《現(xiàn)當代文學史》課件第十一章章 30年代小說（四）巴金

1、第十一章 30年代小說（四）巴 金魯迅：深邃的人生哲理，豐富的文化內(nèi)涵以及精醇、峭拔的藝術造詣，讓人感到高山仰止般的偉大；（哲人的心聲、民族的魂靈）茅盾：廣博的社會內(nèi)容、重大的社會題材、宏闊的氣魄，讓人感到藝術與理性結合的神采；（社會藝術家）巴金：滾燙的情愫，高潔的憧憬，美妙的詩意，讓人禁不住熱血沸騰，心靈油然而生青春的驕傲。（有理想、有熱情、有敏銳生命意識的青年） 第一節(jié) 巴金的小說創(chuàng)作一、巴金及創(chuàng)作概況 1、巴金簡介 1904年11月25日生于四川成都一個世代為官的封建大家庭。2005年10月離世。原名李堯棠，字芾甘。 2、創(chuàng)作概況 1929年，滅亡在小說月報上的連載，到1949年止，巴金

2、一共創(chuàng)作了20幾部中、長篇小說，100多篇短篇小說，幾十篇散文，還翻譯了法國、俄國一些文學大師的作品，計20多部（篇）。創(chuàng)作分期（P201）前期：從1928年9月寫滅亡起，到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)；后期:從抗戰(zhàn)爆發(fā)到全國解放。 建國之后，巴金寫了一系列的通訊，也寫過小說，但數(shù)量比較少。文革結束后，從1978年1986年，巴金用了8年的時間陸續(xù)寫下了五部散文集隨想錄、探索集、真話集、病中集、無題集，隨想錄五輯.以堅持真理、講真話的精神，贏得了社會的尊敬。3、巴金筆名的由來巴金這一筆名取自巴金當時所尊敬與崇拜的俄國兩位“無政府主義”(anarchism)的社會活動家和理論家巴枯寧和克魯泡特金名字的“首”、“

3、尾”； 1963年和1978年，巴金曾兩次談到自己的筆名，來源于中國同學巴恩波和克魯泡特金。 巴金曾經(jīng)多次重申：我是一個有信仰的人，這個信仰就是無政府主義。“過去不可能，現(xiàn)在不可能，將來直至我死也不可能有一瞬間不是一個安那其主義者”。 1949年以前，巴金的思想主要由兩部分構成：一部分是他的信仰；一部分是他的社會理想。他的社會理想則是民主主義，這種民主主義的具體內(nèi)容和表現(xiàn)，就是“愛和恨”。“愛”，就是“對人類的愛”； “恨”，“一切舊的傳統(tǒng)觀念，一切阻礙社會的進化和人性發(fā)展的人為的制度，一切摧殘愛的勢力”。 在“安那其主義”的支配下，巴金一方面熱情地歌頌那些反抗的英雄，一方面將自己創(chuàng)作的焦點對

4、準社會的重大問題，關注青年的命運、祖國的命運，乃至人類的命運，從而形成了巴金創(chuàng)作的積極主題：反帝反封建，歌頌叛逆的勇士。二、巴金創(chuàng)作的特點1.個性化的藝術基點巴金透視生活的角度和藝術的基點是理想的、美好的，在生活的每一個角落都奔騰著“那一股青春的激流”。（與魯迅、茅盾、老舍不同） 2.獨特的形象系列“青年形象”系列：（1）被損害與被侮辱的形象.家中鳴鳳、錢梅芬、瑞玨；寒夜中的汪文宣。 （2）革命者、叛逆者、覺醒者的形象.滅亡中的杜大心；愛情的三部曲中的李佩珠；家中的覺慧、覺民。 （3）新舊思想集于一身的人物形象.愛情的三部曲中的周如水；家中的覺新。 3.塑造人物的執(zhí)著角度和豐富多彩的技巧 (1

5、)執(zhí)著的角度從“愛情”的角度塑造人物，挖掘人物的心理?！鞍岩粋€典型人物的特征表現(xiàn)得最清楚的并不是他每日的工作，也不是他的講話，而是他的私人生活，尤其是他的愛情事情”。 (2)豐富多彩的技巧注重刻畫人物的精神世界，注重心理的描寫。“我不大注意人的舉動和服裝，我注意的是他們想什么，他們有著什么樣的精神世界?！?(隨想錄)周如水 :“差不多要把他完全征服了。使他幾乎忘掉平日所夸耀的男性的驕傲” “良心上的不安又突然襲來”。簡潔而精細入微的表情描寫與復雜豐富的心理活動的揭示相結合。覺慧開玩笑地對鳴鳳說：“我曉得你的心不在我們公館里頭了。我去告訴太太說你已經(jīng)長大了，早點把你嫁出去罷?！贝藭r的鳴鳳“突然變

