詩歌分類鑒賞課件

1、詩歌分類鑒賞古代詩歌鑒賞之四第1頁，共94頁。一、悼亡詩 二、游仙詩三、送別詩 四、寫景詩五、閨怨詩 六、詠物詩 七、詠史詩 八、邊塞詩九、羈旅詩 十、山水田園詩十一、禪理詩 十二、閑適隱逸詩第2頁，共94頁。一、 悼亡詩 寫悼念亡妻深情的，文學(xué)史上有兩篇詞堪稱“悼亡詞雙璧”。其一是蘇軾的江城子 其二是宋人賀鑄的半死桐第3頁，共94頁。江城子 蘇軾 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。蘇軾的這首悼亡詞，表現(xiàn)了夫妻間生死不渝的恩愛之情，千古而下，讀來仍令人黯然

2、神傷。第4頁，共94頁。 半死桐 賀鑄 重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。 原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！ 這首詞寫出了貧賤夫妻患難與共的感情?！巴瑏砗问虏煌瑲w”，極“無理”之辭，正是極“有情”之語 。作者撕肝裂肺的悲愴，已全然包含在淚盡而繼之以血的一聲呼天搶地之中了。下闕通過對(duì)生活細(xì)節(jié)的描寫，活脫脫地寫出了亡妻的賢慧與勤勞，寫出了伉儷之愛的溫馨。第5頁，共94頁。二、游仙詩 游仙形式的詞多為表現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中的不得志，日有所思，夜有所夢(mèng)，借夢(mèng)來抒發(fā)自己胸中的不平之氣。 如李白夢(mèng)游天姥吟留別第6頁，共94頁。漁家傲 李清照 天接云濤連曉

3、霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處？ 我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！ 這首詞把真實(shí)的生活感受融入夢(mèng)境，把屈原的離騷、莊子的逍遙游以至神話傳說譜入宮商，使夢(mèng)幻與生活、歷史與現(xiàn)實(shí)融為一體，構(gòu)成氣度恢宏、格調(diào)雄奇的意境，一反其清麗婉轉(zhuǎn)、幽怨凄惻之婉約風(fēng)格，舒胸中塊壘，具有了浪漫主義色彩和豪放派的特色。第7頁，共94頁。三、送別詩 “黯然銷魂者，惟別而已矣?！保ń蛣e賦） 古人由于道路崎嶇難行，交通工具落后，一別動(dòng)輒多年，再會(huì)難期，因而古人更重離別。士大夫們送別，不光是備酒餞行，折柳相送，還常常寫詩送給行者（送別），或留給居者（留別），

4、所以，表達(dá)離愁別緒是古代詩歌常見的一種主題。 送別詩是古詩詞中的一個(gè)大類。這類詩歌大多纏綿凄切，充滿感傷情調(diào)，如柳永的雨霖鈴。第8頁，共94頁。送劉司直赴安西王維 絕域陽關(guān)道，胡煙與塞塵。三春時(shí)有雁，萬里少行人。苜蓿隨天馬，蒲桃逐漢臣。當(dāng)令外國懼，不敢覓和親。 全詩從地點(diǎn)、景物特點(diǎn)寫起，然后敘述史實(shí)，贊揚(yáng)漢朝的威德，結(jié)尾點(diǎn)出全詩的主旨：你這次去安西一定要讓外族懼怕，不要去尋找屈辱的“和親”方略。 第9頁，共94頁。賦得暮雨送李胄韋應(yīng)物楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。相送情無限，沾襟比散絲。 題目開門見山，點(diǎn)出是在暮雨時(shí)分送別李胄，用景物特征為送別定下了調(diào)

5、子，建業(yè)是友人要去的地方?！吧钌畹暮ｉT看不到盡頭，遠(yuǎn)處的浦樹在雨中搖曳，訴不完的別情，就如同這無邊的雨絲?！边@四句把別情形象化，反襯了情義的深重。第10頁，共94頁。直接抒情：送別詩抒情方式，有直接抒情和間接抒情兩種。別董大 高適千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。 詩的前兩句以粗獷筆調(diào)和白描手法，繪出一幅北國寒冬圖：日暮黃昏，大雪紛飛，于北風(fēng)狂吹中，唯見遙空斷雁，出沒寒云，使人難禁日暮天寒、游子何之之感。 三、四句作者以豪邁的氣勢(shì)，開朗的胸襟，敘寫離情，激勵(lì)友人，創(chuàng)造了一種慷慨悲歌的風(fēng)格，以它的真誠情誼和堅(jiān)強(qiáng)信念為灞橋柳色和渭城風(fēng)雨涂上了另一種豪放健美的色彩。第1

6、1頁，共94頁。間接抒情：借物抒情或借景抒情送元二使安西 王維（又作陽關(guān)曲、渭城曲、陽關(guān)三疊）渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。 這首詩在交待了送別時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境氣氛后，對(duì)如何設(shè)宴餞別的內(nèi)容都舍去，只剪取宴會(huì)即將結(jié)束時(shí)對(duì)主人的勸酒辭。主客之間惜別之情在這一刻都到了頂點(diǎn)，這一句似乎脫口而出的勸酒辭是此刻強(qiáng)烈、深摯的惜別之情的集中體現(xiàn)。第12頁，共94頁。贈(zèng)別二首 杜牧多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟炬有心還惜別，替人垂淚到天明。 此詩坦率真摯、留戀纏綿。詩三、四兩句描寫別情，作者沒有正面表現(xiàn)，而是撇開自己，去寫告別宴會(huì)上那燃燒的蠟燭，借物抒情。在詩人的眼里，那徹

