紀(jì)錄片的聲畫關(guān)系分析課件

1、 第七章 紀(jì)錄片的聲畫關(guān)系 第1頁，共38頁。教學(xué)目標(biāo)：1，了解紀(jì)錄片的聲音類型及其造型作用2，了解紀(jì)錄片的聲音剪輯與攝影造型教學(xué)重點(diǎn)： 深刻理解并掌握紀(jì)錄片的后期聲畫合成創(chuàng)作。教學(xué)難點(diǎn)：紀(jì)錄片解說詞的聲音造型功能及技巧。教學(xué)計(jì)劃：使用1周2+2課時(shí)完成本節(jié)教學(xué)任務(wù)。第2頁，共38頁。紀(jì)錄片的聲音：紀(jì)錄片后期創(chuàng)作聲音處理不同，形成紀(jì)錄片多種形態(tài)。聲音是紀(jì)錄片藝術(shù)風(fēng)格的重要表現(xiàn)：各種聲音具備重視綜合藝術(shù)的寫意型；不用解說，音樂以客觀記錄為主的寫實(shí)寫意型排除談話，解說，音樂寫實(shí)型之一沒有解說談話寫意型音樂片第3頁，共38頁。第一節(jié) “訪談”的選擇與剪輯訪談中插畫面的利與弊？插畫面的作用是：使談及的

2、內(nèi)容形象化，減少概念化，配合講話擴(kuò)展信息量，消除聲音剪輯痕跡，是處理談話重復(fù)，冗長，語病的有效方法；能插的畫面有兩種：1）與談話內(nèi)容有關(guān)的畫面材料2）談話現(xiàn)場的人與物第4頁，共38頁。第二節(jié) 現(xiàn)場聲選擇與剪輯 現(xiàn)場聲的普遍作用：渲染氣氛和傳達(dá)情緒，能有效地闡釋畫面，使視覺形象的某種深層蘊(yùn)含通過聲音表現(xiàn)出來，因而具有其他造型藝術(shù)難以代替的作用。 是聲音剪輯藝術(shù)技巧營造了多種不同視聽效果：先聲奪人，無聲勝有聲，蟬噪林逾靜，用心靈傾聽 發(fā)揮現(xiàn)場聲的營造功能：1，聲音可以在先，引導(dǎo)畫面組接2，聲音可有可無，有和無是一種效果3，聲音可多可少，可低可高4，聲音可以越來越遠(yuǎn)5，聲音還可以變無為有第5頁，共3

3、8頁。第三節(jié) 音樂創(chuàng)作 音樂進(jìn)入紀(jì)錄片，其效果必然是與其他藝術(shù)元素良性互動(dòng)的關(guān)系互為補(bǔ)充，配合，起到闡釋，揭示作用。這就是與諸元素親密關(guān)系：互為載體，互為潤色，互為依存，互為骨肉，表現(xiàn)為：1，音樂需要其他元素作為產(chǎn)生，存在的基礎(chǔ)，載體；2，音樂對作品總體起到烘托，渲染作用：3，音樂借助其他元素而深化自身蘊(yùn)含，增強(qiáng)感染力。音樂的表現(xiàn)作用：1）對作品結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合的粘合作用2）描繪作用：音樂的描繪作用是音樂表現(xiàn)作用用于表現(xiàn)人物和景物環(huán)境的具體表現(xiàn)。第6頁，共38頁。第三節(jié) 音樂創(chuàng)作主題歌式音樂的特點(diǎn)：1、一般由專人演唱2、反復(fù)而不重復(fù) 主題音樂是歌曲主旋律產(chǎn)生若干變奏片段構(gòu)成作品貫穿音樂，不同的變奏

4、形式的多層出現(xiàn)，反復(fù)而不重復(fù)，起到親密作品結(jié)構(gòu)關(guān)系大的作用。3、主題歌放在作品什么部位，效果是不同的： 主題歌放在開頭，是主觀感情基調(diào)的導(dǎo)入和設(shè)定，后面的變奏是隨著作品內(nèi)容的深化和情節(jié)發(fā)展，使情感基調(diào)細(xì)化，深入，融入作品，成為一體。第7頁，共38頁。第三節(jié) 音樂創(chuàng)作配樂的基本要求：1，統(tǒng)一性與多樣性并重 統(tǒng)一性是音樂意境與作品思想吻合，眾多樂段風(fēng)格基調(diào)吻合兩層含義。不允許音樂獨(dú)立于作品整體之外，互不配合；若干樂段之間，既要富有變化，又要統(tǒng)一于作品風(fēng)格；旋律與節(jié)奏在不失統(tǒng)一的基礎(chǔ)上力求變化，多樣。2，抓特點(diǎn)3，形離神不離紀(jì)錄片音樂創(chuàng)作的問題：1）在充分肯定歌曲對紀(jì)錄片的作用和影響的同時(shí)，應(yīng)該指出

