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文檔簡(jiǎn)介
1、插敘補(bǔ)敘的區(qū)別插敘是在敘述某一事件的過(guò)程中,對(duì)所要敘述的某一事件進(jìn)行必要的交代而插入敘述,交代完畢后, 文章原來(lái)的敘述繼續(xù)進(jìn)行。補(bǔ)敘,也叫追敘,是行文中用三兩句話或一小段話對(duì)前邊說(shuō)的人或事作一些簡(jiǎn)單的補(bǔ)充交代。補(bǔ)敘通 常是中心事件的有機(jī)組成部分,文章的關(guān)鍵之處。沒有補(bǔ)敘,故事情節(jié)上就會(huì)出現(xiàn)漏洞,令人不解。差別:插敘與補(bǔ)敘的根本區(qū)別在于:插敘插入的是基本事件之外的有關(guān)情況,去掉它并不影響事件本 身的完整性;補(bǔ)敘補(bǔ)入的則是基本事件發(fā)展之中的有機(jī)環(huán)節(jié),去掉它會(huì)影響事件本身的完整性。此外,補(bǔ) 敘可以在篇中,也可以在篇末,而插敘只能在篇中,不能在篇末。做鋪墊與埋伏筆的區(qū)別二者區(qū)別是細(xì)微的,都是寫作的技法
2、,講究一個(gè)行文的前后呼應(yīng)。區(qū)別在于,鋪墊是前面有所交代, 打好基礎(chǔ),以便后面的高潮。而伏筆是埋下關(guān)子,設(shè)下包袱,你后面得抖開包袱。鋪墊一般用于文章開頭,一般說(shuō)前后有聯(lián)系,并且前面的主題思想較淺,而后面較深。埋下伏筆是說(shuō) 一件與后面內(nèi)容無(wú)關(guān)緊要的事件,而一件簡(jiǎn)單的事,可以簡(jiǎn)單訴說(shuō)文章中心。如果你還比較小,可以把二 者想成一樣的。鋪墊與伏筆的區(qū)別鋪墊:行將來(lái)臨的事物的襯托。例如,魯迅在孔乙己中寫道:“中秋過(guò)后,秋風(fēng)是一天涼比一 天,看看將近初冬;我整天的靠著火,也須穿上棉襖了”,文中這里通過(guò)自然環(huán)境的描寫,暗示當(dāng)時(shí)天氣巳經(jīng)很 冷了(秋風(fēng)越來(lái)越?jīng)?,初冬,靠著火,穿棉襖),為下文寫孔乙己的悲慘遭遇作了
3、鋪墊。再如,王周生的作 品這不是一顆流星開頭寫“我”和孩子在體育館看戲熊,熊的出現(xiàn),孩子異常激動(dòng),“我”奇怪,讀者 也好奇:孩子見了熟悉的熊為什么會(huì)如此激動(dòng)呢?接著孩子希望熊死,更是使人大吃一驚,“我”對(duì)孩子的 訓(xùn)斥使孩子感到委屈,才吐露了深埋在孩子內(nèi)心深處的隱情:要給阿婆做熊皮手套。讀者這時(shí)才恍然大悟, 為孩子純樸天真的心靈由衷地激動(dòng)?!靶堋边@個(gè)物件,為故事情節(jié)的發(fā)展作了絕妙的鋪墊。伏筆:文章或文藝作品中,在前段里為后段所作的提示或暗示。例如,冰心的作品小桔燈的第 一自然段,特意交代竹凳、墻上的電話,暗示下文中主人公小姑娘將和這兩件物件打上交道。果然,第三 自然段中,小姑娘“挪動(dòng)竹凳”、“登
