宋代文學(xué)筆記

1、玉樓春 東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。 1詞：一種格律化的、具有固定字?jǐn)?shù)的、長(zhǎng)短句形式的、合樂的詩。標(biāo)準(zhǔn)的詞：1、全篇有固定的字?jǐn)?shù)；2、長(zhǎng)短句；3、格律化的平仄。與詩、古樂府都有了分別。2詞的起源與音樂 到隋唐時(shí)代，中國(guó)音樂在本民族遺留的先秦古樂、漢魏六朝清商樂的基礎(chǔ)上，吸收了大量外來音樂，形成新興的音樂形式燕樂。如：唐時(shí)胡樂流行，唐太宗時(shí)定為十部樂，其一即燕樂。燕樂為唐代所特有。 燕樂的特點(diǎn)：相對(duì)于廟享祭祀典禮使用的雅樂而言，它是通俗音樂，屬于民間流行音樂的范疇，用于宴會(huì)、娛樂。旋律節(jié)奏紛繁多

2、變，優(yōu)美動(dòng)聽，新鮮富于聽覺的刺激。 3詞的起源說一、起于詩經(jīng)說清汪森詞綜序自有詩而長(zhǎng)短句即寓焉。南風(fēng)之操，五子歌是已。周之頌三十一篇，長(zhǎng)短句居十八，漢郊祀歌十九篇，長(zhǎng)短句居其五。二、起于六朝說明楊慎詞品序詩詞同工而異曲，共源而分派。在六朝若梁武帝之江南弄隋煬帝之望江南，填詞之體已具矣。江南弄眾花雜色滿上林，舒芳耀綠垂輕陰。連手躞蹀舞春心。舞春心，臨歲腴。中人望，獨(dú)踟躕。4三、起于隋說王灼碧雞漫志隋氏取漢以來樂器歌章古調(diào)并入清樂，余波至李唐始絕。四、始于唐說（詩余說）古樂府只是詩中間添卻許多泛聲。后來怕失了那泛聲，逐一添一個(gè)實(shí)字，便成長(zhǎng)短句。5詞的歌唱齊言詩的歌唱烏蘇里船歌蘆笙戀歌劉三姐五朵金花

3、洪湖赤衛(wèi)隊(duì)旗亭畫壁故事七言詩的歌唱。例：李商隱無題、錦瑟（現(xiàn)代歌劇江姐歌曲春蠶到死絲不斷曲譜）6江姐原詞春蠶到死絲不斷，留贈(zèng)他人御風(fēng)寒。蜂兒釀就白花蜜，只愿香甜滿人間。一顆紅心忠于黨，征途上不怕火海刀山。為勞苦大眾求解放，7粉身碎骨也心甘，為革命粉身碎骨也心甘。誰不愿神州輝映新日月，誰不愛中華錦繡好河山，正為了東風(fēng)浩蕩人歡笑，8面對(duì)著千重艱險(xiǎn)不辭難。正為了祖國(guó)解放紅日照大地，愿將這滿腔熱血染山川。李商隱無題相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。9曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。10彩云追月樂曲：蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，（

4、她）在水一方。溯流從之，道阻且長(zhǎng)。（我愿）溯廻從之，宛在水中央。詞調(diào)由齊言詩變化而來的例子：玉樓春宋祁東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊陰外曉寒輕，11紅杏枝頭春意鬧。浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑！為君執(zhí)酒勸斜陽，且向花間留晚照。（平仄異于七律）瑞鷓鴣才罷嚴(yán)妝怨曉風(fēng)，粉墻畫壁宋家東。蕙蘭有恨枝猶綠，桃李無言花自紅。12燕燕巢時(shí)羅幕卷，鶯鶯啼處鳳樓空。少年薄倖知何處，每夜歸來春夢(mèng)中。（平仄與七律同）章臺(tái)柳韓翃章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，昔日青青今在否？縱使長(zhǎng)條似舊垂，也應(yīng)攀折他人手！13鷓鴣天辛棄疾壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡觮（？），漢箭朝飛金仆姑。14悲往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。

5、卻將萬字平戎策，換得東家種樹書!花非花白居易花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢(mèng)不多時(shí)，15去似朝云無覓處。將詩歌填寫到現(xiàn)成的曲調(diào)中應(yīng)有的處理茉莉花（渭城朝雨浥輕塵）渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。16詞調(diào)由齊言變化來所作的處理，例：好時(shí)光李隆基寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。眉黛不須張敞畫，天教入鬢長(zhǎng)。 莫倚傾城貌，嫁取個(gè)，有情郎。彼此當(dāng)年少，莫負(fù)好時(shí)光。這首詞可以看出從齊言詩變來的痕跡，試將它改成齊言詩。17寶髻宜宮樣，臉嫩體紅香。眉黛不須畫，天教入鬢長(zhǎng)。 莫倚傾城貌，嫁取有情郎。彼此當(dāng)年少，莫負(fù)好時(shí)光。再試將它填入既定的曲調(diào)。小城故事18寶髻宜宮樣，臉嫩

6、體紅香。眉黛不須張敞畫，天教入鬢長(zhǎng)。 莫倚（你的）傾城貌，嫁取個(gè)，有情郎。彼此（正）當(dāng)少年時(shí)，莫負(fù)好時(shí)光。為毛澤東詩詞譜曲。同一支曲從理論上說可以適用于所有這一詞調(diào)的詞。憶秦娥婁山關(guān) 毛澤東西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。 雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。19李白憶秦娥簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。蝶戀花（答李淑一）毛澤東我失嬌楊君失柳，楊柳輕揚(yáng)，直上重霄九。問詢吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長(zhǎng)空且為忠魂舞。報(bào)道人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。20

7、蝶戀花蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。樹上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。（聲情不合）沁園春雪 毛澤東北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，唯馀莽莽，大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟像，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。 江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采，唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。21沁園春劉過斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。坡謂：西湖正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺(tái)。二公者，皆掉頭不顧