5、主題歌曲創(chuàng)作的另一面過多，過濫。水平不高的主題歌曲創(chuàng)作是另一種偏頗2）音樂過滿的偏頗直接影響作品藝術(shù)效果第8頁，共38頁。第四節(jié) 后期合成創(chuàng)作一、后期創(chuàng)作的重要性：后期合成是對所有創(chuàng)作環(huán)節(jié)的總檢查，后期合成是藝術(shù)創(chuàng)作的繼續(xù)，而且是關(guān)鍵性創(chuàng)作環(huán)節(jié)，是藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合的完善二、合成環(huán)節(jié)的創(chuàng)作任務(wù)： 對前面所以創(chuàng)作遺留的藝術(shù)和技術(shù)性不足，瑕疵進(jìn)行修補(bǔ)。三、綜合合成創(chuàng)作環(huán)節(jié)修改不足：1，畫面和聲音剪輯粗糙；2，低標(biāo)準(zhǔn)畫面聲音素材被“湊合”編用，3，各種藝術(shù)手段隨意運(yùn)用，造成作品風(fēng)格不統(tǒng)一；4，訪談冗長，不簡練；5，解說詞過滿，擠壓了其他聲音；6，音樂過滿；7，解說和訪談同在一個(gè)響度上，互相干擾；8，現(xiàn)場

6、聲，音樂出現(xiàn)和結(jié)束突然：音樂音量強(qiáng)弱缺乏變化，一放到底；9，應(yīng)有的字幕不到位；10，無聲字幕過多，字號(hào)過少，造成視聽困難第9頁，共38頁。第四節(jié) 后期合成創(chuàng)作四、常見的無聲字幕：1，章節(jié)標(biāo)題及內(nèi)容提示；2，說明事件發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)；3，表明人物姓名，身份；4，有意壓縮解說，大量用字幕說明事件進(jìn)展情況和結(jié)果；5，數(shù)字和圖示五、常見的有聲字幕是：1，歌詞； 2，訪談；3，對重要內(nèi)容在解說的同時(shí)，打出字幕以示強(qiáng)調(diào)，突出；4，對說明性字幕配合電報(bào)，打出鍵盤聲音。第10頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型：第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能 攝影機(jī)的光學(xué)鏡頭依據(jù)焦距長短分為成像效果不同的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，長鏡頭，廣角

7、鏡頭，顯微鏡頭和變焦距鏡頭等；一、以16毫米攝影機(jī)為例：1、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距為25毫米，視野角度45度左右，大體與正常人的眼睛相同。長鏡頭：焦距長于25毫米者（50毫米，75毫米，100毫米，150毫米）成為長鏡頭，也叫窄角鏡頭，遠(yuǎn)攝鏡頭，長鏡頭視角窄于40度以內(nèi)，可達(dá)8度左右。2、廣角鏡頭：焦距短于25毫米者，稱為廣角鏡頭，短鏡頭。這種鏡頭視角寬廣，大體為60度到130度。3、超廣角鏡頭：視角在130度到180度者，為魚眼鏡頭。4、變焦距鏡頭：可以在拍攝過程中變化焦距從廣角到窄角，或者相反。 焦距與角度鏡頭焦距越短，視野角度越寬廣，被攝物體成像越小，相反，鏡頭焦距越長，視野范圍越窄，景物成像越

8、大。不同焦距，不同視野寬度的鏡頭，在相同距離拍攝相同景物，便產(chǎn)生全景，中景，近景等差別。第11頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型：第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能光圈：鏡頭上的可調(diào)光圈，用以控制曝光量，保證準(zhǔn)確曝光，避免進(jìn)光過多或過少而造成技術(shù)失誤，還可以利用光圈創(chuàng)作特殊藝術(shù)效果。景深：鏡頭“光圈”變化與“距離”變化產(chǎn)生焦點(diǎn)前后影像清晰的縱深范圍，成為景深。景深大，確保物像清晰的范圍大，無需仔細(xì)校正聚焦點(diǎn)，景深小，則必須校正聚焦點(diǎn)，才能確保圖像清晰。超焦距景深：光圈和距離配合產(chǎn)生景深變化，出現(xiàn)超焦距景深。利用小光圈，拍攝較遠(yuǎn)景物，出現(xiàn)的超焦距是最大景深范圍。焦距越短的鏡頭，超焦距范圍越大。在廣角

9、鏡頭上，可利用的超焦距從一米到無限遠(yuǎn)，都是清晰范圍相反，長焦距鏡頭，利用大光圈，拍攝較近景物，幾乎沒有景深，必須仔細(xì)校對焦點(diǎn)，否則，不能保證景物聚焦清晰。第12頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型：第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能透視：在攝影中，透視原理為藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的機(jī)動(dòng)空間各種透視效果：1）由距離不同產(chǎn)生的景物近大遠(yuǎn)小“視角透視”；2）由大氣對各種光波吸收不同產(chǎn)生的景物遠(yuǎn)淡近濃“空氣透視”；3）由焦點(diǎn)內(nèi)外景物清晰度差異出現(xiàn)的或虛或?qū)崱敖裹c(diǎn)透視”；4）運(yùn)動(dòng)畫面中景物移動(dòng)產(chǎn)生的橫快縱慢，近快遠(yuǎn)慢“運(yùn)動(dòng)透視”；5）由不同光源影響產(chǎn)生的景物色調(diào)變化“色彩透視”；6）夜景拍攝時(shí)，由距離不同出現(xiàn)景物

10、近明遠(yuǎn)暗“影調(diào)透視”；7）透視原理有利于攝影者構(gòu)圖思考，處理得當(dāng)，便能增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力。第13頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型：第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能一，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭因?yàn)樗前凑找话闳搜劬φＲ暯窃O(shè)計(jì)，它的成像也是“標(biāo)準(zhǔn)”的，即沒有夸張變形效果，富有客觀真實(shí)性。二，長鏡頭（短焦距鏡頭）優(yōu)點(diǎn)：有利于遠(yuǎn)距離拍攝；可以拍攝野生動(dòng)物，戰(zhàn)斗場景和惡勢力的詭秘行動(dòng)，不驚動(dòng)被拍對象，減少一定危險(xiǎn)；攝取中近景時(shí)，有利于刪除次要內(nèi)容，突出重點(diǎn)缺點(diǎn)：景深小，容易把畫面拍虛，內(nèi)容適用面較窄。三，廣角鏡頭（短鏡頭）優(yōu)點(diǎn)：1，有利于在較近的距離拍攝全景，遠(yuǎn)景，展現(xiàn)大范圍景物全貌和大環(huán)境；2，有利于拍攝主體兼顧環(huán)境，

