詩詞入門十八講-18講徐宜恭作

1、詩詞入門十八講（1-18講）徐宜恭作第一部份：詩、詞、聯(lián)基礎(chǔ)知識(shí)第一講：詩的一般常識(shí)詩是文學(xué)的一大樣式（體裁）。中國(guó)古代稱不合樂吟誦的為 詩，合樂演唱的為歌。是歷史上最早產(chǎn)生的一種文學(xué)體裁。我們偉大的祖先，在神州這塊廣闊的土地上，相繼吟唱幾千 年了。詩作為一種文學(xué)體裁，有別于其他文學(xué)體裁的特點(diǎn)是：1、按照一定的音節(jié)、聲調(diào)和韻律來寫、來讀。2、具備充沛的情感、豐富的想象，用凝練的語言集中地表達(dá)社會(huì)生活和人的精神世界。中國(guó)過去被稱為“詩國(guó)”。詩在文學(xué)領(lǐng)域占據(jù)著主流地位。二千多年的詩詞作品汗牛充棟。今天在座聽講的大部分是老 年人，精力有限，不可能博覽群書，只能有選擇地買一些選集來讀。如：唐詩三百首、

2、宋詞選、元曲選、名家 楹聯(lián)評(píng)注等等。如果想自己動(dòng)手，藉以提高素養(yǎng)，陶冶情 操，表達(dá)自己的情感，那學(xué)的面就要大一點(diǎn)，如聽聽詩詞講 座，學(xué)一點(diǎn)音韻學(xué)、語法修辭學(xué)、詩詞格律、楹聯(lián)格律以及這些文學(xué)體裁的創(chuàng)作方法等等，更重要的是動(dòng)手寫，反復(fù)改,請(qǐng)人提意見，以求不斷進(jìn)步。今天，我就詩的一般常識(shí)，講以下三個(gè)問題：（一）詩的本質(zhì)及其文藝特性：我國(guó)最古老的一部經(jīng)典著作尚書堯典中己概括地回答了這個(gè)問題。那就是：“詩言志，歌永言；聲依永，律和聲” 。“詩言志”，抓住了詩的本質(zhì)。這個(gè)“志”字在這里不單作 志氣、志向講，更重要的是指情志、意志、情緒、情感講。 翻譯成白話，就是：詩是表達(dá)（言）情感（志）的。喜、怒、 哀、

3、樂、愛、惡、欲，在心為志，發(fā)而為詩。當(dāng)然，這個(gè)“發(fā)、 是要通過一定的藝術(shù)形式， 才能成詩。否則，心中有愛就“我 愛你”，心中有氣就“呵呵”，那只是簡(jiǎn)單的反映或粗野的宣 泄。詩（包括詞、曲）就其內(nèi)容來分類，可分為抒情詩、敘事詩、 詠物詩、酬贈(zèng)詩、山水詩等等，但就其本質(zhì)來說都脫離不了 濃厚的抒情特色。因?yàn)椴还軘⑹略娨埠茫佄镌娨埠?，字?行間都融進(jìn)了濃厚感情， 你喜歡什么，擁護(hù)什么，頌揚(yáng)什么， 反對(duì)什么，諷刺什么，都會(huì)在詩里深刻地、 頑強(qiáng)地表現(xiàn)由來。 你心里有什么想法（意）詩里就有什么表達(dá)（境），否則就不是詩，而是簡(jiǎn)介、說明書或歌訣。這里舉四組都是詠云的 詩句，由于作者的用意不同，情感不同，引起讀

4、者的共鳴就 大不一樣，由現(xiàn)的形象完全不同?！罢l似浮云知進(jìn)退，才成霖雨便歸山”-贊美（王安石）“無限旱苗枯欲死，悠悠閑處作奇峰”-一譴責(zé)（來鵠）“閑云莫戀山頭住，四海蒼生正望恩”-勉勵(lì)（汪東山）“卻怪紛紛頻生岫，不曾行雨便空還”一-諷刺（陳狷亭）“聲依永（詠）、律和聲”，概括了詩的藝術(shù)特質(zhì)。就是說詩 與音樂是分不開的，音樂美是詩的特質(zhì)。詩不但有聽覺美， 還兼具視覺美。押韻、平仄節(jié)奏是聽覺美；定字、字句、對(duì) 仗是視覺美，也是聽覺美。由于這樣，才能達(dá)到聲情并茂， 情景交融，才有永恒的藝術(shù)魅力。一句話：詩的藝術(shù)特質(zhì)就 存在于韻律之中。（二）詩的分類：詩在我國(guó)文學(xué)的歷史長(zhǎng)河中，一直占據(jù)著 主流地位，由于

