中國(guó)青銅器知識(shí)

1、文物知識(shí)與文物鑒賞 青銅器知識(shí) 一、青銅器的基本知識(shí) 何謂青銅 青銅時(shí)代 青銅器的命名 青銅器的制作 青銅禮器 青銅器銘文何謂青銅 青銅是人類(lèi)最早認(rèn)識(shí)和使用的金屬。在新石器時(shí)代晚期，人類(lèi)在尋找石器中認(rèn)識(shí)了礦石，通過(guò)燒制陶器逐漸掌握了冶銅。由于當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力的低下，人類(lèi)不可能得到純銅，只是銅、錫、鉛等化學(xué)元素的合金。因?yàn)檫@種銅合金的顏色呈青灰色，所以叫青銅。銅礦石 考古學(xué)是依人類(lèi)使用生產(chǎn)工具發(fā)展階段而劃分時(shí)代的。在人類(lèi)社會(huì)發(fā)展階段中，使用青銅制作兵器和生產(chǎn)工具的時(shí)代，稱(chēng)為青銅時(shí)代。青銅時(shí)代介于石器時(shí)代和鐵器時(shí)代之間。中國(guó)大約在公元前 2000 年左右進(jìn)入青銅時(shí)代。它經(jīng)歷了 15 個(gè)世紀(jì)，相當(dāng)于夏、商

2、、周、春秋時(shí)代。夏朝：約在公元前21公元前16世紀(jì)商朝：約公元前16公元前11世紀(jì)周朝：約公元前11世紀(jì)公元前771年春秋：公元前770年公元前476年青銅時(shí)代 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，中國(guó)開(kāi)始進(jìn)入鐵器時(shí)代，但是從戰(zhàn)國(guó)至秦漢青銅器仍然盛行。 戰(zhàn)國(guó)：公元前475年公元前221年，秦朝：公元前221公元前207年，西漢：公元前206年公元24年，東漢：公元25年220年。 這期間，隨著陶瓷、漆器、鐵器等發(fā)展，青銅器逐漸失去了昔日的輝煌。但是，東漢以后銅器（青銅、黃銅等）制品在生產(chǎn)生活中依然占有一定的地位。青銅器與黃銅器 青銅器命名方式不同，各有其意。有的是根據(jù)銘文內(nèi)容頭幾個(gè)字命名的，如外叔鼎、函皇父鼎；有的是根

3、據(jù)銘文的主人起名，如多友鼎、還有的是根據(jù)器物本身紋飾而起的，如重環(huán)紋鼎、夔紋鼎等。 青銅器的命名 鑄造一件精美的青銅器需要很多工藝流程。從銅礦的開(kāi)采冶煉，到范模的制作，到澆注成形，以及施紋刻銘、錯(cuò)銀鎏金等，無(wú)不體現(xiàn)復(fù)雜的技術(shù)特點(diǎn)。 冶煉后的銅要制作成器，需經(jīng)制模、翻范、澆注等工序。首先，用篩選過(guò)的黏土制作一個(gè)實(shí)心的泥模，外型同將要鑄造的器具一樣，稱(chēng)作內(nèi)范；然后在泥模上分幾塊翻制出外范；再將泥模刮去一層厚度，此即要澆注的青銅器的厚度，然后修整，刻畫(huà)花紋、銘文；再將內(nèi)范、外范焙燒，合成一整體的陶范，上面留有灌注銅液的澆口，以及排氣、排渣的冒口；澆注時(shí)先將陶范預(yù)熱，以保證銅液流動(dòng)順暢；澆注后等冷卻，

4、打碎外范，掏出內(nèi)范，對(duì)器皿進(jìn)行磨礪、拋光。青銅器的制作 陶范是古代鑄造青銅器使用最多的范模，除陶范外，古代還使用石范以及金屬范。 春秋時(shí)期，人們?yōu)榱藴p少每次鑄器都要制范的麻煩，發(fā)明了印模制造工藝，即先制成規(guī)格化的印模范，然后翻制出若干塊，使用時(shí)拼接起來(lái)，省工省時(shí)。拼范的要求很高。必須做到嚴(yán)絲合縫，是最早的精密鑄造技術(shù)。 春秋時(shí)期，人們還發(fā)明了失蠟鑄造技術(shù)，其法是先用手捏出蠟?zāi)?，待成型后，用配制的?xì)泥漿反復(fù)澆注蠟?zāi)?，等泥漿包住蠟?zāi)：?，再在外表涂以耐火材料，用火烘烤，使蠟型溶解流出，蠟?zāi)＞统蔀槟嗄Ａ?。用失蠟法鑄造的器皿紋飾細(xì)膩，表面光潔，為復(fù)雜的動(dòng)物纏繞型和鏤空器物的制造創(chuàng)造了必要的技術(shù)條件。 青