11、即使拍攝中近景時(shí)，仍可在背景里保留較寬廣的視野，3，有利于展現(xiàn)主體環(huán)境氛圍；4，有利于畫面內(nèi)容信息含量。由于廣角鏡頭景深大，視野內(nèi)多層次的景物均可清晰入畫，被攝主體和多層陪體呈現(xiàn)一種高度自然效果。5，有利于近距離搶拍；由于景深大和超焦距原理，在光圈較小的情況下，能保證入畫景物清晰，便于專心搶拍，不必?fù)?dān)心焦點(diǎn)不實(shí)。第14頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型：第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能以隱藏拍攝做比較，長鏡頭和廣角鏡頭各有所長。廣角鏡頭由于相對輕便易于隱藏，近距離拍攝具有很大優(yōu)勢；長鏡頭則對遠(yuǎn)距離隱藏拍攝有利。廣角（尤其是超廣角）鏡頭和長焦點(diǎn)鏡頭對被攝主體均有變形效果夸張和強(qiáng)調(diào)，以至起到褒貶作用

12、。廣角鏡頭近拍人物容易變形；拍攝縱向運(yùn)動(dòng)對象時(shí)，有加快運(yùn)動(dòng)效果；拍攝橫向運(yùn)動(dòng)對象時(shí)，又有延緩運(yùn)動(dòng)速度的效果。長鏡頭在表現(xiàn)縱向運(yùn)動(dòng)對象時(shí)，有加大運(yùn)動(dòng)過程（速度減慢）的效果；拍攝橫向運(yùn)動(dòng)對象時(shí)，又有縮短運(yùn)動(dòng)過程（速度加快）的效果。四，變焦距鏡頭焦距變幅大體14倍到17倍，變焦方式有手動(dòng)和自動(dòng)兩種。包括廣角，標(biāo)準(zhǔn)和長鏡頭的所有的焦距和視野性能，又可以在拍攝過程中編導(dǎo)焦距，景別：從全景變到近景，特寫由全面到一點(diǎn)，或相反。還可以運(yùn)用猛拉或猛推拍攝特殊效果的畫面。富有“一目了然”和視覺沖擊效果五，特殊效果附加鏡用于特殊藝術(shù)效果：濾色鏡（作用在于校正色溫，保證色彩正確還原），多棱鏡，柔光鏡，星光鏡，彩虹鏡，

13、霧鏡等第15頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié) 視聽時(shí)空統(tǒng)一攝影構(gòu)圖之一 構(gòu)圖是畫面布局，畫面結(jié)構(gòu)，是被拍攝體諸元素在畫面中的配置，使畫面內(nèi)容與形式相和諧，達(dá)到主體突出，畫面簡潔，形象生動(dòng)，形式新穎的目的。 攝影者是否把畫面中特定內(nèi)容表現(xiàn)得生動(dòng)，優(yōu)美，取決于構(gòu)圖處理以及對光線，線條和色彩諸因素的運(yùn)用。即恰當(dāng)?shù)卮_定畫面景別，確定主體位置，合理處理主體和陪體，主體與環(huán)境的關(guān)系，以及選擇拍攝方向與拍攝高度，巧妙配置形，色，光，影調(diào)，線條等因素，使之有機(jī)統(tǒng)一，和諧完美。與繪畫和照相比較，影視攝影構(gòu)圖特點(diǎn)：（一）系統(tǒng)性（二）動(dòng)態(tài)性（三）視聽同時(shí)性（四）現(xiàn)場一次定型第16頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造

14、型： 第二節(jié) 視聽時(shí)空統(tǒng)一攝影構(gòu)圖之一當(dāng)今紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片比較：1、攝影機(jī)膠片攝影機(jī)磁帶錄像；2、聲畫分別采錄聲畫一體；3、銀幕放映電視播放；4、最大變化：1）追求攝影畫面的視聽信息同生同在。催生攝影構(gòu)圖觀念的更新，即具有聲畫并重的意識(shí)，甚至要求某些畫面為聲音服務(wù)。2）客觀記錄方法的關(guān)鍵是追求視聽形象一體效果，聲與畫互為內(nèi)容和形式，相得益彰。影視構(gòu)圖的兩種時(shí)間形態(tài)：有序常態(tài)的延續(xù)性、反常態(tài)表現(xiàn)時(shí)間畫面時(shí)間形態(tài)有三層含義：1、內(nèi)容實(shí)際持續(xù)時(shí)間，2、放映時(shí)間3、視覺時(shí)間 在標(biāo)準(zhǔn)拍攝和標(biāo)準(zhǔn)放映情況下，內(nèi)容實(shí)際持續(xù)時(shí)間，放映時(shí)間和視覺時(shí)間是一致的，否則，三者便會(huì)出現(xiàn)巨大差異。第17頁，共38頁。紀(jì)錄

