攝影培訓(xùn)教學(xué)課件：攝影用光

1、第四講 攝影用光攝影學(xué)基礎(chǔ)第四講 攝影用光第一節(jié) 光在攝影造型中的作用 一、光的基本知識(shí) （一）光、光波、光源 1.光與光波 光是電磁波的一部分。電磁波譜范圍很廣，包括波長為幾百米的無線電波至波長為10-13m的射線，人眼睛只能看到380nm-760nm這一狹窄的范圍內(nèi)的光，這一范圍內(nèi)的波譜就是光譜，見圖。 不同波長的光，呈現(xiàn)不同的顏色。隨著光波由短到長變化，光色也發(fā)生相應(yīng)的色彩變化。見下表。不同波長的光均勻混合后就是白光。光色與波長表顏色波長范圍（nm）頻率范圍（MHz）紅625-710480-405橙590-625510-480黃565-590530-510綠500-565600-530青

2、485-500620-600藍(lán)440-485680-620紫380-440790-680 （二）光源的類型 能發(fā)光的物體叫光源。 按照自然屬性劃分，光源可分為自然光源和人工光源兩大類。 自然光源，包括熱效應(yīng)光源（化學(xué)燃燒、熱核反應(yīng)）和生物能光源。在攝影中特指陽光、月光、星光、閃電、螢火蟲光等。 人工光源，包括電光源、火焰光源等。在攝影中特指白織燈、鹵鎢燈、電子閃光燈、熒光燈等。 二、光的造型作用 （一）表現(xiàn)被攝體的形態(tài)和色彩 光是揭示被攝對象形態(tài)、體積、質(zhì)地和色彩的重要手段。不同的光線照明形式可使被攝對象的形、體、質(zhì)、色產(chǎn)生豐富的變化：側(cè)光照明易描繪對象的體積；平光照明易描繪對象的固有色彩；逆

3、光照明則易描繪對象的輪廓形態(tài)。 解了光線在這方面的作用之后，就能夠根據(jù)不同的拍攝對象和自己的創(chuàng)作意圖。有目的地選擇或布置不同的光線，以充分地表現(xiàn)被攝體的形態(tài)和色彩，創(chuàng)作出更具有藝術(shù)性和符合自己攝影創(chuàng)作意圖的作品。 （二）表現(xiàn)被攝體的空間位置 光還能使具有二維空間的畫面造成三維空間效果。利用光的分布和明暗對比表現(xiàn)畫面空間，利用大氣透視表現(xiàn)畫面空間深度關(guān)系都離不開光的作用。 拍攝中采用逆光、側(cè)光照明，能使被攝主體的輪廓線條得到充分的表現(xiàn)，并與其他景物分離開來； 背景的影調(diào)變暗，有助于表現(xiàn)被攝體的立體感。 在拍攝較寬闊場面的的風(fēng)光照片時(shí)，應(yīng)利用景別中的明暗漸變的影調(diào)層次，表現(xiàn)出畫面的縱深空間感，如圖

4、4-1-1所示。 （三）營造特定氣氛 自然界的光線是千變?nèi)f化,不同的光線營造不同的氣氛。 陽光明媚，使人心曠神怡； 薄云遮日的氣氛，清晰而和諧； 陰云密布，沉悶與不安； 早晚光線暗淡，色溫偏低，神秘而溫馨； 夜晚燈火輝煌，營造出繁華、寧靜。 等等，凡有光線，皆有氣氛，這種對人類心理的刺激與影響，就形成了特定的心理感受和氣氛。 （四）表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感 被攝體的質(zhì)地不僅僅表現(xiàn)在其表面的光滑與粗糙上，還表現(xiàn)在被攝體的輕重、軟硬、韌脆、透明與否上（圖4-1-2）。 這些不同的質(zhì)感，都是由不同的光線刻畫而成的。 順光：表現(xiàn)主體的粗糙度最佳； 柔光：表現(xiàn)主題的細(xì)膩度最有表現(xiàn)力； 逆光：表現(xiàn)透明度、厚重感最

5、為方便，等等。第二節(jié) 攝影用光的基本要素 攝影用光的基本要素主要是指光度、光質(zhì)、光位、光型、光比和光色等六種要素。 一、光度 光度是指天體表面單位時(shí)間輻射的總能量，即天體真正的發(fā)光能力。 攝影中的光度是指物體的表面受光源的照射所呈現(xiàn)出的亮度。光度與攝影光源的強(qiáng)度、光線照射到被攝體表面的照度、被攝體表面反射光的亮度有關(guān)。 光度對攝影的影響集中體現(xiàn)在如下兩個(gè)方面： （一）影響曝光控制 光度與攝影曝光有直接的關(guān)系。光度強(qiáng)，曝光時(shí)間短；光度弱，曝光時(shí)間長。 （二）影響影調(diào)和色調(diào)的再現(xiàn) 光源強(qiáng)度適當(dāng)，被攝體反射的光線正常，能夠很容易地獲得準(zhǔn)確的曝光量，從而能使被攝體豐富的影調(diào)層次和五彩繽紛的色彩得到真實(shí)

