新藝術(shù)運(yùn)動對現(xiàn)代建筑風(fēng)格的借鑒作用

1、新藝術(shù)運(yùn)動對現(xiàn)代建筑的借鑒作用專業(yè)姓名學(xué)號指導(dǎo)老師新藝術(shù)運(yùn)動對現(xiàn)代建筑的借鑒作用摘要：不同時代的人們會有不同的生活方式和審美取向。但是，每個時代都會形 成某種為社會所普遍追尋和認(rèn)同的審美趣味。文章通過對新藝術(shù)運(yùn)動特點(diǎn)的總 結(jié)、輝煌時刻的再現(xiàn)以及典型代表的分析，結(jié)合現(xiàn)代建筑的繼承和發(fā)展，提出新 藝術(shù)運(yùn)動對現(xiàn)代建筑的重要借鑒作用。關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運(yùn)動現(xiàn)代建筑繼承發(fā)展借鑒作用據(jù)新華網(wǎng)報道，位于哈爾濱市紅軍街85號的中東鐵路管理局旅館、俄國駐 哈爾濱總領(lǐng)事館舊址的一部分2014年9月20日遭到拆除。被拆雨搭始建于1936 年，這處鋼結(jié)構(gòu)雨搭是該建筑非常重要的組成部分，是哈爾濱新藝術(shù)運(yùn)動建筑風(fēng) 格最具代表

2、性的遺存，國內(nèi)外建筑專家到哈爾濱時對此處建筑都有很高的評價， 這種風(fēng)格這么大的雨搭在哈爾濱已難見到。鑒于此，我們必須重新認(rèn)識新藝術(shù)運(yùn) 動的重要現(xiàn)實(shí)意義，由此幫助新藝術(shù)運(yùn)動的遺存擺脫被拆除的命運(yùn)，同時也能對 現(xiàn)代建筑的設(shè)計建設(shè)提供更好的借鑒作用。1新藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)展新藝術(shù)運(yùn)動(Art Nouveau)開始在19世紀(jì)80年代，在1890年至1910年 達(dá)到頂峰。是工藝美術(shù)運(yùn)動在法國的繼續(xù)深化和發(fā)展，而不是單一的一種風(fēng)格， 可分為直線風(fēng)格和曲線風(fēng)格，裝飾上的風(fēng)格和平面藝術(shù)的風(fēng)格，并以其對流暢、 婀娜的線條的運(yùn)用、有機(jī)的外形和充滿美感的女性形象著稱。這種風(fēng)格影響了建 筑、家具、產(chǎn)品和服裝設(shè)計，以及圖案和

3、字體設(shè)計。新藝術(shù)運(yùn)動的大本營是法國。長長的類似植物枝條或莖干的曲線通常被認(rèn)為 是新藝術(shù)運(yùn)動的典型特征，這個印象主要來自法國建筑師吉馬爾德、比利時建筑 師維克多霍塔等人的作品。吉馬爾德的巴黎地鐵站入口到現(xiàn)在還留有幾個，鐵 藝和玻璃的配合，給人以強(qiáng)烈的“新”的視覺沖擊。吉馬爾德的設(shè)計很好地實(shí)踐 勒一杜克的原則，建設(shè)綱領(lǐng)明確，新時代需要新形象。他向自然學(xué)習(xí)，認(rèn)為植物 的結(jié)構(gòu)清晰，姿態(tài)舒展。洛可可時期就大量使用植物形象進(jìn)行裝飾，但都是局限 在二維的平面里，新藝術(shù)運(yùn)動不僅把這些形象從二維的平面中解放出來，還使它 們恣意伸展，不再拘泥于對稱的形態(tài)。更霞要的是，新藝術(shù)運(yùn)動的大師們找到了 合適的材料鑄鐵，這是

4、一種塑性很好的材料，強(qiáng)度也很高。因此構(gòu)件的截面 可以很小，材料的特性完全符合建設(shè)綱領(lǐng)的要求。纖細(xì)而自由的曲線，加上透明 的玻璃作為圍護(hù)，使建筑似乎失去了重量，完全改變了建筑在人們印象中的固有 形象。實(shí)際上這些材料并非此時才開始用于建筑，鑄鐵和玻璃早就大量應(yīng)用于花 房、市場等建筑類型上，但用于正規(guī)的建筑作品還是首創(chuàng)，一次革新就這樣宣告 成功。1.1新藝術(shù)運(yùn)動的代表安東尼高迪是新藝術(shù)運(yùn)動的杰出代表，在建筑史家佩夫斯納看來，甚至代 表了新藝術(shù)運(yùn)動的最高成就。高迪對曲線的運(yùn)用，絕不僅僅只是一種簡單的對新 藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格的延續(xù)，也絕不僅僅只是源于一種對某一自然形態(tài)的愛好。沖動的 背后，還有著更為深入的思考

