D14第十八章戰(zhàn)后40～70年代的建筑思潮——現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展(二)課件

1、外國(guó)建筑史授課教師：陶斌 A History of Foreign Architecture教學(xué)目的與要求：掌握注重高度工業(yè)技術(shù)傾向、講究人情化與地域性傾向 和講求個(gè)性與象征傾向的特點(diǎn)及其代表作品；了解第三 世界國(guó)家對(duì)地域性與現(xiàn)代性結(jié)合的探索情況。重點(diǎn)與難點(diǎn)：注重高度工業(yè)技術(shù)傾向、講究人情化與地域性的傾向和講求 個(gè)性與象征傾向的建筑特點(diǎn)。第十八章 戰(zhàn)后4070年代的建筑思潮 現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展（二）第十八章 戰(zhàn)后4070年代的建筑思潮現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展（二）一、注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向二、講究人情化與地域性的傾向三、第三世界國(guó)家對(duì)地域性與現(xiàn)代性結(jié)合的探索四、講求個(gè)性與象征的傾向一、注重高

2、度工業(yè)技術(shù)的傾向1、超高層建筑第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向芝加哥漢考克大廈 （1965-1970年，100層，337m） 注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向（High-Tech）是指那些不僅在建筑中堅(jiān)持采用新技術(shù)，并且在美學(xué)上極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。確切地指那些在20世紀(jì)50年代末隨著新材料、新結(jié)構(gòu)與新施工方法的進(jìn)一步發(fā)展而出現(xiàn)與活躍起來(lái)的超高層建筑、空間結(jié)構(gòu)、幕墻和創(chuàng)新地采用與表現(xiàn)預(yù)制裝配標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件方面的傾向。1、超高層建筑第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向芝加哥西爾斯大廈（1970-1974年，110層，443m）2、空間結(jié)構(gòu)第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向意大利都靈展覽館（195

3、0年，波形裝配式薄殼屋頂）， 內(nèi)爾維（P.L.Nervi）設(shè)計(jì)內(nèi)景2、空間結(jié)構(gòu)第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向羅馬小體育宮（1957年，網(wǎng)格穹窿形薄殼屋頂）， 內(nèi)爾維（P.L.Nervi）設(shè)計(jì)第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向羅馬小體育宮（1957年，網(wǎng)格穹窿形薄殼屋頂）， 內(nèi)爾維（P.L.Nervi）設(shè)計(jì)第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向羅馬小體育宮（1957年，網(wǎng)格穹窿形薄殼屋頂）， 內(nèi)爾維（P.L.Nervi）設(shè)計(jì)3、預(yù)制裝配化第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向埃姆斯的專題研究住宅（1949年）布倫堡麻紡廠的鍋爐間（1951年）布魯塞爾世界博覽會(huì)德國(guó)館（1958年）布倫堡麻紡廠

4、的鍋爐間1958年布魯塞爾世界博覽會(huì)德國(guó)館3、預(yù)制裝配化第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向國(guó)際商業(yè)機(jī)器公司（IBM）在法國(guó)La Gaude的研究中心 （1960-1961年）局部外觀總體鳥(niǎo)瞰3、預(yù)制裝配化第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向布魯塞爾的蘭伯特銀行大樓（1957-1965年）外墻構(gòu)造外觀3、預(yù)制裝配化第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向英國(guó)倫敦的美國(guó)大使館愛(ài)爾蘭都柏林的美國(guó)大使館英國(guó)倫敦的美國(guó)大使館愛(ài)爾蘭都柏林的美國(guó)大使館4、玻璃幕墻第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向紐約利華大廈（1950-1952年）紐約聯(lián)合國(guó)總部秘書(shū)處大廈（1949-1950年）4、玻璃幕墻第十八章（二）注

5、重高度工業(yè)技術(shù)的傾向波士頓漢考克大樓（1977年）第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向5、科羅拉多州空軍士官學(xué)院教堂（1956-1962年）第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向5、科羅拉多州空軍士官學(xué)院教堂（1956-1962年）第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向5、科羅拉多州空軍士官學(xué)院教堂（1956-1962年）第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向科羅拉多州空軍士官學(xué)院教堂（1956-1962年）第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向5、科羅拉多州空軍士官學(xué)院教堂（1956-1962年）第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向6、舊金山圣瑪麗主教堂（1971年） 平面正方形； 屋頂由4片近60

6、m高的雙曲拋物線形殼體組成； 室內(nèi)外具有高峻的崇神氣氛； “高度技術(shù)與高度感人”（high tech and high touch）。第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向6、舊金山圣瑪麗主教堂（1971年）第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向7、大阪世界博覽會(huì)Takara Beautilion實(shí)驗(yàn)性房屋（1970年）， 黑川紀(jì)章設(shè)計(jì)8、山梨文化會(huì)館（1967年），丹下健三設(shè)計(jì)山梨文化會(huì)館1970年大阪世界博覽會(huì)Takara Beautilion實(shí)驗(yàn)性房屋第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向9、巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心（1972-1977年）第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向8、巴黎蓬皮杜