8、，只管傳杯。 白言：圖畫里崢嶸樓閣開。愛縱橫二澗，東西水繞，兩峰南北，高下云堆。逋曰：不然，暗香浮動(dòng)，不若孤山先賞梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。關(guān)于聲情聲情是一個(gè)詞調(diào)特定的情緒特征。填詞首先要講究擇調(diào)，擇調(diào)就是對(duì)聲情的選擇。可見這是首要的問題。例：毛澤東的兩首沁園春：“雪”和“長(zhǎng)沙”，聲情相近。22沁園春長(zhǎng)沙獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭?？慈f山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭(zhēng)流。鷹擊長(zhǎng)空，魚翔淺底，萬類霜天競(jìng)自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮！ 攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂，書生意氣，揮斥方遒。指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟！關(guān)于現(xiàn)

9、代新詞調(diào)嘗試用現(xiàn)代傳唱的曲調(diào)歌唱古詞。例：23小城故事-長(zhǎng)相思白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。蝴蝶泉邊-竹枝詞劉禹錫楊柳青青江水平，聞郎岸上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無情還有情，東邊日出西邊雨，道是無情還有情。24宋詞、詞人的數(shù)量唐圭璋全宋詞、孔凡禮全宋詞補(bǔ)輯，共收錄作品2萬余首，有名姓可考者1430余人。 這兩個(gè)數(shù)字尚不全。25宋詞的發(fā)展階段五個(gè)時(shí)期：1、從宋代立國(guó)到真宗朝，為北宋前期。代表作家：晏殊、歐陽修、柳永、張先等。尤其晏殊、歐陽修二人，官至宰輔，位極人臣，繼承、發(fā)展了南唐馮延巳的詞風(fēng)。而張先、柳永的作品，則已顯露宋詞

10、風(fēng)貌，真正完成了由唐入宋的過渡。北宋前期詞，總體特征：呈現(xiàn)出雅和俗、長(zhǎng)與短并行發(fā)展的趨勢(shì)，風(fēng)格各異，雅鄭殊途。262、北宋中期，即仁宗、英宗和神宗時(shí)期。以晏幾道、蘇軾為代表。蘇軾開創(chuàng)了豪放詞派，開辟了北宋詞發(fā)展的全新道路。蘇軾對(duì)詞體的貢獻(xiàn)：“無意不可入，無事不可言”，詞境擴(kuò)大了，詞格提高了，詞體受到尊重，可以和詩分庭抗禮。3、北宋后期，即哲宗、徽宗、欽宗時(shí)期。較早者：受蘇軾詞風(fēng)影響者，如黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、毛滂；稍后者：南宋張?jiān)獛?、朱敦儒、葉夢(mèng)得、陳與義、向子諲、張孝祥等；此外，秦觀、賀鑄；周邦彥乃此期集大成者。274、南宋前期，從高宗到理宗時(shí)期。代表作家：李清照、辛棄疾、姜夔、吳文英。李清照是南

11、渡作家中，成就最大、影響最深者。辛派詞人中，有陸游、陳亮、劉過等代表人物。5、南宋后期，從度宗朝到宋末元初。代表作家：周密、張炎。28詞體知識(shí)詞的別名：古代的詞一般都能合樂，可以歌唱，所以開始叫曲子詞。由于它文字形式上的特點(diǎn)是句式長(zhǎng)短參差不一，又叫長(zhǎng)短句。另外，又叫詩余（詩之余緒）、樂府（以其形式、音樂淵源）。 29詞牌與詞調(diào)詞調(diào)是與歌詞相結(jié)合的特定的曲調(diào)，即歌曲的曲譜。一支曲調(diào)一旦成為詞調(diào)，便與一定格律形式的詞聯(lián)系在一起，即它同時(shí)就規(guī)定了本詞調(diào)歌詞的格律形式。 （字、句數(shù)，平仄、句式、韻腳等）。歌詞可以依照同一格律形式反復(fù)填寫。詞牌是詞調(diào)的名稱，是人們?yōu)槊恳皇自~調(diào)所作的命名。如西江月、一剪梅

12、。詞調(diào)和詞牌的關(guān)系是實(shí)體和名稱的關(guān)系。30同調(diào)異名現(xiàn)象同一詞調(diào)有兩個(gè)以上不同的詞牌，叫作同調(diào)異名。一個(gè)詞調(diào)出現(xiàn)后，一般有一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的命名即詞牌，（詞牌一般與人們習(xí)慣在本調(diào)中表現(xiàn)的題材內(nèi)容有關(guān)，如西江月憶秦娥漁歌子女冠子破陣子）有些作者有重新命名詞調(diào)的喜好。往往以自己得意作品中的主題詞來作為新的詞牌。31如夢(mèng)令原名憶仙姿，蘇軾改今名。搗練子賀鑄改夜搗衣鷓鴣天賀鑄改半死桐踏莎行賀鑄改芳心苦青玉案賀鑄改橫塘路32鷓鴣天重過閶門萬事非，同來何事不同歸！梧桐半死秋霜后，頭白鴛鴦失伴飛。踏莎行楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣退盡芳心苦。青玉案凌波不過橫塘路，但目送，芳?jí)m去。33鵲