5、。高迪設(shè)計的世俗建筑和景觀與之設(shè)計的教堂相比， 更加充滿了浪漫自由。別出心裁和富于幻想。它開放的平面圍繞著一個庭院自由展開，在起伏中轉(zhuǎn)合，在連貫中流動，所 有的間壁不同方向，不同程度地有機(jī)彎曲或傾斜，墻壁與地面連續(xù)扭結(jié)成一體， 形成的曲線是由毛石、玻璃、赤陶磚及碎瓷片等多彩鑲嵌材料的組合產(chǎn)生出光感 和厚重感。有機(jī)形狀的窗洞、門洞、裹嵌在墻壁上，就像天生的一般，熟鐵裝飾 猶如春天里的植物長滿陽臺，枝繁葉茂。高迪認(rèn)為，設(shè)計不是對某種建筑風(fēng)格的簡單復(fù)古，而是將很多建筑風(fēng)格很好 的融合，并且加入對自然的感悟，使建筑成為有機(jī)的建筑在其建筑中，不但運(yùn) 用了新的情感元素和特色的文化符號，還將其建筑恰到好處地

6、融入到了自然環(huán)境 中。費(fèi)爾德在1895年為自己建造的住宅花園別墅是他作為建筑師的首次露 面。而以花園住宅命名，也毫不含糊地表現(xiàn)出費(fèi)爾德最初的設(shè)計思想他想要 詮釋的是一個藝術(shù)家在理想的小鄉(xiāng)村里每一天的平淡生活。建筑主體與質(zhì)樸本真 的環(huán)境完美融合在一起，仿佛是從地里長出來的?；▓@別墅就是這樣一個健康的 居所，以簡單、實(shí)用的方式讓棲居者遠(yuǎn)離世間的丑陋和不道德。作為設(shè)計師的費(fèi) 爾德，無盡的探索最原始的沖動。埃舍別墅是費(fèi)爾德設(shè)計的別墅四重奏之一。其餐廳設(shè)計中，門和墻線被深色 的木板覆蓋，墻面和窗簾好似將窗外的植物請進(jìn)來。整個空間呈現(xiàn)的是一種優(yōu)美 的靜謐，讓人聯(lián)想到沉著、風(fēng)度、大氣，卻不失溫暖。椅子的設(shè)計

7、更是渲染了一 種低調(diào)的奢華，線條簡單但并不簡陋，椅腿先外翹后收分的曲線以及椅背的弧線便是最好的證明。蘇格蘭建筑師和設(shè)計師查爾斯羅納麥金托什(1868- 1928)結(jié)合近現(xiàn)代主 義與浪漫主義精神，創(chuàng)建了許多最好的和最具影響力的建筑、家具和裝飾。他獨(dú) 特的風(fēng)格元素將蘇格蘭方言和英語混合在一起、工藝品的傳統(tǒng)形式與新藝術(shù)的有 機(jī)形式結(jié)合，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化。他設(shè)計的Hill house (山屋)又是一個典型的作品。幾 何化的建筑裝飾立面、以及符號化的裝飾完全體現(xiàn)了新藝術(shù)運(yùn)動的特色。1.2小結(jié)總體來說呢，新藝術(shù)運(yùn)動的特點(diǎn)就是，帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和18世紀(jì)洛可 可藝術(shù)的造型痕跡和手工藝文化的裝飾特色，同時還帶有東

8、方藝術(shù)的審美特點(diǎn)， 也運(yùn)用工業(yè)新材料，包含了當(dāng)時人們的懷舊和對新世紀(jì)的向往情緒，是人們從農(nóng) 業(yè)文明進(jìn)入工業(yè)文明過渡時期所有復(fù)雜情感的綜合反映。這一運(yùn)動帶有較多感性 和浪漫的色彩，表現(xiàn)出懷舊和憧憬兼有的世紀(jì)末情緒，是傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)化 發(fā)展進(jìn)程中所出現(xiàn)的新的審美觀念之間的矛盾產(chǎn)物。傳統(tǒng)設(shè)計的絢爛正是由于手工業(yè)技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，而18世紀(jì)下半葉 的工業(yè)革命的出現(xiàn)帶來了新技術(shù)、新材料和新的生產(chǎn)方式，但與手工生產(chǎn)相比， 機(jī)器的批量生產(chǎn)導(dǎo)致了產(chǎn)品藝術(shù)品質(zhì)降低等一系列的問題，這時便產(chǎn)生了工藝美 術(shù)運(yùn)動、新藝術(shù)運(yùn)動和裝飾藝術(shù)運(yùn)動。工藝美術(shù)運(yùn)動主張恢復(fù)手工藝傳統(tǒng)，反對 工業(yè)化和大批量生產(chǎn)方式，他們主張吸

