文學(xué)作品的類型分類和體裁

1、第一節(jié) 文學(xué)作品的類型一、現(xiàn)實型文學(xué)現(xiàn)實型文學(xué)是一種側(cè)重以寫實的方式再現(xiàn)客觀現(xiàn)實的文學(xué)形態(tài)。它可以從兩個方面來理解。一是再現(xiàn)客觀現(xiàn)實，這是現(xiàn)實型文學(xué)的主旨。二是采用寫實的方式。這是現(xiàn)實型文學(xué)的主要藝術(shù)手段。二、理想型文學(xué)理想型文學(xué)是一種側(cè)重以直接抒情的方式表現(xiàn)主觀理想的文學(xué)形態(tài)。它從兩個方面理解。一是表現(xiàn)主觀理想，這是理想型文學(xué)的主旨。二是直接抒情的方式，這是理想型文學(xué)的主要藝術(shù)手段。三、象征型文學(xué)它是一種側(cè)重暗示的方式寄寓審美意蘊的文學(xué)形態(tài)。具有暗示性和朦朧性的特征。四、幾種文學(xué)類型的比較：聯(lián)系與區(qū)別。文學(xué)作品的類型分類和體裁（1）現(xiàn)實型文學(xué)側(cè)重于再現(xiàn)客觀現(xiàn)實，理想型文學(xué)側(cè)重于表現(xiàn)主觀理想，

2、而象征型文學(xué)側(cè)重寄寓某種審美意蘊。這種意蘊或側(cè)重主觀，或側(cè)重客觀，但都具有某種超出具體現(xiàn)象的抽象性。（2）現(xiàn)實型文學(xué)和理想型文學(xué)的再現(xiàn)與表現(xiàn)都具有直接性。再現(xiàn)是對生活現(xiàn)象的直接描繪反映現(xiàn)實；表現(xiàn)是以直抒胸臆的方式表達(dá)情感態(tài)度。象征型文學(xué)則以暗示的方法間接地傳達(dá)某種概念。（3）現(xiàn)實型文學(xué)和理想型文學(xué)的思想內(nèi)容、情感意義是相對明確的，而象征型文學(xué)的審美意蘊則是朦朧、多義和含蓄的。（4）現(xiàn)實型文學(xué)側(cè)重從現(xiàn)實中取材，逼真地描繪客觀事物，強(qiáng)調(diào)感性狀貌和細(xì)節(jié)的真實；理想型文學(xué)側(cè)重從神話、傳說、歷史故事中取材，并充分運用夸張、變形等手法，不求生活的真實，而遵循情感的邏輯；象征型文學(xué)則從現(xiàn)實中取材，或虛構(gòu)事物

3、形象，但這些形象都經(jīng)過加工處理，成為概括性、虛擬性很強(qiáng)的假定性形象。文學(xué)作品的類型分類和體裁 第一節(jié) 文學(xué)作品的體裁一、詩歌:詩歌是一種詞語凝練、結(jié)構(gòu)跳躍、富于節(jié)奏和韻律、高度集中地反映生活和表達(dá)思想感情的文學(xué)體裁。它有三個基本特征：（1）跳躍性（2）凝練性（3）節(jié)奏、韻律性.文學(xué)作品的類型分類和體裁二、小說小說是一種側(cè)重刻畫人物形象、敘述故事情節(jié)的文學(xué)體裁。它有三個基本特征：（1）深入細(xì)致的人物刻畫（2）完整復(fù)雜的情節(jié)敘述。（3）具體充分的環(huán)境描寫.比如紅樓夢中的賈寶玉、林黛玉的性格刻畫，賈府的興衰變化，以及對賈府的環(huán)境的描寫，充分體現(xiàn)了小說的特點。文學(xué)作品的類型分類和體裁三、劇本1、劇本是