6、的再現(xiàn)； 光源發(fā)射出的光線過強(qiáng)或過弱都難以控制準(zhǔn)確的曝光量，所以也不易獲得豐富的影調(diào)層次和色彩的攝影作品。 因此，并不是光線越強(qiáng)越好。 二、光質(zhì) 光質(zhì)俗指光線的軟硬性質(zhì)。即直射光、散射光和反射光。光源的種類、光照條件不同，會(huì)產(chǎn)生軟硬不同的光線效果。形成不同的光比，在畫面上會(huì)出現(xiàn)不同的反差和影調(diào)層次以及表現(xiàn)出被攝體的不同的質(zhì)感和立體效果。 （一） 直射光的運(yùn)用 直射光是無云霧等遮擋的陽光，以及聚光燈、閃光燈、碘鎢燈等人工光源在未加用散光片、柔光罩的情況下所發(fā)射出的光線。 被攝體在這種光線的照明下，受光面的亮度很高，非受光面的亮度很低，所以反差強(qiáng)烈，投影濃重，而且投影邊緣非常清晰。直射光的光質(zhì)強(qiáng)硬

7、。鮮明有力，故在人像攝影中為了表現(xiàn)人物的剛毅性格多采用這種光線照明，如圖4-2-1所示。 （二）散射光的運(yùn)用 散射光是由光源發(fā)射出，并經(jīng)過有一定密度的介質(zhì)柔化后射到被攝體的一種光線。 這種光線光質(zhì)柔和，被攝體的投影淺淡，光比小，光線無明顯的方向性。 利用這種光線拍攝的照片明暗反差小，影調(diào)柔和。拍攝人像時(shí)可以拍攝出質(zhì)感細(xì)膩的高調(diào)照片，宜于表現(xiàn)少女和兒童，如圖4-2-2所示。 運(yùn)用散射光照明拍攝風(fēng)光照片時(shí)，被攝體的透高感、立體感和縱深感不易表現(xiàn)。 （三）反射光的運(yùn)用 光射到不同介質(zhì)時(shí)有部分光自界面射回原介質(zhì)中的現(xiàn)象，稱為光的反射，被反射回來的光線成為反射光。 反射光能提高被攝體表面的亮度。物體反射

8、光的能力取決于表面的顏色、質(zhì)地等。白色的物體光能力最強(qiáng)，表面光滑物體反射光的能力比粗糙的物體強(qiáng)。 攝影中最常用的反射光是反光板反射光、拍攝現(xiàn)場的具有反射光能力的物體如雪地、沙、水面、墻壁等的反射光。 不同的反射物體對光線的反射性質(zhì)不。如光滑的鏡面反射光具有直射光的特性，而粗糙面物體的反射光則具有散射光的性質(zhì)。彩色攝影，不要用有色的物體作為反光工具，否則會(huì)將反光體的顏色反映到被攝主體上，影響對主體本身的色彩的表現(xiàn)。 三、光位 光位是指光源所處的位置。不同位置的光線對同一物體進(jìn)行照明時(shí)，具有不同的照明方向和照明角度，會(huì)產(chǎn)生不同的照明效果。以被攝體的正面為圓心，在水平面和垂直面各作一圓周，就可以將光

9、線按位置劃分為正面光、前側(cè)光、全側(cè)光、側(cè)逆光、逆光等，每種光位因水平高低的不同又分為高位、水平位和低位三種，以及頂光和腳光。 （一）正面光的運(yùn)用 正面光是指從照相機(jī)的方向?qū)χ粩z體進(jìn)行照明的光線。 正面光按照光源照射角度，由高向低分為高位正面光、水平正面光和低位正面光之分。 特點(diǎn)： 1.立體感差：被攝體正對著照相機(jī)的一面受光面大，光比很小，投影落在被攝體的后面，所以不能很好地表現(xiàn)出被攝體的立體形態(tài)； 2.質(zhì)感差：被攝體表面的紋理表現(xiàn)得不明顯，所以，質(zhì)感較差。 運(yùn)用： 1.高調(diào)片：由于這種照明光線比較明亮，所以在拍攝高調(diào)照片時(shí)多用這種光線。 2.女性肖像（有時(shí)少女兒童）：在正面肖像攝影中，特別是

10、對女性肖像的拍攝，高位正面光用得最多。 3.背景光：在塑造有立體感的主體時(shí)，可采用正面光照明背景，以使主體突出。 注意： 1.被攝主體與背景的影調(diào)對比，使攝影畫面上整體影像有足夠的反差，以求得主體與環(huán)境間亮度和色彩上的明顯差異。 2.拍攝人像人物在高位正面光照明下，常常在鼻下形成一個(gè)類似蝴蝶形的投影，俗稱“蝴蝶影”。 （二）側(cè)光的運(yùn)用 1.前側(cè)光 光源位于被攝體的左或右前側(cè)方向照明，照射光線與攝影鏡頭的方向構(gòu)成大約45角，即構(gòu)成了前側(cè)光照明。特點(diǎn)： （1）被攝體平均亮度稍低于正面光照明； （2）反差適中：被攝體大部分受到光線的照明，故反差適中； （3）被攝體的質(zhì)感、立體感和空間透視感較強(qiáng)，影調(diào)

11、層次豐富：這是因?yàn)楸粩z體有明顯的投影。如圖4-2-4所示。 2.全側(cè)光 全側(cè)光，也稱正側(cè)光，光源位于被攝體的左側(cè)或右側(cè)，并與相機(jī)鏡頭的方向構(gòu)成90角時(shí)，正好形成了全側(cè)光的照明效果。特點(diǎn)： （1）平均亮度低于前側(cè)光，高于逆光：被攝體的一部分受光而另一部分則處于陰影中。 （2）光比較大：暗處于明處之比較大； （3）全側(cè)光照明有利于表現(xiàn)被攝體的線條及表面結(jié)構(gòu)特征。 （4）影調(diào)對比強(qiáng)烈，被攝體的投影明顯，立體感和空間透視感強(qiáng)，影調(diào)層次豐富，質(zhì)感強(qiáng)。 注意：被攝體的光比過大，應(yīng)注意對暗部加輔助光或反光板反光照明，以提高暗部的亮度，緩和明暗反差。 （三）逆光 1.側(cè)逆光 光源位于被攝體的左、右側(cè)后方與照相