9、取自然主義的裝飾理念，希望創(chuàng)造出一種 新設(shè)計風(fēng)格。裝飾藝術(shù)運(yùn)動具有于工藝和工業(yè)化的并存特點(diǎn)，它幾乎與現(xiàn)代主義 設(shè)計運(yùn)動在同一時期誕生，它試圖創(chuàng)建一種新的風(fēng)格即將于工藝制作與工業(yè)化特 征相結(jié)合，在這個時期市場上批量化的生產(chǎn)仍然有需求，人們對于產(chǎn)品的形式多 樣化也有需求，所以在這個時期批量化生產(chǎn)受到群眾的喜愛。在現(xiàn)代藝術(shù)中有著重要特性，主要包括遵循理性主義。現(xiàn)代主義設(shè)計流派包 括表現(xiàn)主義、未來主義派、風(fēng)格派和構(gòu)成主義派，其中的重要派別就是荷蘭風(fēng)格 派和俄國構(gòu)成主義。荷蘭風(fēng)格派提倡嚴(yán)格理性的審美觀，設(shè)計造型嚴(yán)格遵循幾何 式樣，并與機(jī)器生產(chǎn)聯(lián)系在一起，追求嚴(yán)謹(jǐn)與精準(zhǔn)。俄國構(gòu)成主義則是側(cè)重于追 求與工業(yè)

10、化時代相匹配的設(shè)計語言。技術(shù)和藝術(shù)的最佳結(jié)合是這個時期最典型的 代表，這也表示現(xiàn)代主義設(shè)計成為20世紀(jì)上半葉最穩(wěn)定、最具影響力的設(shè)計風(fēng) 格。新藝術(shù)運(yùn)動派的主要特征表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比 較簡潔，有時用了一些曲線或弧線墻面使之不致單調(diào)。但是這種改革只局限于藝 術(shù)形式與裝飾手法，始終是沒有在根本上解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及如何 與新技術(shù)相結(jié)合，不過是以一種新的形式反對傳統(tǒng)形式而已，所以在1906年左 右新藝術(shù)運(yùn)動便逐漸衰落，但是即便如此在這個過程中現(xiàn)代建筑仍擺脫了舊形式 的羈絆。2新藝術(shù)運(yùn)動的借鑒作用新藝術(shù)運(yùn)動的影響范圍比較廣，在十年之間新藝術(shù)運(yùn)動遍布了人們生活的各 個領(lǐng)

11、域，影響著二十世紀(jì)的藝術(shù)家，但是就建筑而言最有特色的面貌只不過限于 室內(nèi)設(shè)計而已，也許它的最大貢獻(xiàn)在于書畫印刻方面、燈具、紡織品、家具、陶 瓷、玻璃以及壁紙的設(shè)計，新藝術(shù)運(yùn)動的壽命是短的，但是它作為一個運(yùn)動是重 要的，因?yàn)樗欠磳W(xué)院主義傳統(tǒng)歷史風(fēng)格的一次群眾性的普遍的革命運(yùn)動。新 藝術(shù)運(yùn)動為二十世紀(jì)藝術(shù)及建筑的許多實(shí)驗(yàn)探索活動開辟了道路。新藝術(shù)運(yùn)動不再是對古典主義風(fēng)格的拼湊，而是試圖在那個迷茫的時期找到 一個突破口，沖破腐朽，擺脫西方悠久但沉重建筑歷史的束縛，讓那種古典復(fù)興 帶來的長期折中混合的建筑和裝飾風(fēng)格就此消失。它所追求的那種源于自然，來 自生活的有機(jī)形態(tài)，注重功能與造型的結(jié)合設(shè)計理念

