書法教程第二章毛筆書法概述課件

1、第二章 毛筆書法概述目錄第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法2第一節(jié) 書寫工具文房四寶1第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法3第四節(jié)學(xué)習(xí)毛筆書法的方法4Company Logo 毛筆書法是中國特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)。漢字是勞動人民創(chuàng)造的，最初以圖畫形式表示文字，經(jīng)過幾千年的發(fā)展，演變成了當(dāng)今的文字。古代長期用毛筆寫字，便產(chǎn)生了書法。 毛筆書法現(xiàn)在有楷書、行書、隸書、篆書和草書等書體。判斷書法作品的優(yōu)劣主要通過字體的線條質(zhì)量、流暢性和整體感。中國是書法藝術(shù)文化的發(fā)源地，也是最早使用毛筆的國家。我國毛筆書法家層出不窮，像王羲之、顏真卿、柳公權(quán)、懷素、蘇東坡、黃庭堅、米芾、王鐸，以及近代的沙孟海、啟功、劉惠浦等，這些文

2、人雅士都是功力高深的書法大家。第二章 毛筆書法概述Company Logo第二章 毛筆書法概述 中國特殊的書寫工具毛筆，是使?jié)h字書寫能成為藝術(shù)的又一關(guān)鍵因素。毛筆有彈性，筆畫有粗有細，有順有逆，可方可圓，可轉(zhuǎn)可折。 毛筆這種特殊的書寫工具成就了中國傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)，也使中國傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)在審美內(nèi)涵上有別于西方的繪畫藝術(shù)。西方古典繪畫追求造型的科學(xué)準確，色彩的寫實逼真；而中國的書畫藝術(shù)講究線條的簡潔凝練，不求形似而求神似，追求氣韻生動，把氣韻生動作為藝術(shù)追求的最高境界。Company Logo第一節(jié) 書寫工具文房四寶 文房四寶指我國獨有的書畫創(chuàng)作工具筆、墨、紙、硯?！肮び破涫拢叵壤淦?。”學(xué)習(xí)

3、研究書法，必須了解書寫的工具。筆、墨、紙、硯不僅是書法藝術(shù)的工具和材料，歷經(jīng)幾千年的發(fā)展，其本身也成了藝術(shù)品，具有歷史文化的價值。Company Logo一、筆 中國遠古時代就開始使用毛筆。遠在商周之前，古人已開始使用毛筆。近三四十年的考古已發(fā)掘到春秋戰(zhàn)國時的毛筆，如長沙左家公山戰(zhàn)國楚墓中出土的毛筆和湖北云夢睡虎地秦墓出土的毛筆，形制已近似現(xiàn)今的毛筆。 我國歷史上形成了三大制筆中心。漢唐以宣州為中心，宋室南渡后，以湖州為中心，明清時以北京為中心，即所謂“京筆”。第一節(jié) 書寫工具文房四寶Company Logo一、筆毛筆可分為：硬毫，主要由山兔毛或黃鼠狼尾毛等制成，簡稱“紫毫”或“狼毫”，彈性較

4、強，銳利勁??；軟毫，用山羊毛、雞毛等制成，柔軟圓潤，富于變化；兼毫，以紫毫或狼毫為芯或作腰部支撐，以羊毫為披，按一定比例制成，軟硬兼施，剛?cè)嵯酀５谝还?jié) 書寫工具文房四寶Company Logo一、筆筆有大小之分，大的有斗筆、提筆，小的有小楷筆，勾線筆；筆鋒有長短之分，有長鋒、中長鋒、中鋒、短鋒等。筆的特性為“尖、齊、圓、健”，即古人稱的毛筆四德。筆在使用時要妥善保管，才能經(jīng)久耐用。第一節(jié) 書寫工具文房四寶Company Logo二、墨 中國早在新石器時代就開始使用墨。人造墨始于戰(zhàn)國時代，1954年湖南長沙楊家灣戰(zhàn)國墓中，出土了一筐黑色泥塊，即是古墨。但直到漢魏時，才有了真正用松煙燒制的墨。三