5、歷代統(tǒng)治者的重視和提倡，無數(shù)詩人的不斷 創(chuàng)新，生現(xiàn)了多種形式、多種流派、多種體裁。但就寫詩所 運(yùn)用的語言來分類，分傳統(tǒng)詩和白話詩。白話詩是“五四”運(yùn)動(dòng)前后，借鑒外國(guó)詩歌形式，以白話（現(xiàn) 代口語）寫的詩，所以又叫“新詩”。白話詩的由現(xiàn)，無疑 是詩界的一場(chǎng)革命，為詩界吹進(jìn)了新鮮空氣。我國(guó)新詩界的 不少詩人，寫了不少好詩，如爐中煤（郭沫若）、大堰河我的保姆（艾青）、再別康橋（徐志摩）等等。它的優(yōu) 點(diǎn)是用口語寫詩，同時(shí)不受字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻、對(duì)仗 等束縛，可以自由抒發(fā)感情。但它的優(yōu)點(diǎn)也恰恰是它的缺點(diǎn)， 音樂美、視覺美、精煉性都大大減弱。由于與中國(guó)人欣賞詩 的民族習(xí)慣不同，真正能在群眾中膾炙人口的白

6、話詩篇實(shí)在 不太多。傳統(tǒng)詩，相對(duì)于新詩來講又稱舊體詩。一般用文言文來寫。它是我國(guó)幾千年的國(guó)粹，是國(guó)之瑰寶。由于它定字定句，講 究押韻、平仄、對(duì)仗，所以對(duì)青年人來說，思想表達(dá)無疑要 受到一定限制。但是，也正因?yàn)樗醒喉?、平仄、?duì)仗，語 言精煉，讀來朗朗上口，才深受廣大群眾喜愛。北京前幾年 春節(jié)舉辦了一次古代詩詞名篇朗誦會(huì)，票價(jià)據(jù)說是幾百元一 張，而會(huì)場(chǎng)上卻是座無虛席，連當(dāng)年的國(guó)家主席江澤民等領(lǐng) 導(dǎo)人都生席了，這說明傳統(tǒng)詩詞的根深深地植于民眾之中。 毛澤東說傳統(tǒng)詩詞是一條“打不死的神蛇，一萬年也打不 倒”。要當(dāng)作“封建糟粕”加以打倒，是不公平的，這是“把 臟水和孩子一起潑掉”（列寧語）。新中國(guó)成立

7、以后，由于種 種原因，傳統(tǒng)詩詞幾乎到了銷聲匿跡的地步。但自改革開放 以來，傳統(tǒng)詩詞進(jìn)入了一個(gè)復(fù)興時(shí)期，到處是詩社，詩的由 版物有公開的、有內(nèi)部的、有油印的。傳統(tǒng)詩詞已經(jīng)進(jìn)入了 一個(gè)新的繁榮時(shí)代。（三）傳統(tǒng)詩中的古體詩與近體詩：因?yàn)榻裉旌鸵院蟮闹v座都是講傳統(tǒng)詩（詞）和楹聯(lián)的，所以 傳統(tǒng)詩的一般常識(shí)給大家多介紹一些。古體詩又稱古風(fēng)，是與唐以后的近體詩（格律詩）相對(duì)而言 的。古體詩又分唐以前、唐以后兩大階段。唐以前的古風(fēng)， 流傳下來的主要著作有： 詩經(jīng)、楚辭、漢樂府、漢魏歌行體。這一時(shí)期的詩歌很自由，沒有平仄、對(duì)粘的要求，押韻是按 人們口語方言大體相押，對(duì)仗也多自然形成，并非格律上的 規(guī)定，語言也比

8、較樸實(shí)無華。所以這個(gè)時(shí)期的古風(fēng)是中國(guó)古 代的“自由詩”。唐以后的古風(fēng)接受了格律的反作用，它有 意避開格律詩的平仄式，卻另外形成一種平仄式，以示與格 律詩相區(qū)別，對(duì)仗不求工而求拙，以顯其古樸。但也有一種 古風(fēng)叫“入律古風(fēng)”基本上用律句，平仄交替換韻，全詩像 多首絕句組成。近體詩是相對(duì)與古體詩而言。是古代詩歌經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)期的發(fā)展、完善，到唐代才確定下來的一種詩的體裁。它的特征是:“篇有定句、句有定字、字有定音”和講究押平聲韻、講究平仄、講究對(duì)粘，所以又稱格律詩。后來的詞、曲實(shí)際上也 是格律詩發(fā)展的變種。為了敘述方便，我把詩的發(fā)展和分類列一個(gè)表，并在下面幾 講中，主要講近體詩及其格律并講古體詩和詞在寫作

