《藝術(shù)學(xué)概論考研》課件第四門(mén)類 綜合藝術(shù)

1、第四門(mén)類 綜合藝術(shù)第一節(jié) 綜合藝術(shù)的種類一、戲劇藝術(shù)從廣義上講，戲劇包括話劇、中國(guó)戲曲、歌劇、舞劇、乃至目前歐美各國(guó)影響廣泛的音樂(lè)劇等。從狹義上講，戲劇主要是指話劇。話劇在歐美各國(guó)通常被稱為戲劇。 戲劇是在舞臺(tái)上由演員以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，為觀眾當(dāng)場(chǎng)表演故事情節(jié)的一門(mén)綜合藝術(shù)。 （一）戲劇的分類1、按照作品容量大小，可以分為多幕劇和獨(dú)幕劇；2、按照作品題材不同，可以分為歷史劇、現(xiàn)代劇、兒童劇等；3、按照作品的樣式類型劃分，又可以分為悲劇、喜劇和正劇三大類型。作為戲劇藝術(shù)的主要類型之一，悲劇歷來(lái)被認(rèn)為是戲劇之冠，具有崇高的地位。悲劇常常通過(guò)正義的毀滅、英雄的犧牲或主人公苦難的命運(yùn)，顯示出人

2、的巨大精神力量和偉大人格，正如魯迅所說(shuō)：“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”。悲劇正是通過(guò)毀滅的形式來(lái)造成觀眾心靈的巨大震撼，使人們從悲痛中得到美的熏陶和凈化。 奧賽羅、李爾王、麥克白、哈姆雷特被稱為莎士比亞的四大悲劇 ，尤以哈姆雷特為悲劇之首。（二）戲劇獨(dú)具的特征 1、戲劇性所謂戲劇性，就是戲劇藝術(shù)通過(guò)演員扮演的角色之間的沖突來(lái)展開(kāi)劇情、刻畫(huà)人物，借以吸引觀眾，實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)效果和審美作用的特性。 構(gòu)成戲劇性的中心環(huán)節(jié)是戲劇動(dòng)作和戲劇沖突2、劇場(chǎng)性需要演員在舞臺(tái)上為觀眾進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)，可以多次進(jìn)行。戲劇藝術(shù)三要素：劇本、演員、觀眾中心是演員的表演藝術(shù)戲劇在演出時(shí)，劇場(chǎng)中演員與觀眾的感情可以直接交

3、流，觀眾一方面欣賞舞臺(tái)上演員的精彩表演，另一方面又以自己的情緒情感的反應(yīng)直接影響著演員的表演，這種當(dāng)堂反饋的現(xiàn)象構(gòu)成了戲劇藝術(shù)的重要特點(diǎn)。二、戲曲藝術(shù)戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式的總稱。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各地有三百多個(gè)劇種，其中包括全國(guó)性的劇種如京劇，也包括地方戲如川劇、秦腔、河北梆子等。在世界上，古希臘戲劇、印度梵劇和中國(guó)戲曲，被稱為三種古老的戲劇藝術(shù)。（一）中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展史中國(guó)戲曲的起源是很早的，在原始時(shí)代的歌舞中已經(jīng)萌芽了。但它發(fā)育成長(zhǎng)的過(guò)程卻很長(zhǎng)，是經(jīng)過(guò)漢唐直到宋金即12世紀(jì)的末期才算形成。中國(guó)戲曲的淵源可以追溯到秦，漢時(shí)期的樂(lè)舞、俳優(yōu)、百戲。唐代更有了較大的發(fā)展，出現(xiàn)了歌舞戲和參軍戲