4、一種側(cè)重以人物臺詞為手段，集中反映矛盾沖突的文學(xué)體裁。劇本可以分為悲劇、喜劇與正劇等，它的基本特征是：濃縮地反映生活、集中地表現(xiàn)矛盾沖突、以人物臺詞推進(jìn)戲劇動作。比如曹禺的雷雨，在一天的時間內(nèi)，反映了激烈的矛盾沖突。文學(xué)作品的類型分類和體裁2、劇本與小說的聯(lián)系與區(qū)別：相對于詩、散文等文學(xué)體裁，小說和劇本都傾向于對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)和人物形象的塑造，但在反映社會生活方面，兩者有如下不同之處。小說在反映豐富多樣的社會生活方面具有較大的自由度和優(yōu)勢。它深入細(xì)致的人物刻畫、完整復(fù)雜的情節(jié)敘述和具體充分的環(huán)境描寫等特征，使其可以更廣泛全面地描繪社會生活。 劇本在反映社會生活方面具有集中性、濃縮性。文學(xué)作品的

5、類型分類和體裁四、 散文和報告文學(xué)散文是一種題材廣泛，結(jié)構(gòu)靈活，注重抒發(fā)真實感受，境遇的文學(xué)題材。報告文學(xué)是一種在真人真事的基礎(chǔ)上塑造藝術(shù)形象，及時反映現(xiàn)實生活的文學(xué)體裁，它的特征是及時性、紀(jì)實性和文學(xué)性。文學(xué)作品的類型分類和體裁第十章 文學(xué)作品的本文形態(tài)和文學(xué)對象的理想形態(tài)文學(xué)作品的類型分類和體裁第一節(jié) 文學(xué)作品的本文層次 一、文學(xué)作品的本文層次問題本文指由作者寫成而有待于閱讀的單個文學(xué)作品本身。二、文學(xué)作品的本文層次。文學(xué)話語層、文學(xué)形象層面、文學(xué)意蘊層面。（一）文學(xué)話語層面。其特點表現(xiàn)在內(nèi)指性，心理蘊涵性及具有阻拒性。（二）文學(xué)形象層面。它是主客觀的統(tǒng)一，是真實與假定的統(tǒng)一。是個別與一般

6、的統(tǒng)一。是確定與不確定的統(tǒng)一。（三）文學(xué)意蘊層面。包括歷史內(nèi)容層，哲學(xué)意味層，審美意味層。 文學(xué)作品的類型分類和體裁第二節(jié) 文學(xué)典型一、定義。 文學(xué)典型是文學(xué)話語系統(tǒng)中突出特征的富于魅力的性格二、文學(xué)典型的美學(xué)特征（1）文學(xué)典型具有特征性。比如阿Q.（2）文學(xué)典型具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。文學(xué)作品的類型分類和體裁三、典型環(huán)境與典型人物。所謂典型環(huán)境，是充分地體現(xiàn)了現(xiàn)實關(guān)系真實風(fēng)貌的人物的生活環(huán)境。它包括以具體獨特的個別性反映出特定歷史時期社會現(xiàn)實關(guān)系總情勢的大環(huán)境，也包括由這種歷史環(huán)境形成的個人生活的具體環(huán)境。（典型環(huán)境并不是只有一種模式、一種風(fēng)貌，它是特定的這一個）文學(xué)作品的類型分類和體裁典型環(huán)境

7、與典型人物的關(guān)系1、典型性格是在典型環(huán)境中形成的。2、一定條件下，典型人物對環(huán)境發(fā)生反作用。如范進(jìn)中舉前后，眾人對它的態(tài)度的變化。3、典型環(huán)境與典型人物互相依存。在當(dāng)前以往的文學(xué)創(chuàng)作中，曾經(jīng)創(chuàng)造出了許多經(jīng)典的典型形象，在我國當(dāng)前的社會主義文學(xué)創(chuàng)作中，仍然需要典型，而且要與典型環(huán)境結(jié)合起來，反映偉大的時代。文學(xué)作品的類型分類和體裁第三節(jié) 文學(xué)意境1、意境-抒情性文學(xué)2、意境的定義：意境是文學(xué)形象的高級形態(tài)之一，是指抒情型作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實相生的形象系統(tǒng) 及其誘發(fā)和開拓的審美想象的空間。他是我國古典文論獨創(chuàng)的一個審美范疇，也是我們民族抒情文學(xué)審美理想的集中體現(xiàn)。其實意境作為中國傳統(tǒng)美學(xué)

