溫雅 初稿修改稿

1、本科畢業(yè)論文論文題目：論孔乙己的敘事藝術(shù)姓名：溫雅學(xué)號：2011011118院（系、部）：文學(xué)院專業(yè)：漢語言文學(xué)班 級：2011級漢本一班指導(dǎo)教師：任慧群完成時(shí)間：2014年查月摘要孔乙己是我國現(xiàn)代文學(xué)巨匠魯迅先生的著名小說，也是20世紀(jì)中國文學(xué)史上的 經(jīng)典短篇小說之一。作為經(jīng)典之作，孔乙己敘事特征明顯，敘事要素豐富，從敘事學(xué) 的角度講，幾乎可以運(yùn)用所有的敘事話語對其進(jìn)行研究與解說。故今特拈出敘述視角、敘 述者、敘述時(shí)距和敘述重復(fù)四個(gè)敘事概念進(jìn)行敘事研究。（學(xué)校要求中文摘要字?jǐn)?shù)在300 字左右。）關(guān)鍵詞：敘述視角；敘述者；敘述時(shí)距；敘述重復(fù)Abstract目錄 TOC o 1-5 h z 前言

2、1一、獨(dú)特的第一人稱“我”的敘述視角 1 HYPERLINK l bookmark24 o Current Document 二、敘述者的巧妙選擇 1 HYPERLINK l bookmark27 o Current Document 三、敘述時(shí)距的運(yùn)用場景、停頓和概述6（一）場景6 HYPERLINK l bookmark30 o Current Document （二）停頓、概述3 HYPERLINK l bookmark33 o Current Document 四、敘述重復(fù).4（一）以“笑”為主的場景重復(fù)5 HYPERLINK l bookmark36 o Current Docume

3、nt （二）以“十九個(gè)錢”為主的話語重復(fù)5 HYPERLINK l bookmark39 o Current Document 結(jié)論.6 HYPERLINK l bookmark42 o Current Document 參考文獻(xiàn).7 HYPERLINK l bookmark53 o Current Document 謝辭.8iii前 言 畢業(yè)論文一律打印，采取A4紙張（單面打印），頁邊距一律采?。荷稀⑾?.5cm，左3cm,右1.5cm，行間距取多倍行距（設(shè)置值為1.25）；正文段前段后0行，標(biāo)題行的段前段后0.5行；字符間距為默認(rèn)值（縮放100%，間距：標(biāo)準(zhǔn)）。隨著敘述學(xué)理論的東學(xué)西漸，敘

4、述學(xué)在中國的文藝?yán)碚撆c批評實(shí)踐中已成為顯學(xué)。對 于魯迅小說敘事層面的研究已層出不窮，用20世紀(jì)90年代興起的后經(jīng)典敘事理論重新審 視與研究魯迅的經(jīng)典小說時(shí)，我們會(huì)從孔乙己中發(fā)現(xiàn)魯迅先生的作品在敘事藝術(shù)上的 探索與創(chuàng)新。作為魯迅本人最喜愛的小說，它的成功之處更是離不開敘事藝術(shù)的運(yùn)用。本 文從現(xiàn)代小說敘事學(xué)層面分析魯迅先生的孔乙己，圍繞敘述者、敘述視角、敘述時(shí)距、 敘述重復(fù)四個(gè)方面進(jìn)行敘事分析，以深刻理解作者“將社會(huì)對于苦人的冷淡，不慌不忙的 描寫出來”（引用需標(biāo)注）的敘述意義，以期在平凡的敘事中獲取偉大的藝術(shù)價(jià)值。一、獨(dú)特的第一人稱“我”的敘述視角（與其他標(biāo)題內(nèi)容相比，這 一部分的篇幅太少，不均