7、國(guó)家藝術(shù)與文化中心（1972-1977年）第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向8、巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心（1972-1977年）第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向8、巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心（1972-1977年）第十八章（二）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向8、巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心（1972-1977年）第十八章（二）講究人情化與地域性的傾向1、珊納特塞羅鎮(zhèn)中心的主樓（1950-1955年）二、講究人情化與地域性的傾向講究人情化與地域性傾向與講求個(gè)性與象征傾向，常被稱為“有機(jī)的”或“多元論”的建筑，其設(shè)計(jì)意識(shí)是戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑中比較“偏情”的方面。引入主樓的臺(tái)階 巧妙利用地形，突出主樓

8、及主樓的主要單元； 布局上使人逐步發(fā)現(xiàn)，而不是一目了然； 尺度上與人體配合； 對(duì)傳統(tǒng)材料的創(chuàng)造性運(yùn)用； 同周圍自然環(huán)境的密切配合。第十八章（二）講究人情化與地域性的傾向1、珊納特塞羅鎮(zhèn)中心的主樓（1950-1955年）第十八章（二）講究人情化與地域性的傾向1、珊納特塞羅鎮(zhèn)中心的主樓（1950-1955年）從內(nèi)院望主要單元入口環(huán)繞主樓內(nèi)院的各部辦公室以及進(jìn)入主要單元（鎮(zhèn)長(zhǎng)辦公室與鎮(zhèn)會(huì)議室）的入口第十八章（二）講究人情化與地域性的傾向1、珊納特塞羅鎮(zhèn)中心的主樓（1950-1955年）各部門辦公室圖書(shū)館與會(huì)議室之間的入口第十八章（二）講究人情化與地域性的傾向1、珊納特塞羅鎮(zhèn)中心的主樓（1950-19

9、55年）鎮(zhèn)會(huì)議室內(nèi)支撐屋頂?shù)哪緲?gòu)架廊道第十八章（二）講究人情化與地域性的傾向2、卡雷住宅（1956-1959年）外觀入口室內(nèi)第十八章（二）講究人情化與地域性的傾向3、奧地利沃爾夫斯堡文化中心（1959-1962年）奧地利沃爾夫斯堡文化中心平面瑞典拉普蘭體育旅館哥本哈根蘇赫姆聯(lián)立住宅4、哥本哈根蘇赫姆聯(lián)立住宅（1950-1955年）5、瑞典拉普蘭體育旅館（1948-1950年）第十八章（二）講究人情化與地域性的傾向6、日本香川縣廳舍（1958年）第十八章（二）第三世界國(guó)家對(duì)地域性與現(xiàn)代性結(jié)合的探索1、印度的柯里亞（Charles Mark Correa）三、第三世界國(guó)家對(duì)地域性與現(xiàn)代性結(jié)合的探索

10、甘地紀(jì)念館（1958-1963年）設(shè)計(jì)巧妙地把西方現(xiàn)代的理性主義同甘地故居中原有的簡(jiǎn)單與樸實(shí)結(jié)合起來(lái)。建筑屋頂是傳統(tǒng)民居中常見(jiàn)的方錐形瓦屋面。第十八章（二）第三世界國(guó)家對(duì)地域性與現(xiàn)代性結(jié)合的探索1、印度的柯里亞（Charles Mark Correa）甘地紀(jì)念館（1958-1963年）一個(gè)個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化了的展廳單元按著一定的模數(shù)自由地坐落在部分開(kāi)敞、利于通風(fēng)的院子周圍。這樣的布局與結(jié)構(gòu)有利于紀(jì)念館日后的擴(kuò)建。第十八章（二）第三世界國(guó)家對(duì)地域性與現(xiàn)代性結(jié)合的探索1、印度的柯里亞（Charles Mark Correa）甘地紀(jì)念館（1958-1963年）木制百葉墻與混凝土槽形梁從室內(nèi)通過(guò)院子望對(duì)面第十八

11、章（二）講求個(gè)性與象征的傾向1、運(yùn)用幾何形構(gòu)圖紐約古根海姆博物館（1941-1959年）四、講求個(gè)性與象征的傾向講求個(gè)性與象征的傾向開(kāi)始活躍于20世紀(jì)50年代末，到60年代很盛行。其動(dòng)機(jī)也是對(duì)兩次世界大戰(zhàn)之間的現(xiàn)代建筑在建筑風(fēng)格上只允許抽象的、客觀的共性的反抗，故常被稱為多元論。這種傾向在建筑形式上變化多端，究其手段，大致有三：運(yùn)用幾何形構(gòu)圖；運(yùn)用抽象的象征；運(yùn)用具體的象征。第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向1、運(yùn)用幾何形構(gòu)圖紐約古根海姆博物館（1941-1959年）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向1、運(yùn)用幾何形構(gòu)圖普賴斯塔樓（1953-1955年）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向1、運(yùn)用

