傳統(tǒng)山水畫的技法(共5頁)

1、傳統(tǒng)(chuntng)山水畫的技法 皴法(cnf)距今(j jn)傳統(tǒng)山水畫的技法比較集中的體現(xiàn)在山石的皴法上，有荷葉皴，披麻皴，解索皴，亂柴皴，牛毛皴，大、小斧劈皴，折帶皴，卷云皴，雨點(diǎn)皴，豆瓣皴等等，我們將其概括為三大類：線皴（以披麻為主），面皴（以斧劈為主）和點(diǎn)皴（以豆瓣、雨點(diǎn)為主）。 （）披麻皴（線皴）： 皴的筆法如披開的麻披狀，呈長線條，表現(xiàn)山石的明暗凹凸，充實(shí)結(jié)構(gòu)和脈胳體積感，以及江南多見的有草木的松軟土質(zhì)。用筆微帶交叉。 短而松散叫解索皴。 梗直而亂叫亂柴皴。 細(xì)而短叫牛毛皴。 上述三例屬線皴類。 （）斧劈皴（面皴）： 最能體現(xiàn)山石的堅(jiān)硬質(zhì)感，用筆如斧劈木之痕，特別是花崗石或人工

2、爆破后的山巖，多呈此狀。大斧劈先以筆肚著力，橫臥紙上一掃，筆鋒中帶有飛白，表現(xiàn)山石的陰背面較合適，小斧劈則以扁筆作挑剔狀，并略似勾勒的作用和方法。 大斧劈皴，小斧劈皴為面皴類。 （）雨點(diǎn)、豆瓣皴（點(diǎn)皴）： 筆鋒如斧劈狀，也叫小面皴。適用于大山群山之表現(xiàn)，如以烘染蒼翠的色調(diào)，能得山林蔥郁的感覺，下筆前要明確輪廓、態(tài)勢(shì)和明暗、虛實(shí)、疏密的變化。 橫筆點(diǎn)舊稱米點(diǎn)，宜畫云山。 直筆帶扁鋒舊稱豆瓣皴。 直筆點(diǎn)舊稱雨點(diǎn)，釘頭、芝麻皴。 以上為點(diǎn)皴類。 （山石畫法步驟示范圖例、步驟文字說明從略） 樹法距今古語云“樹分四枝”意在立體，自然界樹木的形態(tài)千變?nèi)f化，不同種類的樹木具有不同的特性，不同的姿態(tài)，樹分干（

3、大干、小干）枝、葉、根，枝干的穿插變化形成樹的形式美。一棵樹的美抓什么簡言之即取其美而舍其丑。 、抓勢(shì)： 我們將其概括為三大類。 立勢(shì)、平勢(shì)、園勢(shì)。 立勢(shì)：樹干挺立，樹枝向上，直中用不直求變化，不直中見直。 平勢(shì)：抓其平而舍其不平，如松樹的變化要平中求園直來變化。 園勢(shì)：園中求不園，要園中見直求變化。 、樹的結(jié)構(gòu)： 主干：一棵樹打動(dòng)人的地方有一處、兩處，畫一棵樹必須抓其關(guān)鍵的一兩枝，忌平衡與對(duì)稱。決定其生動(dòng)與否的一兩枝都是旁枝，凡出枝處皆有結(jié)狀以示生命感，以表現(xiàn)物之常理。 、枝干穿插： 疏密：通過穿插來體現(xiàn) 虛實(shí)：通過筆畫多少來表現(xiàn) 爭讓：如書法中的“挑夫爭道”。 黑白：不能平均，不能勻，不能

4、灰。要忌用筆打格、十字、米字及扇面形穿插。穿小枝時(shí)眼睛盯住空白處，盯住小白點(diǎn)，不要全堵死。 山水畫的筆墨(bm)技巧距今(j jn)筆墨為中國畫主要表現(xiàn)(bioxin)手段， 古云“無筆無墨不成畫”。 只有墨而無筆立不起來，宜軟、平、灰、肉。反之，有筆而無墨也缺乏表現(xiàn)力。在運(yùn)筆的同時(shí)也就在運(yùn)墨了。墨的效果是靠筆運(yùn)出來的， 筆之輕重也是靠墨來呈現(xiàn)的， 因此筆墨的關(guān)系是相輔相成的。宋韓拙曰“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”（山水純?nèi)＿\(yùn)筆一要勾出造型，二是表達(dá)質(zhì)感。線描是中國畫的主要特點(diǎn)和主要表現(xiàn)手段，中國畫之“線”。是具有生生活力的有生命的線，運(yùn)動(dòng)的線，是寄寓作者的人格與性靈的線。下面談?wù)勚袊?/p>

