第五《命運(yùn)交響曲》課件

1、 音樂(lè)從古典走向浪漫貝多芬(1770-1827) 竭力為善，愛(ài)自由甚于一切，即使為了王座，也永勿欺妄真理。貝多芬（1792年手冊(cè)）貝多芬是一位集古典主義大成，開(kāi)浪漫主義先河的歐洲古典音樂(lè)作曲家。被后人尊稱(chēng)為”樂(lè)圣”。貝多芬早期的音樂(lè)，有著海頓和莫扎特的宮廷音樂(lè)風(fēng)格，注重形式美，如第一交響曲、月光奏鳴曲等。而從第三交響曲開(kāi)始，一個(gè)分明的線(xiàn)索主題或思想貫穿整部交響曲，這在第五和第九交響曲里特別鮮明，而這，是貝多芬之前的的作曲家沒(méi)有做到的。第五命運(yùn)交響曲為他中期的代表作品。全曲通過(guò)兩個(gè)對(duì)立主題、兩個(gè)對(duì)立形象之間的沖突，刻畫(huà)了光明與黑暗的斗爭(zhēng)，歌頌了光明戰(zhàn)勝黑暗的歡樂(lè)，表現(xiàn)了“通過(guò)斗爭(zhēng)，獲得勝利”的主

2、題思想，他的音樂(lè)，從當(dāng)時(shí)奧地利宮廷音樂(lè)那種文質(zhì)彬彬中沖出來(lái)，一雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)震撼人們的心靈。 貝多芬的交響曲有更多的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)力和情感刻畫(huà)，聽(tīng)眾不再是單一地去享受美麗的旋律，而且需要去思考、揣摩作曲家的意圖和動(dòng)機(jī)。這大大豐富了音樂(lè)的內(nèi)涵?？梢哉f(shuō)，這也正是浪漫主義音樂(lè)的基礎(chǔ)。第九（合唱）交響曲 第四樂(lè)章選段聯(lián)合國(guó)教科文組織將第九交響曲的原譜定為人類(lèi)文化遺產(chǎn)肖邦（18101849）偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，在七歲時(shí)寫(xiě)了波蘭舞曲，八歲登臺(tái)演出，不滿(mǎn)二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛(ài)國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其中有

3、與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如：第一敘事曲等；有充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)熱情的戰(zhàn)斗性作品，如革命練習(xí)曲等；還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦，c小調(diào)練習(xí)曲革命 一八三一年，離開(kāi)故國(guó)多年的肖邦，于返回祖國(guó)的途中，在德國(guó)斯圖加特得知了波蘭的華沙革命失敗，俄國(guó)軍隊(duì)已占領(lǐng)華沙的消息。 于是他在悲憤慷慨之余， 寫(xiě)下了這首練習(xí)曲。 左手奏出代表著失望與憤怒的上下行音節(jié)，似狂浪波濤般滾動(dòng)，猶如同仇敵愾的熱血在沸騰；右手同時(shí)奏出壯烈的八度和音旋律，似號(hào)角般鏗鏘有力，仿佛是肖邦自己在宣告波蘭不會(huì)亡! 。本曲為有魄力的快板，c小調(diào)，4/4拍，ABA三段體式。第一段從c小調(diào)起經(jīng)各種轉(zhuǎn)調(diào)至降B大調(diào)

4、，反映出極度的悲憤與激昂。第二段的情緒稍顯平和，但仍是洋溢著滿(mǎn)腔悲憤的曲調(diào)。第三段為第一段的再現(xiàn)，從c小調(diào)起又經(jīng)多種轉(zhuǎn)調(diào)，最后回到c小調(diào)而終了。 土爾其進(jìn)行曲古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)的特點(diǎn)： 古典主義音樂(lè)崇尚理性、感情約束、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、手法洗練。 浪漫主義音樂(lè)崇尚激情、珍視自由隨意、講求個(gè)性突出。瓦格納（1813-1883）德國(guó)作曲家。簡(jiǎn)西貝柳斯（1865-1957），芬蘭最著名的作曲家、民族樂(lè)派的代表人物。初學(xué)小提琴和音樂(lè)理論，畢業(yè)于赫爾辛基音樂(lè)學(xué)院，后赴柏林、維也納進(jìn)修。著有多部作品，凝聚著熾熱的愛(ài)國(guó)主義感情和濃厚的民族特色，因而獲得了世界的公認(rèn)。音詩(shī)芬蘭頌 作品作于1899年，是西貝柳斯最著名的代表作。芬蘭頌這首舉世聞名的杰作，曾對(duì)芬蘭民族解放運(yùn)動(dòng)起過(guò)很大的推動(dòng)作用。它在向全世界訴說(shuō)位于北極圈的這個(gè)小國(guó)為生存而進(jìn)行的殊死