9、要求上 與近體詩的異同，相互比較，使初學(xué)的同志有個(gè)比較明晰的 印象，同時(shí)，也討論楹聯(lián)的基礎(chǔ)知識(shí)。詩（詞曲）的分類表白話詩自由體（新詩）格律體 民歌體（歌謠體）詩經(jīng)楚辭古體詩漢樂府漢魏歌行體傳統(tǒng)詩古風(fēng)（唐以后）詩（舊體詩）入律古風(fēng)五、七言絕句近體詩五、七言律詩、排律 （格律詩）詞（長(zhǎng)短句）曲：北曲、南曲打油詩打油詞俳體詩漢俳、漢歌順口溜第二講 近體詩及其格律（上）所謂近體詩是相對(duì)于古體詩而言的 ，它有嚴(yán)格的格律要求，所以又稱格律詩。格律詩是古代詩歌經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)期的發(fā)展、完善，到唐代才確定下來的一種詩的體裁，是古代詩歌高度發(fā)展的產(chǎn)物?！案衤伞笔侵冈姷母袷胶晚嵚??；蛘哒f是詩的外部形式。格律詩要求：“篇有

10、定句，句有定字，字有定音，音分平仄”O(jiān)五字一句每首八句的稱 “五律”；七字一句每首八句的稱 “七 律”。五字一句每首四句的稱“五絕”；七字一句每首四句的 稱“七絕”。律詩分四聯(lián)，一、二句稱首聯(lián)，三、四句稱頷 聯(lián)，五、六句稱頸聯(lián)，七、八句稱尾聯(lián)。絕句一、二句稱首 聯(lián)，三、四句稱尾聯(lián)。還有一種律詩，叫排律或長(zhǎng)律。少則 十句，多則幾十句、上百句，除首尾二聯(lián)外，其他各聯(lián)都要 對(duì)仗。格律詩的“格律”，除定句定字外，更重要的是要具備格律 的“三大要素”，即押韻、平仄、對(duì)仗，人稱“詩中三味” 。 意思是說，寫詩沒有掌握這“三大要素”，即使寫由七言八句或五言八句的詩來，也算不得是格律詩。當(dāng)然，掌握了 “三 大

11、要素”寫的詩立意庸俗，情感平淡，缺乏想象力或意境不 高的也不能算是像樣的格律詩。（一）押韻：什么是韻？劉勰在文心雕龍中說：“同聲相應(yīng)謂之韻”。漢字是由聲母和韻母兩個(gè)音拼讀由來的。一個(gè)韻母與不同聲 母結(jié)合可以拼由許多字音， 如韻母a可以拼為ba（巴）ta（他） ha （哈）hua （花）,這些都是同韻字。什么是押韻？就是把韻母相同或相近的字按格律的要求安 排在特定的位置上，就叫押韻。押韻在格律詩里的位置，除 首句（末字）有的押、有的不押外，其他偶數(shù)句的最末一字 都要押同一個(gè)韻部的韻。即：律詩二、四、六、八句末字要 押韻；絕句二、四句末字要押韻；排律也是偶數(shù)句末字押韻。 因?yàn)槭悄┳盅喉崳@個(gè)押韻的

12、字就叫韻腳。 下面舉兩個(gè)例子: 例一：七律長(zhǎng)征 毛澤東紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙 磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山 千里雪，三軍過后盡開顏。例二：贈(zèng)友人朱德北華收復(fù)賴群雄，猛士如云唱大風(fēng)，自信揮戈能返日，河山 依舊戰(zhàn)旗紅。格律詩的押韻要求：要押平聲韻，不押仄聲韻；要一韻到底, 不管幾句，不許換韻，更不許由韻。同時(shí)還要避免韻腳重字。 古代有一些七言四句或五言四句的詩押仄聲韻，但那是“古 絕”，不能算格律詩。押韻的作用是使韻腳在一首詩中，經(jīng)過一定距離間隔之后不 斷反復(fù)由現(xiàn)，前后互相呼應(yīng)，使全詩在音響上聯(lián)成一個(gè)和諧 的整體。在詩人相互唱酬中還有所謂的“限

13、韻”、“步韻”和“依韻” 這里也略作介紹：限韻：是古代科舉考試時(shí)的一種方法?，F(xiàn)代有時(shí)在給學(xué)員由題，或幾個(gè)人在一起聯(lián)句、 題詠也有限韻的。限韻又分兩種: 一種是“限韻部”，所做的詩只要在限定的莫一個(gè)韻部中就算合格；另一種是限韻字，就是限定幾個(gè)同韻部的字，做詩 時(shí)都得用這幾個(gè)字，有的還限順序。所謂“步韻”，一般都是和詩（但和詩不一定步韻），也叫“次韻”，就是和詩時(shí)用 原韻，次序不能顛倒?！耙理崱币餐呛驮?，只要按原詩 的韻腳，但韻腳的次序可以調(diào)整?！坝庙崱币灿糜诤驮?，只要用原詩同一韻部的韻即可。押韻的標(biāo)準(zhǔn)：由于語言隨著朝代的發(fā)展而有所變化，因此各 個(gè)時(shí)期押韻的標(biāo)準(zhǔn)不盡相同，宋以前曾經(jīng)使用過切韻、