5、銅器制作過(guò)程 周武王滅商后，西周統(tǒng)治者為了維護(hù)統(tǒng)治秩序，規(guī)定了整套禮儀及等級(jí)制度，稱(chēng)之為禮制。青銅器成為禮制的體現(xiàn)，用于祭祀和宴飲。這些被賦于特殊意義的青銅器叫作青銅禮器，或稱(chēng)彝器。這些青銅器皿，按其制作本意主要是用于盛載酒食祭祖祀神，它上面的紋飾，不是讓普通人觀看的，而是讓神看的，所以顯得神秘。青銅禮器還是禮制等級(jí)的體現(xiàn)，為此，統(tǒng)治者不惜耗用珍貴的青銅，大量鑄造青銅器，并飾以各種精美的紋飾以顯赫其地位。禮器成為權(quán)力和地位的象征。青銅禮器 使用青銅禮器的等級(jí)制度，大體上是天子九鼎八簋；諸侯七鼎六簋；大夫五鼎四簋；卿士三鼎二簋。禮器的這種區(qū)別尊卑貴賤的功能，在西周興盛時(shí)最為顯著，后來(lái)，隨著周王朝

6、的衰落，青銅禮器逐漸失去了顯示等級(jí)制度和權(quán)力標(biāo)志的作用。中下級(jí)貴族甚至平民僭用禮器的現(xiàn)象層出不窮，這就是所謂的“禮崩樂(lè)壞”。 青銅器在內(nèi)壁、內(nèi)底或其它部位鑄造或鐫刻的文字，在考古學(xué)上叫青銅銘文，也稱(chēng)金文或鐘鼎文。它是研究我國(guó)奴隸制社會(huì)以及封建社會(huì)早期的重要史料，也是研究當(dāng)時(shí)漢字發(fā)展的珍貴資料。商周到春秋時(shí)期的銘文，一般是鑄成的，戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期的銘文，大都是刻鏨(zn)成的。 銘文產(chǎn)生于商代早期，然而到商代中期為止銘文數(shù)字還不多，一般只有一兩個(gè)字，多者四五個(gè)字。直到商代晚期，銘文也未超過(guò) 50 字。其內(nèi)容也很簡(jiǎn)單，目的在于標(biāo)記器主人的族氏，識(shí)別用途。青銅器銘文 進(jìn)入西周時(shí)期，銘文的內(nèi)容、形式、數(shù)量

7、、書(shū)體等都比商代有了很大的變化，內(nèi)容豐富多彩，有記載王室的政治謀劃、歷代君王事跡、祭典、訓(xùn)誥、田獵、戎事等。這些銘文內(nèi)容是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、法制、禮儀的重要史料。其銘文有長(zhǎng)達(dá)數(shù)百字的，如毛公鼎、小禹鼎即為400多字。 西周時(shí)期銘文內(nèi)容開(kāi)始豐富，數(shù)量也開(kāi)始增大，這是和周朝的政治形勢(shì)相關(guān)聯(lián)的。周人滅商后，為了鞏固其統(tǒng)治地位，便盡力加強(qiáng)以禮制為核心的政治建設(shè)。他們利用大量的青銅禮器，鑄以長(zhǎng)篇銘文，來(lái)頌揚(yáng)祖德，刻記功烈，傳遺子孫后代，為的是鞏固發(fā)展奴隸主貴族的權(quán)威，加強(qiáng)他們?cè)谧谧弩w系中的地位。在這樣的政治背景中，隨著青銅鑄造技術(shù)的發(fā)展，青銅器銘文也就豐富起來(lái)，銘文字?jǐn)?shù)也就比商代長(zhǎng)了。商朝與