4、上竹凳想去摘墻上的聽話器”,原來(lái),小姑娘的媽媽生病了,她想 打電話叫醫(yī)生來(lái)為媽媽看病。這些物件的提前出現(xiàn),為故事情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。由上可知,為下文做鋪墊與為下文埋下伏筆這兩種寫作方法在某種程度上來(lái)說(shuō),它們是有相通之 處的,它們都有為下文服務(wù)的共同目的。三點(diǎn)區(qū)別:1、從形式來(lái)看,用作伏筆的,言語(yǔ)不多,有隱含性,不注意看不出來(lái),所以,伏筆一般是“細(xì)節(jié)”; 用作鋪墊的,語(yǔ)句較多,可以鋪陳,如情節(jié)高潮的前奏,如一些表現(xiàn)人物的景物環(huán)境描寫,它沒有隱含性, 一看就知道是為了下文的鋪墊。2、從運(yùn)用來(lái)看,伏筆與下文承的“點(diǎn)”有一段距離,甚至是文首與文尾;而鋪墊一般是緊接著, 如前面寫環(huán)境景物他人,接著就寫
5、主要人物。3、從作用來(lái)看:伏筆主要是謀篇布局即結(jié)構(gòu)上的技巧,使文章前后照應(yīng),結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn);鋪墊是寫作 方法上的技巧,主要是對(duì)主要內(nèi)容起烘托作用,比如推動(dòng)情節(jié),為下文做鋪墊,突出人物等等。一、什么是伏筆和鋪墊?據(jù)現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典,鋪墊指陪襯、襯托;而伏筆指文章里前文為后文埋伏的線索。鋪墊和伏筆都是為下文服務(wù)的,鋪墊、設(shè)伏筆,都是解釋某句或某段話在結(jié)構(gòu)上的作用。1、鋪墊:對(duì)行將來(lái)臨的事物的襯托。鋪墊,也稱鋪敘襯墊,是為了突出后面要出場(chǎng)的主要人物、事物或要發(fā)生的事件,先對(duì)次要人物、 事物、事件進(jìn)行鋪陳描述來(lái)烘托、引出重要的情節(jié)和內(nèi)容的一種表現(xiàn)手法。通俗地說(shuō),先描述的內(nèi)容就是 為主要內(nèi)容做準(zhǔn)備、打基礎(chǔ)、作陪襯
6、和烘托,為主要情節(jié)蓄積醞釀氣勢(shì)。一般是起鋪墊作用的這段文字交 代完之后,下面要寫的主要內(nèi)容馬上就是緊承前一段文字而來(lái)的,是上一段文字刻意強(qiáng)調(diào)的。例如,孔乙己一文中寫道:“中秋過(guò)后,秋風(fēng)是一天涼比一天,看看將近初冬;我整天的靠著火,也 須穿上棉襖了”,文中這里通過(guò)自然環(huán)境的描寫,暗示當(dāng)時(shí)天氣巳經(jīng)很冷了(秋風(fēng)越來(lái)越?jīng)?,初冬,靠著火?穿棉襖),為下文寫孔乙己的悲慘遭遇作了鋪墊。又如明湖居聽書中在王小玉出場(chǎng)前寫戲場(chǎng)氛圍、琴師 的演奏、黑妞說(shuō)書(次要)都是為王小玉(主要)說(shuō)書作鋪墊?!句亯|的特點(diǎn)】:是為主要情節(jié)蓄積醞釀的過(guò)程?!句亯|的作用】:鋪墊是主要情節(jié)的基石,能突出主要人物、事件,增加情節(jié)張力,制