5、筆墨技法中的有關(guān)問題。一、關(guān)于筆線的內(nèi)含距今（）有力胡小石曰：“好的筆線如鐘表里的發(fā)條，不好的筆線如同煮爛了的面條。”可見一根好的線條不僅從外部看不輕飄，有份量，俗稱“有勁”。而且應(yīng)有無盡的感染力，這種感染力是非物質(zhì)力量。它“內(nèi)含筋骨”，是從內(nèi)部發(fā)生出來的有生命力的力量。凝聚著過去運(yùn)動(dòng)的力量。也是感覺的藝術(shù)的力量。好的線條應(yīng)突在紙上是鼓的，如同太極拳術(shù)，一招一勢(shì)皆含于內(nèi)在，防止劍拔弩張，故為蒼勁，如舞臺(tái)上的“拼命武生”一樣外在?！傲ā敝蟹Q筆為“骨法”，“骨”在人體內(nèi)稱之為骨頭、風(fēng)骨、骨氣乃支撐人體的一種內(nèi)在的骨力，由內(nèi)部發(fā)生出來的一種支撐力。線亦同人一樣從內(nèi)部發(fā)生出來的生命力。中國傳統(tǒng)中的“

6、平如錐畫沙”、“園如折釵股”、“留如屋漏痕”、“重如高山墜石”、“外園內(nèi)方”、“外柔內(nèi)剛”、“綿里藏針”、“寓方于園”、“寓剛健于婀娜之中”等審美趣味，均是體現(xiàn)這種內(nèi)在精神的東方審美準(zhǔn)則。柔的線往往更有力量，更內(nèi)含，如“鐵線描”、“行云流水描”、“高古游絲描”等，外表柔、細(xì)、軟的線同樣更體現(xiàn)內(nèi)在的骨力。力透紙背乃指行筆中積蓄之力量，如同從紙里生發(fā)出來一樣。 （）流暢指運(yùn)筆過程中必須順暢連貫，有連續(xù)性，運(yùn)筆不僅有形的聯(lián)系，必須注意筆與筆之間映帶關(guān)系，在有節(jié)奏的氣脈連貫的流動(dòng)線條中，筆走龍蛇，顧盼生姿，互相(h xing)呼應(yīng)中發(fā)生出美的力量。如音樂，舞蹈一樣中途不能打結(jié)，一條線也不容打結(jié)，“欲行

7、不行，欲止不止”，是運(yùn)筆之病也。宋郭若虛曰筆有三病： 扳、刻、結(jié)。板乃“死板”、 呆滯、無生命力，沒節(jié)奏與韻律?？棠丝搪叮缃?，行筆猶豫，結(jié)疙瘩，無法體現(xiàn)內(nèi)在骨力與生命力。只有流暢的線才能體現(xiàn)內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)著的生命活力。 潘天壽曰：一條線中也有峰，即指筆跡中的起伏，線有方園、撲拙、靈秀、光毛之不同。 （）準(zhǔn)確(zhnqu)距今(j jn)一下筆要正確無誤地表現(xiàn)對(duì)象，筆一下去就要準(zhǔn)，要恰當(dāng)而不多余，所謂“下必有由”，下筆見形，落筆見物，充分體現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)。準(zhǔn)確亦指筆跡（筆觸）的作用，一為表現(xiàn)對(duì)象，二為筆觸與周圍的相互關(guān)系。為作到準(zhǔn)確，要首先下功夫練眼，鍛煉觀察與記憶的功夫，提高對(duì)對(duì)象的觀察、捕捉