5、衡。）小說的敘述視角就是根據(jù)作家主觀意圖所確定的敘述主體及所選擇的反映生活的觀 察點(diǎn)和立足點(diǎn)。敘述視角的分類大致可以分為三種，即：全知敘述、限制敘述、純客觀敘 述。（這兩句可以變一下表達(dá)方式，論文中不要普及常識。）孔乙己的敘述視角是限制的 第一人稱。首先，第一人稱敘述視角在選材上具有唯“我”所用的優(yōu)勢，作者可以依據(jù)敘事寫人 與表情達(dá)意的需要，任意截選材料而不受事件發(fā)生的具體時(shí)空的限制（這種表述需要與孔 乙己的故事講述聯(lián)系起來，不要與作品毫無關(guān)系地說明這一理論觀點(diǎn)。）?？滓壹赫?是以“我”在咸亨酒店的見聞截取孔乙己的生活片段加以摹寫的，這樣有利于作品集中刻 畫人物、表現(xiàn)主題，同時(shí)也打破了小說敘事

6、的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形態(tài)，使其由“時(shí)間鏈”式變?yōu)椤皺M 截面”式（有關(guān)孔乙己的故事的這一部分，可以擴(kuò)展開來說一下，是標(biāo)題“獨(dú)特”等的一 種注釋，也是拓展這一部分篇幅的方式。）。其次，“我”一一一個(gè)店小二（這個(gè)表述不好。）的第一人稱敘述一一（這是對“我” 的解釋嗎？破折號前是人，這里加上“敘述”，后面又接上“視角”，這邏輯太混亂了。） 是一個(gè)沒有完全浸染社會(huì)世故卻也略知人事的“少年”視角，不僅帶來“第一人稱”敘事 的某種真實(shí)和親切，而且也呈現(xiàn)出“故事”表層敘述（不理解的詞不要出現(xiàn)在論文中，要 不就把它與所論的作品結(jié)合起來說明。）的單純和客觀態(tài)度，使作品直接的敘事態(tài)度顯得 冷靜而平實(shí)（與視角選擇的關(guān)系、與）。

7、這樣的態(tài)度從一個(gè)少年人的眼光來透視，是單純 而真實(shí)的?！翱滓壹菏沁@樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這么過”。好像大家除了 取笑逗樂，沒有人真正關(guān)心孔乙己的窮困潦倒和真實(shí)存在。最后，從小伙計(jì)的眼光去觀察， 小伙計(jì)也有自己獨(dú)特的感受。小伙計(jì)對孔乙己的觀察，“我”對孔乙己的嘲弄、奚落、蔑 視，則又成了 “被看”的對象（人物感知到的內(nèi)容都是應(yīng)該引用和分析的，不然會(huì)只是泛 泛而談，與獨(dú)特視角選擇的論述不符。感知內(nèi)容具有特定主體內(nèi)涵。感知代表的觀念體系、 思想傾向等，都可以細(xì)致分析。）。“我”其實(shí)也是觀眾的一員，年紀(jì)雖小，但已喪失了 應(yīng)有的良知。通過寫他眼中看到的，他的視覺內(nèi)的一切：孔乙己的形象，發(fā)生的

8、事情，別 人對他的取笑等等，揭露出制造那個(gè)腐朽社會(huì)的黑暗與冷酷（這里邏輯混亂），如果將敘 述的人稱改變，那么魯迅的對于這篇文章的藝術(shù)效果必將大打折扣。這種第一人稱的敘述 策略體現(xiàn)了魯迅小說的思想深度。魯迅選擇第一人稱的敘述口吻，由一個(gè)小伙計(jì)的敘述視 角給我們敘述了孔乙己的形象與遭遇，正是這樣獨(dú)特的視角方式讓小伙計(jì)站在了一個(gè)觀察 分析別人和被人觀察分析的角度，從這樣從一個(gè)孩童的墮落與麻木體現(xiàn)了封建禮教封建社 會(huì)對人性的迫害。（“思想深度”后的這一句，應(yīng)該細(xì)致分析一下。）二、敘述者的巧妙選擇敘述者是敘事學(xué)最核心的概念之一，它是敘事文中的“陳述行為主體”。在敘事文中， 敘述者不同于真實(shí)作者，也不等于