12、，以及對建筑材料進(jìn)行的廣 泛探索，都表明“新藝術(shù)”運(yùn)動己經(jīng)擺脫了歷史的栓桔，開拓了一種新的設(shè)計方 法。這使“新藝術(shù)”運(yùn)動成為了一座鏈接占典與現(xiàn)代的橋梁，也為現(xiàn)代建筑發(fā)展 奠定了基礎(chǔ)。在這場運(yùn)動中，建筑師們進(jìn)行著各式各樣的探索。比利時的亨利凡得費(fèi) 爾德提出“產(chǎn)品設(shè)計結(jié)構(gòu)合理，材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確，工程程序明確清晰”這三個 設(shè)計的基木原則，以期達(dá)到“工業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合”的最高目標(biāo)。而英國的查爾斯麥 金托什則無論在建筑、家具設(shè)計或是繪畫中采用大量的直線和簡單的立體幾何形 式，而不是“新藝術(shù)”運(yùn)動倡導(dǎo)的曲線和自然形態(tài)。但他同時也沒有放棄“新藝 術(shù)”風(fēng)格的細(xì)節(jié)裝飾。這就使建筑的整體感非常強(qiáng)烈，同時又充滿“新藝

13、術(shù)”運(yùn) 動的浪漫氣息。西班牙的安東尼高蒂是一位具有豐富想象力與創(chuàng)造力的大師， 他走出了一條獨(dú)特的“新藝術(shù)”運(yùn)動之路一高度曲線化并伴有某種神秘的色彩以 及有機(jī)主義的特點(diǎn)使他的建筑作品具有強(qiáng)烈的雕塑式的藝術(shù)表現(xiàn)特征。他對所謂 的風(fēng)格單純從來沒有興趣，他的設(shè)計充滿了各種風(fēng)格的折衷處理。奧地利“分離 派與德國“新青年風(fēng)格，從“新藝術(shù)運(yùn)動中發(fā)展而來，他們重視功能與形 式的結(jié)合，開始擺脫單純的裝飾性，而向功能性第一的設(shè)計原則發(fā)展，從而應(yīng)該 被視為介于“新藝術(shù)”運(yùn)動和現(xiàn)代主義之間的一個過渡性階段的設(shè)計運(yùn)動。3結(jié)語新藝術(shù)運(yùn)動是西方設(shè)計史中的重要轉(zhuǎn)型期，它不僅是工藝美術(shù)運(yùn)動的延續(xù)也是對現(xiàn)代主 義設(shè)計起到指引的作

14、用。雖然藝術(shù)與建筑的發(fā)展受到社會和經(jīng)濟(jì)這些主要因素的推動，但是 西方現(xiàn)代藝術(shù)留下的寶貴的豐富資料值得我們進(jìn)一步研究與學(xué)習(xí)?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動的影響遍及全世界，雖然各國建筑師對它的理解不盡相同， 體現(xiàn)出的風(fēng)格也各不一樣，但它卻存在著一個根本性的統(tǒng)一，那就是尋求精神的 突破和思想的革新。在那個沒有主題的時代，面對未來世界的不透明，人們依然 糾結(jié)于歷史的風(fēng)格，妄圖從中找尋未來。與之相反，敏銳的建筑師們完全放棄了 對占典主義風(fēng)格的拼湊，把尋求突破，力求創(chuàng)新作為目標(biāo)去挑戰(zhàn)。“新藝術(shù)”運(yùn) 動以不同的設(shè)計形式表達(dá)了一個同一的、根本的主題，于是它木身就是一個完整 的系統(tǒng)，成功地引起了設(shè)計思維的“動蕩”，成為下一個

15、時代發(fā)展的關(guān)鍵要素。 由此可見，“新藝術(shù)”運(yùn)動是現(xiàn)代建筑的“試金石”。所以，在保護(hù)新藝術(shù)運(yùn)動時期流傳下來的，包括建筑設(shè)計、結(jié)構(gòu)、色彩等方 面成就的同時，也充分認(rèn)識到新藝術(shù)運(yùn)動對現(xiàn)代建筑設(shè)計建設(shè)的重要借鑒作用， 并在現(xiàn)在的建筑設(shè)計建設(shè)的過程中繼承和發(fā)展新藝術(shù)運(yùn)動的精髓。參考文獻(xiàn)：1李圓，郭新，王仕杰等.現(xiàn)代建筑的兩次飛躍-“新藝術(shù)”運(yùn)動與后現(xiàn)代建筑 J.重慶建筑,2013,(10):10-13.DOI:10.3969/j.issn.1671-9107.2013.010.010.姚征峰.淺析”新藝術(shù)”運(yùn)動的建筑裝飾風(fēng)格J.安徽建筑工業(yè)學(xué)院學(xué)報(自 然科學(xué)版)，2005,13(5):54-56.D0I:10.3969/j.issn.1006-4540.2005.05.016.薛林平，石玉.中國近代火車站之靜海站研究J.華中建 筑,2012,30(3):163-169.D0I:10.3969/j.issn.1003-739X.2012.03.038.胡玉康.奧地利新藝術(shù)運(yùn)動與維也納分離派J.