8、、表現(xiàn)的準(zhǔn)確性。同時(shí)要練筆，加強(qiáng)書法練習(xí)，寫字既練眼又練筆，在很短的時(shí)間內(nèi)能將一個(gè)字的結(jié)體、運(yùn)筆一下表現(xiàn)出來，反映的能力就會(huì)培養(yǎng)出來。二、關(guān)于用筆距今筆與墨的關(guān)系乃筆為主、 墨為輔， 主輔相成的對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。古有“筆為墨帥，墨為筆充”、“筆之所到，墨之所成”之說。 運(yùn)筆即是筆的運(yùn)動(dòng)，順鋒、 逆鋒效果不同，表現(xiàn)力也不同。筆運(yùn)行中要有點(diǎn)線面的關(guān)系，按筆為點(diǎn)，順筆為線，倒筆作面，提起輕，順有虛的效果。 .關(guān)于筆鋒中鋒：入筆逆入平出，欲右先左乃指藏鋒，使筆先受一下阻力，筆毛自然鋪開，然后使筆在一劃中行，筆鋒平鋪，如“單刀入花槍”，收筆使鋒回收，所謂“無垂不縮，無往不返”?！笆珍h”能使筆氣內(nèi)在相連，筆

9、氣內(nèi)聚。中鋒基本立著，線條園潤流暢，中鋒墨線一般二邊重，中間淡，遒勁、立體，向紙外突鼓。 側(cè)鋒：筆在腕力的控制下斜過來，筆鋒靠一邊行，效果呈一邊光一邊毛，厚重樸實(shí)，方免不了。變化生動(dòng)，亦為偏鋒。畫畫可用正、側(cè)、扁鋒、寫字不可有扁。側(cè)鋒雖扁但不可枯干，照樣含水飽滿。 逆鋒：反其道而行，由下向上，由右向左，效果一邊光一邊毛，有時(shí)兩邊毛，有飛白出現(xiàn)，潑辣、凝重、毛澀。 .筆鋒(bfng)的運(yùn)用快慢：指行筆過程中左右前進(jìn)的力量的急遲。也即前后的力量的快慢，快則流，慢則留?？靹t光，慢則澀。快易飄逸，慢易拙澀?？炻煌纬苫瑵煌膬煞N線條美。 提按：指入筆、行筆、收筆中的起伏、輕重的力量。提為起，按為

10、伏。是運(yùn)筆的上下之輕重的力量。提則輕，按則重， 提則虛， 按則實(shí)，如入筆回鋒處為提，再走下去即為按。 轉(zhuǎn)折： 指筆鋒轉(zhuǎn)換方向時(shí)（即一條線拐彎處）運(yùn)筆的上下力量的不同。也就是在筆鋒轉(zhuǎn)換時(shí)向上提筆或向下按筆的力量的不同， 線條呈現(xiàn)出來的不同效果。在筆鋒轉(zhuǎn)換時(shí)提筆轉(zhuǎn)過去為“圓轉(zhuǎn)”， 反之按筆轉(zhuǎn)過去為“方折”。（折時(shí)按筆停一下就折過來(gu li)了）。需要說明的是在筆鋒轉(zhuǎn)換方向時(shí)應(yīng)仍保持中鋒，時(shí)有偏鋒（如隸書之燕尾收筆處），但不能有扁意，要鼓，要有立體感。 拖筆：拖筆多畫滑線，是一種靈活運(yùn)筆的方法，拖筆握筆要高，鋒一著紙即行，不能停留，流暢而生澀。 總之，無論運(yùn)筆的快慢，提按，轉(zhuǎn)折，順逆， 虛實(shí)都是

11、用筆的節(jié)奏變化的組成部分， 在節(jié)奏變化中最明顯與最重要的是快慢變化，運(yùn)筆的正側(cè)，虛實(shí)，轉(zhuǎn)折皆通過快慢來體現(xiàn)。 關(guān)于用墨 墨法即運(yùn)墨之方法。中國畫大量運(yùn)用空白，而墨色與空白則恰成對(duì)比，墨色越黑而白處則愈白。墨色基本分干、濕、濃、淡諸層次。墨色中加入飛白即成灰調(diào)，即使水墨的干筆也呈灰的效果。 原墨為黑： 加水之水墨為之“淡”。 墨加飛白為之“干”（也是淡）。 墨為最重亦即“濃”。 含水之墨為之“濕”。 古人有“墨分五色具”。所謂墨分六彩指濃、淡、干、濕、黑、白。一張畫有黑、白、灰等豐富的對(duì)比關(guān)系要靠墨色之變化。筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽，筆易將物體形質(zhì)、質(zhì)感捕捉描繪出來，墨則為分陰陽，明暗之手段(