9、暗含作者。而是敘事文內(nèi)的故事講述者。簡言之，小說 的敘述者是獨(dú)立于作者的一個(gè)存在。它在文本中呈現(xiàn)為一種敘述動(dòng)作“聲音”。這種聲音 會(huì)隨著敘事者類型的不同而凸現(xiàn)或隱現(xiàn)。它可能來自自知的敘述者，或者全知的敘述者抑 或是旁知的敘述者。離開這個(gè)敘述者，故事就無法組織與表達(dá)。“我從十二歲起，便在鎮(zhèn)口的咸亨酒店里當(dāng)伙計(jì)，掌柜說，樣子太傻，怕伺候不了長 衫主顧，就在外面做點(diǎn)事罷。”（引用需要標(biāo)注）顯而易見，文中的敘述者為咸亨酒店的 小伙計(jì)。將小伙計(jì)作為敘述者是經(jīng)過作者巧妙設(shè)計(jì)的。首先，孔乙己一開篇就交代了故事發(fā)生的場所魯鎮(zhèn)的咸亨酒店，在場的人有 孔乙己，有掌柜，有其他酒客，都可以充當(dāng)敘述者一一篇中的“我”，

10、而魯迅卻將小伙計(jì) 作為了敘述者，顯然是經(jīng)過作者巧妙設(shè)計(jì)的。對于在場的人，他們作為被觀察被描寫的對 象，需要有一個(gè)觀察他們的人。這時(shí)可以假托一個(gè)在場的小伙計(jì)，讓他來說孔乙己的故事。 小伙計(jì)作為一個(gè)隱性角色“潛入”酒店充當(dāng)了一個(gè)間諜的身份，去觀察這個(gè)受科舉毒害之 深的文人孔乙己如何淪落；觀察身處社會(huì)底層的短衣幫酒客們以什么樣的態(tài)度對待他；觀 察掌柜如何看重錢財(cái)，欺壓取笑弱勢。第一層次：眾人“看”孔乙己；孔乙己“被看”。透過酒客和掌柜的眼睛，我們發(fā)現(xiàn) 孔乙己是所有人的笑料，他們可以都對孔乙己進(jìn)行了肆意的嘲笑，而孔乙己也在眾人無情 的踐踏肆虐中逐步走向滅亡。第二層次：小伙計(jì)“看”眾人和孔乙己；眾人和孔

11、乙己“被 看”。透過小伙計(jì)的的眼睛，我們看到了孔乙己呈現(xiàn)我們的可悲外貌及迂腐可笑的內(nèi)在形 象，看到了眾人在孔乙己被打折了腿后表現(xiàn)出來的麻木與冷漠，看到了掌柜的認(rèn)錢不認(rèn)人 的冷血?jiǎng)萘Α６@些被看者又在無形之中潛移默化的影響著小伙計(jì)的心理，隨之小伙計(jì)也 參與到看客的隊(duì)伍中來。第三層次：魯迅“看”小伙計(jì)，眾人，孔乙己；小伙計(jì)，眾人， 孔乙己“被看”?！半[含作者”魯迅一直在文中如上帝一般審視著酒店里的蕓蕓眾生，冷 眼看著酒店里的一切，這種“看”是有力的披露，更是無情的鞭撻。這三層“看”與“被 看”的關(guān)系顯現(xiàn)于極其簡練的敘述語言與極其舒展的敘述風(fēng)格之中，顯示了魯迅非凡的思 想與藝術(shù)功力。（這是視角問題，

12、是敘述角度問題，應(yīng)該放在第一部分，敘述者可以從敘 述與故事發(fā)生的時(shí)間的關(guān)系、敘述層次、敘述干預(yù)、言語轉(zhuǎn)述等方面進(jìn)行論述。）三、敘述時(shí)距的運(yùn)用場景、停頓和概述時(shí)距是故事與本文在時(shí)間長度上的關(guān)系，實(shí)際上是故事的時(shí)間跨度與本文所占篇幅作 比較。作者在這篇小說中靈活運(yùn)用了場景，停頓、省略、概述等方法，恰當(dāng)?shù)膶Ω鞣N材料 進(jìn)行了合理的安排和取舍，使得本文的敘述節(jié)奏有序，完美的塑造了孔乙己的形象，其中 尤其以場景與停頓、概述的運(yùn)用最為突出。（論文中不要單獨(dú)普及常識，把它融進(jìn)自己的 論述中，不要兩張皮。）（一）場景所謂場景，就是敘述故事的實(shí)況，要求故事時(shí)間與本文時(shí)間一致，有大量篇幅對話。孔乙己一文中大量運(yùn)用了