8、思想的一個重要組成部分，并非只有文學(xué)才具有，在中國的文學(xué)、繪畫等中，意境同樣是一個重要的美學(xué)思想與范疇。文學(xué)作品的類型分類和體裁1、 文學(xué)意境的三個特征。1情景交融。-意境創(chuàng)造的表現(xiàn)特征。（情感如何表現(xiàn)）。南宋范晞文首先發(fā)現(xiàn)意境的這一個特征。他說“情景交融而莫分也”。意思是說意境有兩大元素。情和景是交融在一起分不開的。清代思想家王夫之也說“景中生情，情中含景?！边@是意境的表現(xiàn)方法。清代的著名文論家王國維在論述意境中景與情的關(guān)系時曾這樣表述“一切景語皆情語”。（景對情的重要性）為什么呢？在意境中情感的表達(dá)要靠景物來顯示，這樣，景物作為藝術(shù)形象一方面是一種生動的直觀，另一方面又是一種情感的載體。景

9、為情而存在，他們的關(guān)系就像魚和水一樣。所以情與景實際不可分離，一切景物都不再是客觀的存在物，而是包含著作者主觀感情的景，情感往往必須依靠一定的景物才能完美地表達(dá)。文學(xué)作品的類型分類和體裁在具體作品中，情與景交融的三種表現(xiàn)。A：景中藏情。即作家藏情于景，一切都通過生動的畫面來表達(dá)，風(fēng)格極為含蓄。如送孟浩然之廣陵，此詩全不見情，但“一切景語皆情語”。B：情中見景。作家往往直抒胸臆，有時甚至全不寫景，但景物卻歷歷如現(xiàn)。如陳子昂的登幽州臺歌文學(xué)作品的類型分類和體裁C：情景并茂式。如元雜劇西廂記.長亭送別一段“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！彼蛣e之前，寫了這一段深秋景物，

10、顯得凄婉憂傷。情與景完美的結(jié)合。悠然不盡的結(jié)尾，將別離思聚的情意，表現(xiàn)得非常委婉動人。文學(xué)作品的類型分類和體裁 2虛實相生-意境創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)特征 實境-如在眼前，是比較實的部分。虛境-見于言外。實境是逼真的景、形、境，而虛境由實境誘發(fā)和開拓的審美想象的空間。如夜雨寄北3韻味無窮-意境的審美特征在王維的田園山水詩中，就有許多寓含了一種禪意，但這種禪意的表現(xiàn)不是如上一類的純粹的佛理說教，而是寫出了一個蘊含禪理趣味的優(yōu)美的意境。文學(xué)作品的類型分類和體裁4意境的分類：王國維在人間詞話中分為有我之境和無我之境。有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，

11、寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪杰之士能自樹立耳。文學(xué)作品的類型分類和體裁第四節(jié) 文學(xué)意象一 、意象-表意型作品二、觀念意象。用來表達(dá)某種抽象的觀念和哲理的形象。（文學(xué)意象都是觀念意象） 它可以分兩類：第一種是立意簡單而明確的，是一般意義上的觀念意象。比如中國人過去新年要在門上貼門神，英雄佩帶大紅花，此外還有紅雙喜、五角星、十字架等等 第二種是高級的觀念意象，也就是審美意象。他是“一種理性觀念最完滿的感性形象顯現(xiàn)?！北热琨湢柧S爾筆下的白鯨。文學(xué)作品的類型分類和體裁三、審美意象的概念：審美意象是指以表達(dá)哲理觀念為目的，以象征性，或荒誕性為其基本特征的達(dá)到人類審美理想境界的表意之象。

12、他是觀念意象的高級形態(tài)，也是與典型、意境一樣的文學(xué)形象的高級形態(tài)之一。為了追求審美意象，文學(xué)家不惜以荒誕的幻象以求意念真實的表達(dá)，在抽象思維的指導(dǎo)下實現(xiàn)最佳的意象組合。文學(xué)作品的類型分類和體裁四、審美意象的特征1、審美意象的本質(zhì)特征-哲理性。意象中象是表意之象，所以，意是本質(zhì)，也就是要說明某種觀念與哲理，形象只是載體。2審美意象的表現(xiàn)特征-象征性。象征包含兩層意義。一是意義，二是意義的表現(xiàn)。我們直接看到的是外在呈現(xiàn)的形象（意義包含在內(nèi)），但這種形象是特殊的，即我們不能直接就它自身來看，而是要就它所包含暗示的一種較普遍的意義來看。-這是判斷象征意象的可靠尺度。文學(xué)作品的類型分類和體裁3、審美意象