13、踏枝，晏殊改蝶戀花，又名鳳棲梧丑奴兒，又名采桑子憶秦娥，蘇軾改雙荷葉雙溪月。 清光遍照雙荷葉。 雙荷葉。 紅心未偶，綠衣偷結(jié)。 背風(fēng)迎雨流珠滑。 輕舟短棹先秋折。 先秋折。 煙鬟未上，玉杯微缺。江城子，晁補(bǔ)之改江神子 34闋、片、遍三字同義?！伴牎?，原意為曲調(diào)終了，因而一首詞也稱一闋詞。因?yàn)樵缙诘脑~都只一段（一段音樂）。多段的詞產(chǎn)生后，遂稱一段為一闋（一片、一遍）。上段稱上闋，下段稱下闋。不分段的詞，如（漁歌子）、瀟湘神、調(diào)笑令等。詞的長(zhǎng)短也沒有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)單調(diào)的字?jǐn)?shù)不一定比雙調(diào)少。35只有一片/段的詞叫單調(diào)，兩片/段的叫雙調(diào)，此種占絕大多數(shù)。三片/段的叫三疊，四片/段的叫四疊。過片指下闋開頭的

14、第一、二句。過片是體現(xiàn)一首詞的完整性、連貫性和上下片各自獨(dú)立性的辯證關(guān)系的關(guān)鍵句，要求承上啟下。36調(diào)名術(shù)語：令、引、近、慢1、令：詞牌的通稱。故，許多詞牌都可以隨便加上一個(gè)“令”字。令，在形式上與近體詩最接近。唐五代詞多為小令。令的名稱大約來源于唐代的酒令。文人即席填詞，用時(shí)調(diào)小曲當(dāng)作酒令，遂稱令曲。令詞一般較短小，十六字令僅16字，最多者六幺令96字。常見令詞：十六字令；浪淘沙浪淘沙令；鵲橋仙37鵲橋仙令；洞仙歌洞仙歌令等。有的詞牌，則有一個(gè)帶“令”字的別名：念奴嬌百字令；醉太平四字令。慢：慢曲子，指詞調(diào)的音樂特征，曲調(diào)較長(zhǎng)，節(jié)奏較緩。慢詞和長(zhǎng)調(diào)是兩個(gè)概念：慢詞指音樂特征，長(zhǎng)調(diào)對(duì)歌詞的篇幅

15、而言。慢詞多是長(zhǎng)調(diào)，但長(zhǎng)調(diào)不一定都是慢詞。常見的慢詞：聲聲慢、揚(yáng)州慢、石州慢、木蘭花慢38攤破：一般解釋為：樂曲的變動(dòng)引起原詞調(diào)中句子、句法、協(xié)韻的變化。但“樂曲的變化”究竟是怎樣的變化，現(xiàn)代人語焉不詳。從文字上看，攤破就是原詞增加了字?jǐn)?shù)。常見的攤破攤破浣溪沙浣溪沙蘇軾簌簌衣襟落棗花，村南村北響繰車，39牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長(zhǎng)唯欲睡，日高人渴漫思茶，敲門借問野人家。攤破浣溪沙 李煜 40手卷真珠上玉鉤， 依前春恨鎖重樓。 風(fēng)里落花誰是主， 思悠悠。 青鳥不傳云外信， 丁香空結(jié)雨中愁。 回首綠波三楚暮， 接天流。 41減字、偷聲減字和攤破相反，應(yīng)該是由音樂的變化引起字?jǐn)?shù)的減少。木蘭花令韋莊獨(dú)上

16、小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶。42坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴，千山萬水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？43減字木蘭花漫天皆白，雪里行軍情更迫。頭上高山，風(fēng)卷紅旗過大關(guān)。此行何去？44贛江風(fēng)雪彌漫處。命令昨頒，十萬工農(nóng)下吉安。45重頭、換頭、三拽頭上下闋首句字?jǐn)?shù)相同，下片首句叫作重頭，意思是重復(fù)上片的開頭形式，該曲稱為重頭曲。（浣溪沙定風(fēng)波漁家傲）上下片首句字?jǐn)?shù)不同的，下片首句稱為換頭。（水調(diào)歌頭）在三疊的詞中，前二疊字?jǐn)?shù)相同，句式也相同，形式上完全重復(fù)一遍的，稱為雙拽頭。例：周邦彥瑞龍吟46章臺(tái)路，還見退粉梅梢，試花桃樹。愔愔（音）坊曲人家，定巢燕子，歸來舊處。 黯凝

17、佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。 前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞。唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。疊韻將一首雙調(diào)詞用原韻重復(fù)寫一次，成為加一倍的一首詞。如梁州令疊韻，原詞50字，疊韻100字。47聯(lián)章將兩首以上的詞按一定方式組合起來成為套曲，歌唱同一題材。類似組歌。歇拍詞的一段或一首終了，稱為歇拍。一般稱詞的末句為歇拍。倚聲作詞的文雅說法。按譜填詞就叫作倚聲，詞調(diào)失傳后，一般的作詞也稱倚聲。48自度曲填詞者不依已有的詞調(diào)而自制新調(diào)填詞，稱自度曲。49 詞幅：詞根據(jù)篇幅的長(zhǎng)短，分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)。 分類的字?jǐn)?shù)標(biāo)準(zhǔn)，一般以清毛先舒填詞名解中的說法為準(zhǔn)。小令（58字以內(nèi)）；

18、中調(diào)（5990）；長(zhǎng)調(diào)（91字以上）。 50一、跟音樂有關(guān)的問題：詞是倚聲（按曲）歌唱的文學(xué)形式。詞在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，是同音樂曲調(diào)結(jié)合在一起的。詞牌原來都屬于一定的宮調(diào)。宮調(diào)就是以七聲和十二律相配合，以宮音乘十二律叫宮，以其他音乘十二律叫調(diào)。）常用的宮調(diào)為七宮十二調(diào)。 七聲：宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮。十二律：黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘。51詞譜 一個(gè)詞調(diào)下語言格律的標(biāo)準(zhǔn)格式，用一套符號(hào)把該調(diào)的格律記載下來，并附有作為范例的詞作。 最早的詞譜：張綖詩余圖譜 清萬樹詞律 王奕清等奉康熙命編欽定詞譜詞譜的表示法一，平仄的表示法52二，押韻方式的表示法