7、夜流溢的燭淚，就是在為男女主人公離別而傷心。結(jié)句的“到天明”點(diǎn)出了告別宴飲時(shí)間之長，從側(cè)面表現(xiàn)了詩人不忍分離的篤摯感情。 第13頁，共94頁。送靈澈上人 唐劉長卿蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)﹃?，青山?dú)歸遠(yuǎn)。 此詩虛處藏神、用筆神妙，精美如畫。那寺院傳來的聲聲暮鐘，觸動(dòng)詩人的思緒；這青山獨(dú)歸的靈澈背影，勾惹詩人的歸意。耳聞而目送，心思而神往，正是隱藏在畫外的詩人形象。這首送別詩的主旨在于寄托詩人不遇而閑適，失意而淡泊的情懷，因而構(gòu)成了一種閑淡的意境。第14頁，共94頁。四、寫景詩 借景抒情詩即景抒懷詩第15頁，共94頁。（一）借景抒情詩： 是指借助客觀景物的描寫來抒發(fā)詩人主觀感情的詩作。 詩

8、人在詩中不是直接抒發(fā)感情，而是移情于物，融情于景，將自己的感情轉(zhuǎn)移到景物上去，使景物帶上感情色彩。詩人帶著有情之眼去觀察景物，以有情之筆去描寫景物，使感情附著于景物，景物浸染上感情，景生情，情生景，情景交融，渾然無隔。 第16頁，共94頁。鑒賞借景抒情類詩歌的三個(gè)原則第二，要領(lǐng)會(huì)詩人寫景所表現(xiàn)的情感。第三，要注意賞析詩歌的寫作技巧和語言特色。寫景的方法很多，鑒賞時(shí)要留意作者觀察和描寫景物的角度；要把握和分析作者描寫景物的方法；要理解和說明描寫景物的技巧。第一，要體會(huì)詩中情景交融的意境。自然景物一經(jīng)詩人攝入筆端，就必然會(huì)帶上詩人的感情色彩，為表達(dá)詩人的特定情感服務(wù)。第17頁，共94頁。 這首干謁

9、詩不落俗套，它把求仕之意，巧妙地與眼前的洞庭湖寫景結(jié)合起來，寫得委婉含蓄，不卑不亢，極有藝術(shù)力和感人力量。望洞庭湖贈(zèng)張丞相 孟浩然八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。第18頁，共94頁。 蘇幕遮 范仲淹 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。 這首詞上片寫景，雖抒寫悠悠相思之情，但所寫的秋景闊遠(yuǎn)綺麗，毫無衰颯情味。下片抒情，抒發(fā)了自己的羈旅愁緒、黯然凄愴的思鄉(xiāng)情懷。它的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，更準(zhǔn)確地說，是闊遠(yuǎn)之境、

10、綺麗之景與深摯之情的統(tǒng)一。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷；另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。第19頁，共94頁。（二）即景抒懷（包括即事感懷） 指的是詩人因眼中所見引起了心中的某種感觸，于是描繪當(dāng)時(shí)的景物來抒發(fā)自己的感慨。 借景抒情詩是先有“情”，后有“景”，詩人是為“情”而找“景”。 即景抒懷詩是先有“景”后有“情”，“情”是因了“景”的觸動(dòng)而起的，這類詩作題材廣泛，詩人往往是興之所至，妙手偶得，不像許多詩那樣精雕細(xì)琢，但是一些詩作，詩人憑著深厚的藝術(shù)功底，還是顯示出了精湛的藝術(shù)技巧，多有一些佳句。 第20頁，共94頁。逢入京使

11、 岑參故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安。 （龍鐘：淚水淋漓沾濕的樣子。） 詩的前兩句抒寫自己離開了故鄉(xiāng)，立馬在西域路上?；赝L安景色，一種從未有過的孤寂凄涼之感襲上心頭，不禁思鄉(xiāng)念親，雙淚痛流。后兩句生動(dòng)傳神地寫了路中偶遇奉命返京述職的故知，急切地托他帶個(gè)報(bào)平安的口信回家的情景。這里突出了環(huán)境的荒涼和相逢的意外所引起的詩人對(duì)親人真摯、深厚的眷念之情。第21頁，共94頁。題都城南莊 唐崔護(hù)去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。 本詩次句“人面桃花相映紅”不僅為艷若桃花的“人面”設(shè)置了美好的背景，襯出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表現(xiàn)出詩人

12、目注神馳，情搖意奪的情狀和雙方脈脈含情、未通言語的情景。 全詩沒有主觀情感的直接抒發(fā)，只是把自己兩度游春所見集中到都城南莊一個(gè)普通的村舍門口，通過兩段情景的鋪敘，兩相對(duì)照，喜悲相襯，一揚(yáng)一抑，突出表現(xiàn)了風(fēng)景依舊、佳人渺渺的無限惆悵之情。第22頁，共94頁。送門人歐陽秀才游江西 梅堯臣 客心如萌芽，忽與春風(fēng)動(dòng)。 又隨落花去，去作西江夢(mèng)。 我家無梧桐，安可久留鳳。 鳳巢在桂林，烏哺不得共。 無忘桂枝榮，舉酒一相送。 詩的前四句從對(duì)方著筆，寫門人歐陽秀才將起程出游。 “西江夢(mèng)”指想象中即將開始的江西游歷生活。用“夢(mèng)”形容游歷生活，可以使人聯(lián)想到歐陽秀才去江西后的行蹤不定，生活豐富多樣，既充滿了對(duì)未來

13、的憧憬，也包含著對(duì)過去的深長懷念，情致綿綿，意韻無窮。這四句比喻新穎貼切，把歐陽秀才游江西之事完全變成生動(dòng)的形象描繪，可見作者才思和藝術(shù)創(chuàng)造力之高。第23頁，共94頁。五、閨怨詩 浣溪沙秦觀 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。 這首詩的大意是：一個(gè)女子在漠漠春寒中走上自己的小閣樓，無邊的曉陰濃厚似秋天。走進(jìn)房間，看見“淡煙流水”圖也很幽深。夢(mèng)象自由自在漂浮的花絮，愁就像無邊的絲絲細(xì)雨。夜已經(jīng)很深了，月亮掛在窗簾上，她還沒有睡覺。 閨怨詩是以閨中思婦的情懷或愁緒為主要寫作內(nèi)容，這些詩歌思想內(nèi)容不是很高，但在藝術(shù)技巧上卻很值得我們?nèi)ヌ?/p>