14、廣 韻，南宋以后大都用平水韻直到今天，佩文詩韻就是平水韻的簡(jiǎn)編。不過平水韻仍是古韻，與現(xiàn)代漢 語聲韻仍有差別。民國(guó)年間，由現(xiàn)過中華新韻，現(xiàn)在流行的詩韻新編就是根據(jù)中華新韻編寫由來的，現(xiàn)代 人寫詩實(shí)行“雙軌制”，用平水韻或詩韻新編均可， 但不能混用。2004年，中華詩詞編輯部在中華詩詞五、 六月刊上公布了中華新韻（十四韻）常用字簡(jiǎn)表正在試 行，相信不久以后中華新韻（十四韻）將會(huì)成為通行的新詩韻。（二）平仄：平仄是格律詩“三大要素”中最重要的要素，是格律詩區(qū)別 于其他詩體的主要特征。毛澤東說：“律詩要講平仄，不講平仄即非律詩?！彼^平仄，就是將漢字發(fā)音的四聲分為兩 類，陰平、陽平歸一類，為平聲；上

15、聲、去聲歸一類，為仄 聲。古代還有入聲字（現(xiàn)代南方各省的方言中，也保留著入 聲字），散在于現(xiàn)代普通話中的陰平、陽平、上聲、去聲中， 寫詩時(shí)仍算仄聲，初學(xué)者比較難掌握。詩與歌是分不開的，唱歌有節(jié)拍，聲調(diào)有高有低，有強(qiáng)有弱, 有緩有急，返復(fù)回環(huán)，形成節(jié)奏、旋律。詩也一樣，也有節(jié) 奏、旋律。節(jié)拍、旋律、節(jié)奏的形成，除了句子整齊、節(jié)拍 一致及隔句押韻外，最主要的就是利用字聲來調(diào)整。（1）律句與格律詩的基本格式：格律詩的句子，一般二字為一拍。因?yàn)槭瞧孀志?，末尾一個(gè) 字為一拍，所以五言分三拍，七言分四拍。要使詩句在聲調(diào)上有升有降，節(jié)奏上有起有伏，吟誦起來抑 揚(yáng)和諧，就必須在節(jié)拍與節(jié)拍之間十分講究平仄的“兩

16、兩相 問”，如：“平平一一仄仄一一平平一一仄；仄仄一一平平一 一仄仄一一平。”、“仄仄一一平平一一平仄一一仄，平平一 一仄仄一一仄平一一平。”這種詩句叫律句，律句（七律） 的形式也就這四種，不按“兩兩相間”原則組合的句子叫拗 句。格律詩的平仄格式有四種，即平起入韻式、仄起入韻式、平 起不入韻式、仄起不入韻式。所謂平起入韻式，就是一首詩（或絕句）首句一、二兩字用平聲字，首句末字也用平聲字 并押韻的格式；仄起不入韻式正好相反。 所謂平起不入韻式， 就是律詩（或絕句）首句一、二兩字用平聲字，但首句末字 用仄聲字，同時(shí)不用押韻的格式，仄起入韻式正好相反。下面用“一”符號(hào)代表平聲，“ I ”符號(hào)代表仄聲

17、，一符號(hào) 代表應(yīng)平可仄；I符號(hào)代表應(yīng)仄可平，注釋兩首詩例，來看 格律詩平仄的格式。例一，平起入韻式：送魏萬之京李順朝聞?dòng)巫映x歌，昨 夜微霜初渡河。 I I I I I I I 鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。I I I I I I I 關(guān)城曙色催寒近，御 苑砧聲向晚多。 I I I I I I I 莫是長(zhǎng)安行樂處，空 令歲月易蹉跪。I I I I I I I 只要將例一第一句的五、六、七三字平仄符號(hào)換成一-這首的平仄格式就成為“平起不入韻式”。例二：仄起入韻式：登高杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚 清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。I I I I I I I

18、 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。I I I I I I I 同樣，只要將例二第一句的五、 六、七三字平仄符號(hào)換成II,這首的平仄格式就成為“仄起不入韻式”。所以格律詩平仄格式只要記住兩種就可以了。五言律詩的平仄格式只要把七言律詩格式每句的前二字刪去變平起為仄起，變仄起為平起即可。絕句就是截句，它的平仄格式截取律詩格式的前一半或后一半，或截取中間二聯(lián)或截取首尾二聯(lián)均可。第三講 近體詩及其格律（下）（2）粘對(duì)規(guī)則和拗救：律句的四種句式如何組合成一首詩才有樂感呢？那就是一聯(lián)中上句與下句的平仄不能重復(fù)， 而應(yīng)相對(duì)，才會(huì)抑揚(yáng)和諧。 如“仄仄平平仄，平平仄仄平”，這就是粘對(duì)規(guī)則中的 “對(duì)” 一首絕句有四