8、西周青銅器銘文對(duì)比 二、青銅器的分期 郭沫若上海博物館郭寶鈞馬承源杜廼松 一、濫觴期 大致相當(dāng)于殷商前期二、勃古期 殷商后期周初至昭穆之世三、開(kāi)放期 恭懿以后至春秋中葉四、新式期 春秋中葉至戰(zhàn)國(guó)末年五、衰落期 戰(zhàn)國(guó)末葉以后郭沫若兩周金文辭大系圖錄考釋一、育成期 商代盤(pán)庚遷殷以前二、鼎盛期 自殷墟至西周昭王，青銅藝術(shù)的第一 次高潮三、轉(zhuǎn)變期 西周穆王以后至春秋早期，青銅藝術(shù) 轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄笏?、更新?春秋中期至戰(zhàn)國(guó)、秦，青銅藝術(shù)的又 一次高潮五、兩漢時(shí)期 青銅藝術(shù)的衰退1964年版上海博物館館藏青銅器 一、萌生階段 商代早期二、進(jìn)步階段 商代中期三、發(fā)展階段 晚商及西周前期四、組合階段 西周后期及東

9、周初年、春秋早期五、分鑄階段 春秋中期至戰(zhàn)國(guó)六、專(zhuān)精階段 戰(zhàn)國(guó)中晚期1981年郭寶鈞商周青銅器群綜合研究 一、二里頭文化期 八、春秋早期 二、商代早期 九、春秋中期 三、商代中期 十、春秋晚期 四、商代晚期 十一、戰(zhàn)國(guó)早期 五、西周早期 十二、戰(zhàn)國(guó)中晚期 六、西周中期 十三、秦漢時(shí)期 七、西周晚期1988年馬承源中國(guó)青銅器1995年杜廼松中國(guó)青銅器發(fā)展史提出十階段說(shuō)第一階段 原始社會(huì)后期青銅器的萌芽第二階段 初步發(fā)展的夏代青銅器第三階段 高度發(fā)展的商代青銅器第四階段 西周時(shí)期青銅器的繼續(xù)發(fā)展第五階段 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的繁榮第六階段 秦代青銅器的變革第七階段 西漢時(shí)期青銅器的繼續(xù)繁榮第八階段

10、三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期青銅器的衰落第九階段 隋唐時(shí)期青銅器的繼續(xù)衰落第十階段 宋元明清時(shí)期仿古銅器 幾何紋 動(dòng)物紋 人事活動(dòng)紋三、青銅器的紋飾 中國(guó)古代的青銅器不僅造型精美，而且表面往往鑄或刻有精美的紋飾，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。青銅器紋飾可以分為動(dòng)物紋、幾何紋、人事活動(dòng)紋三大類(lèi)。其中，幾何紋主要有云雷紋、弦紋、連珠紋、乳丁紋等。動(dòng)物紋主要有獸面紋、龍紋、鳳鳥(niǎo)紋、蟠螭紋等。獸面紋舊稱(chēng)饕餮紋，其特點(diǎn)是突出表現(xiàn)獸的頭部，兩側(cè)帶有(或沒(méi)有)身軀，巨睛凝視，令人望而生畏。人事活動(dòng)紋春秋中晚期才出現(xiàn)，主要有宴樂(lè)歌舞紋、狩獵紋、水陸攻戰(zhàn)紋等。青銅器紋飾分類(lèi)幾何紋云雷紋、三角雷紋、勾連雷紋、目雷紋、弦紋、環(huán)帶紋、渦

11、紋（又稱(chēng)火紋）、重環(huán)紋、竊曲紋、乳丁紋、斜線(xiàn)紋、繩格紋、四瓣花紋、鱗紋、繩紋（又稱(chēng)綯紋） 、圈帶紋（又稱(chēng)連珠紋）、瓦紋 青銅器上一種典型的紋飾?；咎卣魇且赃B續(xù)的回旋形線(xiàn)條構(gòu)成的幾何圖形。有的作圓形的連續(xù)構(gòu)圖，也單稱(chēng)云紋；有的作方形的連續(xù)構(gòu)圖，也單稱(chēng)為雷紋。云雷紋常作為青銅器上紋飾的地紋，用以烘托主題紋飾。也有單獨(dú)出現(xiàn)在器物頸部或足部的。盛行于商和西周，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期仍見(jiàn)沿用。云雷紋 是以倒置的三角形式連續(xù)排列，形成鋸齒帶狀。此紋一直延續(xù)于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。三角雷紋 基本特征是以近似“T”形勾連一起的線(xiàn)條，其地填以雷紋。始于商，盛于晚商周初，沿于春秋戰(zhàn)國(guó)。勾連雷紋 青銅器紋飾之一。中間為目形，左右有延長(zhǎng)