12、機(jī)攝影鏡頭構(gòu)成135角左右對被攝體進(jìn)行照明時(shí)，便形成了側(cè)逆光照明。特點(diǎn)： （1）亮度較低：被攝體僅有左側(cè)或右側(cè)極少部分受光，所以平均亮度比全側(cè)光照明時(shí)還低，但又高于全逆光照明的亮度。 （2）光比大、反差大、質(zhì)感強(qiáng)：側(cè)逆光照明能使被攝體產(chǎn)生明顯的陰影和投影，光比大，反差大，被攝體表面凹凸不平的紋理能得到充分的表現(xiàn)，質(zhì)感強(qiáng)。 （3）輪廓特征強(qiáng)：由于光線是從被攝體的側(cè)后方照射過來的，所以能夠突出被攝體的輪廓特征，如圖4-2-5。 2.全逆光（大逆光） 拍攝時(shí)光線從被攝體的背后照射，并與照相機(jī)鏡頭光軸成180角左右時(shí)，就是全逆光照明。特點(diǎn)： （1）主體受光面積?。罕粩z體的正面處于陰影下，僅有邊緣一小部

13、分受光，整體的受光面積比其他任何光位都小。 （2）質(zhì)感差：被攝體的正面處于陰影中，被攝體的凹凸不平的紋理難以得到正常表現(xiàn)。 注意： （1）全逆光照明拍攝時(shí)，一般處于深色的背景中，易表現(xiàn)出被攝體的輪廓特征。如果要使主體清晰，可按主體曝光，或補(bǔ)光照明，以表現(xiàn)出被攝體影紋層次和質(zhì)感，補(bǔ)光照明的亮度，不能超過主逆光的亮度，彩圖4-1。 （2）在全逆光照明下如果不對陰影部分進(jìn)行補(bǔ)光照明，或不增加曝光補(bǔ)償，并以背景的亮度曝光可獲得剪影效果的照片。 （3）在選擇全逆光、側(cè)逆光照明拍攝時(shí)，應(yīng)在鏡頭前安裝遮光罩，以防止直射的雜亂光線進(jìn)入鏡頭，使影像出現(xiàn)光暈現(xiàn)象。 （四）頂光的運(yùn)用 攝影光源從被攝體的頂部垂直向下

14、并與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成90左右，即形成了頂光照明的效果。 1.特點(diǎn) 被攝體上部明、下部暗，此光難用。 2.用光方法 如果迫不得已要在這種光位的光線下拍攝人物，應(yīng)采用以下補(bǔ)救措施： （1）改變拍攝角度，請被攝者將頭部向上仰或向下俯，以改變頂光對人物面部的照射角度； （2）對被攝體的暗部加以補(bǔ)光，可用反光板、閃光燈或其他反光工具對暗部補(bǔ)光，以提高暗部的亮度； （3）用遮陽物擋住向下垂直照射的光線，以改善人物的明暗反差。 （五）腳光的運(yùn)用 腳光是將光源置于被攝體的腳下方，由下向上照明被攝體而形成的一種光線效果。 特點(diǎn)：被攝體下部明亮而上部陰暗，畫面上的光比和反差都很大。 應(yīng)用及注意： （1）在人像攝

15、影中，利用腳光作主光照明一般是不多見的，只有在一些特定的環(huán)境中或表現(xiàn)特定人物的性格特征時(shí)才偶爾使用。拍攝時(shí)應(yīng)注意掌握好拍攝角度，并對暗部加以適當(dāng)?shù)难a(bǔ)光。 （2）在早晚利用腳光照明拍攝建筑物或城市雕塑等題材，能獲得一種頗為壯觀的景角。 四、光型 按攝影藝術(shù)造型中的不同用途，可將光分為： 主光、輔助光、輪廓光、背景光、眼神光、模擬光和裝飾光等。 有時(shí)只用一種光型，而更多是將幾種光型同時(shí)用于同一個(gè)被攝體，以獲得更好的光線造型效果。 彩圖4-2為主光、輔助光、背景光、眼神光等多種光型對被攝體進(jìn)行照明而獲得的光線造型效果。 （一）主光 主光是攝影造型中起著主導(dǎo)作用的照明光線。 特點(diǎn)： 方向性明顯，能形成

16、的明暗反差明顯，光強(qiáng)度大、照明位置為主體。 光源：自然光、燈光，還可以是混合光或反射光； 光質(zhì)：直射光、散射光。 光位：正面光、前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光等不同的光位。 主光的位置決定著攝影光造型的效果。 處于正面位置的主光，可以獲得高調(diào)效果的照片，處于側(cè)逆光位擴(kuò)光，可以獲得低調(diào)效果的照片。 主光的強(qiáng)弱決定了曝光量的多少，主光強(qiáng)，曝光時(shí)間應(yīng)短；主光弱，曝光時(shí)間應(yīng)長。 無論采用哪種光位作為主光，首先必須考慮主光的空間位置、光質(zhì)和照度，然后再確定其他光型的光源強(qiáng)度和位置。 （二）輔助光 輔助光又稱“補(bǔ)光”和“副光”。 作用：提高被攝體暗部的亮度，縮小光比，緩和畫面的明暗反差。 在人像攝影中，輔助光