12、幾何形構(gòu)圖普賴斯塔樓（1953-1955年）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向1、運(yùn)用幾何形構(gòu)圖普賴斯塔樓（1953-1955年）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向1、運(yùn)用幾何形構(gòu)圖華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館（1974-1978年）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向1、運(yùn)用幾何形構(gòu)圖華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館（1974-1978年）內(nèi)景外觀第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向1、運(yùn)用幾何形構(gòu)圖華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館（1974-1978年）內(nèi)景側(cè)面第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向2、運(yùn)用抽象的象征朗香教堂（1950-1953年）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向2、運(yùn)用抽象的象征朗香教堂（1950-1953年

13、）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向2、運(yùn)用抽象的象征朗香教堂（1950-1953年）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向2、運(yùn)用抽象的象征朗香教堂（1950-1953年）內(nèi)景平面軸測(cè)剖面第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向2、運(yùn)用抽象的象征朗香教堂（1950-1953年）內(nèi)景圣壇第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向2、運(yùn)用抽象的象征柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳（1956-1963年）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳（1956-1963年）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向2、運(yùn)用抽象的象征柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳（1956-1963年）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向2、運(yùn)用抽象的象征柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳（1

14、956-1963年）內(nèi)景一內(nèi)景二第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向2、運(yùn)用抽象的象征費(fèi)城理查德醫(yī)學(xué)研究樓（1951-1961年）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向2、運(yùn)用抽象的象征費(fèi)城理查德醫(yī)學(xué)研究樓（1951-1961年）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向2、運(yùn)用抽象的象征費(fèi)城理查德醫(yī)學(xué)研究樓（1951-1961年）第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向3、運(yùn)用具體的象征紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)環(huán)球航空公司候機(jī)樓（1956-1962年）， 小沙里寧（Eero Saarinen）設(shè)計(jì)第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向3、運(yùn)用具體的象征紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)環(huán)球航空公司候機(jī)樓（1956-1962年）， 小沙里寧（Ee

15、ro Saarinen）設(shè)計(jì)第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)環(huán)球航空公司候機(jī)樓（1956-1962年）， 小沙里寧（Eero Saarinen）設(shè)計(jì)3、運(yùn)用具體的象征第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)環(huán)球航空公司候機(jī)樓（1956-1962年）， 小沙里寧（Eero Saarinen）設(shè)計(jì)3、運(yùn)用具體的象征第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向3、運(yùn)用具體的象征圣路易斯大券門（杰斐遜公園的國(guó)土擴(kuò)展紀(jì)念碑，1959-1966年）， 小沙里寧（Eero Saarinen）設(shè)計(jì)第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向3、運(yùn)用具體的象征圣路易斯大券門（杰斐遜公園的國(guó)土擴(kuò)展紀(jì)念碑，19

16、59-1966年）， 小沙里寧（Eero Saarinen）設(shè)計(jì)第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向3、運(yùn)用具體的象征悉尼歌劇院（1957-1973年），烏特松（Jorn Utzon）設(shè)計(jì)第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向3、運(yùn)用具體的象征悉尼歌劇院（1957-1973年），烏特松（Jorn Utzon）設(shè)計(jì)第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向3、運(yùn)用具體的象征悉尼歌劇院（1957-1973年），烏特松（Jorn Utzon）設(shè)計(jì)第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向3、運(yùn)用具體的象征悉尼歌劇院（1957-1973年），烏特松（Jorn Utzon）設(shè)計(jì)第十八章（二）講求個(gè)性與象征的傾向3、運(yùn)用具體的

17、象征悉尼歌劇院（1957-1973年），烏特松（Jorn Utzon）設(shè)計(jì)一、注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向第十八章 戰(zhàn)后4070年代的建筑思潮 現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展（二）1、珊納特塞羅鎮(zhèn)中心的主樓 2、卡雷住宅 3、奧地利沃爾夫斯堡文化中心 4、哥本哈根蘇赫姆聯(lián)立住宅5、瑞典拉普蘭體育旅館 6、日本香川縣廳舍第十八章 現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展（二）總結(jié)回顧二、講究人情化與地域性的傾向1、超高層建筑 2、空間結(jié)構(gòu) 3、預(yù)制裝配化 4、玻璃幕墻 5、科羅拉多州空軍士官學(xué)院教堂 6、舊金山圣瑪麗主教堂7、大阪世界博覽會(huì)Takara Beautilion實(shí)驗(yàn)性房屋 8、山梨文化會(huì)館9、巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心第十八章 戰(zhàn)后4070年代的建筑思潮 現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展（二）第十八章 現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展（二）總結(jié)回顧1、運(yùn)用幾何形構(gòu)圖 華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館 紐約古根海姆博物館