4、，“戲”和“曲”進(jìn)一步融匯，表演形式也更為多樣。宋、金時(shí)期，戲曲藝術(shù)真正趨于成熟，宋雜劇和金院本都能演出完整的故事，劇中角色也較前增多，初步形成了我國(guó)戲曲表演分行當(dāng)?shù)捏w系。元代戲曲創(chuàng)作和演出空前繁榮，涌現(xiàn)出了一批杰出的劇作家和作品，元雜劇在中國(guó)戲曲史上占有重要的地位，其中，尤以關(guān)漢卿的竇娥冤和王實(shí)甫的西廂記最為著名，堪稱世界戲劇藝術(shù)的不朽作品。明、清時(shí)期，是中國(guó)戲曲史上又一個(gè)繁榮時(shí)期，特別是傳奇作品大量涌現(xiàn)，包括作為中國(guó)戲曲史上劃時(shí)代的浪漫主義杰作，湯顯祖的牡丹亭等。（二）中國(guó)戲曲藝術(shù)的主要?jiǎng)》N京劇、昆曲、豫劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇等（三）中國(guó)戲曲具有自身的審美特征 1、綜合性歌、舞、劇高度綜合

5、的藝術(shù)。需要唱、念、做、打等多種藝術(shù)手段。2、程式化（1）角色行當(dāng)?shù)某淌交?、旦、凈、丑?）表演動(dòng)作的程式化起霸、走邊、趟馬、扇子功、水袖功、甩發(fā)功、手絹功等（3）戲曲音樂(lè)、唱腔、器樂(lè)伴奏有固定的曲牌和板式。朝天子、水龍吟、萬(wàn)年歡、哭皇天等；3、虛擬性（1）演員表演時(shí)多用虛擬動(dòng)作；（2）舞臺(tái)上的道具布景具有虛擬性。（3）戲曲舞臺(tái)的時(shí)空具有極大的虛擬性。三、電影藝術(shù)電影是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。電影藝術(shù)是通過(guò)畫(huà)面、聲音和蒙太奇等電影語(yǔ)言，在銀幕上創(chuàng)造出感性直觀的形象，再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的一門(mén)藝術(shù)。 “蒙太奇”是法文montage的音譯，原為建筑學(xué)用語(yǔ)，意為裝配、組合、構(gòu)成等，在影視藝術(shù)中，

6、這一術(shù)語(yǔ)被用來(lái)指畫(huà)面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。 蒙太奇的完整概念，應(yīng)當(dāng)包括以下三層含義：其一，從技術(shù)層面上講，蒙太奇就是剪輯；其二，從藝術(shù)層面上講，蒙太奇應(yīng)當(dāng)是電影的基本結(jié)構(gòu)手段和敘事方式，不但鏡頭與鏡頭、段落與段落，甚至畫(huà)面與聲音均可構(gòu)成蒙太奇組合關(guān)系；其三，從美學(xué)層面上講，蒙太奇是影視藝術(shù)獨(dú)特的思維方式，也是一種創(chuàng)作方法。蒙太奇不僅體現(xiàn)在后期剪輯，而且也體現(xiàn)在前期的文學(xué)劇本和分鏡頭劇本，乃至各個(gè)創(chuàng)作部門(mén)合作完成的整個(gè)創(chuàng)作拍攝過(guò)程之中。從這個(gè)意義上講，蒙太奇思維是影視藝術(shù)獨(dú)特的思維方法。1895年 12 月 28 日晚，法國(guó)人盧米埃爾兄弟在巴黎一家大咖啡館的地下室里，放映了他們自己拍攝的火

7、車進(jìn)站、水澆園丁等短片，這一天被電影史家們定為電影正式誕生的日子，標(biāo)志著無(wú)聲電影時(shí)代的開(kāi)始。中國(guó)電影誕生于10年之后，即 1905 年，當(dāng)時(shí)的北京豐泰照相館拍攝了第一部國(guó)產(chǎn)片定軍山，嚴(yán)格意義上講是一部戲曲舞臺(tái)紀(jì)錄片。中國(guó)第一部故事片是難夫難妻 (1913) 。（一）類型:分為故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片四大部類 （二）世界電影藝術(shù)發(fā)展史上三次重大的變革1、第一次大變革是從無(wú)聲到有聲 有聲電影誕生的標(biāo)志，是 1927 年美國(guó)的爵士歌王 ；中國(guó)第一部有聲片，是 1931 年的歌女紅牡丹 。2、第二次大變革是從黑白到彩色 1935年，使用彩色膠片拍攝的美國(guó)影片浮華世界誕生，這是世界上第一部彩色電影