17、又分為陰輔助光和陽輔助光。 光源：自然光，人工光； 光質(zhì)：直射光，散射光，反射光； 但輔助光的強(qiáng)度不可大于主光（彩圖4-3）。 程序：先布好主光后，再?zèng)Q定輔助光的強(qiáng)度、位置和光質(zhì)。 （三）輪廓光 輪廓光是用來勾畫被攝體輪廓形狀的一種照明光線。 位置：被攝體后上方、后側(cè)方。 應(yīng)用：將被攝主體置于深色的背景前面。 光強(qiáng)：人工光或自然光，光線的強(qiáng)度應(yīng)強(qiáng)于其他的照明光線。被攝體在輪廓光的照明下，能充分展現(xiàn)出鮮明的輪廓特征（圖4-2-6）。 （四）背景光 專用用來照明被攝主體背景的一種光線。背景光能提高背景的亮度，縮小背景與主體之間的明暗反差，表現(xiàn)出被攝主體所處的環(huán)境特點(diǎn)。 光質(zhì)：直射光，亦可用散射光；

18、 光源：自然光，也可以用人工光。 強(qiáng)弱：背景光強(qiáng)弱的調(diào)控，要與攝影畫面的基調(diào)有關(guān)。 拍攝高調(diào)照片時(shí)，背景光的照度應(yīng)均勻，強(qiáng)度不低于主光強(qiáng)度，最好能高出12倍，如圖4-2-7所示； 拍攝中間影調(diào)的照片，其強(qiáng)度一般控制在主光與輔助光之間； 拍攝低調(diào)照片時(shí)，其強(qiáng)度應(yīng)低于主光的強(qiáng)度。 （五）裝飾光 裝飾光又稱為“修飾光”，是用來對被攝體的局部進(jìn)行補(bǔ)光照明的光線。其照度不可太強(qiáng)，以免形成過分明亮的光斑，影響整體布光效果。裝飾光常用于室內(nèi)的人像和廣告攝影。 五、光比 光比是指被攝體的受光面和陰影面之間的亮度比。 光比是攝影用光的重要參數(shù)。 光比大，反映在攝影作品畫面上為影調(diào)硬，層次少，立體感強(qiáng)，反差大；

19、光比小，反映在攝影作品畫面上為影調(diào)軟，層次豐富，立體感弱，反差小。 在攝影中，應(yīng)根據(jù)被攝體的情況和攝影者的創(chuàng)作意圖來確定和調(diào)控光比。 （一）光比與畫面反差的關(guān)系 被攝體光比的大小直接影影響到所拍攝畫面影像的反差。 被攝體的光比大，畫面影像中的反差也大，立體感強(qiáng)，如圖4-2-8所示。 在逆、側(cè)逆光、側(cè)光照明下，容易使被攝體的光比過大，因此，在拍攝時(shí)應(yīng)對被攝體的陰影部位進(jìn)行補(bǔ)光，以獲得反差適當(dāng)?shù)恼掌?被攝體的光比小，所拍攝的畫面影像的反差也小，立體感弱。 在拍攝時(shí)應(yīng)根據(jù)被攝體的情況和意圖通過布光來調(diào)節(jié)被攝體的光比，以獲得符合創(chuàng)作意圖的反差效果。 （二）光比與畫面影調(diào)的關(guān)系 被攝體光比的大小直接影

20、響著畫面影像的影調(diào)結(jié)構(gòu)。 光比：1418，畫面以黑、暗灰色為主，低調(diào)效果的照片（圖3-4-2）； 光比：1214，畫面上的黑、灰、白三個(gè)色調(diào)均勻出現(xiàn)，中間影調(diào)效果的照片（圖4-2-2）； 光比：11.512，畫面上以白和淺灰色為主，高調(diào)效果的照片（圖4-2-7）。 光比：18以上，畫面中的黑白分明，而缺乏中間灰色調(diào)，只能出現(xiàn)被攝體的形體輪廓，就形成了剪影照片。光比1418，低調(diào)片光比1214 中調(diào)片光比11.512 ，高調(diào)片 （三）影響光比大小的因素 影響被攝體光比大小的因素很多，主要有以下幾種。 1光位的影響 正面光的照明，光比小；前側(cè)光和側(cè)光照明，光比適中；逆光、側(cè)逆光照明，光比大。 2光

21、質(zhì)的影響 直射光的照明，光比大，容易形成反差強(qiáng)的照片（圖4-2-1）；散射光照明，光比小，容易形成軟調(diào)效果的照片（圖4-2-2）。 3.氣候的影響 晴天的光比大，陰雨天的光比小。 4.季節(jié)的影響 夏季陽光照射下的被攝體，光比大； 冬季陽光照射下的被攝體光比?。?春、秋季介于夏、冬之間。 5.不同燈具的影響 被攝體在聚光燈照明下，光比大； 普通照明燈的照射下，光比小。如彩圖4-3，是使用兩只碘烏燈分別作主光和輔助光，再加裝飾光拍攝的。 （四）光比的調(diào)節(jié) 當(dāng)被攝體的光比不符合拍攝的要求時(shí)，就要進(jìn)行必要的調(diào)節(jié)，或縮小光比或增大光比。 1.縮小光比 縮小光比的調(diào)節(jié)方法：輔助光照明，提高暗部的亮度，緩和