14、討。第24頁，共94頁。閨怨詩三種情形1、抒發(fā)別離苦情或?qū)亦l(xiāng)親人的思念。2、描寫美人遲暮，表達(dá)對(duì)易逝青春的哀怨，對(duì)自由自在的幸福生活的向往。3、借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨。第25頁，共94頁。1、抒發(fā)別離苦情或?qū)亦l(xiāng)親人的思念。 山花子 五代李璟 菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄干。開篇“菡萏香銷翠葉殘”一句，傳達(dá)出了一種深微的感受。 “翠葉” ，既有翠色之意，又可使人聯(lián)想到翡翠及翠玉等珍貴之名物，傳達(dá)出了一種珍美之感。于“菡萏”之下，綴以“香消”二字，又于“翠葉”之下，綴以“殘”字，詞人對(duì)如此珍貴芬芳之生命

15、的消逝摧傷的哀感，便已盡在不言中了。 下片兩句，寫得尤為哀切動(dòng)人。將上下兩句合看，能體會(huì)到“細(xì)雨夢(mèng)回”、“玉笙吹徹”之苦想與深情。這二句情意雖極悲苦，其渲染的意境、其文字與形象卻極為優(yōu)美。 第26頁，共94頁。2、描寫美人遲暮，表達(dá)對(duì)易逝青春的哀怨，對(duì)自由自在的幸福生活的向往。 菩薩蠻 晚唐溫庭筠 小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 詞的上片寫閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景，下片描寫女主人公梳洗后照鏡、著衣的情景。 結(jié)拍兩句，寫女子穿上繡著成雙成對(duì)的金鷓鴣的羅襦。閨中之人，見此圖紋，不禁有所感觸。行文至此，溫庭筠以自己高

16、超的語言技巧揭開了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，使人心領(lǐng)神會(huì)。 第27頁，共94頁。3、借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨。 嫦娥 李商隱云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。 詩中所抒寫的孤寂感以及由此引起的“悔偷靈藥”的情緒，融入了詩人獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)人生感受，而含有更豐富深刻的人生意蘊(yùn)。在黑暗污濁的現(xiàn)實(shí)包圍中，詩人精神上力圖擺脫世俗，追求高潔的世界，而追求的結(jié)果往往使自己陷于更孤獨(dú)的境地。既不甘變心從俗，又難以承受孤獨(dú)寂寞的煎熬，這種微妙復(fù)雜的心理，在這里被詩人用精微而富于含蓄的語言成功地表現(xiàn)出來了。第28頁，共94頁。六、詠物詩 “詠物隱然只是詠懷，蓋個(gè)中有我也?！?/p>

17、 “體物肖形，傳神寫意?！薄安徽床幻?，不即不離?！?劉熙載藝概 從詠物的不同方式來區(qū)分，詠物詩則可分為：賦體詠物詩（又稱吟物詩）比體詠物詩（又稱感物詩）前者以描摹物態(tài)為主，后者以托物言志為主。第29頁，共94頁。一、賦體詠物 ：意在描摹物態(tài)，歌詠物情。詠雙白鷺 唐雍陶雙鷺應(yīng)憐水滿池，風(fēng)飄不動(dòng)頂絲垂。立當(dāng)青草人先見，行榜白蓮魚未知。一足獨(dú)拳寒雨里，數(shù)聲相叫早秋時(shí)。林塘得爾須增價(jià)，況與詩家物色宜?！菊f明】 “雙鷺”，詠習(xí)性，較為渾括；“風(fēng)飄”，詠頂絲，以動(dòng)寫靜?！傲?dāng)”，詠潔白，旁敲側(cè)擊；“行榜”，詠捕食，白蓮烘托?！耙蛔恪?，詠站姿，寒雨渲染；“數(shù)聲”，詠呼叫，雙鷺可喜?！傲痔痢?，詠高貴，側(cè)面表現(xiàn)

18、；“況與”，詠美麗，令人絕倒。第30頁，共94頁。海棠 唐鄭谷春風(fēng)用意勻顏色，銷得攜觴與賦詩。秾麗最宜新著雨，嬌嬈全在欲開時(shí)。莫愁粉黛臨窗懶，梁廣丹青點(diǎn)筆遲。朝醉暮吟看不足，羨他蝴蝶宿深枝?！菊f明】 “春風(fēng)用意”，言春風(fēng)偏愛?！颁N得攜觴”，言詩人偏愛?！岸岥悺?，美在色澤?！皨蓩啤?，美在風(fēng)神?！澳睢?、“梁廣”，都是用典側(cè)面渲染?！俺怼?，為人陶醉；“蝴蝶”為物留戀。 詩歌既歌頌了海棠的自然美，也表現(xiàn)出作者對(duì)美的事物的熱愛和追求。第31頁，共94頁。海棠 宋蘇軾東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空濛月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！咀⑨尅砍绻猓好利惖娜莨猓@里指月光?！菊f明】 “東風(fēng)”，借風(fēng)寫動(dòng)態(tài)，

19、借月烘托花的色澤嬌艷?！跋沆F”，寫花香襲人，“月轉(zhuǎn)廊”暗示作者深深陶醉，不覺時(shí)間流轉(zhuǎn)?！爸豢帧?，寫憂慮之情；“故燒”，用細(xì)節(jié)表現(xiàn)無限喜愛之情。全詩表達(dá)了對(duì)海棠的熱愛，無限惜春之情。第32頁，共94頁。二、比體詠物 1托物言志 或?qū)⒆约颐\(yùn)際遇寓于相似之物，借物比況，感慨人生；或借助物象頌人間之美德，歌自我之追求。2托物寄諷 借助鄙俗之物象諷刺炎涼之世態(tài)、丑惡之世俗，或是借助高雅之物象襯托炎涼之世態(tài)、丑惡之世俗。第33頁，共94頁。畫眉鳥 宋歐陽修百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼?！菊f明】 “百囀” “山花”，寫畫眉在林間的歡樂與自由；“始知”“不及”，寫畫眉感知

