最齊全得初級攝影教程

1、最全初級攝影教程萬丈高樓平地起 ,學(xué)習(xí)任何一門學(xué)問都要先由基本做起。 要拍好照片 ,一定要先掌握基本得 攝影知識。一、正確持機(jī)方法 在拍攝得基本知識中 , 最重要得就就是要拿穩(wěn)相機(jī)。 無論其它得攝 影要素與技術(shù)掌握得有多好 ,只要拍攝得一瞬間有震動 ,照片得質(zhì)量一定會因影像模糊而大大降低。 雖然可以用三腳架來減低震動得可能性 , 但更多得時(shí)候就是以手持相機(jī)拍攝為主 , 而且在“決 定性得瞬間”內(nèi) ,往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機(jī)。數(shù)碼照相機(jī)相對于傳統(tǒng)照相機(jī)而言 ,它對拍攝穩(wěn)定性得要求更高。 這就是因?yàn)?,電子元件存 儲信 息需要一段額外得時(shí)間 ,通常稱為“時(shí)滯” 。1、持機(jī)得

2、正確姿勢 無論就是站立、 坐下還就是跪下 ,持機(jī)得正確姿勢都應(yīng)該就是 : 無論 就是站立、坐下還就是跪下 ,持機(jī)得正確姿勢都應(yīng)該就是 :、右手緊握相機(jī)一側(cè)得握手位 ,食指輕觸快門鍵 ,以備隨時(shí)拍攝。、以左手手掌托住機(jī)身底部 ,用拇指與食指握住相機(jī)來穩(wěn)定鏡頭。、兩手上臂緊貼身體 ,盡量保持自然下垂得狀態(tài)并向身體靠攏。 千萬不要聳起雙肩。 因 為長時(shí)間用聳起雙肩得姿勢拍攝 ,雙肩關(guān)節(jié)會出現(xiàn)疲勞感 ,更難穩(wěn)定相機(jī)。垂直握持相機(jī)拍攝時(shí) ,一般左手在下 ,右手在上 ,也要注意左臂緊貼身體。2、站立或坐下攝影時(shí)得注意事項(xiàng)、站立攝影時(shí) ,雙腳宜微張 ,或以前后步方式站立 ,以便將整個(gè)身體得重量平放到雙腳上。

3、如果能借助一些固定得物體作為依靠,例如背靠樹干或墻壁等 ,則效果更佳。 (2) 、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高 ,但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。 以椅子得靠背或桌子作 依靠就是不錯(cuò) 得選擇。3、跪下攝影時(shí)得注意事項(xiàng) 跪下攝影時(shí)左腳應(yīng)該弓起 ,右腳跪地 ,托起機(jī)身底部得左手則支 撐在弓起得左腳上。一般情況下 ,跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體 ,最好也能借助固定物體作依靠 ,如樹、墻等。4、相機(jī)帶得重要作用 將相機(jī)帶套在手腕上 ,握在虎口中繞兩圈再拉緊 ,以拇指穿過帶圈后 再握緊相機(jī) ,使相機(jī) 與右手合二為一 ,不但可以減輕手得顫動 ,而且可以在不小心松手時(shí)將相 機(jī)拉住 ,不至于掉 到地上而損壞。 二、光線得運(yùn)用

4、照片就是光與影得藝術(shù)產(chǎn)品 ,將光線稱為 攝影得靈魂一點(diǎn)也不為過。要拍攝好照片,就不能 不掌握光線這個(gè)關(guān)鍵得元素。1、光線得性質(zhì)直射光在晴朗得天氣里 , 陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上 , 受光得一面就會產(chǎn)生明亮 得影調(diào) ,不直接受光得一面則會形成明顯得陰影,這種光線稱為 “直射光”。在“直射光” 下, 受光面及不受光面會有非常明顯得反差 ,因此容易產(chǎn)生立體感。 當(dāng)太陽被薄云遮擋 ,陽光仍會穿 透白云擴(kuò)散 ,這時(shí)所產(chǎn)生得照明反差將會降低 ,非常適宜 于人像攝影。散射光在陰天 ,陽光被云層所遮擋 ,不能直接射向被攝對象 ,只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上 ,光會產(chǎn)生散射作用 ,這類