12、的尾。大多填有雷紋。盛行于商至周初。目雷紋 即為直線(xiàn)紋，是最簡(jiǎn)單的紋飾之一，它包括凸弦紋和凹弦紋兩種。凸弦紋是突出器物表面的線(xiàn)；凹弦紋是低于器物表面的直線(xiàn)，一般凹凸線(xiàn)紋為一至三道，有時(shí)單獨(dú)使用，有時(shí)作其他紋飾的襯托。弦紋多用于鼎、 盉、鬲、甗等腹上，盛行于商周時(shí)代，兩漢時(shí)期仍用。弦紋 青銅器紋飾之一。環(huán)帶曲折如波浪起伏，因而又稱(chēng)波浪紋。凹處常填以眉形、口形紋。盛行于西周中后期。環(huán)帶紋 近似水渦，故為渦紋。其特征是圓形，內(nèi)圈沿邊飾有旋轉(zhuǎn)狀弧線(xiàn)，中間為一小圓圈，似代表水隆起狀，圓形旁邊有四條半圓形的曲線(xiàn)，似水渦激起狀。有人認(rèn)為，渦紋的形狀似太陽(yáng)之像，是天火，故又稱(chēng)火紋，商代早期的渦紋是單個(gè)連續(xù)排列

13、的，商代中晚期至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，一般與龍紋、目紋、鳥(niǎo)紋、虎紋、蟬紋等相間排列。渦紋多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部，它盛行于商周時(shí)代。渦紋（又稱(chēng)火紋） 由略呈橢圓的環(huán)組成紋帶，環(huán)有一重、二重、三重，環(huán)的一側(cè)形成兩直角或銳角。有時(shí)也與其他紋飾相配出現(xiàn)。盛行于西周中后期。重環(huán)紋 是由兩端回鉤的或“S”形的線(xiàn)條構(gòu)成的扁長(zhǎng)圖案，中間常填目紋，盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。竊曲紋 在斜方格形的每一個(gè)格內(nèi)，均有一個(gè)突出的乳丁，乳丁周?chē)岳准y填空。這一紋飾盛行于商中期至周初。乳丁紋 是以斜直線(xiàn)條為基礎(chǔ)，連成八字形或葉脈形。盛行于西周至春秋晚期。斜線(xiàn)紋 是以?xún)筛⑦B的繩股交結(jié)而成，連成長(zhǎng)方格的網(wǎng)狀，流行于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。繩格紋

14、該紋飾中心為方形的丁，周?chē)斐鏊膫€(gè)花瓣。多見(jiàn)于商代。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期仍有，紋形略有變異。四瓣花紋 紋飾形似魚(yú)鱗，常上下幾層重迭出現(xiàn)。最早見(jiàn)于商代晚期，盛行于西周晚期至春秋。鱗紋 似兩股、三股、四股或更多股索狀，以波紋交錯(cuò)扭結(jié)成，多用于鼎、豆、敦等的頂、腹、足部，盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期。繩紋（又稱(chēng)綯【to】紋） 此紋是由若干個(gè)圓圈排列成帶，有的圓圈中有小點(diǎn)，有的則無(wú)有。常用于器物的蓋、肩、腹的邊緣部，大多裝飾在主紋的上下部位。盛行于商周時(shí)代。圈帶紋（又稱(chēng)連珠紋） 似今之瓦形，由一排排平行的凹槽組成，形如仰瓦，用于盨、匜等器的腹部或頸部，始于商代，盛行于西周至春秋時(shí)期。瓦紋 動(dòng)物紋獸面紋（又稱(chēng)饕餮紋）、

15、象紋 、牛紋、鹿紋、虎紋 、走獸紋、貝紋 、魚(yú)紋、龜紋、蟬紋、獸目交連紋、鳳鳥(niǎo)紋 、龍紋、蟠螭紋、爬行龍紋、卷龍紋、雙體龍紋 、交龍紋 、夔紋、蛇紋 、蠶紋、蟠虺紋 是動(dòng)物的正面形象，以鼻梁為中線(xiàn)，兩側(cè)作對(duì)稱(chēng)排列。巨睛凝望，令人生畏。獸面紋（又稱(chēng)饕餮紋） 最突出的特征是象的長(zhǎng)鼻。鼻長(zhǎng)下垂，向里勾卷。有的圖案僅出現(xiàn)象首或象鼻。流行于商中晚期至西周早期。 象紋 多見(jiàn)于器物的頸、腰部。牛體圓肥、大首，頭上有一角或兩角，前足多作跪臥狀，但全形的牛紋很少見(jiàn)。一般為牛頭紋，也有以牛形作成器物，如犀牛尊，還有以牛頭浮雕器物的蓋或提梁的兩端，如北京琉璃河出土的牛頭鬲。盛行于商周時(shí)期。 牛紋 鹿紋有全形鹿紋和鹿

