建國(guó)前上海爵士樂傳播發(fā)展初探

1、建國(guó)前上海爵士樂傳播發(fā)展初探內(nèi)容提要本文對(duì)建國(guó)前爵士樂在上海的傳播方式和發(fā)展形式進(jìn)行了概述, 并且對(duì)爵士樂的傳入、早期的流行情況及其與當(dāng)時(shí)其它流行音樂、傳統(tǒng)音樂樂種的相互影響等問題作出了具體的探討與分析。關(guān)鍵詞爵士樂陳歌辛姚敏爵士樂是20 世紀(jì)以來(lái)對(duì)整個(gè)世界音樂的發(fā)展起到過深遠(yuǎn)影響的一個(gè)新型樂種。在音樂史的廣闊海洋之中, 爵士樂僅僅是一個(gè) “小弟弟”, 但從整個(gè)20 世紀(jì)音樂思想的發(fā)展和音樂形式的發(fā)展流變來(lái)說(shuō) , 爵士樂又是一個(gè)名副其實(shí)的“大哥哥”, 時(shí)常與各種傳統(tǒng)和現(xiàn)當(dāng)代樂種融合、分離, 深刻影響著世紀(jì)音樂的發(fā)展導(dǎo)向和音樂思維的傳承。所以 , 研究爵士樂在中國(guó)的傳播和影響就更具有典型意義。爵

2、士樂的引入, 其影響不僅僅是給人以一種全新的音樂風(fēng)格和審美視角, 與爵士樂自身相關(guān)的表演和傳播方式也相應(yīng)地引入進(jìn)來(lái)。對(duì)爵士樂的流傳起重要作用的傳播方式這個(gè)重要的環(huán)節(jié)經(jīng)常被人們忘記,卻正是這一重要環(huán)節(jié)對(duì)爵士樂的傳播起了不可磨滅的影響。本文擬從爵士樂在解放前我國(guó)上海的傳播情況為主要內(nèi)容, 簡(jiǎn)要地?cái)⑹鲆幌庐?dāng)時(shí)爵士樂在上海發(fā)展傳播的大概情況。20 世紀(jì)是個(gè)多元文化的世紀(jì), 任何音樂的流傳都是這樣, 文化的傳播和擴(kuò)散都不會(huì)再是單線條的。 不同于其他文化呈現(xiàn)出的面狀或帶狀的傳播方式, 爵士樂的傳播擴(kuò)散呈現(xiàn)出的是一種源自一個(gè)中心始的放射狀的多線條擴(kuò)散方式。具體表現(xiàn)為自美國(guó)為中心, 通過樂手和樂隊(duì)的擴(kuò)散; 唱

3、片的流傳;各種海報(bào)、廣告的宣傳, 逐漸深入到全球的各個(gè)角落。最早能夠找到爵士樂在中國(guó)登陸的時(shí)間大約為20 世紀(jì)初。演出的場(chǎng)所受到限制, 基本集中在租借區(qū)、在文人匯聚區(qū)和商人、政要聚集區(qū), 舞廳夜總會(huì)等場(chǎng)所。流行不廣, 限于一些人群, 主要包括黨政要員( 主要指國(guó)民黨) 、大商人、大企業(yè)家等腰纏萬(wàn)貫者 , 中產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)及知識(shí)分子等。在工業(yè)化的影響下,20 世紀(jì)的文化傳播方式呈現(xiàn)為多樣性, 特別是爵士樂藝術(shù)形式基本定型以后自身有特色的傳播方式更加多樣化。1. 借助唱片的保存和擴(kuò)散。2. 隨著電影的發(fā)展, 附著在電影音樂重視自身流傳擴(kuò)散以求得更為廣泛的社會(huì)影響力。3. 和其它藝術(shù)形式的結(jié)合也

4、會(huì)對(duì)爵士樂的傳播起到推動(dòng)作用。任何一種文化在向外傳播擴(kuò)散的過程中都會(huì)面臨這樣一個(gè)問題即本地文化與外來(lái)文化之間的碰撞與交流。這種不同文化之間的交流給人們思想文化的發(fā)展演變帶來(lái)了新的活力, 是人類文明突飛猛進(jìn)的“強(qiáng)心劑”。不同文化碰撞的時(shí)期往往是人們思想較為開放, 文化較為活躍的時(shí)期。上海的經(jīng)濟(jì)和思想的發(fā)展為爵士樂提供了一個(gè)很好的發(fā)展場(chǎng)所, 在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下, 出現(xiàn)了一批專業(yè)的的爵士樂的填詞和曲作家, 這些人主要從事對(duì)爵士樂的拼寫, 專門為當(dāng)時(shí)的電影和娛樂服務(wù), 其中出現(xiàn)了一大批專業(yè)的音樂家, 包括陳歌辛(1914-1961), 作曲家、詩(shī)人、散文家、語(yǔ)言學(xué)家。姚敏(1917-1967),歌唱演

5、員、作曲家。黎錦光(1907-1993), 是中國(guó)流行音樂先驅(qū)黎錦暉的七弟。( 黎家七兄弟在文化上都有很大的貢獻(xiàn)) 。代表曲目玫瑰玫瑰我愛你( 陳歌辛 ), 雷夢(mèng)娜、 恰恰恰、 夫妻相篤、 是真是假( 姚敏 ）, 鶯飛人間中插曲香格里拉、 少年的我、 花樣的年華（ 黎錦光 ） 。爵士樂的傳播擴(kuò)散對(duì)上海流行音樂界的影響是史無(wú)前例的、巨大且持久的, 雖然只有短短的20 多年時(shí)間, 但其經(jīng)典的作品仍然流傳深遠(yuǎn), 但就其特點(diǎn)來(lái)說(shuō), 與我們中國(guó)對(duì)音樂的需求相差甚遠(yuǎn), 對(duì)我國(guó)的音樂創(chuàng)作群體來(lái)說(shuō)影響就更不明顯, 當(dāng)時(shí)音樂群體的創(chuàng)作主要分為幾種: 一種是專注于傳統(tǒng)音樂的發(fā)展, 一種是對(duì)西方正統(tǒng)音樂的追求, 還