19、句（兩聯(lián)），律詩有八句（四聯(lián)），前聯(lián)與后聯(lián) 的平仄，也應(yīng)當(dāng)基本相反。如：仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平這樣，一首詩的句與句之間、聯(lián)與聯(lián)之間，都有起伏變化, 抑揚(yáng)和諧。這里必須指由的一個(gè)特點(diǎn)，就是前聯(lián)下句開頭二 字的平仄與后聯(lián)上句開頭的兩字的平仄都相同，把前后聯(lián)粘 連起來了，這就是粘對(duì)規(guī)劃中的“粘”。凡違反上述規(guī)則的叫“失對(duì)”或“失粘”。前面說過，格律詩句的平仄要“平仄兩兩相間” ，才算是律 句。但也不是不能變通的。 因?yàn)?，平仄的?jié)拍點(diǎn)在偶數(shù)字上， 所以二、四、六是節(jié)拍點(diǎn)的重心， 不能改變，而奇數(shù)字的一、 三、五不在節(jié)拍點(diǎn)上，可以變通。要注意（1）不能犯孤平（即一句中除了韻腳外，只

20、有一個(gè)平聲字）；（2）不能“三仄尾”（即五言三、四、五字，七言五、六、七字不能全是 仄聲）；（3）不能“三平尾”（即五言三、四、五字，七言五、 六、七字全是平聲）。在一首詩中，曲現(xiàn)不是律句的句子叫拗句， 特別是由現(xiàn)象“孤 平”、“三平尾”、“三仄尾”的句子，就非救不可。救的方法： a本句相救：也就是孤平拗救。五言律句中“平平仄仄平” 的第一字必須用平聲，如用了仄聲，成了 “仄平仄仄平”就 是犯了孤平（全句除韻腳外只有一個(gè)平聲），補(bǔ)救的辦法是在第三字上把仄聲換成平聲就救過來了。七言律句”仄仄平平仄仄平”的第三字不能用仄聲，如用了 仄聲，成了 “仄仄仄平仄仄平”當(dāng)然也是犯了孤平。補(bǔ)救的 辦法則是將

21、第五字仄聲換成平聲。例一五言：北風(fēng)天正寒例二七言：小鳥帶波飛夕陽b對(duì)句相救：是指在一聯(lián)之中，如果上句五言的第三字、第 四字；上句七言第五字、第六字用了拗字，可以在下句相應(yīng) 的位置上用平聲字相救。例一揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。（上句第三字拗，下句第三字救）例二野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（上句第四字拗，下句第三字救）例三向晚意不適，驅(qū)車登古原（上句三、四二字拗，下句第三字救）例四南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中（上句五、六二字拗，下句第五字救）c兼救：指的是下句本句自救又對(duì)上句兼救。例一五言：我宿五松下，寂寥無此歡。（上句的第三字拗，下句第一字拗，下名第三字救本句兼救 上句）。例二七言：野桃含笑竹籬短，

22、溪柳自搖沙水清。（上句第五字拗，下句第三字拗，第五字救本句兼救上句）d拗救的原則：只能用平救仄，不能用仄救平。只能用本句或?qū)渚?，不能用粘句救。c本句救：五言是三字救一字，七言是五字救三字不能顛倒有些特殊句子不必救，如II I I ; III I ; I I ;另外III -1不算犯孤平，不必救。孤平 是指本句有押韻的句子除韻腳外只有一個(gè)平聲而言。三、對(duì)仗：對(duì)仗屬于格律詩的視覺美 （形式美）也屬于聽覺美（音樂美）， 是表現(xiàn)詩人才氣的一個(gè)重要部位。格律詩的對(duì)仗在語法修辭 上包括二個(gè)方面的含義：一是修辭方面的，即詞性相同或相 近的才能對(duì)仗。如上下聯(lián)應(yīng)名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容 詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)

23、副詞，代詞對(duì)代詞，數(shù)詞對(duì)數(shù)詞，連詞 對(duì)連詞，方位詞對(duì)方位詞，疊字對(duì)疊字等。名詞還可分為幾 小類：如天文類、地理類、器物類、時(shí)令類、飲食類、衣飾 類、人事類等等。二是語法方面的，即上下聯(lián)語法結(jié)構(gòu)相同 的才能對(duì)仗。主語對(duì)主語，謂語對(duì)謂語，賓語對(duì)賓語，定語 對(duì)定語，狀語對(duì)狀語，補(bǔ)語對(duì)補(bǔ)語。同時(shí)還要求主謂結(jié)構(gòu)對(duì) 主謂結(jié)構(gòu)，動(dòng)賓結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，述賓結(jié)構(gòu)對(duì)述賓結(jié)構(gòu)，述 表結(jié)構(gòu)對(duì)述表結(jié)構(gòu)，并列詞組對(duì)并列詞組，偏正詞組對(duì)偏正 詞組等等。上述要求，再加上下聯(lián)平仄相對(duì)、節(jié)奏相當(dāng)、字?jǐn)?shù)相等、內(nèi) 容相關(guān)等要求，構(gòu)成對(duì)仗，缺一不可。律詩中的對(duì)仗位置，在頷頸兩聯(lián)。絕句不要求對(duì)仗（對(duì)亦可）， 排律除首尾兩聯(lián)外，其余各聯(lián)全部