15、片的攝影造型： 第二節(jié) 視聽時(shí)空統(tǒng)一-攝影構(gòu)圖之一攝影的構(gòu)圖形式：（一）單意構(gòu)圖和多意構(gòu)圖 （依畫面所含內(nèi)容多少的兩種構(gòu)圖。） 1、單意構(gòu)圖只表現(xiàn)單純的一花一物，內(nèi)容和形象單一而明確，也稱單構(gòu)圖； 2、多意構(gòu)圖則是通過畫面變化表現(xiàn)兩種以上含義，傳達(dá)較多信息。（二）靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖 1、靜態(tài)構(gòu)圖主體可能是與生活有關(guān)的單體物件，經(jīng)過適當(dāng)景別，光線與影調(diào)等構(gòu)圖處理，賦予某種寓意，聯(lián)想，起到聯(lián)系情節(jié)，烘托氣氛，服務(wù)于作品總體的作用。靜態(tài)構(gòu)圖以被攝主體不變，造型元素結(jié)構(gòu)不變和攝影機(jī)位不變?yōu)樘攸c(diǎn)。 2、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是因被攝主體或鏡頭活動(dòng)，使畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生連續(xù)不斷變化的構(gòu)圖形式，也屬于多意構(gòu)圖。這種構(gòu)圖往往是以

16、起幅結(jié)構(gòu)的均衡，和諧開始，因?yàn)槿?，物的活?dòng)，進(jìn)畫出畫而打破和諧，直到人，物的不斷活動(dòng)，進(jìn)出，使落幅結(jié)構(gòu)達(dá)到新的和諧。與靜態(tài)構(gòu)圖相比，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖畫面是多意的，連續(xù)的，不失完整的。（三）水平線構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，斜線構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖（四）封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖第18頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié) 視聽時(shí)空統(tǒng)一-攝影構(gòu)圖之一攝影的構(gòu)圖形式：（三）水平線構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，斜線構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖（四）封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖1、封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖代表著兩個(gè)時(shí)代和兩種藝術(shù)風(fēng)格的構(gòu)圖觀念和方法。封閉式構(gòu)圖形成于無聲片和聲畫分離時(shí)代，稱為傳統(tǒng)構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)精心經(jīng)營，巧妙布局邊框內(nèi)的畫面。這種構(gòu)圖講究畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

17、，重視畫面內(nèi)部的繪畫美。拍攝景物時(shí)，讓主體處于畫面中心，要求畫面均衡，對稱，完整；拍人物近景時(shí)，要求形象完美，比如不允許出現(xiàn)人物半張臉，一只眼睛，“削頭頂”之類；拍攝運(yùn)動(dòng)對象時(shí)，則注意起幅，落幅合理，穩(wěn)定等。 缺點(diǎn)：不重視畫框內(nèi)外的因素關(guān)聯(lián)，給人一種“框死”生活的封閉感，沉重感，減弱了藝術(shù)活潑感，沖擊力，故稱封閉式構(gòu)圖，對稱式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖觀念對人物肖像，自然風(fēng)光攝影構(gòu)圖的光線，影調(diào)等都有一絲不茍的要求。2、開放式構(gòu)圖不受傳統(tǒng)構(gòu)圖觀念約束，強(qiáng)調(diào)以不完整，不均衡的畫面結(jié)構(gòu)體現(xiàn)畫框內(nèi)外含意的聯(lián)系和統(tǒng)一；追求自然，信手拈來，不拘一格，生動(dòng)活潑，別具一種視覺沖擊力，頗能適應(yīng)聲畫一體客觀紀(jì)實(shí)風(fēng)格的要求。

18、又稱為不完整構(gòu)圖，不對稱構(gòu)圖。 第19頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié) 視聽時(shí)空統(tǒng)一-攝影構(gòu)圖之一攝影的構(gòu)圖形式：（四）封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖 兩種構(gòu)圖觀念對待畫面元素處理差異具體而明顯。劉景毅先生總結(jié)的“攝影十八忌”和張道國先生總結(jié)的十個(gè)“反其道而行之”大體可以代表兩種構(gòu)圖風(fēng)格和主張。 1）封閉式構(gòu)圖把畫面水平線垂直線傾斜，背景中的橫線處理不當(dāng)，側(cè)拍人物左右留空不當(dāng)，搖鏡頭的起幅，落幅不穩(wěn)定和不飽滿等，列為攝影構(gòu)圖禁忌。 2）開放式構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖為主題服務(wù)，指出在特定情況下的畫，焦點(diǎn)不實(shí)，甚至色彩失真，曝光不準(zhǔn)等列為服從主題內(nèi)容的反常規(guī)構(gòu)圖手段。第20頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型：

19、第二節(jié) 視聽時(shí)空統(tǒng)一-攝影構(gòu)圖之一攝影構(gòu)圖的基本要求： 簡而言之，攝影構(gòu)圖額要求應(yīng)該是藝術(shù)營造的自然美效果。1、中心突出，層次分明。合理而巧妙地組織各種造型元素，既突出主體形象，又處理好主體與配體，背景，環(huán)境的關(guān)系。2、聲畫一體，視聽和諧。充分考慮現(xiàn)場聲音和環(huán)境氣氛因素，必要時(shí)應(yīng)以聲音和環(huán)境氣氛完整，突出確定畫面結(jié)構(gòu)。3、畫面簡潔，含義準(zhǔn)確。避免因內(nèi)容蕪雜，繁復(fù)，而分散，干擾視聽4、光影合理，色彩逼真。避免用光雕飾，也反對用光隨意和粗糙。5、形意并重，營造美感。惟美傷意固然不可取，忽視形式也是作品的損失。6、要有“分割”構(gòu)圖意識(shí)和畫面銜接意識(shí)。善于通過若干構(gòu)圖剖析較復(fù)雜的內(nèi)容，減少和避免一次構(gòu)