12、shudun)，輔助筆線，豐富物象體積感和豐富畫面之層次的必不可少的手段。 墨法三要 厚：感覺要厚， 其效果要能立在紙上。 筆觸、墨塊不是扁的或爬在紙上。從藝術(shù)的角度感覺其厚重而不輕薄，感覺厚而運(yùn)筆薄。 透明：不透明則僵化，滯氣，沒有活力。要看似薄而透亮，厚而不濁。 總之， 要畫之薄，感覺厚，活潑、透明、靈動(dòng)、不傷筆觸，每一層都有效果才是好墨。 豐富：指層次復(fù)雜多變而不簡單輕薄，要繁而不濁，靈透而不薄。 傳統(tǒng)(chuntng)三墨法距今(j jn)（）潑墨法：顧名思義潑而成之，如潑水一般，一遍或者少遍墨。干、濕、濃、淡同時(shí)進(jìn)行，用書法的方式一氣呵成，是典型的大寫意之墨法。往往在一大片墨中同時(shí)有

13、干、濕、濃、淡的變化。直抒胸臆，靈活多變，隨意性極強(qiáng)，目的在于筆意之外，求自然的水墨流動(dòng)韻味之意外效果，沒有自然則刻板、僵滯，缺乏人意(rn y)則非繪畫。潑墨法中的干筆與飛白尤為重要，否則會(huì)變成滿紙墨豬。行筆過程中還要求造型高度準(zhǔn)確。潑墨法多呈水墨淋漓狀。 （）破墨法： 在全部的墨法中用途最廣，變化最多的是破墨法。無論是濃破淡還是以淡破濃，均要在前一遍墨將干未干時(shí)進(jìn)行（即乘濕往上加）。破墨是破壞了原來的不好的效果，建立起一個(gè)新的更完美的效果，它同樣要求造型高度準(zhǔn)確，運(yùn)水運(yùn)墨的技巧高度嫻熟。反映敏銳，隨機(jī)應(yīng)變地去自理各種變化與問題。破墨法有以重破淡，以淡破重，以干破濕，以濕破干，以水破墨，以墨

14、破色等。畫面效果多呈水墨、水色，交融多變，生機(jī)活潑之感。 （）積墨法： 古人多用此法，清龔賢，今人黃賓虹，李可染用之。積墨，顧名思義多層積累、堆積，層層漬染，層積而厚。所用工具毛筆短而軟，墨色淡而干，宣紙半生熟。積墨過程先淡所濃，或先濃后淡均可。一般先淡后濃好掌握（如龔賢即先淡后濃積法）。積累過程步驟一定要清楚，否則就會(huì)雜亂無序，不堪收拾。每遍積墨要求每筆本身不宜變化太多，干、濕、濃、淡的效果是靠多遍積累起來的。筆觸縱橫交錯(cuò)，墨色濃淡交暉，層層透清而不濁。重墨色的筆觸范圍越加越小，墨色越來越深，筆觸也越來越多，淡墨色的筆觸卻越來越大，覆蓋面則愈來愈闊。積墨法的整體把握的能力要求極強(qiáng)，要厚而不塞

15、，多而不亂，步驟有條不紊。 積墨法最大的特點(diǎn)為必須等前一遍干后再積下一遍，這是不可動(dòng)搖的鐵律。 元人主線從中墨開始，而后向“濃”“淡”二極伸延，積墨效果蒼茫渾厚，厚重華滋。凡表現(xiàn)濃郁、深厚、渾厚、滋潤感覺的效果均可用積墨法。 染法 分濕染、干染、點(diǎn)染、分染、通染、跳染等。染墨、染色既要統(tǒng)一，又要對(duì)比。筆墨太生硬的地方，沒氣韻需統(tǒng)一可用“通染”法。效果平、灰、花的地方需對(duì)比，可用“分染”式。染的過程中要見筆，要留白?！安寥尽背龈啥男Ч妆憩F(xiàn)山石、樹木的蒼茫華滋之狀。 點(diǎn)法 古人云：“一攢、二亂、三線” 一攢即先點(diǎn)集中的一大組（聚），二亂（散開），三線（形成動(dòng)勢(shì)）。 用筆： 直筆直點(diǎn)， 一點(diǎn)三揉， 外實(shí)內(nèi)虛（亦叫空心點(diǎn)）， 凡點(diǎn)必帶動(dòng)作，點(diǎn)中必有聚散，古有“攢三聚五”之說。 古人曰：“畫不點(diǎn)苔，山無生氣” 畫山容易點(diǎn)苔難” 苔痕為美人簪花” 古畫有全不點(diǎn)苔者，有