24、要對(duì)仗。下面舉兩組對(duì)仗分析上下聯(lián)之間平仄、詞性、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的相對(duì)性。上聯(lián)下聯(lián)詩句愛詩看古集憶酒典寒衣平仄詞性（動(dòng)詞）（名詞）（動(dòng)詞）（名詞）（動(dòng)詞）（名詞）（動(dòng)詞）（名詞）結(jié)構(gòu)（動(dòng)賓詞組主語）（謂語）（賓語）（動(dòng)賓詞組主語）（謂語）（賓語）節(jié)奏二、一、二節(jié)奏二、一、二節(jié)奏上聯(lián)下聯(lián)詩句春從杜宇聲中去人向青山缺處行平仄 I I II I I I 詞性（名詞）（介詞詞組）（動(dòng)詞）（名詞）（介詞詞組）（動(dòng)詞）結(jié)構(gòu)（主語）（狀語）（謂語）（主語）（狀語）（謂語）結(jié)構(gòu)二、二、二、一節(jié)奏二、二、二、一節(jié)奏以上只是傳統(tǒng)詩格律的最基本內(nèi)容。但從初學(xué)者看來，這些條條框框己夠多的了，而這些“框框”是格律詩在長(zhǎng)期的發(fā)

25、展完善過程中，為使詩的字句更精煉，形式更美觀，音調(diào)更鏗鏘，韻味更雋永而總結(jié)由來并為人們所接受的。沒有這些“框框”就不是格律詩，就要失去格律詩的耀人光彩。所以,學(xué)格律詩要知難而進(jìn)，首先繼承好前人的遺產(chǎn)，才能承前啟后，發(fā)揚(yáng)光大。實(shí)際上，對(duì)于傳統(tǒng)詩格律，只要勤于學(xué)習(xí)， 勇于實(shí)踐，熟練以后，寫起來就能得心應(yīng)手。第四講古體詩的寫作要求古體詩是與近體詩相對(duì)而言的。有一個(gè)雜志，前幾年發(fā)表了 我的七絕五首，冠其名日“徐恭宜古體詩五首”，使我哭笑不得。大概是編者把舊體詩與古體詩等同了，這是一個(gè)誤解.舊體詩是一個(gè)大的范疇，它包括了古體詩和近體詩。可以這么說：舊體詩除了近體詩（即七律、七絕、五律、五 絕、五七言排律

26、）以外，都算作古體詩。古體詩又可以分為 唐以前、唐以后兩大階段。唐以前的古體詩（古詩或古風(fēng)） 主要有詩經(jīng)、楚辭、漢魏樂府。這個(gè)時(shí)期的詩歌是很自由的， 沒有平仄、對(duì)粘的要求，押韻是按當(dāng)時(shí)的口語或方言相押， 對(duì)仗也多自然形成。所以有人說這一時(shí)期的古體詩，是中國(guó) 古代的自由詩。唐以后的古體詩，除了內(nèi)容上的更新以外， 主要在形式上有較大的變化。前面，我們己講過近體詩的格律，這一講中我把古體詩從字 數(shù)上、句數(shù)上、章法上、句式上及押韻、平仄、對(duì)仗各方面 與近體詩作一個(gè)比較，便于消化吸收。（一）從字?jǐn)?shù)上看：詩經(jīng)以四言為主，偶雜五言；楚辭以六 言為主，中間夾“兮”字，或五言夾“兮”字；漢魏南北朝 的樂府四、六

27、言混用，時(shí)而雜以五言：而唐以后的古體詩逐 漸形成了五言、七言、雜言三種（當(dāng)然五言、七言古體詩不 是唐以后才有的）。通篇用五言的稱五古，通篇用七言的稱 七古，三、四、五、六、七至十一言混用的叫雜言古風(fēng)或雜 言詩。雜言詩歸類七言古風(fēng)。無論是以三言、四言、五言為 主，只要雜有七言，哪怕只有兩句，也都稱為七言古風(fēng)。（二）從句數(shù)上看：律詩每首八句，絕句四句；而古體詩句 數(shù)很不固定，四、六、八、十、十幾至上百句都可以，一般 都是偶數(shù)，但少數(shù)也有奇數(shù)句的，如劉邦的大鳳歌就只 有三句。每首只有四句的叫古絕。近體詩四句的叫律絕。（三）從章法上看：格律詩的章法強(qiáng)調(diào)布局的起承轉(zhuǎn)合 ，而古 風(fēng)主要是首、腹、尾三部分。