19、春花秋月何時(shí)了 韻往事知多少 葉小樓昨夜又東風(fēng) 換平故國(guó)不堪回首月明中 葉平雕欄玉砌應(yīng)猶在 三換仄只是朱顏改 葉三仄問君能有幾多愁 四換平恰似一江春水向東流 葉四平53詞的句式句式是指關(guān)于語音節(jié)奏的安排，也是一句中語詞結(jié)構(gòu)的安排。它規(guī)定每句詞在固定的字?jǐn)?shù)中節(jié)拍上如何安排。三字句一二式：鬢微霜（蘇軾江城子）二一式：柳絲長(zhǎng)（溫庭筠更漏子）四字句二二式：亂石穿空，驚濤拍岸（蘇念奴嬌）一三式：對(duì)長(zhǎng)亭晚（柳雨霖鈴）54五字句二三式：獨(dú)倚望江樓（溫望江南）一四式：念武陵人員（李鳳凰臺(tái)上憶吹簫六字句二四：何遜而今漸老（姜夔暗香）四二：氣吞萬里如虎（辛永遇樂）三三：但目送芳?jí)m去（賀鑄青玉案）七字句四三：春花秋

20、月何時(shí)了（李虞美人）二五：卻道天涼好個(gè)秋（辛丑奴兒）55三四：又豈在朝朝暮暮（秦鵲橋仙）一六：但寒煙衰草凝綠（王安石桂枝香）八字句三五：但屈指西風(fēng)幾時(shí)來（蘇洞仙歌）二六：應(yīng)是良辰好景虛設(shè)（柳雨霖鈴）一七：正江涵秋影雁初飛（辛木蘭花慢）56詞的領(lǐng)字領(lǐng)字指處在一韻的開頭位置的一字或二字、三字。這種字在意義上是對(duì)于這一韻中數(shù)句的領(lǐng)起或承上啟下，在聲調(diào)上起轉(zhuǎn)折跌宕、發(fā)音定調(diào)的作用。一字領(lǐng)：看、望、待、怕、更、奈、念、嘆、漸、乍、將、問二字領(lǐng)：莫是、還又、那堪三字領(lǐng)：更能消、卻又是、最無端57詞的平仄安排一 用律句。即用與近體詩相同的粘對(duì)規(guī)則。例：生查子去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

21、今年元夜時(shí)，花與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。二 平仄相粘即上下句每句相粘晏幾道生查子58墜雨已辭云，流水難歸浦。遺恨幾時(shí)休，心抵秋蓮苦。忍淚不能歌，試托哀弦語。弦語欲相逢，知有相逢否。59三 平仄相對(duì)李煜虞美人春花秋月何時(shí)了往事知多少小樓昨夜又東風(fēng)故國(guó)不堪回首月明中雕欄玉砌應(yīng)猶在60只是朱顏改問君能有幾多愁恰似一江春水向東流詞的押韻唐人填詞用詩韻（平水韻）宋人用韻較唐人寬，清戈載根據(jù)宋詞編詞林正韻，分十九個(gè)韻部。61詞韻一般陰平陽平通押，上去聲通押，入聲韻獨(dú)押。有的詞調(diào)一韻到底，更多的則換韻1 平聲韻格十六字令蔡伸天，休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟。622 仄聲韻格如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟，

22、濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。3 入聲韻格憶秦娥李白簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月，秦樓月，年年柳色，灞陵63傷別。 樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕，音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。4 平仄換韻菩薩蠻溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。64胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！5 平仄同部通押西江月辛棄疾明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。6 平仄錯(cuò)押。65相見歡李煜林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)7

23、 暗韻也稱藏韻。有些句子在句中字押韻。滿庭芳周邦彥年年如社燕，飄流瀚海，來寄修椽（傳）。（年字藏韻）8 倒韻將前一句的末兩字顛倒過來作為韻腳。66調(diào)笑令王建楊柳，楊柳，日暮白沙渡口。船頭江水茫茫，商人少婦斷腸。腸斷，腸斷，鷓鴣夜飛失伴。9 疊韻同字相押。長(zhǎng)相思白居易汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。67詞的對(duì)仗對(duì)仗：1、律詩對(duì)仗有一定之處，有的詞調(diào)也規(guī)定某處要求對(duì)仗，但多數(shù)情況則不一定。律詩的對(duì)仗原則上是平仄相對(duì)，詞則不拘。按規(guī)定必須對(duì)仗的，稱例用對(duì)仗。如鷓鴣天三四句燕兵夜娖銀胡觮，漢箭朝飛金仆姑。（辛）舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。（

24、晏）。68歐陽修生查子：月上柳梢頭，人約黃昏后。（上下片后二句對(duì)）李璟攤破浣溪沙：細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。晏殊浣溪沙：無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。（上下片頭兩句對(duì)）692、對(duì)仗的位置，多在上闋起二句或下闋起二句。詞的對(duì)仗不像律詩那么嚴(yán)格、絕對(duì)；即使相連的上下兩句字?jǐn)?shù)相同時(shí)，也不一定非用對(duì)仗不可。3、相連兩句字?jǐn)?shù)不同時(shí)，也可以對(duì)仗。這種情況，一般是上句多出一個(gè)領(lǐng)字，領(lǐng)字不參加對(duì)仗。如上五下四的兩句，其后四字相對(duì)。這種對(duì)仗比較隨意，不是必須要求的。如：周邦彥滿庭芳下闋第四、五句：且莫思身外，長(zhǎng)近樽前。70詞，不忌同字相對(duì)。這恰恰顯示了一種語言風(fēng)格。如：蔣捷一剪梅再過吳江 一片春愁待酒澆