5、國時，韋誕制墨聞名遐邇，有“仲將之墨，一點如漆”之譽。南唐時，李廷珪制墨，“堅如玉，紋如犀，色如漆”，即是后世聞名的徽墨，相沿至今。明清時，制墨工藝有了很大的發(fā)展。制墨名家有程君房、方于魯、曹素功、胡開文等。第一節(jié) 書寫工具文房四寶Company Logo二、墨墨的種類根據(jù)原料不同，可分為松煙墨、油煙墨和松油煙墨。制墨時，除了用松煙、油煙外，和膠時常加適量的麝香、冰片、豬膽等中藥材。墨的形制變化多樣，造型裝飾精美，并有一定的譜式，常配以工藝精美的墨盒，有很高的收藏價值。第一節(jié) 書寫工具文房四寶Company Logo三、紙 紙是我國古代的“四大發(fā)明”之一。史傳東漢蔡倫造紙，其實從地下出土文物看

6、，西漢時代已有了“灞橋紙”。宋以前的紙，大都為熟紙，吸水性和滲化性不是很強，明清以后書畫家喜用吸水性和滲化性很強的生宣紙。 書法用紙，一般分為練習(xí)用紙和創(chuàng)作用紙。練習(xí)用紙常用的有元書紙、毛邊紙。第一節(jié) 書寫工具文房四寶Company Logo三、紙創(chuàng)作用紙，一般以宣紙為宜。宣紙又有生宣、熟宣和半熟宣之分。亦有書家喜用綾、絹來創(chuàng)作，綾絹也有生熟兩類。熟宣是加明礬的，質(zhì)地較硬，吸水性差，不洇墨或少洇墨，適宜書寫較為精到、字形較小的字。生宣不加明礬，由檀皮、稻草合制而成。特點是吸水性強，富于墨韻，宜書宜畫。半熟宣是由生宣加工而成，性能半生半熟，兼兩者之長。第一節(jié) 書寫工具文房四寶Company Lo

7、go四、硯硯，一般稱硯臺，是研墨、盛墨及舔墨的工具。硯一般分為端硯、歙硯、澄泥硯、洮硯等。好的石硯不僅形制典雅，而且貯水不耗，歷寒不凍，發(fā)墨利筆，溫潤而堅硬。除了筆墨紙硯外，其他輔助工具還有毛氈、鎮(zhèn)紙、筆洗、筆架等。創(chuàng)作書法作品時，一般還需鈐印，所以印章、印泥也屬書法創(chuàng)作的工具。第一節(jié) 書寫工具文房四寶Company Logo一、寫毛筆字的姿勢 書寫是涉及肩、臂、腕、指等一系列肢體運動的藝術(shù)，就像游泳、彈琴、繪畫、打拳等一樣，都有對身姿的基本要求。可以這樣說，身姿的正確與否對于所要表現(xiàn)的“語言”具有直接的促進或制約作用。正確的姿勢是學(xué)好書法的基礎(chǔ)，寫字的姿勢主要有坐姿和站姿兩種，此外還包括運用

8、手腕的主要方法。第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法Company Logo一、寫毛筆字的姿勢 在寫的字較小，篇幅也不大的情況下，應(yīng)采取坐姿，如圖2-1所示。坐姿書寫時應(yīng)注意以下幾點：頭正。頭要正，不可歪，微微俯視筆尖。身直。穩(wěn)坐凳子上，腰和背部自然挺直，切忌僵硬別扭，胸部離桌邊約一拳的距離。臂開。雙肩應(yīng)持平，寫字時雙臂彎曲擺放于桌面，雙手的臂彎處放開。足安。雙腿分開，足距與雙肩同寬，也可適當(dāng)放寬一點，但是不可分得太開，自然輕松即可。第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法1.坐姿Company Logo一、寫毛筆字的姿勢第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法1.坐姿Company Logo一、寫毛筆字的姿勢 寫比較

9、大的字時必須站著，如圖2-2所示，一則字大，筆畫長，坐著寫有可能夠不著;二則坐著看大幅作品視線有偏差，不如站著居高臨下準確，看得也全面。站姿書寫也有兩種姿態(tài):一是俯桌式，二是題壁式。第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法2.站姿Company Logo題壁式，是指書寫時將紙掛于墻壁上站著書寫。頭部、身體、雙臂、腳步要隨著所書寫的內(nèi)容的上下、左右移動而做協(xié)調(diào)運動。另外，還要能準確掌握濡墨量，濡墨多了，容易滴流;濡墨少了，線條干枯。俯桌式，書寫時站在桌前，將紙平鋪于桌上進行揮毫。其要領(lǐng)是：足穩(wěn)踏，身微躬，臂順懸，頭假正。即兩腳自然分開，雙腳距離等于或?qū)捰诩?，平穩(wěn)站立，上身微躬，頭部前傾，俯視紙面，左手扶桌