5、光線稱為“散射光” 。由于散射光所形成得受光面及陰 影面 不明顯 ,明暗反差也較弱 ,光影得變化也較柔順 ,因此產(chǎn)生得效果比較平淡柔與?！爸鄙涔狻睍a(chǎn)生反差較強(qiáng)得光線,致使陰影較濃厚 ,調(diào)子變化較少 ,所拍出得影像線條及 影調(diào)較硬。而“散射光”會產(chǎn)生反差較弱得光線,故陰影較淡 ,調(diào)子變化較豐富 ,會得出較軟 得柔與得影像線條及影調(diào)。 所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同得情況選擇適合得光線。2、光線投射得不同方向 拍攝同一個(gè)景物 ,運(yùn)用不同方向投射來得光線會產(chǎn)生不同得效果。順光從照相機(jī)背后而來，正面投向被攝對象得光線叫做 “順光”?！绊樄狻闭彰鞯锰攸c(diǎn)就是：被攝對 象 絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象得影

6、調(diào)比較明朗“這種光線形成得明暗反差較弱,對象得立體感主要不能靠照明光線反映出來 ，而就是由本身得起伏表現(xiàn)出來“ 因此立體感較 弱“前側(cè)光從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對象得光線叫做 “前側(cè)光”。受光得對象大部分都會受 光, 產(chǎn)生得亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對象不受光而產(chǎn)生陰影得面積也不會太大 ，但已可以表現(xiàn) 出對象得明暗分布與立體形態(tài)“ 這類光線既可保留比較明快得影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對象 得立體形態(tài)。側(cè)光來自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)得光線叫做“側(cè)光”“它會使被攝對象得一半受光 ，而另一半則處于 陰影中，有利于表現(xiàn)對象得起伏狀態(tài)“由于“側(cè)光”照明使對象得陰影面積增大，因此畫面得影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不

7、及由“順 光”與“前側(cè)光”產(chǎn)生得那樣明快 ，但亦不會太陰沉“ 立體形態(tài)表現(xiàn)會較好“(4)側(cè)逆光來自照相機(jī)得左前方或右前方得光線叫做“側(cè)逆光” “它令對象產(chǎn)生小部分受光面與大部分得陰影面，所以影調(diào)會較陰沉“這種照明方法在對象上產(chǎn)生得立體感會比“順光”得好一些，但仍然偏弱。逆光“逆光”就是由被攝對象背后射來，正面射向照相機(jī)得光線。被攝對象絕大部分處在陰影之中。 因光線得對比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉。可就是，“逆光”可以用來勾 畫物體得側(cè)影與輪廓，還可以突現(xiàn)物體得質(zhì)感與形狀，清楚地展示對象得線條。在明朗得天氣 下使用“逆光”更會創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈得反差。頂光光線由被攝對象上方而來得謂之“頂光

8、” “日正當(dāng)中得太陽光便就是一個(gè)好例子?！绊敼狻背诒粩z對象上造成強(qiáng)大得陰影，若用于人像攝影，則人臉部得鼻下、眼眶、顎下等處會形成 濃黑得陰影。底光“底光”得光源位于被攝物得下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見，故有怪異與戲劇性得效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。3、光線得反差 “反差”指得就是被攝對象上“最亮”E攝影天堂與E 攝影天堂：/、pic256、/ “最暗”得色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”，就是指光線在主體身上呈現(xiàn)得最亮部位與最暗部位得差別大，而且由最亮到最暗得轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對比度非常強(qiáng)烈。相對得，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位得差別不太大，由最亮到最暗得轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔

9、順，令色調(diào)很豐富。三、攝影得構(gòu)圖 構(gòu)圖就是在照片有限得空間內(nèi)處理人、景、物得關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳得位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)得過程。構(gòu)圖最主要得目得就是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣得、次要得東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好得構(gòu)圖令照片瞧起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律 ，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點(diǎn)等問題。1、構(gòu)圖注意事項(xiàng) 要獲得好得攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點(diǎn)：照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會令人覺得混亂。要選擇適合得背景。好得背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片得內(nèi) 容，增添畫面得

10、色彩。要了解人、景、物三者在照片中得關(guān)系 ,并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈?,以有效地表達(dá)主題 , 避免喧賓 奪主得情況。要考慮各個(gè)景物色彩上得對比。 鮮明得對比有助于突出主題 ,但若顏色混亂則會產(chǎn) 生相反 得效果。要掌握光線得照射角度以及所產(chǎn)生得明暗陰影,它們都會影響照片得色彩與效果。要多利用照明、透視、重疊與影紋得層次變化,這將有助于在平面得照片內(nèi)增加立體感。2、以不同得拍攝角度造出不同得構(gòu)圖 大多數(shù)拍攝對象都就是立體得 ,它們呈現(xiàn)出許多面。 有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同 一個(gè)對象 , 拍攝得方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)出 多種多樣得構(gòu)圖效果。 所以在拍攝之前應(yīng) 選取不同得方位、角度對物體作觀察及比

11、較,從中找出一個(gè)最佳、最可表達(dá)主題、最生動得視點(diǎn) ,以找到最合適得構(gòu)圖。(1)正面拍攝 正面拍攝就是一種最常用得攝影角度。 正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、 平穩(wěn)得構(gòu)圖效果。 但平穩(wěn)得 線條、 對稱得結(jié)構(gòu)也會因缺乏透視感而顯得呆板。 而且很多時(shí)候會因?yàn)閷ο蟮檬芄馇闆r相 似 而不能突顯對象應(yīng)有得立體感。側(cè)面拍攝 用斜側(cè)得攝影角度 ,畫面上原來得并行線條變成了斜線 ,具有縱深感 ,能將人得視線引向 深處 , 增強(qiáng)立體感。 而視線跟隨斜線延伸 ,也會使畫面變得生動。 隨斜側(cè)方位得角度變化 , 其透視效 果也會出現(xiàn)有趣得改變。仰視拍攝 仰視拍攝指得就是向斜上方得角度進(jìn)行攝影 , 多用于拍攝高大得景物。 這種拍攝

12、角度既可 以 拍到高大景物得全景 , 又可以形成垂直地面得線條向上匯聚得透視感覺。 還可以突出對 象得 高聳特性 ,增加壓逼感。俯視拍攝 俯視拍攝就就是從上向下進(jìn)行拍攝。 在高處作俯視得拍攝可以將大范圍得景物都拍下來 , 所 以在廣角得風(fēng)景攝影中會經(jīng)常應(yīng)用到。 在人像攝影中使用俯視拍攝方法 , 可以為主角帶 來一 種纖秀得效果。 構(gòu)圖得“三分法 三分法” 3、構(gòu)圖得 三分法 “三分法”就是由希 臘得數(shù)學(xué)家提出來得。攝影者將其運(yùn)用在照片得構(gòu)圖上, 往往可以拍出很 多與諧悅目得照片。 具體做法就是 : 用兩條直線與兩條橫線將畫面平均分為 9 個(gè)同樣大小得方 格。拍攝 時(shí)將主題放在直線與橫線得交叉點(diǎn)