8、。 3、第三次大變革，發(fā)生在 20 世紀(jì) 90 年代以來(lái)至今。電影正在大踏步地進(jìn)入高科技時(shí)代，這一發(fā)展趨勢(shì)目前正有增無(wú)減、愈演愈烈，包括計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫(huà)、數(shù)字技術(shù)、多媒體技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)等等高科技手段，以極富想象力的藝術(shù)手段和極其逼真的藝術(shù)效果，大大增強(qiáng)了電影藝術(shù)的魅力。曾經(jīng)有過(guò)的三次重大的變革，都與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有著十分密切的聯(lián)系 。四、電視藝術(shù)（一）電視的功能:一般認(rèn)為，電視具有新聞信息功能、文藝娛樂(lè)功能、社教功能和服務(wù)功能。（二）電視藝術(shù)的主要種類電視藝術(shù)作為電視節(jié)目的重要組成部分，主要是指電視屏幕上播出的各式各類文藝節(jié)目，其中包括：電視劇，電視綜藝節(jié)目，電視藝術(shù)片，電視專題文藝節(jié)目，以

9、及音樂(lè)電視（MTV），電視文藝談話類節(jié)目,電視娛樂(lè)節(jié)目 ( 如游戲類，益智類,乃至新近出現(xiàn)的真人秀節(jié)目) 等等。與此同時(shí)，電視文藝還應(yīng)當(dāng)包括直播或播映的電視文學(xué)、電視音樂(lè)、電視舞蹈、電視曲藝雜技、電視戲曲、電視戲劇、電視電影，乃至于諸多藝術(shù)類型的電視節(jié)目如藝術(shù)體操、冰上舞蹈、時(shí)裝表演等等。電視劇是電視藝術(shù)的主要類型。 第二節(jié) 綜合藝術(shù)的審美特征一、綜合性與獨(dú)特性 （一）綜合性體現(xiàn)在兩個(gè)層次上 首先，從藝術(shù)學(xué)的層次上講，戲劇、戲曲、電影和電視藝術(shù)等綜合藝術(shù)，吸收了各門(mén)藝術(shù)中的多種元素，將它們有機(jī)融匯在自己的表現(xiàn)手段之中，從而大大豐富了自己的藝術(shù)表現(xiàn)力。 其次，從更高一層的美學(xué)層次上講，戲劇、戲曲

10、、電影、電視的綜合性絕不僅限于各門(mén)藝術(shù)元素的有機(jī)融合，更加集中地體現(xiàn)在它們將時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)、造型藝術(shù)與表演藝術(shù)綜合在一起，實(shí)現(xiàn)了美學(xué)層次的高度綜合性，使得它們能夠?qū)⒁暸c聽(tīng)、時(shí)與空、動(dòng)與靜、再現(xiàn)與表現(xiàn)集于一身，從而具有了巨大的綜合表現(xiàn)能力，極大地?cái)U(kuò)展和豐富了觀眾的審美感受，使綜合藝術(shù)成為最具有群眾性的藝術(shù)門(mén)類。 （二）獨(dú)特性:彼此有自身鮮明的特點(diǎn)二、情節(jié)性與主人公 作為綜合藝術(shù)的戲劇、戲曲、電影、電視劇基本上都屬于敘事性藝術(shù)，都需要由人物的行動(dòng)、人物與人物之間的關(guān)系來(lái)形成一個(gè)有完整過(guò)程的生活事件，因而，它們一般都應(yīng)當(dāng)具有故事情節(jié)，并且以矛盾沖突作為情節(jié)發(fā)展的主要線索，在緊張而激烈的矛盾沖突中，塑造出具有典型意義的人物形象。 對(duì)于綜合藝術(shù)來(lái)講，情節(jié)性具有十分重要的作用，情節(jié)不但使綜合藝術(shù)的作品成為一有機(jī)的整體，而且通過(guò)不同的情節(jié)結(jié)構(gòu)方式呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格。 主人公，是指戲劇、戲曲、電影、電視劇作品中的主要人物，或叫中心人物。主人公應(yīng)當(dāng)是戲劇影視作品集中刻畫(huà)的人物形象，是作為品內(nèi)容的