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文檔簡介
1、“現代派”與戴望舒的現代詩歲涵一、關于“現代派”1、“現代派”的名稱由來:現代派是30年代一個追求“純詩”的詩歌流派。1935年孫作云發(fā)表論“現代派”詩一文,把30年代登上詩壇的一大批年青都市詩人具有相似傾向的詩歌創(chuàng)作概括為“現代派詩”。1932年5月,在上海創(chuàng)刊的,由施蟄存、杜衡主編的文藝刊物現代雜志。現代雜志構成了30年代現代派文學創(chuàng)作的重要陣地,也集中刊發(fā)了一大批具有現代主義傾向的詩作。卞之琳在北平編輯水星(1934),戴望舒主編現代詩風(1935),到了1936年,由戴望舒、卞之琳、梁宗岱、馮至主編的新詩雜志,把這股“現代派”的詩潮推向高峰。1936到1937年間大量新詩雜志問世,作為
2、“現代派”的詩人一員的路易士(紀弦)在三十自述中認為: “19361937這一時期為中國新詩自五四以來一個不再的黃金時代。”代表詩人有:戴望舒、卞之琳、何其芳、李廣田、施蟄存、金克木、林庚、曹葆華、徐遲、廢名、路易士等。2、“現代派”詩歌的主要特點:施哲存在又關于本刊的詩中說:“現代中的詩是詩,而且是純然的詩,它們是現代人在現代生活中所感受到的現代情緒,用現代的辭藻排列成的現代的詩形?!彼麄冊姼鑴?chuàng)作內容的基本特點。第一,現代派的詩歌表現出對時代政治的疏離感和民眾生活的冷漠感?!爱敃r由于方向不明,小處敏感,大處茫然,面對歷史事件、時代風云,我總不知要如何表達自己的悲喜反應。這時期寫詩,總像是身在
3、幽谷,心在蜂巔?!钡诙?,現代派詩人更多地注目于自身的內心世界,抒寫著自己的人生體驗和情感潛流。如戴望舒的樂園鳥、尋夢者,卞之琳的白螺殼、入夢,何其芳的失眠夜等。第三,與現代派詩在思想內容上的相對薄弱而言,他們在詩藝的探尋上卻頗有成就。二、戴望舒的詩歌創(chuàng)作:戴望舒被稱為“現代派”詩人的“詩壇的領袖”。著有詩集我底記憶望舒草望舒詩稿災難的歲月等。(一)生平簡介:戴望舒(19051950),原名戴夢鷗,浙江杭州人,現代派詩人群的領袖,現代詩人、翻譯家、古典文學研究者。1928年8月,小說月報發(fā)表其成名作雨巷一詩,享譽一時,獲“雨巷詩人”之稱。1930年3月2日,參加左聯成立大會,成為左聯成員。193
4、11937年是詩人創(chuàng)作和翻譯的高峰期,望舒草中的大部分詩作都是這一時期創(chuàng)作的。1932年赴法國留學,深受法國詩派的影響。1935年回國創(chuàng)辦現代詩風新詩等雜志。1938年抗戰(zhàn)爆發(fā)一年后,詩人舉家遷往香港,并在香港主編星島日報的副刊星座。1942年春,被日軍逮捕入獄,創(chuàng)作了我用殘損的手掌心愿等待獄中題壁等愛國詩;1950年2月28日不幸逝世。1989年出版的戴望舒全編(梁仁編,浙江文藝出版社)是收錄最全的作品集。(二)戴望舒的詩作戴望舒的詩歌創(chuàng)作從風格上看大體上可以分為三個時期:1、從學習新月派到寫象征詩。我底記憶第一輯舊錦囊中的12首詩,有明顯的格律詩傾向。如:殘花的淚寂寞的古園中,/明月照幽素
5、,/一枝凄艷的殘花/對著蝴蝶泣訴:我的嬌麗已殘,/我的芳時已過,/今宵我流著香淚,/明朝會萎謝塵土。我的旎艷與溫馨,/我的生命與青春 /都已為你所有,/都為你消受盡!你舊日的蜜意柔情,/如今已拋向何處?/看見我憔悴的顏色,/你啊,你默默無語!你會把我孤涼地拋下,/獨自蹁躚地飛去,/又飛到別枝春花上/,依依地將她戀住。明朝曉日來時 /小鳥將為我唱薤露歌;/你啊,你會不會眷顧舊情/ 到此地來憑吊我!載小說月報第十九卷第八號,一九二八年八月第二輯雨巷是從新月派詩向現代派詩歌的一個過渡。雨巷詩戴望舒象征主義詩歌的代表作,也是他的成名作。雨巷最初發(fā)表在1928年8月的小說月報第十九卷第八號上。雨巷解讀:
6、戴望舒在此把象征主義詩歌的藝術形式與中國古典詩詞的藝術傳統(tǒng)融合在一起。雨巷中一共有三個意象:“我”(油紙傘)詩中的抒情主人公、“雨巷”(寂寥、悠長)、“姑娘”(丁香一樣結著愁怨的姑娘)如李商隱的代贈詩中就有過“芭蕉不展丁香結,同向春風各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁悵連在一起了。他有一首浣溪沙:“手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風里落在誰是主?思悠悠!青鳥不傳云外信,丁香空結雨中愁?;厥拙G波三楚暮,接天流?!?唐杜甫有“丁香體柔弱,亂結枝猶墜”。(杜甫江頭五詠)朱自清評價雨巷這種重暗示、重象征的手法是“找一點朦朧的氣氛,讓你可以看得懂,捉住那幽微的精妙的去處”。此外,富于音樂性是雨