16、首紋兩種。全形鹿紋一般為臥鹿形紋，鹿首作回顧狀，有的用臥鹿作成器物蓋上的鈕。鹿紋很少見(jiàn)，從西周早期一直沿用于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。鹿紋 一般為虎側(cè)視爬或跑形狀?；⒋髲埧?，背微凹，尾下垂而后上卷。多飾于鼎、尊等器物上和鉞、戈等兵器上?；⒓y流行時(shí)間長(zhǎng)，一直延續(xù)到漢代?；⒓y 即為似虎非虎，似牛非牛、似馬非馬的不可名狀的獸類(lèi)統(tǒng)歸于此類(lèi)。有的走獸為側(cè)面爬行，有的獸類(lèi)為狂吼奔馳。此類(lèi)紋飾從春秋早期始，一直延續(xù)到隋唐，乃至宋元時(shí)期。銅鏡上此類(lèi)紋飾較為普遍。走獸紋 是多個(gè)貝殼形狀的橢圓形，用繩索從中間連接起來(lái)組成圖案，常用于器物的蓋、腹的主題紋飾的邊緣，盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。貝紋 多飾于盤(pán)、洗內(nèi)，呈魚(yú)貫形，還常飾于銅鏡上，

17、皆為鯉魚(yú)狀，盛行于商至春秋戰(zhàn)國(guó)，沿用于宋至元明時(shí)期。商代的魚(yú)紋，背鰭和腹鰭各二，魚(yú)形呆板；春秋戰(zhàn)國(guó)的魚(yú)紋只有一脊鰭，多張口，形象生動(dòng)。魚(yú)紋 多飾于水器的盤(pán)內(nèi)，刻畫(huà)出龜?shù)娜?。龜呈臥狀，頭蜷縮于甲殼內(nèi)，殼上刻畫(huà)有圓圈。盛行于商代，沿于春秋戰(zhàn)國(guó)。龜紋 有兩種，一種以橫向帶狀排列或以縱向連續(xù)排列，一般帶蟬足，用于主題紋飾；另一種多于三角形幾何紋圖案中出現(xiàn)，蟬體一般不帶蟬足，大目，體近似長(zhǎng)三角形，腹部有節(jié)狀的條線(xiàn)，常以云雷紋襯地。此種多作為主紋的配飾。蟬紋盛行于商代晚期至西周初。蟬紋獸目交連紋 中間是獸目，周?chē)性评准y環(huán)繞。 包括鳳紋和各種鳥(niǎo)屬的圖案，西周早期大量出現(xiàn)于青銅器上。鳳鳥(niǎo)紋 包括夔紋和夔龍

18、紋。夔（ku ）是傳說(shuō)中的一種近似龍的動(dòng)物，多為一角，一足，口張開(kāi)，尾上卷，圖形裝飾變化多樣，主要盛行于商代和西周。 龍紋 “蟠”是屈曲的意思，“螭”為沒(méi)有角的龍。蟠螭紋的特征為龍是張口，卷尾的，或兩龍相交，或群龍交纏。交龍的個(gè)體一般較大，這與蟠虺紋不同。蟠螭紋多見(jiàn)于鼎、敦、豆、壺、盤(pán)等頸、腹、蓋、足部，盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。蟠螭紋 通常為龍的側(cè)面形象，作爬行狀，龍頭張口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，額頂有角，中段為軀干，下有一足、二足或僅有鰭足之狀，簡(jiǎn)單的也有無(wú)足的，尾部通常作彎曲上卷。大多作對(duì)稱(chēng)排列。盛行于商末和西周時(shí)期。爬行龍紋 龍的軀干作卷曲狀，首尾相接，或呈螺旋蟠卷狀，常飾于盤(pán)的中心。古人以為龍、蛇屬于同類(lèi)，故把龍畫(huà)作蛇身蟠卷狀。自殷墟到戰(zhàn)國(guó)各個(gè)時(shí)期的青銅器上都有這類(lèi)裝飾，只是圖像結(jié)構(gòu)有所不同。卷龍紋 其以龍頭為中心，軀干向兩側(cè)展開(kāi)，這類(lèi)紋飾呈帶狀，有充分展開(kāi)的余地，實(shí)際上是龍的整體展開(kāi)的對(duì)稱(chēng)圖形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎的口沿上。雙體龍紋（又稱(chēng)