7、造懸念,使 情節(jié)具有合理性?!句亯|的原則】:要引而不發(fā)、自然合理。【鋪墊的種類】:1)背景式鋪墊,即交代故事發(fā)生的原因或環(huán)境。如皇帝的新裝第一段極力描述皇帝如何喜愛 新衣服,這就交代了他被兩個(gè)裝成織工的騙子所騙,最后光著身子舉行游行大典的原因,為故事的發(fā)生作 了鋪墊。文章中的環(huán)境描寫一般是為故事作鋪墊,背景式鋪墊使故事更真實(shí)合理。2)襯托式鋪墊,即用次要情節(jié)正面襯托主要情節(jié)。如劉鶚的明湖居聽書主要表現(xiàn)白妞出神入 化的說(shuō)書藝術(shù),但文章先寫琴師的彈奏和黑妞的演唱。倆人的精彩演出更襯托出白妞說(shuō)書技藝的高超,為 主角白妞的出場(chǎng)作了絕好的鋪墊。襯托式鋪墊使文章收到“水漲船高”的藝術(shù)效果。3)反差式鋪墊,
8、即鋪墊的方向與情節(jié)發(fā)展的方向相反。如莫泊桑的小說(shuō)我的叔叔于勒開頭濃 墨重彩地描述“我” 一家人如何日夜盼望“發(fā)了財(cái)”的于勒回來(lái),如何對(duì)于勒的錢擬定上千種計(jì)劃,然后 筆鋒一轉(zhuǎn),寫全家人意外地發(fā)現(xiàn)于勒竟是個(gè)靠賣牡蠣為生的窮水手。這樣,前面的鋪墊與后面的情節(jié)形成 巨大的反差,情節(jié)跌宕,意味深長(zhǎng),藝術(shù)效果強(qiáng)烈。4)鋪陳式鋪墊,在抒情散文中,對(duì)景物的描寫、鋪排往往是為下文的抒情、議論作鋪墊。2、伏筆:是指文章或文藝作品中,在前文為后文所作的提示或暗示。所謂伏筆,可以理解為前文為后文埋伏線索,也可以理解為前文對(duì)后文所作的提示或的暗示。它的 好處是交待含蓄,使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、緊湊,讀者讀到下文內(nèi)容時(shí),不至于產(chǎn)
9、生突兀懷疑之感。伏筆是為了 前后照應(yīng),在看到后面情節(jié)后恍然明白前面寫一些看似閑筆的內(nèi)容原來(lái)是為此服務(wù)的。在小說(shuō)中用得多。 如果說(shuō)被鋪墊與用來(lái)鋪墊的人或事物之間有主次之分,那么打下伏筆可以說(shuō)前面的伏筆和最后的結(jié)果同樣 重要。比如說(shuō)一部偵探小說(shuō),前面大部分的筆墨作者都是欲說(shuō)還休,比如逐漸出現(xiàn)的證據(jù)、征兆,這種就 是“伏筆”,但不是鋪墊,因?yàn)樽髡咭怀龅氖钦麄€(gè)過(guò)程,而不是最后那個(gè)結(jié)果。伏筆既有一條主線,又使這條主線只是隱約可見,具體展開時(shí),預(yù)先對(duì)讀者作些暗示,使情節(jié)漸 漸隱隱而起,讓讀者從表面看來(lái)無(wú)任何直接的聯(lián)系中發(fā)現(xiàn)其中存在著各種“暗示/遙應(yīng)”,面對(duì)一些重大情 節(jié)的發(fā)展,不致感到突然.。伏筆的意思
10、是,在寫文章的過(guò)程中有意的穿插些情節(jié),以為后文出現(xiàn)的情節(jié)做前兆,讓人看到后 面時(shí),能恍然大悟原來(lái)是這樣,這樣讀者在讀的過(guò)程中會(huì)不斷產(chǎn)生疑問(wèn),直到作者把伏筆揭開,才能真正 使整個(gè)文章聯(lián)系起來(lái),讓人有意猶未盡的感覺。曹雪芹是用伏筆的高手,紅樓夢(mèng)中的重要人物在書中都有伏筆。我們不妨來(lái)看看第五回中的判 詞。第一首是“霽月難逢,彩云易散,心比天高,身為下賤,風(fēng)流靈巧招人怨,壽夭多因毀謗生,多情公 子空牽念”這里就為第七十八回晴雯的死埋下了伏筆,她的死因是毀謗,為什么有人毀謗?是因?yàn)轱L(fēng)流靈 巧招人怨。再看下一首是“可嘆停機(jī)德,堪憐詠絮才。玉帶林中掛,金簪雪里埋”這又是一個(gè)伏筆。這個(gè)伏 筆和其它的判詞不一樣