25、，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。 何日歸家洗客袍？銀字箏調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。該詞中，除了同字相對(duì)，還韻腳相對(duì)。71排比有些詞調(diào)在某些位置上用排比的形式。排比形式往往體現(xiàn)鋪敘的效果，如沁園春的幾個(gè)四字句：惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。另一種排比造成一種別致的效果，如行香子72星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。牽?？椗?，莫是愁中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。佚名行香子浙右華亭，物價(jià)廉平。一道會(huì)、買個(gè)三斤。開瓶后，滑辣光馨。教君霎時(shí)飲，霎時(shí)醉，霎時(shí)醒。 聽得淵明，說與劉伶：這一瓶、約迭三斤。君還不信，把秤來稱有一斤水，一73詞的上下

26、片關(guān)系斤酒，一斤瓶。唐圭璋總結(jié)的12種上下片結(jié)構(gòu)模式1 上景下情范仲淹蘇幕遮74碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠；山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡；明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。 白居易長(zhǎng)相思汴水流，泗水流752 上情下景張先天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。1 763 上今下昔周邦彥解語花風(fēng)銷絳蠟，露浥烘蓮，花市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅?？闯?、纖腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香

27、麝。 因念都城放夜。望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見、舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。774 上昔下今辛棄疾鷓鴣天壯歲旌旗擁萬夫，錦檐突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡觮，漢箭朝飛金仆姑。 追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。 5上外下內(nèi)賀鑄浣溪沙樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。笑撚粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。東風(fēng)寒似夜來些。 786 上去下來周邦彥夜飛鵲河橋送人處，涼夜何其。斜月遠(yuǎn)墜余輝，銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相將散離會(huì)，探風(fēng)前津鼓，樹杪參旗?；嫊?huì)意，縱揚(yáng)鞭，亦自行遲。 迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁

28、歸。何意重紅滿地，遺鈿不見，斜徑都迷。兔葵燕麥，向殘陽，欲與人齊。但徘徊班草，唏噓酹酒，極望天西。797 上晝下夜韋莊應(yīng)天長(zhǎng)綠槐陰里黃鶯語， 深院無人春晝午。 畫簾垂，金鳳舞， 寂寞繡屏香一炷。 碧云天，無定處， 空有夢(mèng)魂來去。 夜夜綠窗風(fēng)雨， 斷腸君信否？ 8 上問下答敦煌曲子詞鵲踏枝叵耐靈鵲多漫語，送喜何曾有憑據(jù)。幾度飛來活捉取，鎖上金籠休共語。 比擬好心來送喜。誰知鎖我（在）金籠里，欲他征夫早歸來，騰身（卻）放我（向）青云里。 綠槐陰里黃鶯語，809上實(shí)下虛馮延巳長(zhǎng)命女春日宴，綠酒一巵歌一遍。再拜陳三愿。 一愿郎君千歲，二愿妾身長(zhǎng)健，三愿如同梁上燕，歲歲長(zhǎng)相見。10 上下相連辛棄疾破陣子

29、醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。 八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。 沙場(chǎng)點(diǎn)秋兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。 了卻君王天下事，嬴得生前身后名。 可憐白發(fā)生！ 81 11上下不連蘇軾卜算子缺月掛疏桐12 上下相反辛棄疾丑奴兒少年不識(shí)愁滋味呂本中采桑子恨君不似江樓月， 南北東西，南北東西， 只有相隨無別離。 恨君卻似江樓月， 暫滿還虧，暫滿還虧， 待得團(tuán)圓是幾時(shí)？ 82詞的擇調(diào)破陣子詠軍陣之事，聲情激壯。滿庭芳和諧婉約。宜寫綿邈婉深之情。八聲甘州唐邊塞曲。蒼涼凄緊。沁園春格局開張，宜抒壯闊豪邁之情。滿江紅聲情激越，宜寫恢宏境界豪邁情懷。聲聲慢聲調(diào)悲戚，例用入聲。念奴嬌音節(jié)高亢，宜用入聲韻寫豪壯情感8

30、3雨霖鈴聲情哀怨。菩薩蠻由緊促轉(zhuǎn)低沉。虞美人取名于項(xiàng)羽虞兮。（霸王別姬之歌）西江月今昔之感。84 詞的整體風(fēng)格詞的主要性格特征：委婉、含蓄、細(xì)膩、柔媚。詞所表現(xiàn)的情感、情緒，一般都屬于柔性的。詩長(zhǎng)于表現(xiàn)的，多為人的事業(yè)（功業(yè)、邊塞）、理想、懷抱、情懷，或是人與自然交融的某種意境。詞更多地寫個(gè)人身邊的情趣、意緒、環(huán)境以至瑣事，更接近人的意識(shí)深處。詞所寫的情，更多的是所謂兒女情，即：在正統(tǒng)的道德大義中，不登大雅之堂的男女之情和離愁別恨一類個(gè)人情懷。85當(dāng)然，詩詞也有共同的題材，比如鄉(xiāng)愁。但情調(diào)和抒情方式都不同。詩多長(zhǎng)于感慨而詞則傾向于咀嚼體味。86詩和詞是宋人的兩面。概括地說，是外與內(nèi)的兩面。詩反

31、映、表達(dá)著人的社會(huì)角色意識(shí)（家國(guó)、社稷、職守、人臣）一面；詞則流露、透露著人們?nèi)烁駥哟沃械那楦?、私生活一面?87宋祁詩詠漢史：朱石英氣凜生風(fēng)，瀕死危言悟帝聰。殿檻不修旌直諫，安昌依舊漢三公。 宋祁詞玉樓春： 東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。88歐陽修六一居士：“吾家藏書一萬卷，集錄三代以來金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺。”客曰：“是為五一爾，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之間，是豈不為六一乎？” 我國(guó)最早的詩話著作六一詩話89明蔣一葵堯山堂外紀(jì)上記歐陽修作臨江仙經(jīng)過：“