13、的形象特征-荒誕性。荒誕性是指藝術(shù)家有意創(chuàng)造出不合常理、不合常情的形象以達(dá)到揭示某種哲理或觀念的目的。荒誕的表現(xiàn)：（1）形象上的荒誕性。（2）生活情理上的荒誕性。4、審美意象的思維特征-抽象思維的直接介入。審美意象的創(chuàng)造是由抽象到具象的。即先有觀念，然后尋找最適合的形象，這種選擇需要作家哲理的眼光。文學(xué)作品的類型分類和體裁五、文學(xué)意象的分類1、寓言式意象。寓言式意象是指通過一則故事暗示一種哲理或觀念。它的特征在于有故事情節(jié)，故常見于敘事性作品。2、符號式意象。它指沒有故事情節(jié)的整體意象和單個意象。這類意象，以他整體的或單個的形象特征，直接暗示和象征某些觀念或哲理，其作用從本質(zhì)上看，不過是一種表

14、意的符號，所以稱為符號式意象。分為兩類，一是抽象式符號形式，二是具象型符號式意象，他們一般是由自然物體的變形。文學(xué)作品的類型分類和體裁六、審美意象與典型、意境的不同。1、側(cè)重點不同。2、形象的重要性方面不同。3、在形象塑造的思維方式上存在不同。4、象征意象與典型、意境在形象形態(tài)上不同。文學(xué)作品的類型分類和體裁第十一章 敘事性作品文學(xué)作品的類型分類和體裁敘事性作品是敘事這一特定敘述活動的產(chǎn)物，因而對敘事性作品的分析實際上也就是敘事這種活動全過程的分析。將分三個層次進(jìn)行分析：（1）分析敘述活動同客觀社會生活之間的關(guān)系-從敘事話語的內(nèi)容中分析外部世界的事物進(jìn)入文學(xué)話語后的形態(tài)特征（2）分析敘述話語的

15、特征-分析話語形式（3）分析敘說活動作為活動的特征-敘述動作分析文學(xué)作品的類型分類和體裁第一節(jié)敘事界定 一、敘事理論和敘事學(xué) 1、敘事理論西方與東方： （1）傳統(tǒng)的敘事理論： A、西方：側(cè)重于敘事文學(xué)中故事情節(jié)、人物形象的塑造及環(huán)境描寫等方面。 B、中國：相對于西方，中國的敘事性作品經(jīng)歷了一個發(fā)展的過程，敘述性作品如漢代的史傳、六朝的志怪、唐代的傳奇，宋元的話本，直到明朝，小說成熟起來，才在小說戲曲發(fā)展的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了關(guān)于敘事文學(xué)的理論。 傳統(tǒng)敘事理論主要關(guān)注的是敘事文學(xué)表現(xiàn)的生活內(nèi)容后人總結(jié)為以人物、情節(jié)、環(huán)境三要素為中心的敘事理論。 文學(xué)作品的類型分類和體裁（2）現(xiàn)代敘事理論：20世紀(jì)俄國形

16、式主義與后來的法國結(jié)構(gòu)主義批評開始從另一個角度研究敘事理論：普洛普的民間故事形態(tài)學(xué)一書的研究思路轉(zhuǎn)向了從許多敘事文本中尋找共同的東西，而不是像傳統(tǒng)的敘事研究者那樣研究一部作品的獨特意義。他對俄羅斯民間一百個民間故事進(jìn)行分析，并總結(jié)出具有7個范圍的31個功能。后來在列維的傳播下達(dá)到了法國學(xué)術(shù)界。文學(xué)作品的類型分類和體裁它不像傳統(tǒng)理論那樣關(guān)注具體作品敘事內(nèi)容的特點，而是關(guān)注不同作品共同 的性質(zhì)，研究的對象不再局限于內(nèi)容要素，而是把故事的敘述的方式、敘述者的聲音特點、敘述者與敘述的接受者之間的關(guān)系等作為研究的重點。文學(xué)作品的類型分類和體裁二、敘事的涵義和特征敘事性作品是文學(xué)作品中同抒情性作品相區(qū)別的

