關于國內電影創(chuàng)作問題的淺談

1、關于國內電影創(chuàng)作問題的淺談關于國內電影編劇產(chǎn)業(yè)的淺談廣告0801 黃云霄 0819200128提到國產(chǎn)電影，很多時候我都不是很感興趣，更不要說會花錢去電影院看了。不說在技術上的落后，光看劇本，用現(xiàn)在很流行的詞來概括就是不給力?？赡茉谇捌谛麄鲿r，可以假借很多噱頭來炒作，但當觀眾真正進入電影院后，才發(fā)現(xiàn)電影本身并沒有宣傳的那么給力，更多的是陳舊的套路翻新。原創(chuàng)作品少而差，不單是故事情節(jié)沒有新意，藝術性及主線內容也是十分粗陋，缺乏內涵。縱觀近幾年來的電影創(chuàng)作，無論是高成本的商業(yè)電影或者是小成本的故事電影，都拍出了一些很成功的作品，但不得不說還是存在大量在劇本構思、創(chuàng)作階段，就以追求利益最大化為標準，

2、作品缺乏創(chuàng)新性，更不要提什么藝術質量。而那些成功的例子中也不乏叫座不叫好的作品?？赡芪倚稳莸挠行O端，但這是我個人的認識，國產(chǎn)電影在拍攝及后期處理技術上相對落后，在商業(yè)運營上又不夠成熟，而唯一可以作為賣點的劇本創(chuàng)作又存在諸多問題，而且在審片過程中帶有政治干預，作品審核通過存在長官意志的色彩，從而導致國內電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀。現(xiàn)在很多人會說國內電影生產(chǎn)是為了拍而拍，作品題材本身連他們自己也感動不了，更不要說感動觀眾。雖然近幾年的票房節(jié)節(jié)攀升，但不見得就是一件好事。而從2002年的英雄引發(fā)的大片熱到現(xiàn)在，可能有人會說國產(chǎn)電影商業(yè)化進程正在與國際接軌，人們不用一直去看歐美的大片而可以有更多的去選擇中國的大

3、片了。但根本情況是，就中國電影而言更需要的是中等成本的影片，建立一個穩(wěn)固的電影市場基礎，從而拉動整體的中國電影生產(chǎn)的范圍，產(chǎn)生一個健全的電影產(chǎn)業(yè)氛圍。就好比編劇而言，編劇對電影起著至關重要的作用，而個人認為這又是中國電影最薄弱的環(huán)節(jié)。很多編劇其實還處于電影制作或者說電影產(chǎn)業(yè)鏈條的最下端。在暫不談導演功力的深厚問題的前提下，一部好的電影必須有一本好的劇本，而且對于中等成本的電影而言，不管是劇本情節(jié)，還是故事所傳達給觀眾的主旨思想，都需要優(yōu)秀的劇本來做基礎。可是像美國有編劇協(xié)會，可以為編劇們組織罷工等一系列維護編劇權益的事，而中國雖然有什么編劇協(xié)會，但起不到什么作用，更有甚者，還會出臺一系列“幼稚

4、”的規(guī)定，反而阻礙整個行業(yè)的發(fā)展。反觀08年美國編劇們的罷工，原因雖然只是一起勞資糾紛，但也是美國影視作品在衍生鏈條里的一次版權保護突破，美國編劇公會西部分會主席就表示，新協(xié)議雖然沒有完全滿足罷工編劇的要求，但基本上對現(xiàn)行利益分配原則進行了合理的補充和完善，“是30年來爭取到的最好協(xié)議”。而中國恰恰不缺少的就是底薪勞動力，北京電影學院、中國傳媒大學等等這些院校每年可以為社會傳送那么多編劇專業(yè)的學生，而且像旁支學科導演系、電影學專業(yè)找不著工作的也有不少在寫劇本，很多社會文學青年也在一起搶飯碗?；緡鴥染巹【褪巧⒈?，都是自己找制片人接洽，像國外成立公會或者聘請經(jīng)紀人等情況在國內業(yè)界還不可能實現(xiàn)，本

5、身編劇們普遍都沒這意識，而且一般編劇收益本來就不高，有了經(jīng)紀人機構也不一定愿意支付那費用。當然，我在這里也要插一句地說，產(chǎn)業(yè)化的編劇公司的出現(xiàn)，是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大勢所趨。國內那些電影家協(xié)會、表演藝術家協(xié)會又基本都屬于藝術交流型的福利性組織，對于權益問題也無法產(chǎn)生積極的作用。同時，國內很多知名編劇并不會有意的培養(yǎng)一些新的編劇工作者，用他們的話說就是不想把他們拖入深淵，從而導致一批批的畢業(yè)學生及新入行者無法擺脫現(xiàn)狀。和編劇面臨著一樣的問題，像錄音、攝影、后期等行業(yè)也都發(fā)展畸形。對于如今國內電影劇本的生產(chǎn)狀況，個人感覺有以下三點：首先，文化創(chuàng)意缺失，劇本類型單調。當下許多電影的通病就是對于自身文化的