20、籠中的束縛。 全詩借物詠懷，通過境遇對(duì)比，表達(dá)對(duì)自由的熱情贊美，對(duì)束縛個(gè)性、禁錮思想、窒息性靈的憎惡和否定。 1托物言志第34頁，共94頁。竹石 清鄭燮咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)?！菊f明】 “咬定”，言矢志不渝；“立根”，言根基牢固；“千磨”，言愈挫愈堅(jiān)；“任爾”，言不可動(dòng)搖。 此詩贊美巖竹的堅(jiān)定、頑強(qiáng)，且隱喻作者風(fēng)骨的剛勁。第35頁，共94頁。詠柳 宋曾鞏亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。 柳樹雜亂的枝條剛剛抽出，還沒有改變初生時(shí)的淺黃色，因?yàn)槟軌蛞惺褨|風(fēng)便狂舞起來，只知用自己的飛絮遮蔽日月，卻不知天地間還有清霜存在。 詩人用

21、擬人手法，以諷刺的口吻詛咒“倚得東風(fēng)勢(shì)便狂”的楊柳（猖狂的小人）最終必將受到“天地”間“清霜”（正氣）的懲罰。2托物寄諷第36頁，共94頁。蜂 唐羅隱不論平地與山尖，無限風(fēng)光盡被占。采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜？【注釋】風(fēng)光：鮮花盛開的地方?！菊f明】 “不論”，言四處忙碌，不辭辛勞；“無限”，言花叢中都有你的身影，“采得”，言采來花粉，釀成甘蜜；“為誰”，言釀得結(jié)果，盡歸他人。 有人說此詩實(shí)乃嘆世人之勞心于利祿者；有人則認(rèn)為是借蜜蜂歌頌辛勤的勞動(dòng)者，而對(duì)那些不勞而獲的剝削者以無情的諷刺。第37頁，共94頁。畫菊 南宋鄭思肖花開不并百花從，獨(dú)立疏籬趣未窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。 這里

22、菊花具有的某種神韻，正是詩人的自我寫照，“百花”則是影射那些屈節(jié)仕元的故宋臣屬。 “北風(fēng)”一語雙關(guān)，隱喻來自北方的元朝統(tǒng)治者。他們雖憑借強(qiáng)大的武力滅亡了南宋，但卻無法征服像詩人這樣的孤臣義士。 詩人以詠菊為題，運(yùn)用擬人手法詠菊寫人，通過贊美菊花傲然不屈的品格，生動(dòng)形象地表達(dá)了自己的心聲。1、把握所詠之物的特點(diǎn)。第38頁，共94頁。2、體悟詩人在描摹事物中所寄托的感情。 陶淵明詠菊，抒寫自己悠然閑適、不慕富貴的心境；陸游詠梅，表明自己不媚于俗、堅(jiān)守正義的氣節(jié)。由于作者的經(jīng)歷遭際、情趣愛好以至觀察角度的不同，即使寫同一事物，他們也往往會(huì)有不同的感受，表達(dá)出不同的感情來。 一首優(yōu)秀的詠物詩，總是以其

23、生動(dòng)的形象和強(qiáng)烈的美感吸引讀者，而且有意無意地透過所詠之物，或流露詩人的人生態(tài)度，或寄寓美好的理解，或隱含生活的道理。第39頁，共94頁。南國十三首 李賀花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮?？蓱z日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒。 這是李賀辭官回鄉(xiāng)居住在昌谷家中所作。詩中第一、二句是寫新花開，三、四句則寫暮春花落，通篇把花人格化。 “可憐”乃惜花傷春之情，也是詩人自傷自悼之詞。詩人當(dāng)時(shí)才不過二十多歲，正當(dāng)風(fēng)華正茂，卻不被當(dāng)局所用，懷才不遇，自生自滅，不勝悲凄。細(xì)味此情，便知詩人寫此詩的良苦用心。 第40頁，共94頁。石灰吟 于謙千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨渾不怕，要留青白在人間。 詩的末句“要

24、留青白在人間”是前三句的收結(jié)與歸宿，是全詩的畫龍點(diǎn)睛之筆，也是詩人的志向和理想。第41頁，共94頁。3、分析詠物詩的寫作技巧 詠物詩常用比喻、象征、擬人、對(duì)比等手法，或正面描寫，或側(cè)面烘托。小松杜荀鶴自小刺頭深草里，而今漸覺出蓬蒿。時(shí)人不識(shí)凌云木，直待凌云始道高。第42頁，共94頁。不第后賦菊 黃巢待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。 作者親切地稱“菊花”為“我花”，顯然把它作為廣大被壓迫人民的象征。與之相對(duì)應(yīng)的“百花”自然是喻反動(dòng)腐朽的封建統(tǒng)治集團(tuán)。 作者筆下的菊花一變過去那種幽獨(dú)淡雅的靜態(tài)美，顯示出一種豪邁粗獷、充滿戰(zhàn)斗氣息的動(dòng)態(tài)美。第43頁，共94頁。七、詠史

25、詩 詩人以歷史事件、歷史人物、歷史陳跡為題材，借登高望遠(yuǎn)、詠嘆史實(shí)、懷念古跡來達(dá)到感慨興衰、寄托哀思、托古諷今等目的。這類詩多寫古人往事，且多用典故。 第44頁，共94頁。（一）弄清史實(shí) 對(duì)于作品所涉及的史實(shí)和人物一定要有所了解，這就要求我們要積累一些歷史知識(shí)。 永遇樂京口北固亭懷古 辛棄疾 千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？第45頁，共94頁。 南鄉(xiāng)子登京口北固亭有懷 辛棄疾