11、:其它都是一詞一人,這個(gè)是寫的兩個(gè)人,即林黛玉和薛寶釵。她們的結(jié)局都很凄 涼.。伏筆的感覺像是提前隱藏一些與后文相關(guān)的信息,但這個(gè)信息在后文的哪里出現(xiàn),就不得而知了。 但總之不會(huì)馬上出現(xiàn)。例如,社戲里,月下航行時(shí),魯迅寫到了碧綠的豆麥田,這就是伏筆,為后文看 戲歸來(lái)偷豆吃埋下伏筆。項(xiàng)鏈文中有三處為文末說(shuō)項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚穆裣铝朔P。使用伏筆應(yīng)注意:(1)有伏必應(yīng),如果你在開頭提到了槍,那么在后文就要提到開槍,不伏不應(yīng)是敗筆,只伏不應(yīng) 同樣也是敗筆。(2)伏筆要伏得巧妙,切忌刻意、顯露。伏筆一般做到別人無(wú)法輕易覺察到,要做到如風(fēng)行水上, 自然成文。(3)伏筆要有照應(yīng),前后不宜緊貼。如果伏筆前后貼得過(guò)近,
12、反而會(huì)使文章顯得呆板,讀起來(lái)反 而顯得枯燥。二、伏筆與鋪墊的區(qū)別1、從目的和作用上看,鋪墊是襯托。作者盡管是在次要人物或事件上下功夫,其著眼點(diǎn)卻是主要 的人物或事件。伏筆是對(duì)將要在作品中出現(xiàn)的人物或事件,預(yù)先作提示或暗示,使下文的情節(jié)不使讀者感 到疑惑,以求前后呼應(yīng)。它常常與“照應(yīng)”配合使用,即所謂前有伏筆,后有照應(yīng)。2、從形態(tài)上看,為了達(dá)到襯托的目的,鋪墊對(duì)起陪襯作用的部分往往大肆渲染,惟恐讀者不見, 因此,鋪墊可以說(shuō)是“顯性”的;而伏筆呢,一般說(shuō)來(lái),貴在一個(gè)“伏”字,通常比較隱蔽,因而,伏筆 是“隱性”的。巧妙的伏筆,在沒有看到“照應(yīng)”之前,貌似“閑筆”。3、從位置上看,鋪墊一般在文章開頭
13、,伏筆常見于文章中間。4、鋪墊所使用的筆墨往往較多,可謂濃墨重彩(當(dāng)然,其程度不及對(duì)主要人物或事件的描寫); 而伏筆通常只是一兩筆,點(diǎn)到為止,否則就失去了 “伏”的意義。判斷一篇文章是否運(yùn)用了鋪墊手法,首先要弄清文章的主旨,再根據(jù)主旨判斷文中哪些是主要材 料,哪些是次要材料,用在前面的次要材料往往是鋪墊,比如那些交代緣由、描寫環(huán)境、陪襯烘托、鋪陳 渲染的文字。但我們不能簡(jiǎn)單的回答“用來(lái)作鋪墊”,而應(yīng)具體地答出“為什么內(nèi)容作鋪墊”?!颁亯|,與“伏筆,的區(qū)別例析鋪墊與伏筆是文學(xué)作品中結(jié)構(gòu)情節(jié)的兩種表現(xiàn)手法,它們有什么區(qū)別呢?伏筆與鋪墊的區(qū)別是很 明顯的。從目的和作用上看,鋪墊是襯托。作者盡管是在次