7、巷的另一個突出的藝術特色。正如當時小說月報的主編葉圣陶所說,雨巷是“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀元”。2、以我底記憶第三輯中的我底記憶一詩為起點的現代派詩歌?!拔业子洃浭侵覍嵱谖业闹覍嵣跤谖易詈玫挠讶?。它存在在燃著的煙卷上,它存在在繪著百合花的筆桿上,它存在在破舊的粉盒上,它存在在頹垣的木莓上,它存在在喝了一半的酒瓶上,在撕碎的往日的詩稿上,在壓干的花片上,在凄暗的燈上,在平靜的水上,在一切有靈魂沒有靈魂的東西上,它在到處生存著,像我在這世界一樣。它是膽小的,它怕著人們底喧囂,但在寂廖時,它便對我來作密切的拜訪。它底聲音是低微的,但它底話卻是很長,很長,很多,很瑣碎,而且永遠不肯休:它底話是古舊
8、的,老講著同樣的故事,它底音調是和諧的,老是唱著同樣的曲子,有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音,它底聲音是沒有氣力的,而且還夾著眼淚,夾著太息。它底拜訪是沒有一定的,在任何時間,在任何地點,甚至當我已上床,朦朧地想睡了; 人們會說它沒有禮貌,但是我們是老朋友。它是瑣瑣地永遠不肯休止的,除非我凄凄地哭了,或者沉沉地睡了,但是我是永遠不討厭它,因為它是忠實于我的。”載未名第二卷第一期,1929年1月戴望舒的詩非常注重“意象性” 。在另外的一些詩中,戴望舒往往用模糊的、跳動的、多義的意象組合去演繹渺遠的意緒。如印象是飄落深谷去的幽微的鈴聲吧,是航到煙水去的小小的漁船吧,如果是青色的珍珠;它已墮到古井的暗
9、水里。林梢閃著的頹唐的殘陽,它輕輕地斂去了跟著臉上淺淺的微笑。從一個寂寞的地方起來的,迢遙的,寂寞的嗚咽,又徐徐回到寂寞的地方,寂寞地。 整首詩情思隱約,意境幽深,達到了作者所追求的詩“是在于表現自己和隱藏自己之間”的審美目的。我底記憶詩的音樂性的主張在這里受到了反叛,多用散文化手法傳達內在的節(jié)奏詩情。這方面的代表作還有斷指。斷 指在一口老舊的、滿積著灰塵的書櫥中,我保存著一個浸在酒精瓶中的斷指;每當無聊地去翻尋古籍的時候,它就含愁地勾起一個使我悲哀的記憶。這是我一個已犧牲了的朋友底斷指,它是慘白的,枯瘦的,和我的友人一樣;時??M系著我的,而且是很分明的,是他將這斷指交給我的時候的情景:“替我
10、保存這可笑可憐的戀愛的紀念吧,在零落的生涯中,它是只能增加我的不幸?!彼脑捠鞘婢彽?,沉著的,像一個嘆息,而他的眼中似乎含有淚水,雖然微笑在臉上。關于他“可笑可憐的戀愛”我可不知道,我知道的只是他在一個工人家里被捕去;隨后是酷刑吧,隨后是慘苦的牢獄吧,隨后是死刑吧,那等待著我們大家的死刑吧。關于他“可笑可憐的戀愛”我可不知道,他從未對我談起過,即使在喝醉酒時。但我猜想這一定是一段悲哀的事,他隱藏著, 他想使它隨著截斷的手指一同被遺忘了。這斷指上還染著油墨底痕跡, 是赤色的,是可愛的光輝的赤色的,它很燦爛地在這截斷的手指上,正如他責備別人懦怯的目光在我心頭一樣。這斷指常帶了輕微又粘著的悲哀給我,
11、但是這在我又是一件很有用的珍品,每當為了一件瑣事而頹喪的時候,我會說:“好,讓我拿出那個玻璃瓶來吧。”戴望舒在他的詩論詩論零札中認為:“詩不能借重音樂,它應該去了音樂的成分”,“詩不能借重繪畫的長處”,“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上,而在詩的情緒的抑揚頓挫上,即在詩情的程度上”??梢哉f,戴望舒的現代詩在中國詩歌史上具有承前啟后的地位:3、以詩集災難的歲月中的我用殘損的手掌為代表的現實主義詩歌。1942年,獄中題壁我用殘損的手掌等表達強烈的愛國主義精神的詩作,詩風也一洗從前的感傷憂郁轉變?yōu)槌列郾瘔选?我用殘損的手掌我用殘損的手掌摸索這廣大的土地:這一角已變成灰燼,那一角只是血和泥;這一片湖該是我的家鄉(xiāng),(春天,堤上繁花如錦障,嫩柳枝折斷有奇異的芬芳)我觸到荇藻和水的微涼;這長白山的雪峰冷到徹骨,這黃河的水夾泥沙在指間滑出;江南的水田,你當年新生的禾草是那么細,那么軟現在只有蓬蒿; 嶺南的荔枝花寂寞地憔悴,
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