6、復制，對于其他同類型電影的跟風模仿?？紤]到政治因素，許多電影劇本的創(chuàng)作都避開現(xiàn)實題材，在歷史文化中汲取養(yǎng)分，從而導致歷史事件及名著的不斷翻新，使大量的陳芝麻爛谷子充斥在觀眾視線中。包括現(xiàn)在所有的商業(yè)大片都是以古裝武俠劇為主，以大量的雷同的打斗動作，刀光劍影來滿足畫面的氣勢需要。創(chuàng)作觀念的陳舊和藝術功力的缺乏導致了電影劇本創(chuàng)意上的缺失，題材的狹隘與重復給觀眾造成了審美疲勞，電影創(chuàng)作陷入狹隘單調的困境。第二，劇本創(chuàng)作題材較為單一，類型片種稀少而集中。雖然近兩年中國電影類型逐漸豐富，但電影題材相對比較單一，可以說是古裝武俠是主體，都市愛情略占部分，喜劇、恐怖驚悚零星創(chuàng)作，主旋律戰(zhàn)爭片仍在轉型過程中。

7、而社會現(xiàn)實性題材以及科幻片、史詩片、歌舞片等基本缺乏。整個電影市場產(chǎn)品并不豐富，發(fā)展也不平衡。第三，編劇地位低微，屬于弱勢群體。現(xiàn)在大部分電影作品注重名人效應，宣傳時主要凸顯導演的身份和作用，編劇的價值被忽略了。此外，國內的各種電影評獎制度也大多不重視設編劇獎項，可以說是在人為的忽略這個群體的價值。而且，許多的劇本在生產(chǎn)前期就已經(jīng)被“強暴”了，不管是導演的原因，還是制片方的因素，不能否認，當下國產(chǎn)影視劇創(chuàng)作質量整體不高和編劇的弱勢地位不無關系。從這三個問題看出，要改變這些問題，首先就需要政府放寬限制并及時調整電影產(chǎn)業(yè)的結構框架，在一定程度上，讓產(chǎn)業(yè)自由發(fā)展，在市場競爭中優(yōu)勝劣汰，逐步提高編劇水

8、平。同時，也需要編劇有深厚的創(chuàng)作能力，有獨到的創(chuàng)新意識以及對商業(yè)市場的把握。不過，最重要的還是對于每個崗位的重視，提高編劇地位并設立相應的維權規(guī)定。當然，編劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與繁榮非一朝一夕之功，只有充分利用我國深厚的民族文化遺產(chǎn)，利用中國傳統(tǒng)的人文基礎，結合如今信息時代的各種現(xiàn)代技術，尋找適合本國電影生長的藝術規(guī)律，建設適合中國電影生存發(fā)展的良性生態(tài)環(huán)境，才能促使編劇產(chǎn)業(yè)更加高速健康的向前發(fā)展。電影產(chǎn)業(yè)說大了，作為國家文化軟實力的重要資源與組成部分，是獲得他國認同的最為便捷有力的外交手段。因此，切實認識國內電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，分析其現(xiàn)存問題，從中尋找發(fā)展對策，對當今中國的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展來說尤為重要。隨

9、著近幾年電影票房的直線高速遞增以及在商業(yè)運作模式上的日趨成熟，帶來了中國電影產(chǎn)業(yè)的繁榮景象。繁華背后，中國電影作為一項文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)仍有著不少發(fā)人深思的問題，恰恰需要國內的電影人更多的去關注產(chǎn)業(yè)整體的發(fā)展。要注重改善產(chǎn)業(yè)結構，完善產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)生產(chǎn)，使中小成本影片逐漸成為市場的主體。不同于商業(yè)大片是通過刺激的視覺效果來吸引觀眾的注意力，中小成本的電影比起畫面，更注重情節(jié)、臺詞的效果。所以在中小成本的電影中，編劇的影響力也更大，當然也不是說在大片中編劇的作用就小了。從現(xiàn)在電影業(yè)界一流演員，二流導演，三流劇本的不合理電影生產(chǎn)現(xiàn)象看，很有可能會失敗，當換成一流劇本，二流演員，三流導演一般可以成功。只有正確處理好三者關系，同時在商業(yè)大片、中等成本影片、小成本電影的三元對立中，打好中低電