文學文體小說翻譯課件

1、文學文體小說翻譯 文學作品不同于應用文、科技文獻。應用文體、科技文體為實用性的體裁，有其明確的目的和具體的用途，而文學作品不拘一格，很難限于某一特殊的目的和用途。 文學是語言的藝術，文學作品是用語言創(chuàng)造的藝術品。它用語言寫景，渲染氣氛；寫人，塑造形象；寫心，分析心理；寫情，呼喚人性；寫物，樹立象征；寫事，制造懸念。 文學翻譯文體特點文學文體小說翻譯 文學翻譯不僅譯原作的詞句，而且要譯出原作的思想、情感與精神；不僅要再現(xiàn)原作中的人物形象、故事情節(jié)，而且要再現(xiàn)原作的藝術意境，使譯文讀者像讀原作一樣得到啟發(fā)與感受。翻譯者要忠實、正確、流暢、優(yōu)雅地將文學作品翻譯成功，精確傳達原作者的思想情感。文學翻譯

2、文體特點文學文體小說翻譯 小說的翻譯 (Translation of Novels）文學文體小說翻譯 小說創(chuàng)作離不開人物、情節(jié)、語言、風格這些要素，離不開人物的塑造和情節(jié)的安排。人和人的生活是文學的主要表現(xiàn)對象，而塑造豐滿鮮明的人物形象，是小說共同的藝術追求；小說中的人物不僅具有典型性，而且是真實可信的。小說作者把人物放在特定的環(huán)境中、放在故事的情節(jié)中加以刻畫。文學文體小說翻譯 作者按照自己的意圖來安排小說的情節(jié)，以達到傳達思想感情的目的。因此，人物形象是否豐滿鮮明，故事情節(jié)是否引人入勝，常常是衡量一部小說成功與否的重要標志。一篇成功的小說譯文從語境、人物描繪、總體風格、從內(nèi)容到風格都必須盡量

3、貼近原文。文學文體小說翻譯 小說創(chuàng)作主要是形象思維。它通過形象思維來建構小說世界，來“展現(xiàn)”畫面場景，借助具體細致的描繪來營造真實可信的氛圍，渲染某種特定的情緒，使讀者有身臨其境的感受。在情節(jié)描寫中，作家崇尚具體形象，力避抽象演繹。與這一特點相伴的詞語特征是：小說翻譯的特點 1 、語言的形象性（景物描寫）文學文體小說翻譯（1） 準確 如果一個作家要寫一個人行走的動作，他會在十幾個表示形態(tài)各異的行走動詞中選擇一個最為貼切的。如果是寫一個人的哭，他也會在cry，sob，weep等詞語之間作出理想的取舍。 文學文體小說翻譯（2） 多限定詞、修飾詞 這也是為了使描述準確和具體。如DH勞倫斯的The O

4、dour of Chrysanthemums 的開頭一句： The small locomotive engine, Number 4, came clanking, stumbling down from Selston with seven full wagons.文學文體小說翻譯 譯文：四號小火車的車頭拖著七節(jié)裝滿貨物的車廂，從賽爾斯頓方向跌跌撞撞地開了過來，一路上發(fā)出叮叮咣咣的聲響。 讀者讀之，如聞其聲，如見其形，而同樣一個場景，如要用抽象的語匯進行描述，讀者的感受就大不相同了。 文學文體小說翻譯2、 人物語言的個性化 以上所談的語言的形象性，主要是指作家在寫景畫物時所表現(xiàn)出來的語言特

5、點，而在一部小說中，尤其是在人物眾多的小說中，作家為了生動地再現(xiàn)形形色色的人物的個性，常常模仿他們各自的語言，使他們說出合乎自己身份、地位、教養(yǎng)、性格的話來，文學文體小說翻譯 有的可能非常文雅，有的則會十分粗俗，有的則是方言俚語，極不規(guī)范，這是作家借人物語言塑造人物形象的一個重要手段。如馬克 吐溫的The Adventures of Huckleberry Finn,小說的敘述部分即采用了經(jīng)過錘煉的美國當代口語，書中的人物對話更是原原本本的生活語言的照錄。文學文體小說翻譯請看哈克與黑奴吉姆的對話： Hello, Jim, have I been asleep? Why didnt you st