17、一種基本的話語類型。講故事，就是敘事，它是所有敘事性文學(xué)的共同特征。敘事的簡單定義：文學(xué)的敘事，簡單地說，就是 用話語 虛構(gòu) 社會生活事件過程。文學(xué)作品的類型分類和體裁文學(xué)敘事的基本特征：（1）敘事的內(nèi)容是-社會生活事件過程，即人的社會行為及其后果。（2）敘事是話語的虛構(gòu)。文學(xué)作品的類型分類和體裁三、敘事的意識形態(tài)性質(zhì)從敘事的內(nèi)容來看，任何敘事都是對現(xiàn)實世界的某種意識形態(tài)化的解釋。 比如神話、英雄傳奇。-宗教故事- 中國的敘事性的文學(xué)作品，水滸刪改水滸傳，將宋江投降、眾英雄慘死的情兇全都刪去，以盧俊義做一個惡夢夢見眾兄弟都被綁上法場、面臨處斬的噩運而結(jié)束。這個本相當(dāng)受歡迎。文學(xué)作品的類型分類和

18、體裁四 敘事的構(gòu)成1、敘述內(nèi)容。即構(gòu)成一段敘述話語主體的故事內(nèi)容，即被講述的故事，包括事件、人物場景2、敘述話語。如何敘述故事內(nèi)容，比如依照什么次序進(jìn)行敘述，怎樣處理敘述故事內(nèi)容的輕重，哪些部分該進(jìn)行場景的詳述，乃至停頓敘述，哪些部分可以用概略敘述一筆帶過，甚至干脆省略，以及從哪個角度進(jìn)行敘述等。3、敘述動作-研究敘述話語的具體敘述狀態(tài)-敘述者是以怎樣的態(tài)度或表情對著什么人進(jìn)行敘述的。敘述者怎樣進(jìn)行敘述的具體動作，當(dāng)然在敘事作品中是看不到的，但是我們可以從敘述的聲音中間接地推知敘述者的態(tài)度以及敘述動作的參與者敘述者與接受者之間的關(guān)系。文學(xué)作品的類型分類和體裁第二節(jié) 敘述內(nèi)容一、故事（一）事件。

19、事件由所敘述的人物行為及后果構(gòu)成，一個事件就是一個敘述單位。事件由若干層次構(gòu)成。任何事件或敘述單位在作品中都處于一定的關(guān)系中，承擔(dān)一定的作用。（1）第一類敘述單位的作用是推動故事情節(jié)的發(fā)展。（2）第二類敘述單位的作用是塑造生動的人物。第一類的敘述單位還可以分為A：核心事件。B：輔助單位。它并不能改變事件的進(jìn)程，而是使之延續(xù)并催化這個過程的完成。 文學(xué)作品的類型分類和體裁（二）情節(jié)。情節(jié)是按照因果邏輯 組織起來的一系列事件。 敘事作品中的情節(jié)（1）因果邏輯組織起來的一系列事件。（2）事件在發(fā)展中展現(xiàn)出人物行為的矛盾沖突，由此揭示人物命運的發(fā)展過程。（三）人物。敘事作品中人物是事件、情節(jié)發(fā)展的動因

20、，同情節(jié)相比較是第一位的。 行動元與角色。1、行動元。敘事作品中人物對故事來說最基本的作用就是作為一個發(fā)出動作的單位，對整個事件過程發(fā)生的推力。2、角色。人物除了行動，還要具有鮮明的性格（個性及共性）。（典型）（四）場景。敘述內(nèi)容中具體描寫的人物行為與環(huán)境組合成場景。文學(xué)作品的類型分類和體裁二、結(jié)構(gòu)（1）表層結(jié)構(gòu)。（2）深層結(jié)構(gòu)。三、行動（是事件發(fā)生的直接原因，是敘述內(nèi)容實現(xiàn)的根本途徑）要遵循邏輯（要讓人能懂、每一類故事的特有的邏輯）一般行動邏輯的基本形式是這樣一個序列（1）行動的可能性（2）變?yōu)楝F(xiàn)實（3）取得結(jié)果 文學(xué)作品的類型分類和體裁行動組合的典型1、首尾續(xù)接式：后弈射日的故事2、中間包