32、歐陽永叔任河南推官，親一妓。時(shí)錢文僖為西京留守，梅圣俞、尹師魯同在幕下。一日，宴于后園，客集而歐與妓俱不至。移時(shí)方來。錢責(zé)妓云：末至，何也？妓云：中暑，往涼堂睡覺，失金釵，猶未見。錢曰：若得歐推官一詞，當(dāng)為償汝。歐即席云：柳外輕雷池上雨云云。坐皆擊節(jié)，命妓滿斟送歐，而令公庫償釵?！迸R江仙：池外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明，闌干倚處，待得月華生。 燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平，水精雙枕，傍有墮釵橫。90元吳師道吳禮部詩話： “歐公小詞，間見諸詞集。陳氏書錄云：一卷，其間多有與陽春、花間相雜者，亦有鄙褻之語一二廁其中，當(dāng)是仇人無名子所為。近有醉翁琴趣外篇凡六卷，所謂鄙褻

33、之詞，往往而是，不止一、二也。”91生查子 去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。 92蝶戀花 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。93蝶戀花晏殊 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處。94清平樂晏殊 紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。 斜陽獨(dú)倚西樓，遙山恰對(duì)簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。95 王國(guó)維人間詞

34、話：“古今之成大事業(yè)大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。此第一境也。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。此第二境也。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處。此第三境也?！?衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。柳永蝶戀花 眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處。辛棄疾青玉案元夕96浣溪沙晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？ 無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。97白居易長(zhǎng)安道：“花枝缺處青樓開，艷歌一曲酒一杯?！?曹操短歌行：對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多。世說新語：桓子夜“每聽新歌，輒喚奈何”。 98李煜浪淘沙：流水落

35、花春去也。李煜烏夜啼：林花謝了春紅，太匆匆。辛棄疾摸魚兒：更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)。李清照如夢(mèng)令：知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。周邦彥六丑薔薇謝后作：愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。 99蘇軾浣溪沙： “莫道人生無再少，門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞?！?100鶴沖天 柳永 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢、如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩？何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人、堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱。 101望海潮 東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬

36、人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。 重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。102 從章法上說，詞的開頭有所謂造境、造勢(shì)、造思等手法。 造勢(shì)，指開頭的意念能夠俯瞰、統(tǒng)攝全篇，形成全詞進(jìn)展、展開的大趨勢(shì)。這首詞是典型的造勢(shì)開頭。另如“大江東去”也是。 造境，開頭寫出一個(gè)適合全詞基調(diào)的特定意境、環(huán)境。如李煜浪淘沙： 簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。103造思：思是意念、情緒、心境

37、的意思。開頭形成一種情緒意念，以下或環(huán)繞或引申這一意念展開。如李清照聲聲慢：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！。104上、下篇的關(guān)系： 下片與上片在內(nèi)容、意念等方面要有一定距離、差異，又不能完全斷開另起，故要求： 一、承接上片（巧妙地，最好是內(nèi)在地、暗暗地）； 二、統(tǒng)攝或領(lǐng)起下片另起的新意。同時(shí)，它自身要有內(nèi)容，要自然。 105定風(fēng)波 自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾

38、臥。暖酥消，膩云亸，終日懨懨倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個(gè)。 早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線慵拈伴伊坐。和我，免使少年青春虛過。 106臨江仙 晏幾道 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 記得小萍初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。107柳永對(duì)詞的貢獻(xiàn)：1、他是詞史上第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞、長(zhǎng)調(diào)的詞人。其樂章集收212首詞，慢詞、長(zhǎng)調(diào)超過半數(shù)。而同時(shí)的其他詞人都以小令為主。A、自創(chuàng)新調(diào)：望海潮、黃鶯兒；B、據(jù)民間新聲創(chuàng)制了合歡帶、傳花鼓、殢人嬌；C、首創(chuàng)三疊的詞體：十二時(shí)、夜半樂、安

39、公子、戚氏等。 D、化舊為新（變舊聲為新聲），化短為長(zhǎng)：如拋球樂原30字，柳擴(kuò)充為187字。 1082、確立了詞的結(jié)構(gòu)配置模式。他開創(chuàng)的“前半泛寫，后半專敘”的寫法，成為后人效法的基本模式。 如：鳳棲梧 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意？擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 109烏臺(tái) 烏臺(tái)，即御史臺(tái)。漢書朱博傳：“是時(shí)御史府吏舍百余區(qū)井水皆竭；又其府中列柏樹，常有野烏數(shù)千棲宿其上，晨去暮來，號(hào)曰朝夕烏。”后稱御史府為烏府或?yàn)跖_(tái)，本此。110烏臺(tái)詩案謝表：“知其生不逢時(shí)，難以追陪新進(jìn)；查其老不生事，或可牧養(yǎng)小民?！薄白x書萬卷

40、不讀律，致君堯舜知無術(shù)”?！皷|海若知明主意，應(yīng)教斥鹵變桑田”?！柏M是聞韶忘解味，邇來三月食無鹽”。王復(fù)秀才所居雙檜凜然相對(duì)敢相欺，直干凌云未要奇。根到九泉無曲處，世間惟有蟄龍知。 111蘇軾絕命詩其一圣主如天萬物春，小臣愚暗自亡身。百年未滿先償債，十口無歸更累人。是處青山可藏骨，他年夜雨獨(dú)傷神。與君今世為兄弟，更結(jié)來生未了因。其二柏臺(tái)霜?dú)庖蛊嗥啵L(fēng)動(dòng)瑯珰月向低。夢(mèng)繞云山心似鹿，魂飛湯火命如雞。額中犀角真君子，身后牛衣愧老妻。 百歲神游定何處？桐鄉(xiāng)應(yīng)在浙江西。 112剔銀燈（范仲淹）（與歐陽公席上分題） 昨夜因看蜀志，笑曹操、孫權(quán)、劉備。用盡機(jī)關(guān)，徒勞心力，只得三分天地。屈指細(xì)尋思，爭(zhēng)如共、劉伶