6、ir me up?“ Goodness gracious, is dat you, Huck? En you ain dead-you ain drownded-yous back agin? Its too good for true, honey, it is too good for true. Lemme look at you, chile ,lemme feel oyou文學文體小說翻譯 由此例可以看出，黑奴吉姆的語言充斥著訛讀、省音、不合語法、用詞不妥（其中dat=that, En=and, ain=aint=are not, drownded=drowned, yous=you

7、 are,chile=child,o=of），這些極不規(guī)范的語言不僅僅只是傳遞了一種信息，透過它們讀者可以推測到有關這一人物更多的情況。文學文體小說翻譯（3） 修辭格的廣泛運用 文學作品是語言的藝術，作家所要探尋的是語言怎樣才能最好地達意傳神，所以，其它任何語篇相比，文學語篇中使用的修辭格是最多的，其中尤以擬人、比喻、諷刺、夸張、雙關為多。文學文體小說翻譯 這里不妨再舉出選自勞倫斯的小說菊馨的一個例子：The pitbank loomed up beyond the pond, flames like red sores licking its ashy sides, in the after

8、noons stagnant light. 句中的flames like red sores licking文學文體小說翻譯 將火焰比作紅紅的瘡瘍，使人對火焰的色澤的印象更加清晰，且產(chǎn)生一種隱隱的痛感，起到一語雙關的作用；lick本用于指人或動物的舔舐，但這里卻用在了flame身上，讓人有極不舒服之感，同時又寫活了火焰。這是絕妙的文學語言，而其妙處正是在于修辭格的巧妙使用。文學文體小說翻譯（4） 復雜多變的句式 小說敘述為了打破沉悶，使文字生動活潑，常在句式上做文章，如長短句的結合，圓周句與松散句的迭用等等。這些多變的句式造成了語言的跌宕起伏、靈活多變。當然，也有一些作家因個人的語言習慣或為求

9、得某一特定的藝術效果而采用相對單一的句式，但這種情況似并不多見。文學文體小說翻譯 It was Miss Murdstone who was arrived, and a gloomy looking lady she was; dark, like her brother, whom she greatly resembled in face and voice; and with very heavy eyebrows, nearly meeting over her large nose, as if, being disabled by the wrongs of her sex fr

10、om wearing whiskers, she had carried them to that account. 文學文體小說翻譯 She brought with her two uncompromising hard black boxes, with her initials on the lids in hard brass nails. When she paid the coachman she took her money out of a hard steel purse, and she kept the purse in a very jail of a bag whi

11、ch hung upon her arm by heavy chains, and shut up like a bite. I had never, at that time, seen such a metallic lady altogether as Miss Murdstone was. (Charles Dickens: David Copperfield)文學文體小說翻譯 【譯文】來的不是別人，正是枚得孫小姐。只見這個婦人，滿臉肅殺，發(fā)膚深色，和她兄弟一樣，而且噪音，也都和她兄弟非常地像。兩道眉毛非常地濃，在大鼻子上面幾乎都連到一塊兒了，好像因為她是女性，受了冤屈，天生地不能長胡子，所以才把胡子這筆帳，轉到眉毛的帳上了。 文學文體小說翻譯 她帶來了兩個棱角崚嶒、非常堅硬的大黑箱子，用非常堅硬的銅釘，把她那姓名的字頭，在箱子的蓋兒上釘出來。她開發(fā)車錢的時候，她的錢是從一個非常堅硬的鋼制錢包兒里拿出來的，而她這個錢包兒，又是裝在一個和監(jiān)獄似的手提包里，用一條粗鏈子掛在胳膊上，關上的時候像狠狠地咬了一口一樣。我長到那個時候，還從來沒見過別的婦人，有像枚得孫小姐那樣完全如鋼似鐵的。文學文體小說翻譯 【解析】這段話描寫的是枚得孫的姐姐兼管家初到考波菲爾