10、，右手懸腕書寫。一、寫毛筆字的姿勢第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法2.站姿Company Logo一、寫毛筆字的姿勢第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法2.站姿Company Logo第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法3.腕法一、寫毛筆字的姿勢 初學(xué)寫字的人，往往不知如何運腕，僅靠手指撥動。因手指力量有限，故很難寫出遒勁有力的字來，因此，需要注意合理靈活地運用手腕，做到主運在腕，手指配合。具體來說，主要有三種運腕方法，即枕腕、提腕、懸腕。 寫字僅僅提腕還不能上下縱橫自如地運筆。懸腕能使肩部松開，全身之力由于無所里礙，才得集注毫端，點畫方能勁健。Company Logo第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法3.腕法

11、一、寫毛筆字的姿勢枕腕法，右手枕于桌面，左手背墊在右腕下。初學(xué)書法往往左手找不到地方放，加之右手一時穩(wěn)定不住，此時用枕腕法，其運筆穩(wěn)定度相對增加。提腕法，指手腕不靠桌而提起。其法以肘著案而虛提手腕，多用于寫中等大小的字。由于腕雖提而肘部著案，不能盡全身之力，故為大多數(shù)書家所不取。懸腕法，手腕靈活與否對運筆至關(guān)重要，肘部不靠桌面，腕憑空懸起，稱為“懸腕”。第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法二、執(zhí)筆的原則和方法 前人傳下來的執(zhí)筆方法很多，有龍眼法、鳳眼法、撥燈法、二指法、三指法、四指法、單鉤法、雙鉤法、捻管法、撮管法、握管法、捕管法、雙手回腕法等等。我們現(xiàn)在采用的方法有:載重法、握卵法、垂直法、平腕法

12、。 比較正確合理而又切實可行且符合人的手腕生理特征和用筆規(guī)律的是五指執(zhí)筆法，相傳是由“二王”傳下來的，唐代陸希聲得到后，再傳至宋代錢若水，才公開出來。第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法二、執(zhí)筆的原則和方法五指執(zhí)筆法的要領(lǐng)是:指實、掌虛、掌豎、腕平、管直。如圖2-5所示。第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法二、執(zhí)筆的原則和方法 指實就是手指執(zhí)筆要有力量，外側(cè)四指相互靠攏，骨節(jié)向外，密實而不松散。內(nèi)側(cè)拇指中部骨節(jié)尤其要注意使之向外凸起，使虎口圓如馬鐙形，這樣五指一齊用力，執(zhí)筆既堅實有力，又有助于運筆，使之松緊適度。 因為太緊，運轉(zhuǎn)不靈;太松，使不上勁。指實，才能做到“毫無虛發(fā)，墨無旁溢，力聚管心，執(zhí)筆穩(wěn)定”

13、。Company Logo 腕 平 掌 豎 掌 虛掌心要虛空，不能曲指塞掌，無名指和小指都不要貼到掌心，好像手心里拿著雞蛋。大拇指和食指間的虎口要張開得大些。執(zhí)筆時手掌要豎起來。掌豎才能筆直，筆直才能鋒正，鋒正則四面勢全，運轉(zhuǎn)自如。手腕與桌面要平行。與運腕、掌豎有密切關(guān)系，掌豎腕平，管直鋒正，加之懸肘用筆，既靈活又有力。第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法二、執(zhí)筆的原則和方法第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法二、執(zhí)筆的原則和方法 管直是指執(zhí)筆寫字時要盡量保持筆管與紙面垂直，使筆畫容易保持中鋒。但在具體的運筆過程中，筆管有時要有俯仰傾斜的情況，重要的是斜而能正，重心平穩(wěn)。 執(zhí)筆的高低要適當(dāng)，執(zhí)筆的高低要根