6、了臉色，眼光由明亮而變?yōu)殛幇?，半晌說不出話她的眼睛開始發(fā)亮，罩上了一層晶瑩的玻璃似的東西，睫毛接連地動了幾下。當真的？她終于發(fā)出了這句短短的問話。眼淚沿著面頰流下來。她再也說不出第二句?！?三、前期代表作分析 1.滅亡滅亡描繪的無政府主義理想：渴望建立一個沒有人壓迫人的、萬人幸福的新世界。杜大心：富于熱情，有理想，有愛心，有革命要求和獻身精神，憎恨黑暗而又找不到正確革命道路的“革命家”。 在杜大心身上，集中地表現(xiàn)了那些有理想，善良、能干的青年沒有找到正確革命途徑時的各種思想傾向、情感內(nèi)容和行動方式。思想內(nèi)容：對黑暗現(xiàn)實的批判；對革命者的贊揚與悲哀； 對無政府主義理想的憧憬。2.愛情三部曲 （1

7、）內(nèi)容與人物 霧周如水是一個具有“霧”一樣性格的中國式的“多余人”的典型。他既渴望美好、現(xiàn)實的愛情，又沒有沖破封建禮教藩籬的勇氣，優(yōu)柔寡斷。想得多，做得少，事情不成時渴望之極，事情成時又不敢接受。 雨 雨描寫了吳仁民的三角戀愛的故事。吳仁民失去愛情的苦悶和煩惱，以至到了極端空虛、頹廢和瘋狂的地步，也寫了吳仁民獲得愛情以后的幸福感覺和振奮、充實的精神狀態(tài)，更寫了在三角戀愛夾縫中的吳仁民的新苦惱。 電巴金一方面懷著極為深沉的感情，描寫了一群革命青年悲壯的死亡，另一方面，又以歡快的筆調(diào)塑造了李佩珠這個革命的小資產(chǎn)階級知識分子形象。 李佩珠:是一個“近乎健全的女性”，一個勇敢、堅定的女革命家。巴金使用

8、了與往昔不同、色彩斑斕、明快的筆調(diào)，勾畫了李佩珠投入革命斗爭后樂觀、歡愉的情緒，以及成熟、健康的思想和心態(tài)。 “愛并不是罪過，也不是可羞恥的事情?！彼c吳仁民相愛后，她說：“我愛他，他愛我。這樣兩個人的心會更快樂一點。愛情只會增加我們的勇氣。”因此，李佩珠的愛情，是愛情三部曲中最明亮鮮艷，充滿活力的愛情。她的形象也像“電”一樣照亮了愛情的園地。（2）愛情三部曲的主題描寫了那個時代青年愛情的三種境界：未能從傳統(tǒng)的觀念中覺醒時的沉淪、憂傷的境界（周如水的境界）；覺醒后因未尋找到愛情的社會與時代支點時的苦悶、徘徊的境界（雨中吳仁民的境界）；在社會革命中得到了愛情的興奮、歡樂、愉快的境界.（李佩珠的境

9、界）。第二節(jié) 激流三部曲 一、家的主題及其思想意義 1.小說以清醒的現(xiàn)實主義筆調(diào)，揭示與批判了封建制度的罪惡，宣告了一個垂死、不合理制度的必然滅亡。（封建的奴婢制度；封建的婚姻制度；封建迷信）2.熱情地歌頌了在新思潮影響下青年的反封建斗爭。二、人物形象 1.封建統(tǒng)治者與衛(wèi)道者的形象.高老太爺：專橫、荒淫的封建統(tǒng)治者。卻還時時要維護詩禮傳家的所謂傳統(tǒng)。 克安、克定，是兩位只知道荒淫、享樂的高家子弟。整天過著無聊的生活，做著無恥的荒唐事。2.五四后覺醒的青年男性形象。覺新： 復雜的青年形象。既是封建制度與封建禮教的受害者，又是封建勢力的幫兇；既是一個有正義感的青年，又是一個在與封建勢力對立中缺乏行