20、圖說明若干含義。7、運(yùn)動(dòng)畫面的速度，節(jié)奏要與被攝體動(dòng)靜形態(tài)相吻合，或快或慢，符合內(nèi)在韻律，起幅落幅形式有目的性，為后期編輯創(chuàng)作條件。8、任何正常與反常的構(gòu)圖處理，都要與作品整體內(nèi)容相適應(yīng)，與作品風(fēng)格相吻合。第21頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第三節(jié) 景別-攝影構(gòu)圖之二 景別表現(xiàn)為視野范圍，即攝影畫框框定的空間大小差別，也是被攝體在畫面中呈現(xiàn)的大小區(qū)別。一，景別的強(qiáng)制性 景別是攝影者和剪輯者對客觀世界和觀眾的雙重強(qiáng)制。對景對人取景范圍的強(qiáng)制性，叫人看什么就得看什么的強(qiáng)制性。二，距離與景別 距離對畫面構(gòu)圖的影響：1、首先表現(xiàn)在直接影響畫面間的景別及其內(nèi)容含量。即表現(xiàn)為被攝體與畫面間的比例關(guān)系：

21、距離越遠(yuǎn)，被攝體在畫面越小，反之越大。2、其次，通過改變距離和換用不同焦距的鏡頭，獲得不同景別，不同溝通結(jié)構(gòu)，以至能改變畫面內(nèi)容含義。廣角鏡頭背景視野大，長焦距鏡頭背景視野小。為了保留較多的陪體和背景，可采用短焦鏡頭，近距拍攝；為了突出主體減少陪體，則應(yīng)采用長焦鏡頭，在較遠(yuǎn)的距離拍攝。第22頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第三節(jié) 景別-攝影構(gòu)圖之二 (一)遠(yuǎn)景-自然與環(huán)境描繪功能 1、交代故事發(fā)生的自然地理環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。具有渲染夸張氣氛的作用。 2、遠(yuǎn)景中人物降為次要地位，空曠部分作為言外之音，畫外之景往往給人以特殊的繪畫美，具有特殊的含蓄美與深邃的意境美，給人留下寬廣的思考空間，激發(fā)人們

22、聯(lián)想，調(diào)動(dòng)人們情感，有助于作者抒發(fā)情感。 3、遠(yuǎn)景在電視屏幕受到限制，電視機(jī)規(guī)格小，遠(yuǎn)景效果難以發(fā)揮，由于不直接組織人工大場面，而且人工高角度的搭建也需可觀的投入。用于電視播放的紀(jì)錄片并不一般提倡多用遠(yuǎn)景。（二）全景-敘述性造型詞匯 功能是再現(xiàn)被攝對象的總體面貌。富有客觀冷靜展示的品格，起到如實(shí)介紹和平述作用。 全景不宜用長焦（窄視野）鏡頭；用短鏡頭或標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，有助于環(huán)境展示和增加信息量。 拍攝全景畫面時(shí)宜長些，便于再現(xiàn)活動(dòng)內(nèi)容的想到完整，便于觀眾看清多層次內(nèi)容，便于后期剪輯臺(tái)上的推敲，裁取，選用。 地平線處理：除了特殊效果，遠(yuǎn)景，全景構(gòu)圖中的天地線不平或過高，過低，不合視覺習(xí)慣，應(yīng)根據(jù)畫面元

23、素結(jié)構(gòu)認(rèn)真處理。俯瞰大地和仰視天空的拍攝，天地線可以消失，特殊內(nèi)容的遠(yuǎn)景，全景構(gòu)圖，天地線也可以打破視覺常規(guī)，創(chuàng)造特殊效果。第23頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第三節(jié) 景別-攝影構(gòu)圖之二（三）中景-解釋描寫的功能 用于再現(xiàn)景物重點(diǎn)部分和成人膝部以上部分。 1、以描寫為主兼顧敘述與描寫雙重功能的構(gòu)圖景別。在敘事作品中，中景多用于展開情節(jié)，可使觀眾看清景物的重要特性，看清人物的動(dòng)作和情緒；可以清楚交代人與人，人與物之間的特定關(guān)系。 2、能完美地顯示人物手勢動(dòng)作和面部情緒，有利于表現(xiàn)人物間的感情交流，展開故事和矛盾沖突。（四）近景-突出與強(qiáng)調(diào)功能 表現(xiàn)景物的關(guān)鍵局部和人物胸部以上部分。有利于表現(xiàn)

24、人物的神態(tài)，并通過神態(tài)反映人物的內(nèi)心世界。 1、與中景相比，近景有利于把人們的注意力集中到景物特性和人物的細(xì)微動(dòng)作，目光傳神，面部表情和聲調(diào)語氣等視聽形象，并給觀眾留下某種印象。從而引起景物，人物與觀眾直接發(fā)生感情交流。 2、與中景相比，近景畫面視野更狹窄，再現(xiàn)空間大大縮小，被攝主體背景，襯景，地平線近乎消失，畫面內(nèi)容集中而單一，敘事功能已不重要，代之以鮮明的突出和強(qiáng)調(diào)作用。攝影者的形象創(chuàng)作空間擴(kuò)大，從而有效地強(qiáng)化藝術(shù)效果。第24頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第三節(jié) 景別-攝影構(gòu)圖之二（五）特寫-藝術(shù)的揭示功能 在大時(shí)空定位下，特寫畫面不受空間，方位限制，甚至不顧景物，人物的全貌，而是瞄準(zhǔn)