14、據(jù)字體的類別、大小和筆管的長短而定。小字執(zhí)筆要低些，離筆頭一寸左右，太低了筆畫局促不自由。寫中楷或大字，執(zhí)筆要高一些，約二寸左右;寫大楷和草書筆管要再執(zhí)高一些，約三寸左右。第二節(jié)寫毛筆字的姿勢和執(zhí)筆方法二、執(zhí)筆的原則和方法 大字，通常采用捻管執(zhí)筆法。即用拇指和食指、中指和無名指捏住筆桿上端，高高提筆，仍要求指實掌虛，五指齊力。這種執(zhí)筆法適合書寫大字，或者書寫行草與狂草。 特大的字或題壁用提斗拋筆法。即用拇指貼夾住筆桿內(nèi)側(cè)，力量由內(nèi)向右用力，食指、中指和無名指并列抓住圓斗外面，用力方向與拇指相對，小指則貼在下面，高懸肘腕，以臂代替筆桿的運轉(zhuǎn)。雙手回腕法。用左手握住筆桿的上端，由左內(nèi)向右外用力;右

15、手握住筆桿的下端，由右外向左內(nèi)用力。第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法 書法之所以成為一門藝術(shù)，除了它的表現(xiàn)對象漢字外，還有毛筆這一重要因素。只有高度熟練地使用毛筆，才能表現(xiàn)出各種形式的線條和它們之間的呼應(yīng)和對比，從而創(chuàng)作出成功的書法作品。筆法，就是操縱、使用毛筆的方法和技巧，是書法技法中最重要的基本功。第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法一、用筆的原則中鋒行筆，因勢利導(dǎo)地行筆，筆鋒在紙上移動時，應(yīng)始終保持主鋒在筆畫的中心，副毫在筆畫的兩邊和四周，這就是中鋒行筆。這樣，筆尖所含的墨汁就從點畫的中心向四周滲出，因此寫出來的線條重心在中間，呈現(xiàn)出一種立體感。原 因側(cè)鋒取妍從古代書家的作品中，有時也可看到在他們的某些

16、點畫中筆鋒由偏鋒轉(zhuǎn)向中鋒，寫出的線條依然有立體感，我們把這種行筆稱之為側(cè)鋒，認為它仍然符合用筆的基本原則，即“側(cè)鋒取妍”。第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法一、用筆的原則由于用右手執(zhí)筆在紙上寫字，落筆每寫一橫，主毫必然偏向上邊，而四周的副毫只有一面在下面行走。每寫一豎，主毫必然偏向左邊，四周的副毫也只有一面在右邊行走。這樣寫出來的筆畫因筆尖所含墨汁勢必偏向一邊滲出而形成偏鋒之態(tài)。偏鋒筆跡輕浮單薄，是不合格的病筆。筆 法第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法二、用筆的要領(lǐng)無論哪一種字體，在書寫每一筆筆畫時，都有起筆、行筆、收筆的過程。下筆合乎要求，后面的行筆方能順利，行筆順了，收筆才有可能達到圓滿的效果，這是環(huán)環(huán)相

17、扣的。用筆的基本要領(lǐng)是:起筆時或“逆入藏頭”，或“側(cè)入露鋒”，在筆畫延伸時，書寫者要盡可能地使筆尖垂直于紙面，不能使筆毫有扭絞的現(xiàn)象，收筆時筆鋒離紙，使之恢復(fù)下筆前的原狀。第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法二、用筆的要領(lǐng) 行筆的關(guān)鍵是提按，即寫字時手對筆的控制要有提有按。按就是鋪毫行筆。提就是筆鋒提至鋒尖觸紙或離紙，以調(diào)整中鋒。這個要領(lǐng)必須掌握。筆行中鋒，自古如此，要想中鋒行筆自如隨心，掌握執(zhí)筆方法很重要。第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法 用筆，也稱運筆，是指按照執(zhí)筆、運腕的方法使用毛筆。用筆技法，也稱運筆技法，是指按照書法藝術(shù)對筆畫線條必須達到的質(zhì)量要求所使用的運筆方法和技巧。 漢字點畫線條的

18、書寫分起筆、行筆和收筆三個部分，把握好三個部分的用筆，是塑造點畫形態(tài)和質(zhì)感的關(guān)鍵，因而自古以來就受到人們的高度重視。前人總結(jié)出來的筆法很多，歸納起來主要有如下幾個方面：Company Logo 中鋒行筆必須先把筆毫捋順，毛筆蘸墨后筆頭沿硯邊向后平順拖行，蹭去多余的墨水，保留筆頭墨汁的適中含量，將筆頭調(diào)整成正而直的錐狀。 行筆時毛筆垂直運行，力注毫端，筆隨腕運，鋒隨筆轉(zhuǎn)，按得下，提得起，才能使主鋒“常在點畫中行”。這樣行筆，由于主毫走在筆畫的中線上，輔毫順鋒展開，筆行紙上，墨汁順鋒流注紙面，并從主毫兩邊均勻洇滲到主墨線兩邊，自然形成筆道中間墨色濃、中線兩邊墨色淡，以產(chǎn)生渾厚結(jié)實、肉豐骨勁、富有彈