22、明暗反差。 室外自然光拍攝：采用反光板、利用被攝主體周圍環(huán)境的反射光，或用閃光燈來對被攝主體的暗部進(jìn)行補(bǔ)光照明； 室內(nèi)人工光拍攝：加用輔助燈、反光板等來照明被攝體的暗部，如圖4-2-9所示。 2.增大光比的調(diào)節(jié) 增大光比的調(diào)節(jié)方法主要二： 一是增大主光的亮度，減小輔助光的亮度； 二是在陰天，景物光比小，為了提高影像的明暗反差，可用閃光燈作為主光進(jìn)行閃光拍攝，其亮度應(yīng)明顯地強(qiáng)于陰天的自然光；要注意照明的方向和角度都應(yīng)符合太陽光的照明方向和角度，不能弄反，否則不符合自然規(guī)律。 六、光色 光色是指裝飾光物體所發(fā)射的光線的顏色，由所發(fā)射的光線的波長所決定。 例如裝飾光體所發(fā)射的光的波長為700630n

23、m則為紅色光，波長為630600nm為橙色光，600580nm為黃色光，580490nm為綠色光，490460nm為青色光，460430nm為藍(lán)色光，430400nm為紫色光。 不同的色光對被攝體的固有色影響很大，例如同是一個(gè)白色的物體，在紅色光的照明下，變?yōu)榧t色；在橙色光的照明下變?yōu)槌壬辉邳S色光的照明下，又變?yōu)辄S色由此可見，光色對被攝體色彩的再現(xiàn)起著十分重要的作用。第三節(jié) 常見可見光的運(yùn)用 一、自然光的運(yùn)用 自然光有陽光照明下的直射光，陰天、雨天、雪天的散射光，早晚太陽處在地平線以下的天空光等。自然光的強(qiáng)度和方向是不能由攝影者自己調(diào)節(jié)和控制的，只能選擇和等待。 （一）室外自然光的變化特點(diǎn)及

24、運(yùn)用 1.直射日光 直射日光是指無云霧遮擋的晴天直射太陽光。一天中直射陽光因早晚時(shí)刻的不同，其照明的強(qiáng)度和角度也不一樣。 根據(jù)太陽升降與地面構(gòu)成的角度不同，全天直射陽光的變化可分為早晚、上下午和中午照明三個(gè)照明階段。 （1）早晚日光 太陽從升起或即將西沉的傍晚時(shí)分，陽光對地面景物的照射角度低（015）。特點(diǎn)： 被攝體的垂直面被大面積照亮，影子很長； 陽光在透過厚厚的大氣層之后，光線顯得柔和； 早晚常常伴有晨霧和暮靄，空氣透視效果強(qiáng)烈，在逆光照明下，顯得更加突出，如圖4-3-1所示。 利用這種光線照明拍攝近景照片，可以獲得影調(diào)柔和的影像； 拍攝全景、遠(yuǎn)景照片，能獲得濃淡相宜、虛實(shí)相生、層次豐富、

25、空間透視感強(qiáng)烈的照片； 使用日光型彩色膠片或用數(shù)字照相機(jī)將白平衡調(diào)節(jié)至“日光”拍攝，可獲得暖調(diào)效果的彩色照片，如彩圖4-4所示。 若以天空的亮度作為攝影曝光的依據(jù)，能夠很好地表現(xiàn)天空中的彩霞，而使地面的景物成為剪影或半剪影的效果。 （2）上午和下午的日光 太陽光對地面景物照射的角度構(gòu)成1560時(shí)，即為上午與下午。特點(diǎn)： 陽光的照明強(qiáng)度比較穩(wěn)定，照明均勻，能較好地表現(xiàn)地面景物的輪廓、立體形態(tài)和質(zhì)地。 被攝體在直射的太陽光照明下，又被反射光照明，從而提高了暗部的亮度，縮小了明暗光比，緩減了畫面反差，如圖4-3-2所示。 （3）中午的日光 中午太陽光從上向下垂直地照射地面景物，照度高，景物的水平面被

26、普遍照明，而垂直面的照明卻很少或未受照明。 照明角度受季節(jié)變化的影響: 夏季:基本構(gòu)成了90角; 其他季節(jié):近似于垂直，特別是冬季其偏角會(huì)更大一些，因此，也可以在中午拍攝人物肖像照片。 利用頂逆光或頂側(cè)逆光照明，加用適當(dāng)?shù)妮o助光，同樣會(huì)取得良好的效果，如圖4-3-3所示。 2散射自然光 （1）天空光 天空光是太陽即將從地平線上升起或太陽剛剛落入地平線，太陽的余暉仍然照明天空并由大氣反射到地面的光線。此時(shí)，在日出或日落的方向，靠近地面的天空明亮，離地面越遠(yuǎn)的天空越暗，地面景物在散射的天空光照明下，普遍照度很低。 在這種光線的照明下，很難表現(xiàn)出被攝體的細(xì)部； 采用逆光照明，能拍攝出理想的剪影照片。