25、被攝體的最具有本質(zhì)特性的一部，一點(diǎn)加以凸顯，放大，渲染，以揭示某種生活深層意蘊(yùn)，理念和情緒。 1、特寫直接作用于受眾心靈。對事件，盯住最富有戲劇沖突的細(xì)節(jié)，對人物，盯住最富于典型性的顯微形象，產(chǎn)生視覺上，心理上的強(qiáng)烈感染，直接作用于人的心境，或驚心動(dòng)魄，或振聾發(fā)聵，或發(fā)人深思，或悅心益性。 2、特寫畫面的感官?zèng)_擊力和揭示作用，來自最窄視野下單一而凝練的畫面內(nèi)部，對細(xì)節(jié)得以“放大”“顯微”，滿足人們細(xì)微深窺奧秘的欲望；通過人物的特定動(dòng)作，情緒，語氣，深入揭示其內(nèi)心世界，直接與受眾溝通，產(chǎn)生情感的互動(dòng)。（六）景別構(gòu)圖的靈活性不等于隨意性 靈活性即廣闊的創(chuàng)作空間，發(fā)揮余地，不受約束，不拘成規(guī)，剪出光

26、彩，剪出佳作。剪裁的靈活性不是隨意的，而是必須遵循一定剪裁規(guī)律： 客觀生活內(nèi)在邏輯性和藝術(shù)風(fēng)格的內(nèi)在邏輯性。第25頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第四節(jié) 角度攝影構(gòu)圖之三 畫面角度是由拍攝距離，拍攝方向，拍攝高度構(gòu)成和變化的。 攝影機(jī)與拍攝對象的角度包括水平平面角度，垂直平面角度一、高度和角度 在拍攝距離和方向不變的情況下，拍攝點(diǎn)高度不同，畫面中的主體，陪體和背景的位置關(guān)系也不同：主要是引起畫面地平線的改變，主陪體位置的改變和前后景物密度的改變。拍攝高度包括平攝，仰攝，俯攝。（一）平攝角度（平視拍攝） 優(yōu)點(diǎn)：被攝體影像如實(shí)復(fù)原，沒有透視變形，堪稱客觀真實(shí)的視角，顯得平易，親切。 缺點(diǎn)：呆板平

27、淡，司空見慣，缺乏新鮮感；削弱透視效果，前后景物重疊，不利于顯示空間。1、長焦鏡頭的平攝角度，有改變透視效果的特性：遠(yuǎn)近距離壓縮，遠(yuǎn)小近大透視變小，縱向運(yùn)動(dòng)速度變緩，攝影者可根據(jù)內(nèi)容需要，趨利避弊，營造特點(diǎn)效果。2、平攝角度構(gòu)圖常遇到的課題是地平線在畫面上的位置處理：在人的日常視野里，雙目俯仰之間并不重視天地線，一旦攝入畫面，這條線卻十分顯眼，稍有不慎便會(huì)出現(xiàn)天地線對畫面的平均分切，十分刺眼，因此，應(yīng)根據(jù)景物內(nèi)容稍適俯仰攝影機(jī)，既不失平視大勢，又避免畫面平均分切。 第26頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第四節(jié) 角度攝影構(gòu)圖之三一、高度和角度（二）俯攝角度 鏡頭高于被攝主體的拍攝角度，俯攝角度

28、是鳥瞰效果，即從高處展現(xiàn)深遠(yuǎn)，遼闊的視野，有利于再現(xiàn)平面上景物排列位置，有利于表現(xiàn)景物的規(guī)模，層次和環(huán)境，位置。 俯攝角度把天地線移到畫面上部，地面空間縱深擴(kuò)大，天地線以下的遠(yuǎn)近景都得以充分表現(xiàn)。拍攝大型活動(dòng)時(shí)，其整體規(guī)模，氣勢，多層陣容的對比關(guān)系等，都達(dá)到一目了然的效果；更高的俯攝角度干脆不留天地線，構(gòu)圖自由度擴(kuò)大，畫面中的垂直線條透視特性明顯。（三）低角度（仰攝角度） 低角度是鏡頭從低處向高處拍攝。1、主要特性：在仰攝畫面中，前景突出，背景相對壓縮，短焦鏡頭仰攝，突出前景壓縮背景的效果尤為明顯，多層次景物的縱深幾乎消失，有利于突出主體，凈化背景。2、仰角度構(gòu)圖：把天地線壓倒畫面下部，甚至畫

29、面以外，背景是天空，拍攝人物跳躍，物體騰起時(shí)，高度得以充分夸張，具有特殊的視覺魅力。 仰攝構(gòu)圖中的垂直線條透視特性明顯：仰攝高層建筑物時(shí)呈現(xiàn)“下肥上瘦”的變形，夸張。被變形和夸張的主體形象顯得高大，挺拔，堅(jiān)實(shí)，莊嚴(yán)，具有不言而喻的肯定，贊頌色彩，常用于對參天大樹，高大建筑物的拍攝。第27頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第四節(jié) 角度攝影構(gòu)圖之三二、方向與角度 以被攝體為中心，在同一水平線上可以環(huán)繞四周選擇拍攝點(diǎn)，這是拍攝方向。（一）正面方向（二）側(cè)面方向（三）背面方向（反拍，背面角度）（四）客觀性角度與主觀性角度 1）客觀性角度 客觀性角度是指人們?nèi)粘Ｓ^察景物習(xí)慣而進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖角度，是敘事作