26、 何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠，不盡長江滾滾流！ 年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉，生子當(dāng)如孫仲謀！ 首句“何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓” ，這里作者翹首遙望江北金兵占領(lǐng)區(qū)，大有風(fēng)景不殊、山河改異之感。其弦外之音是中原已非我有了！ 下片前半部分，作者極力贊頌孫權(quán)的年少有為，突出他的蓋世武功，借此反襯當(dāng)朝文武之輩的庸碌無能，懦怯茍安。 末三句用了兩個(gè)典故。其一是曹操煮酒論英雄。其二是曹操一褒一貶的典故：曹操與孫權(quán)第一次對(duì)壘，見孫權(quán)之威嚴(yán)儀表，就喟嘆道：“生子當(dāng)如孫仲謀，劉景升兒子若豚犬耳?！钡?6頁，共94頁。（二）領(lǐng)悟感情 詩人詠史懷古，大致有以下兩種情況：

27、1、對(duì)歷史作冷靜的理性思考，詩人自己不置身其中。 2、感慨個(gè)人遭遇，或是搏擊社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抓住的只是歷史的一些影子。第47頁，共94頁。1、對(duì)歷史作冷靜的理性思考，詩人自己不置身其中。杜牧題烏江亭：“勝敗兵家事不期， 包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊， 卷土重來未可知。” 杜牧為項(xiàng)羽自刎而惋惜。王安石烏江亭: “百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢(shì)難回。江東子弟今雖在，肯為君王卷土來?！?王安石卻感到項(xiàng)羽的失敗是歷史的必然。李清照夏日絕句：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！边@首詩從開始至結(jié)束都洋溢著對(duì)英雄的贊美和敬仰，從李清照的詩文不難看出她認(rèn)為兵敗之后自刎是一種英雄的行為。第48頁，共94

28、頁。汴河懷古 皮日休盡道隋亡為此河，至今千里賴通波。若無水殿龍舟事，共禹論功不教多。 這首詩以議論起筆，從通常所說“隋亡為此河”說開，認(rèn)為隋煬帝南巡，僅就開通大運(yùn)河而言，他的功勞不次于治水的大禹。 第49頁，共94頁。2、感慨個(gè)人遭遇，或是搏擊社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抓住的只是歷史的一些影子。念奴嬌赤壁懷古 蘇軾 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。 遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾。談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。 詞上闋詠赤壁，著重寫景，即景抒懷，引起對(duì)古代英雄人

29、物的懷念。下闋著重寫人，借對(duì)周瑜的仰慕，抒發(fā)自己功業(yè)無成的感慨。此詞把寫景、詠史、議論、抒情融為一體，氣勢(shì)奔放，一瀉千里，寫盡了大江東去的氣魄，赤壁的雄奇，英雄的從容，景象的壯闊。第50頁，共94頁。山坡羊潼關(guān)懷古 元張養(yǎng)浩 峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇，傷心秦漢經(jīng)行處。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦！ 這首小令是“借他人酒杯，澆心中塊壘”。全詞開篇寫景，中間抒情，寄寓著作者的傷心痛惜之情，興廢、盛衰之慨。 末尾二句，極有力地高度概括了封建社會(huì)的本質(zhì)，充分表現(xiàn)了作者愛民如子的崇高精神。這首小令名為“懷古”，實(shí)為“傷今”，表現(xiàn)了詞人為百姓吶喊的勇敢精神，富有戰(zhàn)斗性

30、和現(xiàn)實(shí)性。 第51頁，共94頁。 汴河曲李益汴水東流無限春，隋家宮闕已成塵。行人莫上長堤望，風(fēng)起楊花愁殺人。 第一句是景物描寫，曾經(jīng)是隋朝宮殿的地方，現(xiàn)在已經(jīng)長滿楊柳，著重表現(xiàn)的是昔盛今衰的感慨。第52頁，共94頁。八、邊塞詩 邊塞詩派指唐朝開元、天寶年間形成的一個(gè)以反映唐朝邊界戰(zhàn)爭(zhēng)生活為主要內(nèi)容的詩歌流派。 代表作家有高適、岑參、王昌齡等詩人。 邊塞詩歌的特點(diǎn)在于從不同角度展現(xiàn)時(shí)代的風(fēng)貌，鑒賞時(shí)應(yīng)首先把握時(shí)代的特征，然后推敲作品中蘊(yùn)含的不同思想感情。第53頁，共94頁。（一）了解詩歌創(chuàng)作的時(shí)代背景。 邊塞征戰(zhàn)詩最能體現(xiàn)國運(yùn)的興衰。1、盛唐時(shí)期的邊塞詩在創(chuàng)作風(fēng)格上多以雄渾豪放、奔騰峻偉見長，表

31、現(xiàn)盛唐時(shí)期激昂壯闊的時(shí)代風(fēng)貌。 “黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！保ㄍ醪g）即使是艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)，也壯麗無比，即使是出征遠(yuǎn)戍，也爽朗明快，即使是壯烈犧牲，也死而無悔。第54頁，共94頁。 涼州詞 唐王翰 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。 醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。 對(duì)于這首詩的理解，歷來有兩種觀點(diǎn)。一種認(rèn)為應(yīng)用低沉、傷感、悲涼、反戰(zhàn)等詞語來概括這首詞，另一種觀點(diǎn)以清人施補(bǔ)華為代表，他評(píng)論后兩句說：“作悲傷語讀便淺，作諧謔語便妙，在學(xué)人領(lǐng)悟”。 “醉臥沙場(chǎng)”表現(xiàn)出來的不僅是豪放、開朗、興奮的感情，而且還有著視死如歸的勇氣，這是一個(gè)歡樂的盛宴。明快的語言，跳躍跌宕的節(jié)奏所反映出來的情緒是奔放狂