21、含式：（具體的）比如干將莫邪3、左右并連式：（不同視角）比如臥虎藏龍（玉蛟龍一方、李慕白一方）根據(jù)行動發(fā)展同人的計劃和目的的關(guān)系，可以分為兩大類1、改善：改善的可能性改善過程得到改善窈窕淑女2、惡化：惡化的可能性惡化過程（或沒有）產(chǎn)生惡化結(jié)果（或沒有）如一個小公務(wù)員之死文學(xué)作品的類型分類和體裁第三節(jié) 敘述話語一、本文時間與故事時間1、本文時間：閱讀作品本文所需要的實際時間2、故事時間：故事中虛構(gòu)的時間關(guān)系。本文時間與故事時間的矛盾關(guān)系形成了敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏性：體現(xiàn)為時序、時長與頻率。文學(xué)作品的類型分類和體裁（1）時序。敘事作品中的時序是本文時間序列與故事時間序列相互對照形成的關(guān)系。A：順敘。本文

22、時序與故事時序一致。（邏輯、前因后果）人們把按照虛構(gòu)的時間或邏輯順序進(jìn)行的敘述稱作“順敘”。B：逆時序（倒敘、插敘）倒敘：先講結(jié)尾，后講故事的來龍去脈。這樣的作品比如祝福、呼嘯山莊。插敘：在順敘中，插入此前若干事件的片斷。這樣的作品在長篇小說中比較常見。比如巴黎圣母院芙蓉鎮(zhèn)。好處：逐步豐富、立體。文學(xué)作品的類型分類和體裁（2）時長。指一段連續(xù)時間的長度。故事時間的時長是確定的。比如悲慘世界的故事時長主要是從1795-1832年。芙蓉鎮(zhèn)的故事時長是從1963-1979年。百年孤獨的時長是百年。文學(xué)作品的類型分類和體裁敘述速度=故事時長/本文時長（幾種情況）（A）省略：故事時間線索中整段的時間不作

23、敘述便跳過去。（B）休止：這是另一個極端。此時故事進(jìn)展為0，時間沒有變化，故故事時長為0，敘述速度也為0。（C）中間過渡狀態(tài)。（D）場景：本文時長與故事時長一致。相當(dāng)于話劇中的場景被完全紀(jì)錄。（E）概括：本文時長小于故事時長的粗略敘述或交待。文學(xué)作品的類型分類和體裁（3）敘述頻率。指本文話語與故事內(nèi)容的重復(fù)關(guān)系。事件的重復(fù)：比如西游記孫悟空打妖魔鬼怪，如祥林嫂“我真傻”的講述-事件類型的重復(fù)；話語的重復(fù)，反復(fù)講同一類事件，比如羅生門英雄文學(xué)作品的類型分類和體裁二、視角（聚焦）作品中對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度。（敘述人決定）(一）第三人稱敘事?！傲憔劢埂被颉盁o聚焦”，即無限定視角的全知敘述。

24、（敘述者大于人物）多是與故事無關(guān)的旁觀者，他們?nèi)缤瑹o所不知的上帝，可以再同一個時間內(nèi)出現(xiàn)在各個不同的地點，也可以了解過去、預(yù)知未來，還可以隨意進(jìn)入人物的心靈深處挖掘隱私。比如美國的悲劇苔絲阿Q正傳悲慘世界。三國演義“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中”文學(xué)作品的類型分類和體裁（一）第一人稱。比如簡愛棋王塵埃落定干校六記等。一種自己親身經(jīng)歷，另一種以第一人稱進(jìn)行評價。（二）第二人稱：主要是戲劇作品。（三）敘述視角和人稱的轉(zhuǎn)化。比如紅樓夢第六回劉姥姥進(jìn)大觀園（劉姥姥只聽見咯當(dāng)咯當(dāng)?shù)捻懧?，大有似?/p>