30、品普遍選用的拍攝角度?？陀^角度追求畫面平易，親切，貼近生活，也是作品再現(xiàn)生活的基礎(chǔ)，為了強(qiáng)調(diào)客觀性，對攝影構(gòu)圖的高度，方向，距離的選擇，都力求合理，把平視角度和正面方向展開故事情節(jié)作為基本表現(xiàn)方法。 2）主觀性角度 是指模擬畫面主體-人，動(dòng)物，物件等被攝體的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖角度。與客觀性角度相比，主觀性角度強(qiáng)調(diào)主體視覺反映，即構(gòu)圖內(nèi)容和形式不僅與日常平視所見不同，還追求超乎意料的形象內(nèi)容和新穎奇特的視覺效果。主觀性角度力圖賦予攝影造型藝術(shù)以模擬，想像功能，旨在增強(qiáng)影視攝影造型視覺審美創(chuàng)造力度。第28頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第五節(jié) 畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)-攝影構(gòu)圖之四一、畫面主體 被攝主體是畫

31、面視覺焦點(diǎn)和趣味中心，是主要表現(xiàn)對象，一般處于畫面的突出位置。 主體表現(xiàn)的要求大體是：1、讓畫面主體所居位置適當(dāng)，合理，醒目，避免因位置不合理而損害主體形象；2、讓主體居于合理而美好的光照下，避免因光照不合理而影響主體形象；3、讓主體居于陪體和環(huán)境的合理襯托下，避免因前景，后景等處理不當(dāng)而干擾視線，更不允許前景，背景等陪體喧賓奪主。 在各種活動(dòng)畫面中，主體是會(huì)變化的：主體變?yōu)榕泱w，陪體變?yōu)橹黧w；復(fù)合主體變?yōu)閱我恢黧w，單一主體變?yōu)閺?fù)合主體；一個(gè)主體出畫，另一個(gè)主體入畫等。第29頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第五節(jié) 畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)-攝影構(gòu)圖之四二、畫面陪體 不同陪體分別表現(xiàn)為前景，后景或背景，對

32、主體起著陪襯，烘托，突出和說明的作用；對構(gòu)圖起著平衡整合，美化形象和渲染氣氛的作用。（一）前景（即處于鏡頭之前陪襯主體的景物）1，直接作用是增強(qiáng)空間縱深效果，即運(yùn)用透視原理增強(qiáng)三維空間縱深感；2，對畫面主體起到輔助和烘托作用，點(diǎn)明主體的地域，方位等環(huán)境；3，表示時(shí)令，季節(jié)特征，兼?zhèn)涿阑蜗蟮淖饔?，襯托主體人物的社會(huì)地位，職業(yè)和性格特征； 在運(yùn)動(dòng)攝影構(gòu)圖中，前景的特有功能：明顯增強(qiáng)被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏感（二）后景（是指處于被攝主體后面的構(gòu)圖成分） 具有烘托主體，增強(qiáng)畫面內(nèi)涵，增強(qiáng)空間效果，營造特定氛圍，增強(qiáng)畫面美感。 攝影高度和鏡頭焦距的適當(dāng)，是處理后景的必要條件。俯角度配合短焦距鏡頭能充

33、分表現(xiàn)主體和背景之間的距離，平攝和長焦鏡頭，均壓縮主體與背景間的距離。（三）背景，環(huán)境 背景是攝影構(gòu)圖的基色，被攝主體的載體，并與畫面主體同生并存，有些兼有陪體地位。 環(huán)境有被攝主體背景和有關(guān)陪體構(gòu)成（四）空鏡頭 空鏡頭有色彩，基調(diào)特性，沒有內(nèi)容規(guī)定性。常被用作渲染情感，斷掌截句，或作為章節(jié)轉(zhuǎn)承的過渡第30頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第五節(jié) 畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)-攝影構(gòu)圖之四三，正確處理主體與陪體的關(guān)系（一）以少勝多，寧缺毋濫 陪體并非越全越好，該有則有，該無則無；避免形成套路和模式。（二）甘當(dāng)配角，各歸其位 從不同位置對主體起到陪襯，烘托，突出和說明的作用；避免主次不分，避免喧賓奪主，為此，陪

34、體的襯托作用是以側(cè)影，剪影，稍低，略小，較暗的面貌出現(xiàn)的，卻能產(chǎn)生恰如其分的效果。（三）均衡統(tǒng)一，穩(wěn)中求變 畫面結(jié)構(gòu)成分，各種元素固然需要均衡，更需要富有變化，應(yīng)避免四平八穩(wěn)，窒息生氣。（四）完美和諧，彼此呼應(yīng) 既給陪體應(yīng)有的地位，使其在視聽形象塑造上發(fā)揮作用，也要避免出現(xiàn)可有可無，畫蛇添足的效果。攝影造型中的主體，陪體和環(huán)境都是可實(shí)可虛的，即通過改變拍攝距離和鏡頭焦距，使某部分變得模糊不清。這種虛虛實(shí)實(shí)的效果可以起到強(qiáng)調(diào)或淡化特定內(nèi)容的作用。紀(jì)錄片的構(gòu)圖背景，環(huán)境的虛與實(shí)的處理，以客觀自然原則，刻意雕飾往往妨害紀(jì)實(shí)本色。第31頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第六節(jié) 光線與攝影-攝影構(gòu)圖之五