13、上。 “三分法”可以應(yīng)用在任何人物與景物得攝影上。 4、背景與前景得選擇 背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上得不同會造成 反差 ,形成對比 , 有突出主題之用。(1)簡單柔與得背景 簡單得背景不會搶去主題得地位 , 有利于突出主題。 但過于簡單及單調(diào)得背景卻會使照 片 過于呆板。(2)避免雜亂得背景 雜亂得背景會使照片瞧起來非?；靵y ,更甚者會令人辨別不出主題就是什么。避免前景有太多得人與物 如果前景有太多得人與物 ,將難以突出主體 ,會嚴(yán)重破壞照片得整體效果。5、攝影構(gòu)圖得基本模式(1)構(gòu)圖均衡平穩(wěn)均衡 ,就就是平衡。它區(qū)別于對稱。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖得畫面不就是左右兩邊得景物形

14、狀、 數(shù)量、大小、排列得一一對應(yīng) ,而就是相等或相近形狀、 數(shù)量、大小得不同排列 ,給人以視覺 上 得穩(wěn)定 ,就是一種異形、 異量得呼應(yīng)均衡 ,就是利用近重遠(yuǎn)輕、 近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī) 律 與視覺習(xí)慣得藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對稱式得均衡。 均衡式構(gòu)圖 ,給人以寧靜與平穩(wěn)感,但又沒有絕對對稱得那種呆板無生氣，所以就是攝影家們在構(gòu)圖中常用得形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖得基本要求之一。要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵就是要選好均衡點(diǎn)(均衡物)。什么就是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小得物體可以去與大得物體相均衡，遠(yuǎn)得物體也可與近得物體求均衡，動得物體也可以去均衡靜得物體，低得景物同樣可均

15、衡高得景物。 要多加實(shí)踐與學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。打破均衡隨著社會得發(fā)展與進(jìn)步，一些新潮得攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng)，反映不出新時(shí)代得生活節(jié)奏與特點(diǎn)，她們主張打破均衡，而且也在實(shí)踐她們得觀點(diǎn)，拍出了一些不均衡得作品。我們把這些作品得構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活就是多種多樣得，現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不 均衡。只要就是內(nèi)容得需要與創(chuàng)作意圖得需求，形式可以任意選擇。非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定,不與諧，緊張刺激、動蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來表現(xiàn)動勢較為理想；從心理反映上用來表達(dá)煩燥不安得情緒、不協(xié)調(diào)得動作或不一致得注意力與不同得表情等，具有優(yōu)勢；如展示戰(zhàn)爭得殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場等場面，亦可取得好得

16、 視覺效果?？蚣苁綐?gòu)圖框架式構(gòu)圖就是用一些前景將主題框住。常用得有樹枝、拱門、裝飾漂亮得欄桿與廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上 ，有助于突出主題。另一方面，焦點(diǎn)清晰得邊框雖然 有吸引力，但它們可能會與主體相對抗。 因此用框架式構(gòu)圖多會配合光圈與景深得調(diào)節(jié) ，使主 體周圍得景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。E攝影天堂直角三角形式構(gòu)圖直角三角形式構(gòu)圖一般就是以畫面得一個(gè)豎邊為三角形得一個(gè)直角邊，底邊為三角形得另 E 攝影天堂：/、pic256、/個(gè)直角邊。 這種構(gòu)圖大都注意被攝物得方向性。景物得運(yùn)動方向或面向應(yīng)該對著三角形得斜邊，使運(yùn)動物體得前面或景物得面向前留有空間，給以

17、出路。 直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點(diǎn)就是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動感，具有正三角形式與倒三角形式構(gòu)圖得雙重優(yōu)勢，同時(shí)左右直角邊靈活多變 ，很受攝影家們得喜愛，所以使用較多。直角三角形式構(gòu)圖得靈便性還表現(xiàn)在底邊長豎邊短或 底邊短豎邊長均可選用，只要三個(gè) 角中有一個(gè)角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。(5)圓形構(gòu)圖 圓形構(gòu)圖就是把景物安排在畫面得中央，圓心正就是視覺中心。 圓形構(gòu)圖瞧起來就象一個(gè)團(tuán)結(jié)得團(tuán)字，用示意圖表示，就就是在畫面得正中央形成一個(gè)圓圈。圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一