25、打籮筐篩面的一般，不免東瞧西望的）忽見堂屋中柱子上掛著一個匣子，底下又墜著一個秤砣般的一物，卻又不住地亂晃。劉姥姥心中想著“這是什么愛物兒？有甚用呢？”文學(xué)作品的類型分類和體裁第四節(jié) 敘述動作敘述動作，即敘述行為本身。對虛構(gòu)的內(nèi)容而言，如何講述具有相當(dāng)?shù)闹匾?。它體現(xiàn)了敘述的態(tài)度。敘述態(tài)度以各種方式影響著讀者的態(tài)度和評價。文學(xué)作品的類型分類和體裁一、敘述者與作者敘述動作就是“講故事”這個行為。敘述者和接受者。1、敘述者（敘述者并不一定等于作者）對敘述者的認(rèn)識第一人稱：日本夏目漱石的作品我是貓敘述者是一只貓。顯然不是作者本人。 魯迅非常喜歡第一人稱敘事，但是孔乙己中的主人公我，作為敘述者，顯然不

26、是作者本人。祝福故鄉(xiāng)等作品也不能完全說是魯迅。作品中有虛構(gòu)的成分?？袢巳沼浿械臄⑹稣呶?，顯然是虛構(gòu)的。文學(xué)作品的類型分類和體裁2、敘述者與聲音聲音：用什么語氣或態(tài)度敘述。這就是敘述者的“聲音”。-不同敘述風(fēng)格的表現(xiàn)手段 在不同風(fēng)格的敘事作品中，敘述聲音的表現(xiàn)不同，有的明顯有的不明顯。在研究敘述聲音時，根據(jù)不同情況可以把敘述者分為顯在敘述者和隱在敘述者兩類。文學(xué)作品的類型分類和體裁A：顯在敘述者。指讀者在文本中明確地聽到敘述者聲音的情形。比較傳統(tǒng)的具有講述故事風(fēng)格的作品中，敘述者的聲音往往能或多或少地聽到。B：隱在敘述者。隱在敘述者指讀者在敘事文本中難以發(fā)現(xiàn)敘述者聲音的情況。隱在敘述者進(jìn)行敘述最

27、典型的例子是劇本。劇本除了少數(shù)提示外，故事的絕大部分是通過劇中人物的語言進(jìn)行的。文學(xué)作品的類型分類和體裁2、沖突。A、在經(jīng)典的敘事文學(xué)中，敘述者的聲音與人物的聲音在本質(zhì)上是同一的。B、在現(xiàn)代作品中出現(xiàn)了不一致的矛盾情況。比如陀思妥耶夫斯基的罪與罰的敘述。-復(fù)調(diào)敘述。文學(xué)作品的類型分類和體裁三、敘述者和接受者潛在讀者（接受者）：古代話本和擬話本出現(xiàn)的“看官”。高老頭（假定的接受者）“諸位大概會這樣，用雪白的手拿著這本書，坐在柔軟的扶手椅上自言自語地說“這一本也許有點看頭”，看完高老頭的傷心史以后，你們會心安理得地吃飯，而把自己的無動于衷歸咎于作者，說他有益夸大、故弄玄虛。唉，諸君須知，這部悲劇并

28、非杜撰，也不是小說，All is true。真實到每個人都能在自己身上，或者自己心里發(fā)現(xiàn)其中的某些成分。文學(xué)作品的類型分類和體裁 隱含的接受者和讀者之間的關(guān)系？讀者和隱含的接受者都是指作品文本的閱讀、接受者。讀者是指在作品完成和發(fā)表后，實際存在的閱讀或者聆聽、觀賞作品的人，是現(xiàn)實生活中的人。隱含的接受者則是存在于作品文本的敘述動作中的虛擬的接受者。文學(xué)作品的類型分類和體裁第十二章 抒情性作品文學(xué)作品的類型分類和體裁一、抒情與抒情性作品1、抒情：指以形式化的話語組織，象征性地表現(xiàn)個人內(nèi)心情感的一類文學(xué)活動，它與敘事相對，具有主觀性、個性化和詩意化等特征。作為一種特殊的文學(xué)反映方式，抒情主要反映社