27、 表現(xiàn)細(xì)部，可加閃光燈。 （2）薄云遮日 太陽被淡淡的薄云所遮擋，失去了強(qiáng)烈的直射光性質(zhì)。被攝體在這種自然光的照明下，其明暗對比度較小，但仍有明暗差別。利用這種光線拍攝人像照片，能取得較為柔和的影調(diào)效果。如果利用這種光線拍攝彩色照片，可以獲得柔和、含蓄、色調(diào)豐富、層次分明的影調(diào)和色調(diào)效果，如彩圖4-5所示。 （3）烏云密布 當(dāng)天空布滿烏云或下雨天、下雪天，太陽光全被云霧遮擋，失去了方向性，光線分布均勻。景物在這種光線的照明下，沒有投影，光比很小，立體感很弱，色彩渾暗，影調(diào)平淡。 3反射光 在室外自然光的照明下，還有各種環(huán)境的反射光，這種反射光同樣能對被攝體進(jìn)行照明。在強(qiáng)烈的日光照明下，反射光能

28、提高被攝體暗部的亮度，從而縮小被攝體的光比、緩和明暗反差，起到增強(qiáng)照片的用光藝術(shù)效果的作用。 用反光板來反射直射的太陽光，對被攝體暗部進(jìn)行照明，也能獲得理想的光照效果。 （二）室內(nèi)自然光的變化 室內(nèi)自然光與室外自然光有很大的不同，其變化特點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面。 （1）室外自然光的影響 室外自然光照度高，室內(nèi)就明亮；室外自然光的照度低，室內(nèi)的光線就暗弱。 （2）進(jìn)光門窗的影響 進(jìn)光門窗大，門窗多，室內(nèi)自然光的照度就高，室內(nèi)就明亮；反之則暗弱。 （3）樓層高低的影響 樓層高，進(jìn)光多，室內(nèi)光線明亮；反之，則室內(nèi)光線暗弱。 （4）室外景物的影響 室外如果有高大的建筑物、植物等遮擋了進(jìn)光門窗，射入室內(nèi)的

29、光線就少，室內(nèi)的光線就暗弱；反之，則明亮。 （5）被攝主體距進(jìn)光門窗遠(yuǎn)近的影響 被攝主體距進(jìn)光門窗近、光線照度高，明暗反差大；反之，則反差小。 （6）被攝主體方向的影響 被攝主體正對著進(jìn)光門窗，其受光面大，形成正面光照明效果； 被攝主體側(cè)對著進(jìn)光門窗其受光面較小，形成側(cè)面光照明效果；當(dāng)被攝主體背對著進(jìn)光門窗，就形成了逆光照明效果。 二、人工光照明 （一）人工光的種類 在攝影中使用人工光照明靈活方便，照明的強(qiáng)度、方向、高度、距離，光線色溫等都可以由拍攝者進(jìn)行調(diào)控。供攝影照明的人工光源種類很多，常用的有以下幾種。 1閃光燈 閃光燈是現(xiàn)代攝影最方便，最適用，也是用得最多的一種人工照明工具。 （1）分

30、類 獨(dú)立閃光燈 內(nèi)置閃光燈 （2）閃光燈發(fā)光特點(diǎn) 閃光燈發(fā)光的主要特點(diǎn)： 發(fā)光強(qiáng)度大 閃光輸出量最小的閃光燈，一次閃光的強(qiáng)度相當(dāng)于50只100W的普通燈泡； 大型的閃光燈一次閃光的強(qiáng)度可達(dá)1000只100W燈泡。 發(fā)光持續(xù)時(shí)間極為短暫 發(fā)光持續(xù)時(shí)間長的可在1/650秒左右，短的僅為1/25000秒左右。功率大的閃光燈，發(fā)光持續(xù)時(shí)間長；功率小的閃光燈，發(fā)光持續(xù)時(shí)間短。 閃光的色溫控制在5500K。這個(gè)色溫值和日光型彩色感光片的標(biāo)定色溫是一致的。 （3）閃光指數(shù) 閃光指數(shù)是閃光燈發(fā)光強(qiáng)度的一種量制，以英尺或米為計(jì)算單位，英文縮寫GN（Guide Number）。它是閃光攝影指示準(zhǔn)確曝光的依據(jù)。了解

31、閃光燈的閃光指數(shù)，就能了解所用的閃光燈的輸出功率；閃光指數(shù)值越大，其閃光輸出功率也就越大。F=GN/L （4）閃光同步 閃光同步是指當(dāng)照相機(jī)快門全開的瞬間，正好是閃光燈閃光亮度的頂峰，能夠使整個(gè)畫面都得到閃光的照射。由于閃光燈的發(fā)光持續(xù)時(shí)間極為短暫，如果不是在照相機(jī)快門完全開啟時(shí)觸發(fā)閃光，就會(huì)導(dǎo)致部分畫面感受到了閃光，而另一部分畫面未感受到閃光照明。 鏡間快門照相機(jī)上的任何一級(jí)快門速度均可用作閃光同步拍攝； 橫向運(yùn)動(dòng)（橫走直）簾幕快門：最高閃光同步快門速度一般為1/60秒以下，也有1/45秒、1/30秒以下的； 縱向運(yùn)動(dòng)（縱走式）的簾幕快門：最高閃光同步快門速度一般為1/125秒，也有1/60