19、性和立體感的效果?！爸袖h行筆”這一運筆方法始終被歷代書家奉為用筆的準則，經(jīng)歷數(shù)千年而不變。1.中鋒、側(cè)鋒第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法Company Logo 側(cè)鋒用筆往往用于取勢，下筆時筆鋒偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的勢態(tài)，隨即轉(zhuǎn)換成中鋒，筆畫線條仍然呈立體感。書法用筆，歷來強調(diào)“中鋒行筆，兼用側(cè)鋒”。 中鋒側(cè)鋒互用，可使寫出的筆畫線條方圓分明、生動多變，避免單調(diào)。但要注意，若側(cè)鋒運筆不當(dāng)會留下弊病，即如果讓主鋒和筆肚各走筆畫一邊，而又“正管順抹”，寫出的筆畫就會漂浮無力，扁薄而無厚度和韌勁，成為通常所說的“偏鋒病筆”，這是書法所不取的。筆走中鋒和側(cè)鋒起筆如圖2-7所示。1.中鋒、側(cè)鋒第

20、三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法Company Logo1.中鋒、側(cè)鋒第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法Company Logo 頓筆，是在書寫點畫的行筆過程中，以腕力在需要頓筆的地方重按筆鋒，使筆畫在該處變粗變大的筆法。挫筆，是緊接頓筆之后，與頓筆配合使用的運筆方法。頓筆和挫筆如圖2-8所示。2.頓筆和挫筆第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法Company Logo 頓筆主要用于起筆、折筆、轉(zhuǎn)筆之后和收筆、出捺腳、出鉤之前。頓筆需用力沉穩(wěn)、凝重，并且輕重適度，使頓筆處前后銜接自然、協(xié)調(diào)，不可用力太重，以免形成單獨墨團而與前后用筆脫節(jié)。 挫筆一般用在點畫的起收處，緊接頓筆動作，將筆鋒

21、稍稍提起，輕輕向上下或左右圓轉(zhuǎn)挫動，使頓筆處圓滿豐實。 頓挫用筆是使點畫線條頭尾分明、粗細有別、方圓得適的重要筆法。側(cè)鋒用筆為的是“取妍”，頓挫用筆為的是使筆畫形態(tài)豐實凝重，一側(cè)一頓都能使筆畫變化多姿。2.頓筆和挫筆第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法Company Logo 藏鋒，即書寫時隱藏筆鋒，使之不致過露，用在點畫的起筆處和收筆處，書寫時須藏鋒起筆，出鋒收筆，如圖2-9所示。3.藏鋒和露鋒第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法Company Logo 藏鋒,一個筆畫的書寫須有起有收，如總體走向是由左至右，那么下筆時依照“欲右先左”的法則，先向左入筆，藏住鋒頭，避免外露，緊接著再向右轉(zhuǎn)

22、為中鋒行筆，到筆畫的末端頓筆后筆鋒向左回收(挫筆)以護尾，這樣，一個橫畫的起筆處和收筆處筆鋒都藏而不露，顯得含蓄內(nèi)斂。 又如豎畫書寫的總體走向是由上向下，那么，下筆時依照“欲下先上”的法則，先向上入筆，藏住筆頭，緊接著向下轉(zhuǎn)為中鋒行筆，這種將筆鋒包藏在點畫里面的用筆即為藏鋒。第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法3.藏鋒和露鋒Company Logo 露鋒，即書寫時外露筆鋒，用在點畫的起筆處和收筆處，如圖2-10所示。3.藏鋒和露鋒第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法Company Logo 某些橫畫的書寫，在筆畫的起筆處下筆時，先懸空做一個逆鋒入筆的動作，然后“順鋒”下筆觸紙向右行筆，這樣