41、一醉。 人世都無百歲，少癡呆、老成尪悴。只有中間，些子少年，忍把浮名牽系。一品與千金，問白發(fā)、如何回避！ 113蘇幕遮 碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。御街行 紛紛墮葉飄香砌。夜寂靜、寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月花如練，長(zhǎng)是人千里。 愁腸已斷無由醉。酒未到、先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避。114蘇軾以詩為詞的具體表現(xiàn)：1、題材的廣闊：壯懷：江城子密州出獵；懷古：念奴嬌赤壁懷古；悼亡：江城子十年生死；田園：浣溪沙簌簌衣

42、巾落棗花；詠物：水龍吟似花還似非花；送別：南鄉(xiāng)子送述古（回首亂山橫）；自抒懷抱：水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有；定風(fēng)波莫聽穿林打葉聲；蝶戀花花退殘紅青杏小。旅愁：醉落魄離京口作；賀壽、嘲謔。115 2、抒情方式變委婉細(xì)膩為真率、豪爽，用語也相應(yīng)的粗獷、舒放。柳永的鋪敘多景語、多對(duì)象化抒情，多曲折婉轉(zhuǎn)。蘇詞抒情多敘事和直抒胸臆。如江城子十年生死、定風(fēng)波莫聽穿林、念奴嬌大江東去。 3、在詞中運(yùn)用了詩歌的寄托方式。首先以騷賦的香草美人的寄托方式入詞者，乃蘇軾。他開了辛棄疾等人的先河。如：卜算子缺月掛疏桐、蝶戀花花退殘紅清杏小、定風(fēng)波莫聽穿林打葉聲。寄托使詞表層意蘊(yùn)保持言情（兒女私情），而底層意蘊(yùn)得以言志。成為外

43、柔內(nèi)剛的一種有張力的形式。1164、開闊的胸襟和氣度：詞多寫私情，詩偏重于豪情。豪情多與“志”有關(guān)，因此豪放詞多是情志統(tǒng)一的抒情。如：江城子密州出獵。即使有些豪放詞的情感不屬于言志或豪情，也表現(xiàn)出主人公不拘斯文、性之所至、揮灑自如的性情特點(diǎn)。5、恢弘壯美的意象：婉約詞中的意象，多屬于杜甫所謂“翡翠蘭苕”的范疇，詩中才有“碧海掣鯨”的意象。這一點(diǎn)豪放詞與詩相同。意象的區(qū)別，是婉約、豪放詞最直觀的區(qū)別。117吹劍續(xù)錄：東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：“我詞比柳詞何如？”對(duì)曰：“柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱大江東去。公為之絕倒。118西塞山

44、懷古劉禹錫王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。119故壘：古代作戰(zhàn)廢棄了的工事，是最直觀最有形象意味的歷史象征。老子：不戰(zhàn)而屈人之兵，上之上者也。 120定風(fēng)波 （三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺，已而遂晴，故作此。） 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生。 料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風(fēng)雨也無晴。 121 當(dāng)作者以詞的形式來寫重大而“嚴(yán)肅”的題材時(shí)，采取的有兩種方式。一，蘇軾開創(chuàng)的豪放詞“大江東去”的方式，直接寫

45、、正面寫豪情壯志和國(guó)恨家仇。二，寄托。把嚴(yán)肅的主題內(nèi)容用詞的輕艷對(duì)象來象征。 122 寄托的要義：象征物一般都是無關(guān)緊要的、輕松閑適的、甚至不登大雅之堂的對(duì)象或現(xiàn)象，而寄托所暗示和表達(dá)的本體、本意卻是相當(dāng)嚴(yán)肅重大的事物。成功的寄托作品，最基本的要求是兩面可觀。從詞面看，與對(duì)象之間非常貼切，寫景狀物，自然肖似，即：具有象征物自身的性狀。另一方面，從寄托的本意看，又極為恰切、中肯、深刻，仿佛對(duì)象就是為了所象征的哲理和內(nèi)涵而存在的。即所謂雙關(guān)。123滿庭芳蘇軾 蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚乾忙？事皆前定，誰弱又誰強(qiáng)。且趁閑身未老，須（一作盡）放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬六千場(chǎng)。 思量，能幾

46、許，憂愁風(fēng)雨，一半相妨。又何須，抵死說短論長(zhǎng)。幸對(duì)清風(fēng)皓月，苔茵展、云幕高張。江南好，千鐘美酒，一曲滿庭芳。 124莊子秋水： 何謂天？何謂人？北海若曰：牛馬四足，是謂天；落馬首，穿牛鼻，是謂人。故曰：無以人滅天，無以故滅命， 無以得殉名。 125沁園春張孝祥洞庭青草，近中秋，更無一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會(huì)，妙處難與君說。 應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短鬢蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊。盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬象為賓客?？巯溪?dú)嘯，不知今夕何夕！ 126一剪梅 紅藕香銷玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水

47、自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。127醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。128聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！ 129 凄凄，是內(nèi)外環(huán)境的連接。在詞性上，凄可以與冷清等比類連接，作為客觀性狀的形容詞，也可同慘、切、傷、戚等連接，形容主觀性狀。 130 黃昏，

48、日暮，這是自然界的現(xiàn)象和人類的垂暮現(xiàn)象最直接、最切近的比喻。是使多數(shù)有愁緒的人認(rèn)同的一種心理象征。如：古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。（元馬致遠(yuǎn) 越調(diào)天凈沙秋思）為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。（宋祁玉樓春）雨斜風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。（歐陽修蝶戀花）杳杳神京路，斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮。（柳永夜半路）131賀鑄青玉案：試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。 132李清照聲聲慢的抒情方式： 方式一：用一般判斷性語言直接指稱情緒本身：凄凄慘慘戚戚；怎一個(gè)愁字了得。 方式二：用人物行為（外在活動(dòng)）表現(xiàn)情緒：尋尋覓覓（心理行為）；如今有誰堪摘；守著窗兒；（這都是不為之為，沒有“行動(dòng)”