13、場景的敘述方法，關(guān)于孔乙己和短衣幫們的對話描寫更是體 現(xiàn)了小說敘述的精妙絕倫。“孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道：孔乙己，你的臉上又添 上新傷疤了！”首先，孔乙己的出場就伴隨著所有人的笑聲，“新傷疤”是短衣幫們調(diào) 笑的伏筆、層層深入的圈套起點(diǎn)，言外之意則是尋問孔乙己的新傷疤的緣由，一個(gè)“又” 字，一個(gè)“新”字，更是對傷疤起了突出強(qiáng)調(diào)的作用，說明這已經(jīng)不是第一次出現(xiàn)傷疤了。 面對眾人的侮辱，孔乙己自然是厭煩和不安的，但表面上卻維持著文人的斯文摸樣，顯示 著作為讀書人的尊嚴(yán)他不回答。他“對柜里的人說：溫兩碗酒，要一碟茴香豆。 便排出九文大錢。”孔乙己用自己的實(shí)際行動(dòng)來對抗短衣幫們對

14、自己的嘲笑：我不僅要兩 碗酒，并且我還有下酒菜。他自以為要比短衣幫高一籌。他排出九文大錢，是為了在短衣 幫面前表明自己的勝人一等及付賬的光明磊落。面對孔乙己的逞強(qiáng)，短衣幫們并不甘心，“他們又故意的高聲嚷道：你一定又偷了 人家的東西！”如果前面說孔乙己的新傷疤是一種含蓄、委婉的諷刺，那么這一次，則 是對孔乙己赤裸裸的戳痛了。如果說“排”的時(shí)候還可以顯示一下孔乙己的趾高氣昂、極 端自尊，那么，這一次的“睜大眼睛”則是孔乙己的自尊心受到侵犯以后卻無力的反擊： “你怎么這樣憑空污人清白”孔乙己有種尊嚴(yán)的被刺痛感！面對孔乙己的狡辯，短衣幫們毫不示弱：“什么清白？我前天親眼見你偷了何家的書， 吊著打?！边@

15、語言就像是一把鋒利的刀子向孔乙己直撲過去，摧毀著他僅存的一點(diǎn)尊嚴(yán)， “孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，竊書不能算偷竊書！讀 書人的事，能算偷么？ ”在那個(gè)崇尚“學(xué)而優(yōu)則仕”“萬般皆下品，唯有讀書高”的封 建社會(huì)里，讀書是最高尚的事，任何事情，只要和讀書有關(guān)，就是值得尊敬的了，甚至像 偷竊這樣的丑事，一旦和讀書發(fā)生關(guān)系，也就不成為丑事了，甚至還有些光榮。這一點(diǎn)在 孔乙己看來是這樣的，當(dāng)然也是他為自己開脫罪責(zé)的一個(gè)托辭，因?yàn)椤巴怠迸c“竊”是一 個(gè)意思，只是一口語一文言而已。至于他后面說的“君子固窮”之類的話，純粹是一種自 欺欺人的精神勝利法，什么“君子固窮“，什么“者乎”之類當(dāng)孔乙己

16、真正“滿口之 乎者也”的時(shí)候，在短衣幫的眼里，孔乙己其人其名已經(jīng)是形神具備，名副其實(shí)了！他這 種自欺欺人、“之乎者也”的辯白，也正是短衣幫們獲取勝利的時(shí)候一一引得眾人都哄笑 起來：店內(nèi)外充滿了快活的空氣。這段對話，像一部摧殘弱者，取樂失敗者的舞臺(tái)劇。短衣幫們在整個(gè)調(diào)侃過程中完成 了對孔乙己的取笑和嘲弄，他們犧牲了孔乙己的尊嚴(yán)而達(dá)到了短衣幫們在別處所不能獲得 的精神上的自慰和滿足?？滓壹阂仓鴮?shí)令人可笑，然而可笑的背后，又是無盡的可悲。他 好吃懶做，迂腐窮酸。短衣幫，掌柜的語言是圈套，哄笑是利刃，孔乙己無可奈何的在這 樣的圈套中被侮辱，被踐踏，他的尊嚴(yán)在被殘忍地撕扯，他欲辯無力，反而更成為別人的