32、熱的，這正是盛唐邊塞詩的特色。 第55頁，共94頁。2、到了中、晚唐，國勢(shì)漸衰，雖然詩人也保持著昂揚(yáng)向上的基調(diào)，但悲壯惋傷的成分多了起來。隴西行 陳陶誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。第56頁，共94頁。3、到了宋代，國家在民族斗爭(zhēng)中一直處于劣勢(shì)，外侮不斷，國難當(dāng)頭，在邊塞征戰(zhàn)詩中流露出來的感情，就更多地體現(xiàn)為或報(bào)國無門的憤懣，或歸家無望的哀痛?！叭祥L城空自許，鏡中衰鬢已先斑?！保懹危把嗳晃蠢諝w無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。”（范仲淹）不管什么時(shí)期的邊塞詩都回旋著愛國的主旋律。 第57頁，共94頁。2、注意區(qū)別各自的思想內(nèi)容。 在邊塞征戰(zhàn)的大題材下，詩人主張以詩歌來

33、反映邊塞的山川景物和風(fēng)土人情；表現(xiàn)從軍邊塞、殺敵報(bào)國的意志；謳歌邊塞將士不畏辛勞、保衛(wèi)邊陲的戰(zhàn)斗精神；描寫將士和親人相互思念的深沉情感；諷刺并勸諫拓土開邊、窮兵黷武的統(tǒng)治者。夜上受降城聞笛 李益回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。第58頁，共94頁。 南園十三首（其五）李賀 男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。 請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬戶侯？凌煙閣：在長安，唐太宗貞觀十七年在閣上畫開國功臣二十四人。首句“何不”二字極富表現(xiàn)力，它不只構(gòu)成了特定句式，而且強(qiáng)調(diào)了反詰的語氣，增強(qiáng)了詩句傳情達(dá)意的力量。我們可從中讀出詩人面對(duì)烽火連天、戰(zhàn)亂不已的局面，焦急萬分，恨不得身佩寶刀，

34、奔赴沙場(chǎng)，保衛(wèi)家邦的復(fù)雜感情。 三、四兩句不用陳述句，而用祈使句和反問句，由昂揚(yáng)激越轉(zhuǎn)入沉郁哀怨，牢騷的意味顯得更濃郁?？雌饋?，詩人從反面襯托投筆從戎的必然性，但實(shí)際上，這里是進(jìn)一步抒發(fā)了懷才不遇的憤激情懷。 第59頁，共94頁。3、分析邊塞詩的藝術(shù)手法。 在大量的邊塞征戰(zhàn)詩中，體現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格是很不相同的，我們應(yīng)對(duì)詩歌的字詞句進(jìn)行細(xì)細(xì)地品味。 閨怨 王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌上楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 詩的開頭出其不意地從題意的反面入手，獨(dú)劈蹊徑，以退為進(jìn)用反說起筆。先說春色撩拔得少婦春心蕩漾而“不知愁”，以樂景起筆，反襯出愁怨，行文波瀾起伏，跌宕生姿，更令醒目。第60頁，

35、共94頁。塞下曲李白五月天山雪，天花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。 這首律詩直接落筆在邊塞前線，通過描寫邊塞的景色，將士們的生活，表現(xiàn)了將士們的思想活動(dòng)。后四句寫戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈，表現(xiàn)將士高昂的激情。 第61頁，共94頁。 前出塞 杜甫 挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長。 射人先射馬，擒賊先擒王。 殺人亦有限，列國自有疆。 茍能制侵陵，豈在多殺傷？ 詩的前四句用排比修辭，如數(shù)家珍，提出了作戰(zhàn)步驟的關(guān)鍵所在，強(qiáng)調(diào)部隊(duì)要強(qiáng)悍，士氣要高昂，對(duì)敵有方略，智勇須并用。 全詩作者采用了先揚(yáng)后抑的手法：前四句以通俗而富哲理的謠諺體開勢(shì)，講如何練兵用武，怎樣克敵制勝；后四句卻

36、寫如何節(jié)制武功，力避殺伐，逼出“止戈為武”的本旨?？此泼?，實(shí)為辯證，詩人主張既擁強(qiáng)兵，又以“制侵陵”為限，才符合最廣大人民利益。第62頁，共94頁。九、羈旅詩 出門在外的游客浪子，眼中所見、耳中所聞、心中所感都包含著由此觸發(fā)的對(duì)遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)的眺望，對(duì)溫馨家庭的憧憬。 鑒賞羈旅行役詩，要注意分析以下幾種狀況：1、作者寫了哪些“眼中景”？2、借此抒發(fā)了怎樣的“心中情”？3、這類詩在寫法上有何特點(diǎn)？第63頁，共94頁。 踏莎行 歐陽修 候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 詞作上片前三句是對(duì)春景的描繪

37、，后兩句轉(zhuǎn)入對(duì)離愁的敘寫。離愁隨著分別時(shí)間之久，相隔路程之長，越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。這個(gè)比喻，妙在即景設(shè)喻，觸景生情，亦賦亦比亦興，是眼中所見與心中所感的悠然神會(huì)。 下片寫行者的遙想，這遙想實(shí)際上是離愁的深化，它使整首詞意境更加幽遠(yuǎn)。第64頁，共94頁。九月九日憶山東兄弟 王維 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 詩首句寫“作客”，次句寫“思親”，都是實(shí)寫，都是樸素自然的直接抒情；后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)向了虛寫。 后兩句的想象，實(shí)際上是反襯詩人自己對(duì)兄弟們的思念。全詩一正一側(cè)，一實(shí)一虛，短短四句起伏變化，加強(qiáng)了深摯情感的表達(dá)，