23、寫出來的橫畫，必然在起筆處露出鋒芒。 再如撇畫收筆的書寫，藏鋒起筆后轉(zhuǎn)中鋒向左下方向運筆，將要提筆收束時，在紙面上不做回鋒收筆的動作，使筆鋒順著左下方向繼續(xù)運筆，邊運筆邊提筆，使筆畫的末端呈尖狀后隨即完全提起筆來。第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法3.藏鋒和露鋒Company Logo 一般情況下，在筆離紙面后再懸空做一個回鋒動作，使力量運到筆尖。當(dāng)然，這也是筆意連貫的表現(xiàn)，因為撇畫過后，一般都緊接一個右向的捺畫或點畫，兩個筆畫之間必然有筆意相連，那么，撇畫結(jié)束后的懸空回鋒動作就是前一筆畫向后一筆畫過渡的必然動作。但應(yīng)注意，露鋒用筆千萬不可甩筆和信筆輕劃而過，須沉穩(wěn)至終，力隨筆到，撇畫尤應(yīng)

24、如此，以避免“鼠尾”之弊。第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法3.藏鋒和露鋒Company Logo 藏鋒用筆的形態(tài)效果是給人以含蓄、溫和、回味無窮的感覺，這是因為藏鋒運筆鋒芒內(nèi)斂，筋骨藏于筆畫之內(nèi)的緣故。 露鋒用筆的形態(tài)效果是給人以外向、直率、坦誠、“精神抖擻”的感覺，于字里行間顯示出左顧右盼、上下呼應(yīng)的神情意態(tài)。這是因為書寫時鋒芒露于筆畫之外，棱角分明的緣故。第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法3.藏鋒和露鋒Company Logo 漢字的筆畫眾多，但是書寫時不是一味地將橫豎簡單相交叉，有時所有類型的筆畫都同時出現(xiàn)在一個字當(dāng)中。這樣的字在書寫時需要多種用筆方法交互使用，如轉(zhuǎn)鋒和折鋒，如

25、圖2-11所示。第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法4.轉(zhuǎn)鋒和折鋒Company Logo 轉(zhuǎn)鋒，是在運筆過程中使筆鋒旋轉(zhuǎn)運用的方法，多用在筆畫的起筆、收筆或行筆處。在轉(zhuǎn)鋒處，運筆必須保持中鋒，速度均勻，當(dāng)需要從一個筆畫轉(zhuǎn)到另一個方向不同的筆畫時，則行筆在轉(zhuǎn)折處不做停頓，順勢轉(zhuǎn)鋒即可達到效果。轉(zhuǎn)鋒運筆寫出的效果是筆畫圓潤，沒有方折棱角。第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法4.轉(zhuǎn)鋒和折鋒Company Logo 折鋒同轉(zhuǎn)鋒的運筆形式差不多，只是在起筆、收筆或行筆處要頓筆折鋒，以寫出方正剛勁，鋒芒棱角外露的點畫。 轉(zhuǎn)鋒、折鋒是改變筆鋒運行方向的兩種旋轉(zhuǎn)運筆方式。轉(zhuǎn)鋒成圓筆，折鋒成方筆,這是區(qū)別

26、書法風(fēng)格的重要特征。第三節(jié)毛筆的用筆原則和方法三、用筆技法4.轉(zhuǎn)鋒和折鋒Company Logo 學(xué)習(xí)書法，有一個從模仿到創(chuàng)新的過程。臨帖，即臨摹碑帖，是一種模仿和學(xué)習(xí)前人或他人用筆技法、練習(xí)點畫寫法、掌握間架結(jié)構(gòu)、熟悉風(fēng)格特點等基本功的習(xí)字方法。這是一條必經(jīng)之路，為古今有志于書法藝術(shù)者所廣泛使用。在臨摹過程中，對字帖范本的理解和掌握越深，基礎(chǔ)就越牢，也就會為日后的創(chuàng)新和創(chuàng)作奠定深厚的基礎(chǔ)。第四節(jié)學(xué)習(xí)毛筆書法的方法好帖行書如王羲之的蘭亭序、顏真卿的祭侄文稿、黃庭堅的松風(fēng)閣詩帖、米芾的蜀素帖等，這些字帖千百年來受到書畫名家和愛好者的高度評價，是公認的好帖?？瑫珙佌媲涞亩鄬毸颓诙Y碑、柳公權(quán)的玄秘塔碑、歐陽詢的九成宮碑、趙孟的膽巴碑等。第四節(jié)學(xué)習(xí)毛筆書法的方法一、選帖Company Logo 選帖時還應(yīng)選“宜己好帖”。所謂