10、動勇氣的懦夫。 覺慧：封建制度的叛逆者與反抗者。受五四新思潮的影響，藐視封建規(guī)范，用民主思想對抗封建禮教，否定長輩的權威，同情下層人民的疾苦，不顧地位、身份，與仆女鳴鳳自由戀愛，最后沖出封建家庭的牢籠追求自己的理想；在社會上，積極投入正義的斗爭，參加檢查“日貨”、捉奸商游街、抗議軍閥專橫的學生運動。覺慧本身也有弱點和局限： （1）由于受無政府主義思想的影響，在思想上，往往將個人的力量看得過高，并以改良社會、解放人類的抽象、模糊的觀念代替行動 （2）反封建不徹底。一方面反抗封建的秩序，對抗祖父高老太爺?shù)臋嗤?，但另一方面，在高老太爺彌留之際，他卻“撲”到高老太爺床前“懺悔”自己。 （3）自私甚至虛

11、偽。決定放棄鳴鳳時，為自己找了一個冠冕堂皇的理由：應以革命工作為重，不要被兒女私情所牽扯。在這件事情上，他本是一個無能的懦夫，卻用冠冕堂皇的理由為自己開脫。 覺民：一個真正反封建的戰(zhàn)士。 用行動實踐著反封建的信念，最終是以勝利而結束的（逃婚）。是一位沉穩(wěn)、堅定的反封建戰(zhàn)士。是“高家”真正的“叛逆者”。3.青年女性形象：鳴鳳：美麗、純潔、柔順，對于未來充滿憧憬。保衛(wèi)自己的清白、純潔，保衛(wèi)自己已經(jīng)得到的那一點點不知能否實現(xiàn)的愛情。她縱身投湖，徇于愛情，徇于理想。是一位剛烈、堅決、純潔、懦弱、柔順融為一體的動人的少女形象。 錢梅芬，精神上深受封建禮教的束縛、迫害、折磨。既是一個封建禮教的忠實恪守者，

12、也是一個溫順、馴良的封建禮教的受害者。她最終的抑郁而死，充分顯示了她這種性格的必然歸宿。 瑞玨，溫順、善良而又寬容?？煞饨▌萘σ矝]有放過她。 三、 家的審美特征1.注重人物性格的個性刻畫，塑造了個性鮮明的人物形象。2.事件繁多、主線突出、故事生動的情節(jié)構造。3. 熱情、酣暢的語言風格和抒情、清麗的文筆。鳴鳳自盡之前：“一草一木，在她的眼前朦朧地顯露出來，變得非?？蓯郏瑫r她清楚地知道她就要跟這一切分開了。世界是這樣靜，他們都睡了。然而他們都活著。所有的人都活著，只有她一個人就要死了。明天，小鳥在樹枝上歌唱，朝日的陽光染黃樹梢，在水面上散布無數(shù)明珠的時候，她已經(jīng)永遠閉上眼睛看不見這一切了?！彼?/p>

13、、后期代表作分析 巴金后期小說創(chuàng)作的高峰是他的寒夜。 寒夜寫于1944年，完成于1946年。 1.題解及內(nèi)容 （1）題名的匠心藝術上，“寒夜”是這部小說藝術構思和情節(jié)結構的凝聚點。作品開篇，男主人公汪文宣便在寒氣逼人的夜色中出現(xiàn)；結尾則是女主人公曾樹生獨自融入寂寞、冷落的寒夜里。整部作品籠罩著寒風暗夜的凄冷氛圍。 思想上，象征著國民黨統(tǒng)治的社會，有如“寒夜”一樣的黑暗、凄冷。 （2）內(nèi)容 作者主要描寫了抗戰(zhàn)時期，重慶一個小市民家庭的恩恩怨怨和悲歡離合。婆婆、兒子、媳婦、孫子小說寫了幾組矛盾，主要矛盾是婆婆與媳婦的矛盾。次要矛盾是小人物與社會，兒子與上司，媳婦與上司的關系。 2、人物形象 （1）汪文宣：怯懦而善良的知識分子的形象。自卑與恐懼；忍受與敷衍。 （2）曾樹生:較為復雜的人物形象。既溫柔、善良，又自私。在她身上，既有顯而易見的現(xiàn)代女性的生命活力，又在一定程度上保有中國婦女傳統(tǒng)的美德。她年輕、漂亮，有主見，也有操守。是一個有明顯性格弱點，卻善良、不幸的女子。她的美麗，是“寒夜”中閃現(xiàn)的亮光，她的不幸又形象地顯示了“寒夜”（即社會）的罪惡。 3.藝術特點繼承家的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，注重對客觀現(xiàn)實進行真實冷靜的描寫。在塑造人物方面，既注意生動細節(jié)的描寫，又注意人物內(nèi)心世界的描寫。故事的結