32、秒、1/90秒、1/200秒，1/250秒的，目前最高的可達(dá)1/300秒。 專業(yè)型照相機(jī)與專用的閃光燈：縱向運(yùn)動(dòng)簾幕快門，全速同步。 2聚光燈 聚光燈具的燈泡前面附有聚光透鏡，在炮泡后面設(shè)有反光罩，用以將燈泡發(fā)出的光線反射到聚光透鏡上，增加其照度。 聚光燈箱內(nèi)的調(diào)節(jié)：燈泡距聚光透鏡越近，所發(fā)射出的光束越散，照明的面積越大，亮度越低；燈泡離聚光透鏡越遠(yuǎn)，光束越集中，照明的面積越小，亮度越高。聚光燈所發(fā)射出的光具有直射光的性質(zhì)，明暗反差強(qiáng)烈，如果在燈前再加上一塊散光板，也可以使光線變得柔和一些。 3.散光燈 這種照明燈的燈泡前無聚光透鏡，在燈泡的后面裝有反光罩。所用的燈泡多為磨砂或乳白色的玻璃，其

33、功率有200W、300W、500W等多種，所發(fā)射出的光線柔和，具有散射光的性質(zhì)。 4.石英碘烏燈 這種燈的鎢絲是密封在含有磺蒸氣的石英玻殼內(nèi)，有管形和圓球形兩類。其特點(diǎn)是體積小、重量輕、功率大，色溫穩(wěn)定在3200K左右。 5.強(qiáng)光泡 照相強(qiáng)光泡的后壁涂有反光物質(zhì)，前壁為磨砂玻璃，是一種具有散射光性質(zhì)的攝影光源，安裝在燈架上使用。 （二）人工光的布光方法 不同種類的人工光在攝影中的布光方法大同小異，鑒于現(xiàn)時(shí)閃光燈是攝影中最主要的人工光源，所以，這里只介紹閃光燈照明的布光方法。 1單燈閃光照明 （1）機(jī)位直接閃光 將閃光燈安裝在照相機(jī)上或緊靠照相機(jī)對被攝體進(jìn)行直接閃光照明，稱為機(jī)位直接閃光，是閃光

34、攝影中最為常用的照明方法之一。 所有相機(jī)內(nèi)置閃光燈都是采用這種方法進(jìn)行閃光攝影。 優(yōu)點(diǎn)：操作簡便，使用靈活，光線明亮，影像清晰度高（圖4-3-4）。 缺點(diǎn)：立體感較差、主體離背景近、拍攝角度不當(dāng)都會(huì)在背景上產(chǎn)生明顯的黑影；前亮后暗，對光滑面拍攝會(huì)產(chǎn)生光斑，容易產(chǎn)生紅眼現(xiàn)象。 使用： 改變拍攝角度、改變主體到背景距離、拍攝距離，選擇深色背景等措施，可以避免在背景上出現(xiàn)黑影； 采取改變閃光照明角度、改變被攝者的角度、改變攝影鏡頭的距離、使用防紅眼閃光功能等措施，可以消除或減弱畫面中人物的紅眼現(xiàn)象。 （2）側(cè)位直接閃光 就是使用較長的閃光同步軟線連接閃光燈與相機(jī)，將閃光燈放置在相機(jī)的左側(cè)或右側(cè)上方，

35、對被攝體進(jìn)行照明。 做法：拍攝者用右手持握照相機(jī)，左手將閃光燈舉起，從前側(cè)上方對被攝體進(jìn)行照明。 優(yōu)點(diǎn)：一是避免了紅眼現(xiàn)象；二是可形成較強(qiáng)的明暗對比，增強(qiáng)被攝體的明暗反差； 三是能產(chǎn)生良好的立體感；四是避免了在主體背面的黑影； 五是能消除光滑面對閃光的反射光造成的光暈現(xiàn)象； 六是解決了前后景照度懸殊的問題。 （3）散射閃光 采用直射閃光照明，其光線生硬，不利于表現(xiàn)一些細(xì)膩物體的質(zhì)感，所以在攝影時(shí)，常常采用散射閃光的方法。 柔光箱 把閃光燈放到燈箱里，在燈窗前附加一種用毛面塑料制作的漫射器，或者加12層具有散光作用的遮擋物，如白色透明紙、白色的紗巾、紗布等。 反光傘 使用銀白色尼龍反光傘，可使閃

36、光燈發(fā)射的光線變?yōu)楸容^柔和的漫散射光。 圖4-3-5是用發(fā)光窗上蒙了兩層白色紗布的閃光燈作輔助光，用窗外的自然光作主光拍攝的效果。 （4）反射閃光 在使用閃光燈照明拍攝時(shí)，不是將閃光燈直接對著被攝體照明，而是對天花板、墻壁、反光板或反光傘等具有反射光線能力的物體進(jìn)行閃光，再由這些物體表面的反射光來照亮被攝體。反射閃光照明法是閃光攝影中最為常用的方法之一，具有照明均勻，光線效果柔和、自然的特點(diǎn)。 一般閃光燈上都帶有一塊反光板，用的時(shí)候抽出來，用完送回去。 2.雙燈閃光照明 為獲得更好的光線造型效果，能使所拍攝的大場面畫面，前后景物的照度均勻；以不同的距離，不同的角度，不同的發(fā)光強(qiáng)度來對被攝體照明

37、，可以獲得不同的光比和反差，從而有助于表現(xiàn)被攝體的立體感、質(zhì)感和影調(diào)層次。 雙燈閃光照明的布光方案主要有以下幾種。 （1）正、側(cè)面閃光照明 這種方法是將一只閃光燈置于被攝體前側(cè)45或全側(cè)90處作為主光，另一只閃光燈則置于正面作為副光來對被攝體進(jìn)行照明。 用作主光的閃光燈的功率應(yīng)大于副光的閃光燈，如果兩只閃光燈的功率是相同的，則主光應(yīng)比副光距被攝體近一些，或在輔助燈的發(fā)光窗口上蒙12層白色紗布，以此來控制照度，如圖4-3-6所示。 （2）兩側(cè)閃光照明 方法是將主光和副光分別安排在被攝體的左右兩側(cè)，用不同發(fā)光強(qiáng)度的閃光燈或不同的距離來控制主光與副光的強(qiáng)度，光比以控制在1214的范圍內(nèi)為好。 （3）

