗轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.二、寬廣音域的聲學(xué)闡述音高是歌唱藝術(shù)中的一個(gè)核心要素，聲學(xué)理論認(rèn)為，聲音上下的本質(zhì)，是物體振動(dòng)頻率的上下。歌唱音域決定于兩個(gè)條件：一是聲帶能否發(fā)出振動(dòng)頻率廣

6、泛的“音源；二是共鳴器官能否調(diào)節(jié)成同聲帶振動(dòng)頻率一樣或相近的協(xié)振狀態(tài)。歌唱時(shí)聲帶要隨時(shí)改變自己的長(zhǎng)短、厚雹松緊度，振動(dòng)的體積及狀態(tài)才能調(diào)節(jié)音高。按照聲學(xué)原理“短的、小的、細(xì)的、薄的和緊張度大的發(fā)聲體振動(dòng)快，頻率高，假設(shè)聲帶調(diào)控局部振動(dòng)狀態(tài)，使振動(dòng)局部的體積變小，在一樣張力和外力作用下，振動(dòng)頻率自然升高，歌唱音域就得到了擴(kuò)展?！拜p機(jī)能技巧就是通過調(diào)整聲帶參加振動(dòng)的范圍，拓寬聲帶振動(dòng)頻率，從而使歌唱者的音域增大，解決唱高音難這一本質(zhì)性問題。男歌手用“關(guān)閉唱法解決了唱高音難的問題，“關(guān)閉唱法就是“輕機(jī)能技巧的集中表達(dá)?！瓣P(guān)閉唱法有一整套理論，根本原理是這樣的：“要使共鳴改樣，基音必須變形，前者是效果

7、，后者是手段?；糇冃沃饕歉淖兏灸敢舻囊羯?，使它混入適量的假聲成分。例如，唱a啊這個(gè)寬母音，中低聲區(qū)是純a，到中高聲區(qū)就要在a的母音里加點(diǎn)歐的音色；到了換聲區(qū)往上唱，再把a(bǔ)與的混合音響中摻上u烏的音色。歌唱者不主動(dòng)用口型來變，而是在心理聽覺上變，心理技巧的運(yùn)用可以防止生理上的過分用力。據(jù)聲學(xué)頻譜分析，發(fā)聲的共振峰形態(tài)，與元音有很大的關(guān)系。就元音的“峰寬而言，a、u根本一致；就共振峰的高度而言，u最低；就基音與共振峰的間隔 來看，a、居中，u最遠(yuǎn)。這些元音經(jīng)過聲學(xué)原理的分析，我們就能看出在高聲區(qū)的時(shí)候要用到“輕機(jī)能技巧，即用混合母音來增強(qiáng)頭腔共鳴，從而擴(kuò)展音域。聲樂演唱是一門穿插性較強(qiáng)的綜合藝術(shù)，從音樂聲學(xué)即樂音的物理學(xué)屬性來闡述聲樂藝術(shù)，這是一個(gè)全新的視野，也是每一位聲樂工作者的必修課。參考文獻(xiàn)：1杜功煥等編?聲學(xué)基捶上、下冊(cè)，上海：上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，1981年版。2普凱元著?音樂心理學(xué)基捶，合肥：安徽文藝出版社，1988年版。3漢斯立克著?論音樂的美音樂美學(xué)的修改芻議?，楊業(yè)治譯，北京：人民音樂出版社，1980年版。4唐林、張?jiān)伒?、陶純孝?音樂物理學(xué)導(dǎo)論?，合肥：中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)出版社，1991年版。