《虞美人》理解性默寫匯編 統(tǒng)編版高一必修上

1、虞美人理解性默寫匯編 統(tǒng)編版高一必修上 虞美人理解性默寫匯編 (1)虞美人中“”一句起筆，春花秋月本是人人想留之美景,但作者卻在問“什么時候能了”,強烈地表達出詞人悲涼的心情。以樂景寫哀情,有極強的藝術感染力。春花秋月何時了 (2)虞美人中李煜用“，”兩句極具想象力地以怨春花秋月之樂景無有了時來襯亡國之哀深,正得以樂景襯哀情之妙。春花秋月何時了？往事知多少 (3)李煜的虞美人一詞中一個詰句驚心動魄，把李煜的愁悶劈空傾瀉下來，引領全篇感情基調,含蓄地表現(xiàn)出詞人面對美好事物時對時光流逝、人生絕望的無限唏噓之情的句子是：“，”。這其中包涵宇宙的永恒和人生的短暫無常之意。春花秋月何時了？往事知多少。

2、(4)李煜的虞美人一詞中含蓄地表現(xiàn)出李煜對人生絕望的句子是：“，”。春花秋月何時了？往事知多少。 (5)李煜的虞美人一詞中將現(xiàn)實與過去對比來寫的句子是：“？。”“，?！贝夯ㄇ镌潞螘r了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 (6)虞美人中的“，”兩句寫出了自然的輪回與人生的短暫，也表達了李煜的痛苦與絕望等復雜感情。春花秋月何時了？往事知多少 (7)“東風”是古詩詞中常用的意象,如杜牧赤壁中的“”句,以及李煜虞美人中的“”句,都用了這個意象，而兩句中的“東風”含意有所不同。東風不與周郎便小樓昨夜又東風 (8)李煜虞美人中“，”兩句寫詞人夜晚在春風里、月光下深切懷念故國的情景，傷悲之情溢

3、于言表。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中 (9)李煜的虞美人一詞中表現(xiàn)詞人在永不停止消逝的時光面前感慨無限，同時放筆呼號，發(fā)出一聲深沉的浩嘆的句子是：，。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 (10)虞美人中李煜以“，”兩句，直抒胸臆寫亡國之恨,或正是這兩句招來了宋太宗的猜疑,引發(fā)殺身之禍端。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中 (11)李煜的虞美人中，詞人借東風和明月這些宇宙永恒之物直接抒發(fā)亡國之恨的句子是：，。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 (12)虞美人中“，”兩句寫東風起時,小樓明月，但故國已逝,心中無限哀涼。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中 (13)李煜的虞美人一詞中直接抒發(fā)

4、亡國之恨的句子是：，。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 (14)“明月”與“東風”是古詩詞中常用的意象，李煜虞美人（春花秋月何時了）一詞中用到這兩個意象的句子是：，。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 (15)李煜虞美人一詞中，詩人感慨時光消逝，直接抒發(fā)亡國之恨的句子是：，。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 (16)李煜虞美人中，詞人以“，”兩句寫他身居囚屋，聽著風聲，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐，表現(xiàn)了他對故國的深深懷念之情。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中 (17)李煜虞美人中，作者用“”一句表達了遙想故國、不忍追憶的沉痛情感。故國不堪回首月明中 (18)虞美人中李煜

5、先用“”一句點明愁之因亡國,又以“”句設喻寫愁之壯一其勢如江，無可阻擋;其時在春，絕期難望。故國不堪回首月明中，恰似一江春水向東流 (19)李煜的虞美人中，運用想象手法，今昔對比而感慨橫生，抒發(fā)物是人非的感慨的句子是：，。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。 (20)虞美人詞人遙望金陵，物應仍在,紅顏已老,江山已經(jīng)易色,于是他寫道:“，”。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。 (21)李煜的虞美人一詞中用對比手法，反襯出人生無常的句子是：，。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。 (22)李煜的虞美人一詞中詞人遙望金陵想象，并傳出物是人非的無限悵恨的慨嘆的句子是：，。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。 (23)崔護題都城南莊

6、中的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”寫出了桃花依舊但不見人面的物是人非之感；李煜虞美人中的“，”也寫出了這樣的感受，由此勾起作者無窮的亡國傷感之情。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改 (24)李煜虞美人中“，”兩句運用對比手法，寄寓了對國土更姓、山河變色的深沉感慨。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改 (25)虞美人作者李煜面對江山易主，人事皆非的現(xiàn)實卻不敢明言，勾起無窮幽怨之情的句子是：，。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。 (26)虞美人中“？”兩句以“水”且是“一江”設喻,已顯情感難以割離且體量巨大，又加之“東流”之水綿延不絕，更匯納百川而后成海。再加之“春”水有夏，無限滋長,若是寫希望,是何等吉祥!實則卻是

7、樂景寫哀情,寫愁的。如此，巨愁方生，無有盡處,絕望之意,誰人可撫?問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (27)李煜的虞美人中，用設問和比喻的手法表達作為亡國之君的愁緒的纏綿不斷的句子是：，。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (28)李煜的虞美人一詞中用比喻、夸張、設問手法寫出愁思的多與深廣的句子是：，。這與李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”有異曲同工之妙。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (29)虞美人中，表現(xiàn)李煜這位亡國之君的愁緒如春水奔流傾瀉、無窮無盡的詩句是：，。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (30)李煜的虞美人一詞中用比喻手法以水喻愁，將抽象的情感形象化，寫出了愁的多與

8、綿綿不斷的句子是：，。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (31)愁，是人類一種特定的情緒，但在古代詩人的筆下，這種愁情愁緒卻異彩紛呈。如李煜虞美人：，。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (32)古代詩詞中，作者常常用聯(lián)想的方式來描寫事物，表達思想感情。聯(lián)想的方式多種多樣：李煜虞美人中“，”，由“愁”想到江水長流，這是由特征相似引起的聯(lián)想。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流 (33)水以它獨特的魅力成為歷代文人墨客寫景抒情的對象，如杜甫的登岳陽樓中的“，”，顯得雄渾；王勃滕王閣序的“，”，顯得明麗；而李煜虞美人中的“，”，則充滿了幽怨；蘇軾赤壁賦中的“，”，富于理趣。吳楚東南坼，乾坤日夜

9、浮；落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色；問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流；哀吾生之須臾，羨長江之無窮。 (34)李煜的虞美人把抽象的感情形象化，寫愁的多與綿綿不斷的句子是：，。這一抒情的對象充滿了幽怨。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 (35)好的文學語言常常善于把抽象化的感覺形象化，如李煜的虞美人“，”就把抽象的愁緒化作了形象可感的水。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流 (36)在虞美人（春花秋月何時了）中，小樓又一次春風吹拂，可故國不堪回首月明中，李煜觸景生情，用“”將愁情形象化，寫出愁思的無窮無盡。恰似一江春水向東流 (37)中國古代詩人尤其喜歡以流水比喻愁情，李煜在虞美人中“”一句用水的連綿不斷，喻愁情揮之不去，成為千古絕唱。恰似一江春水