38、顯得韻味無窮。正如清人張謙宜所說：“不說我想他，卻說他想我，加一倍凄涼?！钡?5頁，共94頁。十、山水田園詩 中國山水田園詩源遠(yuǎn)流長，詩人眾多，風(fēng)格各異。陶淵明是山水田園詩的開山詩人，后形成謝靈運(yùn)、謝朓等南朝山水詩派，王維、孟浩然等盛唐山水田園詩派。 詩人們以山水田園為審美對(duì)象，把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林，悠閑的田野，創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活，借以表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，對(duì)寧靜平和生活的向往。第66頁，共94頁。各個(gè)時(shí)期山水田園詩的共同特點(diǎn) 首先，都對(duì)山水表現(xiàn)出了極大的興趣，給予了其他詩人作家無法企及的關(guān)注，且不惜以濃墨重彩描寫大自然的一山一水，一草一木。 其次，詩人筆下的山水草木、鳥語花香并不是

39、孤立的，而是構(gòu)成了一個(gè)和諧的整體，形成了充滿生命意識(shí)的畫面。 再者，也是更重要的，詩人筆下的所有山水說到底還是為人物感情的抒發(fā)服務(wù)。第67頁，共94頁。山居秋瞑 王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。 通過對(duì)山間清幽美景、山村淳樸民風(fēng)、鄉(xiāng)間勤勞百姓的描述，詩人勾勒了心中理想的社會(huì)境界，表達(dá)了對(duì)目前隱居生活的滿意之情，充分體現(xiàn)了王維詩中有畫，畫中有詩的特點(diǎn)。 第68頁，共94頁。過香積寺王維 不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。 安禪：佛家語，指閉目靜坐，不生雜念。 毒龍：指

40、世俗欲念 。 詩眼分別是“咽”和“冷”。山中的流泉由于巖石的阻擋，發(fā)出低吟，仿佛嗚咽之聲；照在青松上的月色，由于山林的幽暗，似乎顯得陰冷，“咽”和“冷”二字繪聲繪色，精練傳神地顯示出山中幽靜孤寂的景象。 第三聯(lián)的兩句詩詩眼分別是什么？為什么？第69頁，共94頁。過故人莊 孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。 頷聯(lián)一個(gè)“合”字，一個(gè)“斜”字，將綠樹環(huán)抱山村，青山橫斜村外的神態(tài)點(diǎn)化出來，仿佛自然景物同山村人家融洽和諧，依依相合，洋溢著濃厚的情韻。 頸聯(lián)寫進(jìn)屋后主客暢談的情景，勾畫故友農(nóng)家的小環(huán)境：室外是打谷的曬場(chǎng)和菜園，室內(nèi)是農(nóng)家的

41、酒菜和農(nóng)事的談吐，一股濃洌的田家風(fēng)味和盤托出。第70頁，共94頁。絕句 杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 這是作者以詩為畫之作。三、四兩句以工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠(yuǎn)明麗的景物相配合，使整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明、生意勃發(fā)、具有美感的初春景物圖，從而反映了詩人經(jīng)過長期的顛簸流離后，暫時(shí)得到安寧生活的暢淡心情，也是詩人對(duì)初春時(shí)節(jié)自然界的一派生機(jī)、欣欣向榮的歡愉情懷的表露。 第71頁，共94頁。十一、禪理詩 詩人把自己類似禪宗的頓悟或事理的體察訴之于筆下，這類詩歌往往具有似不食人間煙火的空靈之境。第72頁，共94頁。 1、對(duì)生活對(duì)自然的頓悟。有

42、“詩佛”之稱的王維可謂是這方面的典范。終南別業(yè) 王維中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨(dú)往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時(shí)。偶然值林叟，談笑無還期。 前人對(duì)其中的“行到水窮處，坐看云起時(shí)”一句頗有贊譽(yù)，認(rèn)為其有化機(jī)之妙?！靶械剿F處”是說隨意而行，走到哪里算哪里。“坐看云起時(shí)”是心情悠閑到極點(diǎn)的表示。 宋人蘇庠云：“此詩造境之妙，至與造物相表里，豈直詩中有畫哉？觀其詩知其蟬蛻塵埃之中，浮游萬物之表者也?！保ㄜ嫦獫O隱叢話） 第73頁，共94頁。漁翁 柳宗元 漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐。 此詩有奇趣，有畫意。本來，早起打水生火，亦

43、常事，但“汲清湘”而“燃楚竹”，造語新奇，有超凡脫俗的感覺，象征著詩人的孤高品格。 “煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠”，細(xì)味二句方能領(lǐng)悟其傳達(dá)出一種驚異感；而于青山綠水中忽聞櫓槳之聲尤為悅耳怡情，山水也似乎為之綠得更可愛了。 作者通過這樣的奇趣，寫出了一個(gè)清寥得有幾分神秘的境界，隱隱傳達(dá)出他那孤高又不免孤寂的心境。第74頁，共94頁。 2、對(duì)事理的體察。這里對(duì)哲理的感悟并不是抽象地說出，而多用形象化的手法加以表現(xiàn)。登鸛雀樓 王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。 三、四兩句詩，詩人還想進(jìn)一步窮目力所及看盡遠(yuǎn)方景物，更登上了樓的頂層。這里有詩人的向上進(jìn)取精神，高瞻遠(yuǎn)矚的胸襟，也道

44、出了要站得高才看得遠(yuǎn)的哲理。第75頁，共94頁。觀書有感 朱熹半畝方塘一鑒開,天光云影共徘徊。問渠那得清如許？為有源頭活水來。 前兩句寫方塘不算大，但它像一面鏡子那樣澄澈明凈，天光云影，都被它反映出來，閃耀浮動(dòng)，情態(tài)畢現(xiàn)。 后兩句是對(duì)前兩句所描繪的感性形象的理性認(rèn)識(shí)。“方塘”由于有“源頭活水”不斷輸入，所以永不枯竭，永不陳腐，永不污濁，永遠(yuǎn)深而且“清”。富有哲理意味。第76頁，共94頁。 作者寫此詩重在談?dòng)紊降捏w會(huì)。由于人們所處的地位不同，看問題的出發(fā)點(diǎn)不同，對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)難免有一定的片面性；要認(rèn)識(shí)事物的真相與全貌，必須超越狹小的范圍，擺脫主觀成見。 這是一首哲理詩，但詩人不是抽象地發(fā)議論，

