外國(guó)文學(xué)第4章現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)-23課件

1、第4章現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學(xué)現(xiàn)代主義主要包括：象征主義、表現(xiàn)主義、未來主義、超現(xiàn)實(shí)主義、意識(shí)流小說等十多種文學(xué)流派。第一節(jié) 現(xiàn)代主義流派 發(fā)源于波德萊爾的象征主義，在19世紀(jì)80年代正式形成一個(gè)流派。標(biāo)志：法國(guó)詩(shī)人讓莫雷亞斯 1886年發(fā)表象征主義宣言。代表人物：愛爾蘭葉芝駛向拜占庭、英國(guó)托馬斯艾略特荒原等。一、象征主義 表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國(guó)，最初流行于繪畫領(lǐng)域，后來擴(kuò)展至文學(xué)。表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)是表現(xiàn)，不是再現(xiàn)”，反對(duì)模仿外在世界，主張表現(xiàn)內(nèi)在主觀現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)所謂抽象的本質(zhì)。代表人物：斯特林堡到大馬士革去弗蘭茨卡夫卡變形記恰佩克鯢魚之亂尤金奧尼爾毛猿等二、表現(xiàn)主義 未來主義是一個(gè)激進(jìn)的反傳統(tǒng)的

2、文學(xué)流派。1909年，意大利詩(shī)人馬里內(nèi)蒂發(fā)表未來主義宣言，標(biāo)志著它的誕生。 未來主義詩(shī)人主張歌頌機(jī)器文明和都市動(dòng)亂的生活，贊美速度的美和力量，展示人的意識(shí)沖動(dòng)；主張擯棄文化遺產(chǎn)和現(xiàn)存文化，以自由不羈的字句作為詩(shī)歌創(chuàng)作的基礎(chǔ)，排斥理性和邏輯，甚至要求取消語言規(guī)范。三、未來主義未來主義宣言 存在主義文學(xué)產(chǎn)生于法國(guó)，代表人物為薩特（19051980年），法國(guó)哲學(xué)家和文學(xué)家，主張存在先于本質(zhì)，他的戲劇作品禁閉（1944年）表達(dá)了“他人即地獄”的存在主義思想。六、存在主義 荒誕派戲劇的藝術(shù)原則是使荒誕本身戲劇化，使戲劇荒誕化。代表人物薩繆爾貝克特是愛爾蘭劇作家，他的代表作等待戈多以一種詩(shī)歌般的直白，捕捉

3、了人類形而上的困境正是永久的而不確定的期待。七、荒誕派 新小說派以改革小說形式為己任，在創(chuàng)作方法上主張“非意義化，非情節(jié)化，非人物化”。代表作家及作品有法國(guó)阿蘭羅伯-格里耶的長(zhǎng)篇小說橡皮（1953年）等。 八、新小說派 “垮掉的一代”出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)后的美國(guó)，以全盤否定高雅文化為特點(diǎn)，追求無節(jié)制的自我放縱，其粗獷自然的風(fēng)格對(duì)當(dāng)代美國(guó)文學(xué)有一定影響。代表作家及作品有杰克凱魯亞克的長(zhǎng)篇小說在路上（1957年）等。九、“垮掉的一代” 黑色幽默，以看似玩世不恭的文學(xué)外表展示悲劇性的社會(huì)內(nèi)容。代表作家及作品有約瑟夫海勒（19231999年）的長(zhǎng)篇小說第二十二條軍規(guī)（1961年）等。十、黑色幽默 魔幻

4、現(xiàn)實(shí)主義主要流行于拉美。它植根于民族文化傳統(tǒng)，吸收歐美現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，“變現(xiàn)實(shí)為幻想而不失其真”。 代表作家及作品有哥倫比亞的馬爾克斯（19282014年）的長(zhǎng)篇小說百年孤獨(dú)（1967年）等。 十一、魔幻現(xiàn)實(shí)主義第二節(jié) 現(xiàn)代主義文學(xué)作品鑒賞象征主義：波德萊爾 巴黎的憂郁表現(xiàn)主義：卡夫卡 變形記意識(shí)流：普魯斯特 追憶逝水年華；納博科夫 洛麗塔存在主義：薩特 禁閉新小說主義：羅布格里耶 咖啡壺 沙爾波德萊爾1844年開始文學(xué)生涯。1857年發(fā)表惡之華，以嶄新的文學(xué)觀和美學(xué)觀震動(dòng)歐洲文壇。以他為中心，19世紀(jì)末歐美形成影響深遠(yuǎn)的象征主義文藝運(yùn)動(dòng)，奠定了現(xiàn)代主義文藝的發(fā)展基礎(chǔ)。一、象征主義文學(xué)（一