18、致，既包括形式上得，也包括意愿上得。如許多人圍著一個(gè)英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老人 講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致得感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。S形構(gòu)圖S形實(shí)際上就是條曲線，只就是這種曲線條就是有規(guī)律得定型曲線。S形具有曲線得優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力與韻味。同時(shí)，讀者得視線隨著 S形向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景得空間 感與深度感。S形構(gòu)圖分豎式與橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景得深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場景得寬 廣。S形構(gòu)圖 著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合得整體形象，而不就是景物間得內(nèi)在聯(lián)系或彼此間得呼應(yīng)。S形構(gòu)圖最適于

19、表現(xiàn)自身富有曲線美得景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲得河流、庭院中得曲徑、礦山中得羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊(duì)購物、游行表演等 場 景;在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒得路燈、車燈行駛得軌跡等等。十字形構(gòu)圖 十字形就是一條豎線與一條水平橫線得垂直交叉。它給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感,表現(xiàn)成 熟而神秘 ,健康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會得十字架,醫(yī)療部門得紅十字等 ,從 而產(chǎn)生神秘感。 十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長 ,一般豎長橫短為好 ;兩線交叉點(diǎn)也不宜把兩條線等 分 , 特別就是豎線 ,一般就是上半截短些下半截略長為好。因?yàn)閮删€長短一樣,而且以交點(diǎn)等分,給 人以對稱感 ,缺少了省略與動勢

20、,會減弱其表現(xiàn)力。 十字形構(gòu)圖得場景 ,并不都就是簡單 得兩條橫豎線得交叉 ,而就是相仿于十字形得場景均可選用十字形構(gòu)圖。 如正面人像 ,頭與上身可視為垂直豎線 ,左右肩膀連起來可視為橫線 ;建 筑物得高與橫得結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講 , 凡就是在視覺上能組成十字形形象得,均可選用十字 形構(gòu)圖。 四、光圈、快門、對焦、景深 光圈、 快門、 對焦、 曝光得控制主要取決于光圈得大小與快門得速度。要學(xué)會手動拍攝 就必須學(xué)會光圈與快 門得設(shè)定配合。 1、曝光量與光圈得關(guān)系 光圈就是照相機(jī)鏡頭中可以 改變大小得孔洞。 它控制進(jìn)入鏡頭得光線量。 在其它因素不變 得情況下 ,光圈開得越大 ,通過 鏡頭進(jìn)入得光量

21、就越多。這就好比房間里得窗子,它開得越 大 ,進(jìn)來得光線越多。 光圈得數(shù)值通常用 f-stop 值來表示 , 要注意得就是 :f-stop 值越大 , 光圈開得反而越小。 例如 :f16 得光 圈就比 f8 得光圈小。 在快門速度不變時(shí) ,光圈得大小決定了相片得明暗。 光圈太大 ,曝光會 過度 ,照片就會 白茫茫一片。光圈太小 ,曝光會不足 ,照片就會就是黑漆漆得。2、曝光量與快門得關(guān)系 快門就是控制光線進(jìn)入得閘門。在其它因素不變得情況下 ,快門速 度越高 ,通過鏡頭進(jìn)入 得光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開窗子時(shí)間得長短。光圈與快門都可以控制曝光量 ,它們得組合就是控制曝光量得主要因素,并互相影響著。 如果將光圈收小 一 級 ( 例 如 由 f4 收 小 至 f5 、 6) 將快門速度調(diào)慢一倍, (例如由 160 減至 130) , 它們得曝光量就是一樣得。3、對焦得重要性 對焦就是指將鏡頭對準(zhǔn)被拍攝對象后 ,調(diào)整鏡頭得焦距 ,使圖像變得最清晰得過程。只有對焦正確圖像才可能清晰 ,否則圖像就就是模糊得。 4、景深與光圈、距離、焦距得關(guān)系景深與光圈、距離、 景深得“景”就是指我們要