14、要人物或事件上下功夫,其著眼點(diǎn)卻是主要的 人物或事件。伏筆是“對(duì)將要在作品中出現(xiàn)的人物或事件,預(yù)作提示或暗示,以求前后呼應(yīng)”。它常常與“照 應(yīng)”配合使用,即所謂前有伏筆,后有照應(yīng)。鋪墊可以說(shuō)是“顯性”的,從形態(tài)上看,為了達(dá)到襯托的目的,鋪墊對(duì)起陪襯作用的部分往往大 肆渲染,惟恐讀者不見,而伏筆呢,一般說(shuō)來(lái),貴在一個(gè)“伏”字,通常比較隱蔽,所謂埋下伏筆,即指 這一點(diǎn)。因而,伏筆是“隱性”的。巧妙的伏筆,在沒有看到“照應(yīng)”之前,貌似“閑筆”。鋪墊所使用的筆墨往往較多,可謂濃墨重彩(當(dāng)然,其程度不及對(duì)主要人物或事件的描寫)而伏 筆通常只是一兩筆,點(diǎn)到為止,否則就失去了 “伏”的意義。例如:背影一文,
15、文章開頭寫家境貧窮,“父親”差使交卸了,祖母死了,“父親”變賣典質(zhì), 安葬了祖母,家境十分貧寒。接著又寫到“父親”親自到車站送別,和車夫講價(jià)錢,上車給“我”拈座位, 并幫我鋪好大衣等四件事。作者寫這些要表達(dá)的意思有二,一是要告訴讀者家里這樣窮,可是“父親”還 是讓“我”穿好,從后文作者交代的自己的皮大衣證明這一點(diǎn)。同時(shí)也告訴讀者“父親”作為一家之主, 生活壓力這么大還是不顧一切來(lái)照顧“我”,可見“父親”對(duì)“我”是怎樣一種感情。實(shí)際上作者寫這些時(shí), 自己感情也巳在醞釀蓄積,帶動(dòng)讀者醞釀蓄積感情,待到寫父親蹣跚過(guò)鐵道,爬上爬下去買橘子給我”解 渴時(shí),“我”感激“父親”,理解父愛這種激動(dòng)的心情就一發(fā)
16、而不可收。作者感情進(jìn)入高潮,作品內(nèi)容也進(jìn) 入高潮。這就是鋪墊的效果。文學(xué)作品運(yùn)用鋪墊手法,往往能增加文章的深度,使人物形象更鮮明,主題 更突出。由此可知,鋪墊是為主要人物出場(chǎng)或主要事件發(fā)生創(chuàng)造條件而著重描述渲染的技法,描寫手法之 一。(1)鋪墊的特點(diǎn)。鋪墊是主要情節(jié)蓄積、醞釀的過(guò)程。(2)鋪墊的作用。鋪墊是主要情節(jié)的基石, 能增加情節(jié)張力,使情節(jié)具有合理性。伏筆、照應(yīng)伏筆,是在文章的故事發(fā)生前對(duì)將要出現(xiàn)的人物或事件做出某種暗示性的鋪排,當(dāng)事 件發(fā)展到一定的時(shí)候,再予以“響應(yīng)”的寫作技巧。戲劇、曲藝創(chuàng)作稱為“抖包袱。伏筆,是文章峰回路 轉(zhuǎn)、達(dá)到情節(jié)高潮的精彩揭示。好的伏筆能起到暗示、點(diǎn)題、溝通文章內(nèi)部聯(lián)系、逆轉(zhuǎn)人物關(guān)系等作用, 使文理通順、合情合理,往往能讓人產(chǎn)生會(huì)心一笑、心靈共鳴或意外感悟等閱讀驚喜;同時(shí)能使文章出色 生輝,具有獨(dú)特魅力。伏筆與照應(yīng)往往配套使用。照應(yīng)是篇章間的伏筆照應(yīng),又叫呼應(yīng)。一篇文章要有頭 有尾,前后內(nèi)容要有內(nèi)在聯(lián)系。前面交待過(guò)的話,后面得有照應(yīng);后邊要照應(yīng)的話,前邊得先有個(gè)交待。 這樣,文章前后才能貫串,使讀者容易掌握全文的脈絡(luò)。例如蘇教版第八冊(cè)選編的都德的最后一課,文章開始寫小佛朗士上學(xué)路上看
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