28、首是詩的眉目 ，尾是詩的關(guān)鎖， 腹是詩的中樞，中樞處可以盡情鋪陳。（四）從句式結(jié)構(gòu)上看，格律詩無論五、七言必須是三字尾； 古風(fēng)則不然，除了有三字尾外，還有二字尾為其特征，如屈 原九歌中的東皇太乙、湘君、湘夫人、云中君、大司命、少司命、河伯等等都是二字尾的。如湘 君君不行兮夷猶，蹇誰留兮中洲？美要眇兮宜修，沛吾 乘兮桂舟。，”（五）從平仄上看：格律詩是在古體詩的基礎(chǔ)上形成的，反 過來又給古體詩以極大的影響，詩人把律詩的格律也帶進(jìn)了 古風(fēng)（唐以后古風(fēng)），并形成一種約定俗成的格式。在寫古 風(fēng)時(shí)，又有意避開格律詩的平仄式，另外形成一種平仄式， 以示和格律詩的區(qū)別和古拙。古風(fēng)的平仄和格律詩恰恰相 反，有

29、兩個(gè)特點(diǎn)：三字尾的平仄不同格律詩的三字尾， 仄收的句子是一 | |、|、平收的句是| 、| | 一 四種。而古風(fēng)三字尾仄收的句子是 | 一卜| | |; 平收的句子是一 | 一、一 一 一 四種，如唐詩三百首 中第一首張九齡的感遇：江南有丹橘，經(jīng)冬猶綠林。| 一 | | 一豈伊地氣暖，自有歲寒心句的平仄不同格律詩句中，上句與下句相對(duì)，上聯(lián)對(duì)句與下聯(lián)由句相粘, 而古風(fēng)沒有這個(gè)要求一句中，律詩是兩平兩仄相間的，而古風(fēng)多疊平疊仄例：杜甫歲晏行歲之暮矣多北風(fēng)，瀟湘洞庭白雪中楚人重魚不重鳥，汝休 枉殺南飛鴻| 一 | 一 |（六）古風(fēng)的押韻，在沒有韻書以前，古風(fēng)押韻是比較自由 的，人們用口語或方言來押韻

30、。押韻的方法也不象格律詩那 樣只押平韻，一韻到底，而是多種方法。（1）可押平聲韻（例）李白關(guān)山月明月由天山，蒼茫云海間，長(zhǎng)風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。（2）可押仄聲韻，上、去、入聲要分押，不能通押（上、去聲偶可通押，入聲獨(dú)立性強(qiáng)，一般不通押）。（例）陳子昂登幽州臺(tái)歌前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下（3）可以換韻:（例）王維洛陽女兒行洛陽女兒對(duì)門居，上平聲六魚韻才可容顏十五余良人玉勒乘驍馬,待女金盤鯉魚。畫閣朱樓盡相望，仄聲去聲二十三漾韻紅桃綠柳垂檐向。羅幃送上七香車，寶扇迎歸九華帳。狂夫富貴在青春，上平聲十一真韻意氣驕奢劇季倫。自憐碧玉親教舞,不惜珊瑚持與人。春窗曙滅九微火，去聲二

31、十一普韻九微片片飛花巢。戲罷曾無理曲時(shí)，妝成只是薰香坐。(4)句句押韻，一韻到底。例：曹丕的燕歌行秋風(fēng)瑟瑟天氣涼，草村搖落露為霜。群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸。(5)不避重字，就是在韻腳上也不避。如飲中八仙歌 韻腳上有兩個(gè)“船”字，兩個(gè)“眠”字，二個(gè)“天”字，三 個(gè)“前”字。(七)古風(fēng)的對(duì)仗:古風(fēng)一般不要求對(duì)仗，對(duì)與不對(duì)均可；偶爾對(duì)仗，也不一定平仄相對(duì)，還可以重字，不求其工，而求其拙（八）入律古風(fēng)：使用近體詩平仄格式的古體詩通稱。特點(diǎn) 是：全用律句或基本上用律句。 換韻：多為平仄韻交替通常是七言，四句一換韻，換韻后的第一句入韻，全詩似多首七絕組成。第五講 詞的基本知識(shí)（上） 詞其實(shí)也是詩，是

32、詩的別體。它起源于民間。隋唐時(shí)已有許多曲子詞，就是詞的雛型。后 來經(jīng)文人整理、發(fā)展、創(chuàng)作，晚唐、五代時(shí)基本定型。李白 的菩薩蠻、憶秦娥被認(rèn)為是詞的鼻祖，到宋代詞的創(chuàng) 作形成了一個(gè)高峰，與詩并存發(fā)展。沈謙在“填詞雜說”中 說“承詩啟曲者詞也，上不可似詩，下不可似曲。”所謂承詩就是繼承了詩的許多特點(diǎn)，又沖破了莫些束縛；所謂啟曲 是指曲在詞的基礎(chǔ)上，又有了新的發(fā)展，比詞更自由了。詞還有其他稱謂：如“詩余”“樂府”“長(zhǎng)短句” “曲子詞” “歌 曲”“琴趣” “樂章” “語業(yè)”等等。但都不能概括它的特點(diǎn)和擺正它的位置，還是“承詩啟曲”這句話道由了它的本質(zhì)詞本來是按一定樂譜演奏的歌詞，是文學(xué)與音樂的結(jié)合。