5、）代表作家：沙爾波德萊爾 沙爾波德萊爾的遺著巴黎的憂郁（1869 年）又名小散文詩(shī)，共收集作者陸續(xù)在各雜志發(fā)表的 50 篇散文詩(shī)作品，按作者生前的本意編輯成冊(cè)。正像他自己所說：“這還是惡之華，但更自由、細(xì)膩和辛辣?！保ǘ┳髌泛?jiǎn)介：巴黎的憂郁 在雙重屋子中，作者運(yùn)用象征手法，以詩(shī)意的想象給我們描述了一個(gè)普通房間具有怎樣的天堂般美妙快樂和地獄般丑陋無聊的雙重精神特征，表達(dá)了人的生活是多么的不由自主的真實(shí)感受，發(fā)人深省。（三）作品鑒賞雙重屋子 每個(gè)人的怪獸揭示出生命存在的兩難處境：人注定要有希望，注定要永不停步地行進(jìn)在追求希望的旅途上，但希望卻只是生命存在的一種本性，它無法被達(dá)到，因此人注定生活在

6、盲目的追求過程當(dāng)中。每個(gè)人的怪獸鑒賞 弗蘭茨卡夫卡，奧地利小說家，表現(xiàn)主義的代表，西方現(xiàn)代主義文學(xué)奠基人之一。代表作品有中篇小說變形記、長(zhǎng)篇小說城堡等。他善于運(yùn)用悖謬、象征、寓言和荒誕等手法，以心理外化的方式刻畫人的精神世界，著力表現(xiàn)現(xiàn)代人類自我異化的生命本質(zhì)。（一）代表作家：卡夫卡二、表現(xiàn)主義文學(xué) 人變成甲蟲不過是人類精神世界的象征，而非實(shí)指的客觀外在世界。不在真實(shí)的摹寫中追求再現(xiàn)式的逼真，而以象征式的表現(xiàn)追求真實(shí)中的荒誕、荒誕中的真實(shí)，這正是變形記在藝術(shù)上的最突出的特征，也是“卡夫卡式”小說的基本特征之一。（二）鄭克魯評(píng)：變形記 藝術(shù)作品的表達(dá)目的通常不在于它所刻畫的形象本身，卻必須憑借作

7、品的感性形象這個(gè)載體才可以實(shí)現(xiàn)。如果不是有如此豐富“逼真”的細(xì)節(jié)支撐，單是一個(gè)空洞的甲蟲概念，格里高爾的處境和命運(yùn)絕不會(huì)讓人感到震撼，當(dāng)然也就不能更好地激發(fā)讀者對(duì)他的同情和對(duì)自身的反省，作品的審美效果也就不會(huì)這么好。（三）變形記鑒賞作者簡(jiǎn)介塞爾普魯斯特自1906年開始專心從事長(zhǎng)篇小說追憶逝水年華的寫作。1913年自費(fèi)出版第一部小說在斯萬家那邊，1919年第二部小說在少女們身旁出版后獲龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，從此成名。（一）代表作家：普魯斯特三、意識(shí)流文學(xué) 追憶逝水年華成功地運(yùn)用回憶方式再現(xiàn)主觀真實(shí)，開創(chuàng)了單純表現(xiàn)意識(shí)流動(dòng)的嶄新手法，而成為20 世紀(jì)意識(shí)流文學(xué)的開山之作。 小瑪?shù)绿m點(diǎn)心描述的是各種記憶閘門

8、中的一道味覺閘門倏然打開時(shí)的情景，是對(duì)名叫“小瑪?shù)绿m”的小圓蛋糕的一段著名回憶。作品簡(jiǎn)介：追憶逝水年華a.極為豐富的隱喻意象。b.傾向于把盡可能多的內(nèi)容填充于句子之內(nèi)，最大限度地拉長(zhǎng)句子，增加其容量，并奇跡般地將大量的分句、插入語、從句、次從句等塞入句內(nèi)。c.對(duì)話與描寫彼此融合，產(chǎn)生出一個(gè)新的結(jié)合體。作品風(fēng)格作者簡(jiǎn)介：弗拉基米爾納博科夫，俄裔美國(guó)籍作家，20 世紀(jì)杰出的小說家和文體家。以小說家、詩(shī)人、批評(píng)家和翻譯家身份享譽(yù)文壇。代表作品有小說微暗的火庶出的標(biāo)志普寧洛麗塔，評(píng)論文學(xué)講稿等。（二）代表作家：納博科夫 從藝術(shù)創(chuàng)作的角度看，洛麗塔彌漫全篇的審美重心對(duì)少女性感美的鑒賞。作品中寫到性活動(dòng)，