45、而是緊緊扣住游山談出自己獨(dú)特的感受，借助廬山的形象，用通俗的語言深入淺出地表達(dá)哲理，故而親切自然，耐人尋味。 題西林壁 蘇軾 橫看成嶺側(cè)成峰, 遠(yuǎn)近高低各不同。 不識(shí)廬山真面目, 只緣身在此山中。 第77頁，共94頁。十二、閑適隱逸詩 某些詩人憎惡官場(chǎng)的勾心斗角，厭倦世俗社會(huì)的渾濁不堪，退居田野鄉(xiāng)間，與鄉(xiāng)人為伍，與明月作伴，抒寫清閑安逸生活，吟詠性情。反映這些生活的詩歌，也有不少獨(dú)得之作。 第78頁，共94頁。1、這類詩多有寧靜的氛圍，表現(xiàn)悠閑、詳和。游山西村 陸游莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，柱杖無時(shí)夜叩門。

46、這首七律詩的頷聯(lián)與尾聯(lián)一直為后人所稱道。詩的頷聯(lián)富有耐人尋味的理趣，成為后人所欣賞所引用的哲理詩句，寓示人們只要勇于探索，終能沖破困境，到達(dá)光明的彼岸。 尾聯(lián)寫臨別之時(shí)的頻來之約，充分表現(xiàn)了詩人與農(nóng)家心會(huì)神契、親密無間的友情，以及對(duì)農(nóng)村生活的熱愛。第79頁，共94頁。2、具有濃郁的農(nóng)村生活氣息。鄉(xiāng)村四月 宋翁卷綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。 詩歌描寫了江南農(nóng)村初夏的美麗風(fēng)光。詩的前兩句寫初夏農(nóng)村的自然景象，首句對(duì)比之色鮮明，為人們展示了一幅壯闊秀美、明麗動(dòng)人的山水圖景，次句又巧妙地烘托了農(nóng)忙季節(jié)的到來。 詩的三、四兩句寫農(nóng)事的繁忙緊張和農(nóng)家的辛勤勞苦。 “蠶桑

47、”與首句的“綠遍山原”相呼應(yīng)；“插田”與首句“白滿川”相映照。第80頁，共94頁。3、具有質(zhì)樸清新的特點(diǎn)。清平樂 辛棄疾 茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。 這首詞描寫了江西東部農(nóng)村田夫野老之家生活情趣。茅檐、小溪、青草，作者把它們組合在一個(gè)畫面里，顯得格外清新優(yōu)美。在寫人方面，寫一對(duì)翁媼，身邊有大、中、小三子。其中的“臥”字把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒和盤托出，活躍紙上，可謂神來一筆。通過這樣簡單的情節(jié)安排，就把充滿著一片生機(jī)、和平寧靜、樸素安定的農(nóng)村生活景象真實(shí)地反映出來了，詩情畫意，清新悅耳。第81頁，共94頁。

48、結(jié)束第82頁，共94頁。檢測(cè)練習(xí)：閱讀下面詩歌，回答問題。 一、送杜十四之江南 孟浩然荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正渺茫。日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。1 這首詩中的“渺茫”一詞在詩中有什么含義？（包含著作者怎樣的心情？）答：“渺?！币辉~包含著復(fù)雜的情感，從字面上來看它似是形容春江上煙波浩淼，雨霧蒙蒙，其實(shí)是寫詩人心中的茫然，寫出詩人送別友人時(shí)的悵然若失。2 詩歌的三、四句在表達(dá)技巧上有什么特點(diǎn)？答：第三句故設(shè)一問，造成轉(zhuǎn)折之勢(shì)，為下句抒情作準(zhǔn)備；結(jié)尾一句既抒發(fā)了離情，又不流于直露，余味深長，言有盡而意無窮。 送別詩練習(xí)第83頁，共94頁。二、送魏萬之京 李頎朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁

49、不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。 關(guān)城樹色催寒近，御衣砧聲向晚多。 莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。注：離歌：離別之歌。 關(guān)城：潼關(guān)、函谷關(guān)。御苑：皇家的宮苑。砧聲：搗制寒衣的聲音。1首聯(lián)、頷聯(lián)哪幾個(gè)詞表達(dá)了季節(jié)的怎樣的特征（離別的環(huán)境）？從中又表達(dá)出詩人送別的什么情緒？ 答：“微霜”“鴻雁”點(diǎn)出了送別時(shí)深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛，從中表達(dá)出詩人送別的悲愁難抑，黯然神傷的情緒。2尾聯(lián)用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎樣的思想內(nèi)容？ 答：尾聯(lián)直抒胸臆，以長者的口吻表達(dá)了對(duì)魏萬的勸勉：莫把長安當(dāng)作行樂之地而虛度大好時(shí)光。這是一般送別詩最常見的做法。第84頁，共94頁。三、送友人 李白青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤

50、蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。注：“蕭蕭班馬”出自詩經(jīng)。班馬：離群之馬。1 首聯(lián)用什么詞語勾勒出怎樣的送別環(huán)境？ 答：用“青山”、“白水”青白相間，色彩明麗；“橫”字勾勒出青山的靜態(tài)，“繞”描畫出白水的動(dòng)態(tài)，描摹出一幅青山秀麗的送別圖景。2 頸聯(lián)用怎樣的藝術(shù)手法表達(dá)出作者什么樣的思想感情？ 答：頸聯(lián)兩句是很工整的對(duì)偶；又巧妙地用“浮云”“落日”作比，“浮云”比友人的行蹤不定、任意東西；“落日”比自己象落日不肯離開大地一樣對(duì)朋友依依惜別的心情。 第85頁，共94頁。四、楓橋夜泊 張繼月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。1 在詩中作者寫哪幾種景物？這些景物有什么特征？答：月落、鳥啼、霜滿天、江邊的楓樹、漁火、寒山寺，特征：秋夜幽寂清冷。2 通過景