17、笑料。這段場面描寫生動(dòng)形象，在短衣幫們的哄笑聲中，我們看到了人性的扭曲與悲哀， 看到了人性的冷漠與殘忍，看到了人性的麻木與丑惡。更看到了整個(gè)社會(huì)的悲哀。（二）停頓、概述敘事學(xué)上的“停頓”，是指故事時(shí)間的暫時(shí)停止或懸擱。法國敘事學(xué)家熱奈特解釋為 “某個(gè)敘述話語節(jié)段與零故事時(shí)距對應(yīng)”。停頓也叫靜述，是敘述時(shí)間無窮大，故事時(shí)間 為零的敘述。主要用于景物，人物肖像，神態(tài)和服飾的描繪等。概述指本文中對故事的壓 縮，加快敘事速度。多用于背景、身世介紹或說明那些并無重大事件發(fā)生的歲月。（論文 中不要單獨(dú)普及常識，把它融進(jìn)自己的論述中，不要兩張皮。）孔乙己作為魯迅最中意的小說（出處最好注明。），其敘述的節(jié)奏呈

18、現(xiàn)出緩急有 致的跌宕美，源于停頓和概述描寫的和諧運(yùn)用。（下面所列舉的酒店的顧客和“我”的情 況，是眾多人的多種事件和多種事件的敘述，與對主人公來酒店時(shí)的敘述相比，它們是概 述。由此區(qū)分出與思想相連的敘述的詳略和事件的重要性與否。這里可以比較對顧客與孔 乙己之?dāng)⑹鰰r(shí)間的差異、對孔乙己的敘述本身也有詳略之別，意在表達(dá)什么思想。另外， 文章中大量飲用原文，重復(fù)率檢測肯定過不了的?？梢园言牡膬?nèi)容用自己的話敘述出 來。）開頭第一段介紹咸寧酒店的格局和酒店顧客的情況，“魯鎮(zhèn)的酒店的格局，是和別出 不同的：都是當(dāng)街一個(gè)曲尺形的大柜臺(tái)，柜里面預(yù)備著熱水，可以隨時(shí)溫酒。做工的人， 傍午傍晚散了工，每每花四文銅

19、錢，買一碗酒，這是二十幾多年前的事，現(xiàn)在每碗漲 到十文，一一掌柜外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者 茴香豆，作下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一碗葷菜，但這些顧客，多是短衣幫， 大抵沒有這樣闊綽。只有長衣衫，才踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。” 引用標(biāo)注。在這里，敘述者詳細(xì)的交代了故事發(fā)生的背景和環(huán)境。運(yùn)用了停頓的敘述手法。 咸亨酒店是孔乙己活動(dòng)的空間，是封建社會(huì)的縮影，通過對咸亨酒店格局的描寫，自然而 巧妙地交代了故事發(fā)生的社會(huì)背景，掌柜對“短衣幫”與“長衫客”的不同態(tài)度，形象而 又深刻地揭露了階級對立、貧富懸殊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。此后第二、三段介紹敘述者“

20、我”即小 伙計(jì)的身份狀況，“我從十二歲起，便在鎮(zhèn)口的咸亨酒店里當(dāng)伙計(jì)，掌柜說，樣子太傻， 怕侍候不了長衫主顧，就在外面做點(diǎn)事罷。外面的短衣主顧，雖然容易說話，但嘮嘮叨叨 纏夾不清的也很少。他們往往要親眼看著黃酒從壇子里舀出，看過壺子放在熱水里，然后 放心：在這嚴(yán)重監(jiān)督下，羼水也很為難。所以過了幾天，掌柜又說我干不了這事。幸虧薦 頭情面大，辭退不得，便改為專管溫酒的一種無聊職務(wù)了?！薄拔覐拇吮阏斓恼驹诠衽_(tái) 里，專管我的職務(wù)。雖然沒有什么失職，但總覺得有些單調(diào)，有些無聊。掌柜是一副兇面 孔，主顧也沒有好生氣，教人活潑不得；只有孔乙己到店，才可以笑幾聲，所以至今還記 得。”截止到此，關(guān)于小伙計(jì)的故