35、 光線對構(gòu)圖的意義，在于配合其他手段完善攝影造型創(chuàng)作，其藝術(shù)作用主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：1、首先，凸現(xiàn)立體空間：利用光影和明暗對比，增強(qiáng)畫面景物結(jié)構(gòu)的縱深感，再現(xiàn)立體的三維空間。2、其次，豐滿主體形象：光線細(xì)微反差（明暗對比度），對不同物體外部形象和表面結(jié)構(gòu)能準(zhǔn)確描繪，刻畫，從而起到美化構(gòu)圖，豐滿主體形象的作用。3、再次，表現(xiàn)畫面主體和主觀傾向：利用明暗和影調(diào)配置，營造特殊效果，增強(qiáng)畫面詞匯表現(xiàn)力。光線照明可以按照構(gòu)圖需要，對畫面內(nèi)容起到或淡化，隱蔽，或強(qiáng)調(diào)，夸張，從而達(dá)到突出或沖淡某種氛圍，情感的作用，從而形象地表現(xiàn)畫面主題和作者的情感，傾向。一，強(qiáng)光與弱光比較 1、強(qiáng)光有明顯的方向性，依方向可

36、分為正面光，側(cè)光和逆光，強(qiáng)光照在表面不平的物體上，有較強(qiáng)的明暗反差和投影，即物體外表的亮與暗對比分明，影調(diào)活潑，有利于表現(xiàn)景物上網(wǎng)立體形狀，有利于光線造型。（缺點(diǎn)：剛有余，柔不足，對物體表面質(zhì)感的再現(xiàn)乏力，甚至對某些事物不宜拍攝，只好用相關(guān)技術(shù)將其弱化，或者干脆停拍。） 2、弱光突出優(yōu)點(diǎn)：照明均勻，層次細(xì)膩，效果柔和，沒有投影，沒有明顯方向性，為持續(xù)拍攝提供穩(wěn)定條件。（缺陷：弱化物體立體感，弱化空間縱深感，不利于光線造型。） 在表現(xiàn)景物立體形狀和空間縱深感方面，弱光不如強(qiáng)光，再現(xiàn)物體表面質(zhì)感，強(qiáng)光不如弱光。第32頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第六節(jié) 光線與攝影-攝影構(gòu)圖之五二、光的方向性和

37、攝影造型 攝影人依據(jù)光線投射方向與鏡頭所向的關(guān)系，把直射光分為順光，側(cè)光，逆光三大類（一）順光 順光光源在被攝體前方，其投射方向與鏡頭所向一致，用以照亮景物正面。（二）側(cè)光和斜側(cè)光 側(cè)光是投射方向與鏡頭所成90度的光線。 斜側(cè)光是側(cè)光和順光之間，光源來自被攝體左右的前側(cè)方45度角前后。（三）逆光和側(cè)逆光（四）背景光與剪影 剪影形象的特點(diǎn)是外形輪廓鮮明，清晰，是一種沒有影調(diào)變化的黑色影像，一般為亮背景襯托下不加正面光的主體形象。剪影的表現(xiàn)力在于主體形態(tài)和洞石的鮮明性。剪影本身具有時(shí)間，環(huán)境，情緒的特定性，用于表現(xiàn)人物，具有特殊的含蓄意味和心態(tài)行為的不確定性，可以靈活地上下畫面配合使用。 剪影和逆

38、光造型要求特定背景的配合。剪影需要較亮的背景襯托，逆光需要較暗的背景才能凸現(xiàn)景物的輪廓線。第33頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第六節(jié) 光線與攝影-攝影構(gòu)圖之五三、自然光和人工光比較 1、自然光的主要特點(diǎn) 自然光特點(diǎn)是范圍廣，照射方向和亮度有自身規(guī)律，即從日出到正午，直射角度由小變大，亮度由強(qiáng)變?nèi)?，色溫由低變高；然后，從正午到黃昏則相反。自然光到了室內(nèi)，特性立即發(fā)生變化：一是亮度減弱，減弱程度與光源口大小有關(guān)，且隨光線時(shí)段改變亮度；二是不管晴天還是陰雨天，都變成了有方向的直射光，即以進(jìn)光口為投射方向的光線。2、人工光的主要特點(diǎn)和應(yīng)用 人工光的兩大特點(diǎn)是照明范圍有限和便于控制。人工光用于影視紀(jì)

39、實(shí)藝術(shù)應(yīng)在提供基本亮度的基礎(chǔ)上努力模擬自然光的效果，藝術(shù)美服從生活真實(shí)。濫用人工光雕飾被攝主體，會(huì)不同程度的造成脫離生活的效果，有損自然美。室內(nèi)人工光同樣存在著反差大的問題，固然可以用燈光和反光材料解決。但自然光和人工光混合使用容易造成顏色失真都技術(shù)問題。因而，空間不大的室內(nèi)拍攝，可以堵住自然光源，運(yùn)用人工光拍攝，便于控制。3、夜景拍攝與光線 夜景拍攝的光線選擇：要兼顧夜間天空和地面景色，影視拍攝都要在日出前，日落后這一晝與夜過渡的短暫時(shí)間拍攝，這樣，天空，山巒，街景，以及運(yùn)動(dòng)中的人與物，都能得以再現(xiàn)。有了這樣的畫面，晝?nèi)胍?，夜入晝的轉(zhuǎn)換，都會(huì)順暢而自然。第34頁，共38頁。紀(jì)錄片的攝影造型： 第六節(jié) 光線與攝影-攝影構(gòu)圖之五四、光線造型的多重思考 紀(jì)錄片攝影照明不必從技術(shù)上找差異，卻需要保持紀(jì)實(shí)藝術(shù)的重要原則：注重符合生活真實(shí)和思想