6、有就是對(duì)民族對(duì)抗戰(zhàn)等群眾性的音樂創(chuàng)作。而且在傳統(tǒng)思想上, 爵士樂被認(rèn)為是一種娛樂的音樂, 是沒有任何藝術(shù)性可言的音樂, 加之爵士音樂畢竟是一種來(lái)自外來(lái)的消遣音樂, 在上海的影響面也主要是中產(chǎn)階級(jí)以上的少數(shù)人, 對(duì)于廣大老百姓來(lái)說(shuō), 這個(gè)“外來(lái)戶”并不是土生土長(zhǎng)在中國(guó)的藝術(shù) , 所以它的影響不可能會(huì)像茉莉花那樣深入到每一個(gè)人的內(nèi)心深處。從本質(zhì)上講, 爵士樂的表演風(fēng)格和美學(xué)品位與中國(guó)數(shù)千年來(lái)所形成的平和審美觀格格不入 , 即使爵士樂在中國(guó)的上海興盛了一段時(shí)間, 但是根深蒂固的傳統(tǒng)思想是不可能讓這個(gè)外來(lái)的“小弟弟” 篡奪了數(shù)千年來(lái)一以貫之的審美取向。所以 , 即便是上海在當(dāng)時(shí)算是思想最為開放的中國(guó)城

7、市,爵士樂也不可能占有統(tǒng)治的地位, 只能像天涯歌女中玫瑰玫瑰我愛你一樣起一個(gè)“點(diǎn)綴”的作用。爵士樂在中國(guó)的影響其實(shí)早有歷史, 這種由美國(guó)黑人貧民創(chuàng)造的民間音樂在征服了白人之后, 也舶來(lái)到東方, 三四十年代上海的流行音樂深受其影響, 曾出現(xiàn)過相當(dāng)規(guī)模的爵士樂演出和一些頗具水準(zhǔn)的爵士樂音樂家。不過那時(shí)的爵士樂主要是為舞廳伴舞。當(dāng)時(shí)的音樂演奏與歌曲創(chuàng)作都表現(xiàn)出國(guó)人對(duì)爵士樂的吸收與借鑒, 新鮮而單純（ 上海和平飯店老年爵士樂隊(duì)的演奏, 依然保留著當(dāng)年的影子 ） 。幾十年的滄桑變遷, 爵士樂在中國(guó)幾乎銷聲匿跡, 出現(xiàn)了近40 年的斷層。而這期間正是爵士樂重要的發(fā)展階段。爵士樂早已擺脫了四平八穩(wěn)的伴舞的音

8、樂形式, 融合了豐富的音樂風(fēng)格、文化特質(zhì)和演奏技巧, 最具音樂自身的魅力、表現(xiàn)力和感染力, 早已置身于高雅藝術(shù)的行列。上世紀(jì) 80 年代末以來(lái) , 爵士樂在中國(guó)復(fù)興, 并贏得越來(lái)越大的發(fā)展空間。今天的爵士樂早已超越了各種單一的音樂文化形式 , 發(fā)展成為一種屬于精神范疇的音樂, 它最能體現(xiàn)音樂家靈感和和創(chuàng)新, 它既有個(gè)人獨(dú)奏、小樂團(tuán) , 也有類似交響樂團(tuán)的大樂隊(duì)編制。不僅旋律、和聲和節(jié)奏方面極具特色, 更復(fù)活了古典音樂失傳已久的即興演奏。此外 , 爵士樂強(qiáng)勁的節(jié)奏、復(fù)雜的和弦體系以及高超的演奏技巧等等都因音樂家不同的喜好、文化背景和生活體驗(yàn)而有不同的反映和表現(xiàn)。爵士樂通過它獨(dú)特的音樂語(yǔ)言, 從不重復(fù)的、飽涵豐富文化特征的、極具個(gè)性的靈活的音樂演奏, 時(shí)而低沉憂傷, 如泣如訴, 時(shí)而強(qiáng)勁高亢, 激動(dòng)奔放 , 直探聽者的心底, 給人深刻的精神體驗(yàn)和心靈的喜悅。爵士樂最引人入勝之處, 也正在于此。爵士音樂作為20世紀(jì)最有代表性的新型音樂文化之一, 其自身的發(fā)展和變化體現(xiàn)了20世紀(jì)文化發(fā)展與傳播的許多新特點(diǎn)。研究爵士音樂在上海這個(gè)當(dāng)時(shí)中國(guó)這個(gè)經(jīng)濟(jì)文化最為開放的城市的傳播狀況 , 其在中國(guó)這個(gè)新的環(huán)境中生長(zhǎng)、發(fā)展的狀況體現(xiàn)出了很多新的文化傳承特征。本文無(wú)力對(duì)爵士音樂與中國(guó)音樂相結(jié)合的具體情況進(jìn)行展開論述, 謹(jǐn)借此文引出這一涵蓋面相當(dāng)廣的課題, 拋磚引玉,望以后專家學(xué)者們能夠?qū)@一課題