21、事描寫就完全停頓了，店內(nèi)單調(diào)無聊、令人窒息的氣氛， 讓人感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)人與人之間冷酷、虛偽的關(guān)系。之后第四段主要寫到孔乙己的出場， 對于孔乙己的外貌描寫則是面面俱到。“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材 高大；青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可 是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗。他對人說話總是滿口之乎者也，叫人半懂不 懂的。”這些全部都用到了停頓描寫。孔乙己作為“站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，這樣 的特殊身份生活在這樣的社會(huì)環(huán)境中，就注定了孔乙己悲劇的必然性。接下來通過孔乙己 的幾次到店，用間接描寫告知了我們孔乙己的身世和經(jīng)歷。借他人之口 “

22、概述”簡介孔乙 己從讀書到抄書到偷書到死亡的人生經(jīng)歷，展示了他的人生毀滅之路。如：“聽人家背地 里談?wù)?，孔乙己原來也讀過書，但終于沒有進(jìn)學(xué)，又不會(huì)營生；于是愈過愈窮，弄到將要 討飯了。” “幸而寫得一筆好字，便替人家鈔鈔書，換一碗飯吃?？上钟幸粯訅钠猓?便是好吃懶做。坐不到幾天，便連人和書籍紙張筆硯，一起失蹤。如是幾次，叫他鈔書的 人也沒有了”，此外，通過短衣幫和孔乙己的對話得出的不僅僅是孔乙己身為讀書人這一 偷竊的惡劣行為，還刻畫出了孔乙己迂腐窮酸，自命清高的性格，也因?yàn)樗膶医滩桓模?以至于被人打折了腿，成為了他悲劇命運(yùn)的導(dǎo)火索。小說停頓和概述的運(yùn)用詳略得當(dāng)，覽 觀行文既不過于濃墨重

23、彩，又不至于細(xì)繪細(xì)描，使得孔乙己的情節(jié)跌宕有致，體現(xiàn)了 作者的匠心獨(dú)運(yùn)。四、敘述重復(fù)敘述重復(fù)是指敘述過程中語言和事件的反復(fù)重復(fù)，注重的多是事件和情節(jié)的反復(fù)性。 重復(fù)是小說敘事的重要手段之一，它包括場景重復(fù)和話語重復(fù)兩種基本類型，嚴(yán)格來說事 件的重復(fù)這一現(xiàn)象在生活中是不會(huì)存在的，但在敘述話語中卻可以抓住事件相似的特征形 成重復(fù)，以此構(gòu)成故事頻率，與時(shí)序配合，形成一個(gè)故事特有的敘事節(jié)奏。（論文中不要 單獨(dú)普及常識，把它融進(jìn)自己的論述中，不要兩張皮。）（一）以“笑”為主的場景重復(fù)（把這些場景分類，分別進(jìn)行論述，說 明敘述各種笑的各自用意何在，不同與相同之處。）作為主人公的孔乙己，一出場就是以“笑”來

24、進(jìn)行的：只有孔乙己到店，才可以笑幾 聲，所以至今還記得。咸亨酒店是孔乙己經(jīng)?；顒?dòng)的地方，是小說的具體環(huán)境。咸亨酒店 的笑聲總與孔乙己有關(guān)。他在笑聲中出現(xiàn)，在笑聲中被嘲弄，又在笑聲中慘然謝幕?？滓?己作為一個(gè)被取笑的角色，人們?nèi)⌒λ蹈`，取笑他沒有中秀才，取笑他的斯文，被取笑 成了他日常生活的常態(tài)。重復(fù)本身就是一種強(qiáng)調(diào)。文本的敘述強(qiáng)調(diào)“引得眾人都哄笑起來： 店內(nèi)外充滿了快活的空氣”，通過以“笑”為主的場景重復(fù)，讓讀者深刻體驗(yàn)到笑聲背后 傳達(dá)的冷酷、殘忍、可憎。“笑聲”貫穿著全篇?！靶Α弊衷谌闹泄渤霈F(xiàn)了十二次，而關(guān)于眾人的哄笑描寫則 有四處：一處是第四段，“接連便是難懂的話，什么“君子固窮”，什