49、的行動(dòng)。）133 方式三：以人對(duì)外部事物的感覺來表現(xiàn)情緒。如：乍暖還寒；晚來風(fēng)急；梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴；從特定的感覺體現(xiàn)特定的情緒。 方式四：與感受對(duì)象的類比、象征。滿地黃花堆積，憔悴損；這是情緒的“造型化”?？菸?、凋零的共同性狀把本體和喻體連起來了。134 粗略地說，辛詞比蘇詞要更“放”一些，更灑落不羈、任情恣肆。同時(shí)，由于時(shí)代和個(gè)人經(jīng)歷上的差異，辛詞主要寫報(bào)國(guó)懷抱、軍旅之事，寫故土不能收回的憂憤感慨。 蘇詞主要在詞中解決雕塑人格和安頓身心等問題，多寫人生體驗(yàn)和處世哲理。 蘇軾把他入世、兼濟(jì)天下的一面，放在詩里去表現(xiàn)，而辛則全凝聚于詞里了家國(guó)之痛、報(bào)國(guó)無門的悲憤，已經(jīng)成為縈繞在他眉間

50、心上的傷心事。 135辛詞的豪放風(fēng)格體現(xiàn)為：1、豪放的根本內(nèi)涵在于胸懷。即：辛詞的風(fēng)格，首先在于人格，在于他以身許國(guó)、鞠躬盡瘁，為之終生憂患的精神世界和理性熱情。其次，在于他開闊灑落、雄渾剛健的個(gè)人性情氣度。2、題材的多樣化。這一點(diǎn)，辛詞直接繼承蘇軾。無論登臨感觸、懷古傷時(shí)、詠物寫景、隨時(shí)感興，以至談禪說經(jīng)、嘻笑怒罵，都可以用詞來抒寫。1363、意象的奇?zhèn)ゲ环?。意象，一方面是關(guān)于人事的辛詞里頻繁出現(xiàn)的人物，都是些古今的英雄豪杰。另一方面，自然意象。他寫云、雨、觀潮、怪石、梅花、山巒，往往想落天外，令人嘆賞。如：云、雨：漢宮春會(huì)稽蓬萊閣觀雨：“亂云急雨，倒立江湖”。觀潮：摸魚兒觀潮上葉丞相：“萬

51、里長(zhǎng)鯨吞吐。”怪石：賀新郎題傅君用山園：“山頭怪石蹲秋鶚。”梅花：瑞鶴仙賦梅：“倚東風(fēng)，一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬花羞落?！鄙綆n：賀新郎：“巨海拔犀頭角出，來向此山高閣，尚兩兩三三前卻?！鼻邎@春：“疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東?！?374、浪漫主義的創(chuàng)作方法。詩詞中的浪漫主義方法，主要表現(xiàn)為：首先，超自然的想象和表現(xiàn)異常的精神狀態(tài)。如：西江月：“昨夜松邊醉倒，問松我醉如何？只疑松動(dòng)要來扶，以手推松曰去！”歸朝歡：“我笑共工緣底怒，觸斷峨峨天一柱。補(bǔ)天又笑女媧忙，卻將此石投閑處?！?其次，寄托手法有時(shí)也表現(xiàn)為浪漫主義的特點(diǎn)。如：摸魚兒“更能消、幾番風(fēng)雨”。 1385、使事用典。 通過對(duì)古人事跡的諷詠和品評(píng)

52、，表現(xiàn)自身情懷，即所謂使事。辛的使事，常常在政治抒情中運(yùn)用。 如：永遇樂京口北固亭懷古（寫到孫權(quán)、劉裕、廉頗） 他在使事方式上的獨(dú)創(chuàng)：融化經(jīng)史百家之語入詞。 139沁園春（靈山齊庵賦，時(shí)筑偃湖未成。） 疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長(zhǎng)身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外、風(fēng)雨聲中。爭(zhēng)先見面重重，看爽氣朝來三數(shù)峰。似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對(duì)文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙水蒙蒙？140田園詩中，人和對(duì)象的親近：“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙?！薄吧盍秩瞬恢?，明月來相照?！?田園詩中的物我親近，是一種自然

53、和諧平靜淡然的關(guān)系。 辛詞中的物我親近，卻有著鮮明的主動(dòng)性、動(dòng)態(tài)性。 141張炎詞源： “詞要清空，不要質(zhì)實(shí)。清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。吳夢(mèng)窗詞如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。此清空質(zhì)實(shí)之說白石詞如疏影、暗香、揚(yáng)州慢、一萼紅、琵琶仙、探春、八歸、淡黃柳等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越?！?421、姜詞長(zhǎng)于寫失落感。就客體而言，獨(dú)喜空幽之境。就主體而言，好寫空落寂寥。以空寂、幽曠的環(huán)境，寫凄清、空落（失落）的心境。這是清空的直觀表現(xiàn)。如揚(yáng)州慢：廢池喬木，（猶厭言兵）。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。143 姜夔慣從目前想到已逝，這也是虛、空的來源。 如暗香：舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓，西湖寒碧。 144 2、清與濁相對(duì)，與塵俗世事相對(duì)，為清高孤傲之意。距離世事較遠(yuǎn)，則體現(xiàn)“空”。他寫自傷漂泊、寫戀情，乃至隱約地寫家國(guó)之恨，都離現(xiàn)實(shí)功利較遠(yuǎn)。 漂泊本身就是淡泊名利的結(jié)果和直接表現(xiàn)。戀情雖系世俗的情愛，但對(duì)姜夔詞而言，卻是未能實(shí)現(xiàn)的成空。家國(guó)恨，在姜夔也是含蓄、沖淡地寫，有