29、會生活的精神方面，并通過在意識中對現(xiàn)實的審美改造，達(dá)到心靈的自由。抒情是個性與社會性的辯證統(tǒng)一，也是情感釋放與情感構(gòu)造、審美創(chuàng)造的辯證統(tǒng)一。2、抒情與敘事的差別：抒情側(cè)重于表現(xiàn)作者自己的主觀世界，敘事偏于再現(xiàn)客觀世界；抒情偏于用話語的聲音組織和畫面組織來向象征性地表現(xiàn)情感，敘事偏于用話語的意義來講故事。文學(xué)作品的類型分類和體裁3、抒情性作品：指以表現(xiàn)作者個人主觀情感為主、側(cè)重審美價值的一類文學(xué)作品。與敘事性作品相對，抒情性作品具有豐富的情感意味和審美特性，是由情感內(nèi)涵和抒情話語直接融合而成的整體。抒情性作品的主要體裁是抒情詩、散文、雜文等，另外中國戲曲文學(xué)也以抒情寫意為主。文學(xué)作品的類型分類和

30、體裁（二）抒情與現(xiàn)實抒情是對現(xiàn)實的一種特殊的反映形式/抒情對客觀世界的反映具有主觀性/抒情反映具有評價性。（三）抒情中的自我和社會（1）自我色彩（2）意識形態(tài)性。過零丁洋 辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青。文學(xué)作品的類型分類和體裁三、抒情與宣泄（宣泄是抒情的一個側(cè)面，但不是全部）1、抒情主體是把自己的內(nèi)心體驗作為一個對象來表現(xiàn)的。抒情不是完全的即興式的有感而發(fā)，而是從原發(fā)的情感狀態(tài)中超越出來，把它作為一個對象來重新認(rèn)識、體驗、評價和組織。2、文學(xué)抒情是創(chuàng)造具有審美價值的文學(xué)作品的活動。 文學(xué)作品的類型

31、分類和體裁第二節(jié) 抒情性作品的構(gòu)成一、抒情內(nèi)容與抒情話語（構(gòu)成部分）抒情內(nèi)容是指本文表現(xiàn)的某種特定的情感過程和意義。抒情話語是一種表現(xiàn)性話語。象征性地表現(xiàn)自己的情感，通過類似音樂的聲音組織和富有意蘊的畫面組織來體現(xiàn)難以言傳的主觀感受過程。抒情話語與抒情內(nèi)容的關(guān)系：兩者是一種直接融合的關(guān)系，抒情內(nèi)容直接投射和轉(zhuǎn)化在抒情話語的聲音和畫面形象之中，不可分離。讀者直接讀到的是抒情話語，通過抒情話語才得以體悟抒情內(nèi)容。文學(xué)作品的類型分類和體裁二、抒情話語與普通話語的區(qū)別抒情話語突出話語的表現(xiàn)功能。它強(qiáng)調(diào)畫面層和聲音層的象征功能，強(qiáng)調(diào)呈現(xiàn)情感運動的形式。詩人為強(qiáng)調(diào)語言的表現(xiàn)功能，常對普通話語系統(tǒng)的改造，甚至打破已有的語言規(guī)范，創(chuàng)造出極為富有表現(xiàn)性的抒情話語文學(xué)作品的類型分類和體裁三、抒情性作品的結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)要素：聲音、畫面和情感經(jīng)驗（一）聲音與情感（1）詩與樂（2）聲調(diào)與情調(diào)（3）情感與節(jié)奏畫面的節(jié)奏、聲音的節(jié)奏、情感運動的節(jié)奏文學(xué)作品的類型分類和體裁（二）情與景 1、詩與畫2、情景關(guān)系 3、真與幻文學(xué)作品的類型分類和體裁(一)觸景生情。因見到某一景物，油然而引出某種情感的抒發(fā)。如黃巢題菊花(二)寓情于景。有的詩詞，表面看來全是寫景，實際上，景中含情。如韋應(yīng)物滁州西澗。(三)直抒胸臆。作者在詩歌中直接抒發(fā)自己的情感。如陳子昂登幽州臺歌