25、么“者乎，之類， 引得眾人都哄笑起來：店內(nèi)外充滿了快活的空氣。”酒客們?nèi)⌒滓壹和禃?，孔乙己自?欺人的辯駁引得眾人都哄笑起來。這是眾人哄笑的開端。一處是第六段，“在這時(shí)候，眾 人也都哄笑起來：店內(nèi)外充滿了快活的空氣。”酒客們?nèi)⌒滓壹哼B半個(gè)秀才也撈不到， 孔乙己的頹唐不安和讓人聽不懂的之乎者也再次使得眾人哄笑。這作為“哄笑”的繼續(xù)， 深化了眾人對孔乙己的嘲笑，更揭示了對孔乙己的不屑。一處是第八段，“于是這一群孩 子都在笑聲里走散了。”孩子們天真無邪的笑反襯出了孔乙己的迂腐可笑，“哄笑”的反 諷效果在孩子身上得到了進(jìn)一步升華。一處是倒數(shù)第三段?！安灰粫?huì)兒，他喝完酒，便又 在旁人的說笑聲中，坐著

26、用這手慢慢走去了。”面對孔乙己被打折了腿，掌柜仍同平常一 樣取笑孔乙己，笑聲的悲涼意味被潑灑的淋漓盡致，達(dá)到了頂端。四次哄笑，描寫的實(shí)際 上是眾人四次戲弄、嘲笑孔乙己的場景。小說極力渲染哄笑的聲浪和快活的空氣，笑聲迭 起，悲涼的意味也就更濃。這陣陣笑聲跟孔乙己的不幸遭遇形成了強(qiáng)烈的對比。在一次次 “哄笑聲”的復(fù)沓渲染中，體味到魯迅“社會(huì)對于苦人的涼薄”。讀孔乙己，猶如欣賞一部充滿笑聲的悲劇，“笑”如調(diào)料，而四個(gè)片斷的場景重 復(fù)更是加深了作品的悲涼意味，一次次的哄笑，猶如一把把鋒利的刀，一步步的將孔乙己 置于萬劫不復(fù)的深淵。使讀者深刻體驗(yàn)到孔乙己的悲劇不是個(gè)人的悲劇，更是社會(huì)的悲劇。（二）以“十

27、九個(gè)錢”為主的話語重復(fù)話語重復(fù)在小說中具體體現(xiàn)在掌柜多次重復(fù)提及的“十九個(gè)錢”上。掌柜說了四次話， 每次只有一句，而且關(guān)心的都是孔乙己欠下的十九個(gè)錢：一、“孔乙己長久沒有來了，還 欠十九個(gè)錢呢！”二、“孔乙己么？你還欠十九個(gè)錢呢！ ”三、“孔乙己還欠十九個(gè)錢呢！” 四、“孔乙己還欠十九個(gè)錢呢！”這一句話在小說中反復(fù)出現(xiàn)了四次，透過聲音給了我們一種視覺上的意象，掌柜自私、 奸詐、勢力、無情的形象躍然紙上。這句話也極其鮮明的刻畫了掌柜自私冷漠的卑劣嘴臉。 （嘴臉與形象，這兩句有何區(qū)別呢？以一再的重復(fù)完整保留其言語，把這四次重復(fù)的含義 一一分析出來，不是在本標(biāo)題下先全列出再論述。）第一次，孔乙己長久沒有來，掌柜只 是在中秋結(jié)賬時(shí)才想起孔乙己來，想起孔乙己也只是因?yàn)樗€欠十九個(gè)錢。通過下文的對 話我們發(fā)現(xiàn)孔乙己是一個(gè)長久被忽視的對象，人們關(guān)心他的情況只是為了滿足自己作為庸 眾的好奇心，“看客”的丑陋本性也因此暴露無遺。第二次，被打折了腿的孔乙己慘不忍 睹，而掌柜剛見到孔乙己，第一句話就是討賬，“孔乙己么？你還欠十九個(gè)錢呢！ ”，面 對如此可憐的孔乙己，我們沒有從掌柜的眼里