9、總是維持在唯美的尺度和趣味上，沒有某些下流小說的那種粗魯和原始，很顯然這是與少女性感美鑒賞相一致的。作品簡(jiǎn)介：洛麗塔鑒賞 讓保羅薩特，1938年以后發(fā)表小說惡心等作品，以文學(xué)的方式傳達(dá)存在主義思想。1945年10月發(fā)表題為存在主義是一種人道主義的演講，將他的學(xué)說推向大眾。20世紀(jì)50年代以后，薩特積極參加政治活動(dòng)，在國(guó)內(nèi)外一系列重大問題上發(fā)表進(jìn)步意見，被譽(yù)為“20世紀(jì)人類的良心”。（一）代表作家：薩特四、存在主義文學(xué)哲學(xué)著作想象的事物和存在與虛無集中表達(dá)了他的“存在先于本質(zhì)”、強(qiáng)調(diào)“自由選擇”的哲學(xué)思想。1943年的三幕劇蒼蠅1944年的獨(dú)幕劇禁閉19441949年長(zhǎng)篇小說自由之路三部曲。三幕

10、哲理劇魔鬼與上帝1975年的自傳性回憶錄70歲的自畫像對(duì)他的一生做了總結(jié)。（二）讓保羅薩特作品簡(jiǎn)介 禁閉是一出人性的悲劇。劇本在藝術(shù)上的特征十分突出。一是題材的荒誕性。二是境遇的極限性。薩特的作品往往直接把人物命運(yùn)置入生存或道義的絕境，以極其尖銳的方式來傳達(dá)自己的觀點(diǎn)。（三）禁閉鑒賞 阿蘭羅布 - 格里耶（19222008 年），法國(guó)當(dāng)代小說家，新小說派的領(lǐng)袖。代表作品橡皮（1953 年）?？Х葔剡x自短篇小說集快鏡頭（1962 年），便是這種主張的實(shí)踐。（一）代表作家：格里耶五、新小說主義文學(xué) 咖啡壺從直覺層面對(duì)所見之物進(jìn)行的刻畫到了驚人的細(xì)密程度。這種類似超級(jí)自然主義的刻畫，通常會(huì)讓人以為作

11、品缺少文學(xué)性，算不上是一篇“小說”。但是，我們很快就發(fā)現(xiàn)，這雖然只是一篇非常短小的文字，卻具備“小說”的全部要素。（二）咖啡壺鑒賞第三節(jié) 后現(xiàn)代主義文學(xué)作品鑒賞代表作家：意大利卡爾維諾代表作品：分成兩半的子爵 作者簡(jiǎn)介 伊塔洛卡爾維諾，意大利20世紀(jì)影響最大的文學(xué)家。卡爾維諾創(chuàng)作頗豐，1947年發(fā)表處女作通向蜘蛛巢的小徑之后，陸續(xù)發(fā)表了分成兩半的子爵樹上的男爵不存在的騎士看不見的城市如果在冬夜，一個(gè)旅人等優(yōu)秀作品。（一）代表作家：卡爾維諾一、后現(xiàn)代主義文學(xué) 分成兩半的子爵寫的是一個(gè)虛構(gòu)的故事，這部作品與之后發(fā)表的樹上的男爵和不存在的騎士共同構(gòu)成所謂“紋章三部曲”，這三部小說的合集被命名為我們的

12、祖先，成為代表卡爾維諾文學(xué)成就的標(biāo)志性作品。 作品簡(jiǎn)介 卡爾維諾流水一般自然而又嚴(yán)密的夢(mèng)幻敘事配上簡(jiǎn)練機(jī)智的語言，再加上不著半點(diǎn)痕跡地與敘事融為一體的精致寫景，使得讀他的小說有一種喝桂花酒的快感入口的清香與醇甜給你帶來的舒適愉悅感，使你絲毫不在意隨之而來的爛醉如泥可能造成的震撼。作品特點(diǎn) 阿根廷作家博爾赫斯的短篇小說交叉小徑的花園敘述了一個(gè)以中國(guó)為背景的寓言故事，傳達(dá)出他所感受到的在自我和時(shí)間上的無限復(fù)雜性、相對(duì)性、多維性、不確定性，充滿夢(mèng)幻、象征和魔幻般的神秘色彩。（二）代表作家：博爾赫斯意大利小說家伊泰洛卡爾維諾在后現(xiàn)代文學(xué)陣營(yíng)里是一個(gè)獨(dú)樹一幟的天才大師。他的作品因反傳統(tǒng)的奇特結(jié)構(gòu)和寓言童話式的情節(jié)以及人物塑造而別具一格，與魔幻現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作一樣帶有神秘色彩。代表作：看不見的城市寒冬夜行人（三）代表作家：伊泰洛卡爾維諾第四節(jié) 東歐現(xiàn)代主義文學(xué)作品鑒賞代表作家：米蘭昆德拉 代表作品：生命中不能承受之輕 米蘭昆德拉（1929），1967