33、宋 代以后，樂譜逐漸失傳，詞就變成一種長(zhǎng)短句的新體詩。（一）詞調(diào)詞牌：什么是詞調(diào)？就是每一首詞都有與其相配合的樂調(diào)，相當(dāng)于 我們現(xiàn)在每支歌中與歌詞相配合的曲譜。有些曲譜很流行， 后人就利用這個(gè)曲譜填制新的文詞，這就叫“按譜填詞” 這個(gè)詞調(diào)就成為一種格式。傳下來的詞調(diào)格式很多，清代的欽定詞譜共收 826調(diào)2306體。今人姚普的新編規(guī)范 詞譜收了 400調(diào)480體。這么多詞調(diào)，為了使用方便，得 給它們起個(gè)名字，這些名字就是“詞牌” 。詞牌是詞調(diào)的名稱，也是詞的格式的名稱，一般來說，一個(gè) 詞調(diào)有一個(gè)詞牌，但不少詞調(diào)（格式）也有幾個(gè)詞牌的，這是由于各家叫法不同，叫做“同體異名”。如十六字令又名歸字謠、

34、蒼梧謠；念奴嬌又名大江東去、百 字令；相見歡又名上西樓、烏夜啼、秋夜月。 反過來，一個(gè)詞牌一般是代表一個(gè)詞調(diào)（格式）的，但有時(shí) 一個(gè)詞牌也有幾種格式，叫做“同名異體”。如南鄉(xiāng)子五代時(shí)27字，二平韻三仄韻，到了南唐，變成了56字，上下兩片各四平韻。在唐宋詞格律和新編規(guī)范詞譜中， 還例舉了一個(gè)詞牌有好幾種變格的。（二）詞調(diào)分類：第一種分類是按字?jǐn)?shù)多少分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三類。清人毛先舒把58字以內(nèi)的詞劃為小令，59-90字的詞劃為中調(diào);90字以上的詞劃分長(zhǎng)調(diào)。第二種分類是按分片劃類，詞與詩不同，詩一般不分段，詞就有分段的問題，一個(gè)詞牌，限用幾段是有規(guī)定的，可劃分單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊四類?！皢握{(diào)”

35、就是全詞只有一段，大都屬于小令，字?jǐn)?shù)最少的只有 16字（十六字令）?！半p調(diào)” 就是全詞分兩段，術(shù)語稱上下片或上下闋，雙調(diào)詞占詞的大多數(shù)，字?jǐn)?shù)最少的34字，字?jǐn)?shù)最多的140字，所以有的是小令，有的是中調(diào)或長(zhǎng)調(diào)?！叭B”指的是全詞分三段，其 中也有兩種形式，一種叫“雙拽頭”，即前兩段字?jǐn)?shù)、句式 平仄相同，第三段不同，且字?jǐn)?shù)較多，前兩段像兩個(gè)“頭”，第三長(zhǎng)段像個(gè)“身”，如瑞龍吟。另一種叫“非拽頭”， 三段長(zhǎng)短差不多，但句式、平仄、押韻位置各不相同，如蘭 陵王。“四疊”就是全詞分四段。這類詞很少，詞律以吳文 英的鶯啼序作為定格。還有一種“四疊”是把雙調(diào)詞依 照原格式再填一遍，叫“疊韻”，填制的人也不多

36、。（三）詞的句式：律詩和絕句只有五言、七言之分，而詞則除了極少數(shù)如生 查子、浣溪沙、玉樓春等句式整齊外，其他則從一字 句到H一字句不等。一字、二字、三字句，統(tǒng)稱為短句；八 字以上的句稱為長(zhǎng)句。一七令這個(gè)詞牌，從一個(gè)字一句到七個(gè)字一句的句式都 有?！霸?。綺美，瑰奇。明月夜，落花時(shí)。能助歡笑, 亦傷別離。O |,O|,| O|,|O調(diào)清金石怨，吟 苦鬼神悲。天 下只應(yīng)我愛，世問誰有君| |, | | | 。| | | |。| | 一| |。知，自從都尉別蘇句，便到司空送白辭?！保ò?居易）|, | |一字句：多用于開頭或疊句，如張孝祥的十六字令“歸！獵獵西風(fēng)卷繡旗”；陸游的釵頭鳳“山盟雖在，錦書難托，莫、莫、莫。”一字逗：(或稱一字領(lǐng))這是詞中的“領(lǐng)”字，一般不用標(biāo)點(diǎn)，讀時(shí)略作停頓，成為一個(gè)節(jié)奏。一字領(lǐng)多為虛詞，習(xí)慣上用去聲，它能使詞上下連貫。 如：李清照的念奴嬌 “又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉”，辛棄疾的賀新郎“更長(zhǎng)門翠輦辭金闕”，司馬光的錦堂春慢“嘆孤零宦路，荏苒年華”(3)二字句：一般用于起頭，或下片起頭，也有用于句中 的。用于起頭的如韋應(yīng)物的調(diào)笑令“胡馬、胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下”。用于下片起頭的如秦觀的滿庭芳“銷魂！當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分