38、正面光與逆光閃光照明 這種方法是將一只發(fā)光強(qiáng)度較低的閃光燈置于照相機(jī)的位置作主光，對被攝體進(jìn)行正面照明，而將另一只發(fā)光強(qiáng)度較高的閃光燈置于被攝體的后面，以照明被攝體的輪廓。作為輪廓光的逆光的照度，應(yīng)比正面光的照度高24倍。 所有閃光燈用同步器連接。 3.多燈閃光照明 通過閃光同步裝置，同時(shí)使用兩只以上的閃光燈對被攝體進(jìn)行閃光照明。多燈閃光照明一般包括主光、副光、裝飾光和輪廓光等。在布光時(shí)，通常用支架來支撐和固定電子閃光燈。 注意：多燈閃光照明法是將幾只閃光燈在不同光位同時(shí)對著被攝體照明，要避免在被攝體上形成較多的陰影區(qū)而造成布光混亂。 多燈閃光照明的的布光方案有無窮多種，下面僅舉出幾種最為常用

39、的方案。 （1）三只閃光燈的布光方案 有以下幾種： 一是，主光、副光、輪廓光配置； 二是，主光、副光、背景光配置； 三是，主光、輪廓光、背景光配置。 （2）四只閃光燈布光方案 有以下幾種： 一是，主光、副光、裝飾光、輪廓光配置； 二是，主光、副光、裝飾光、背景光配置； 三是，主光、副光、輪廓光、背景光配置。 （3）五只閃光燈布光方案 主要有以下幾種： 一是，主光、副光、裝飾光、輪廓光、背景光配置； 二是，主光、第一副光、第二副光、裝飾光、輪廓光配置； 三是，主光、第一副光、第二副光、裝飾光、背景光配置； 四是，主光、第一副光、第二副光、輪廓光、背景光配置。 三、現(xiàn)有光的運(yùn)用 指在攝影中完全利用

40、現(xiàn)場原有的照明光線進(jìn)行拍攝，而攝影者不再另加人工光對被攝體照明的用光方法。 現(xiàn)有光有兩個(gè)特點(diǎn)： 一是照明光線暗弱，拍攝時(shí)在曝光量的控制上和用光上都有一定的難度； 二是光源色溫復(fù)雜且不平衡，給彩色感光片的選擇和白平衡的調(diào)節(jié)帶來困難。 三是運(yùn)用現(xiàn)有光拍攝能真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)場的光線氣氛（圖4-3-7）； 四是能最大限度地避免干擾或分散被攝者的注意力，在不被被攝者發(fā)現(xiàn)的情況下抓的，能獲得最自然、最典型的瞬間形象，并能很好地保持現(xiàn)場氣氛； 五是拍攝成本很低，攝影者有一架照相機(jī)，再加上腳架、快門線、濾光鏡等簡單的附屬器材即可，不需要購買燈具等器材； 六是攝影者不必帶附屬的照明燈具，更能集中精力去抓拍精彩畫面。

41、 （一）室內(nèi)現(xiàn)有光的運(yùn)用 1.室內(nèi)現(xiàn)有光及特點(diǎn) （1）照度不勻，光比大，反差大 從門窗直射照明被攝體時(shí)，室內(nèi)的景物常常會(huì)出現(xiàn)明顯的光斑，同時(shí)照度很不平衡，被陽光照射的部分明亮，被室內(nèi)燈光照明的部分通常比較暗弱，明暗反差較大。 在這種情況下，不要將主體安排在陽光直射的地方拍攝。 （2）散射自然光于拍攝極有利 散射自然光照明室內(nèi)景物時(shí)，光線比較柔和，其照度雖然弱于室內(nèi)人工光，但對比不像直射陽光與人工光的配合那么強(qiáng)烈，是比較理想的現(xiàn)有光。 （3）室內(nèi)人工光，色溫復(fù)雜 室內(nèi)無自然光照明，完全由不同色溫的人工光照明。這種情況下，人工光的色溫與彩色感光片所標(biāo)定的色溫或與影像傳感器可調(diào)白平衡范圍之間，常常存

42、在著不同程度的差異，這為被攝體的色彩再現(xiàn)帶來了一定困難，在處理時(shí)不要兩頭兼顧，應(yīng)考慮以主光源的色溫為主進(jìn)行調(diào)節(jié)。 （二）室外現(xiàn)有光的運(yùn)用 在夜晚利用不同的燈光照明拍攝夜景，常常能獲得絢麗多彩的攝影作品，如彩圖4-6所示。 在拍攝帶有天空的夜景時(shí)，最好是在日落之后天全黑之前一段時(shí)間中進(jìn)行。這樣可以充分利用天空中的微光照明，使天空有層次變化，能很好地將地面景物的輪廓襯托出來，同時(shí)，天空中的橙紅色或深藍(lán)色會(huì)在彩色照片中形成極具表現(xiàn)力的背景。第四節(jié) 影調(diào)的控制 在攝影中控制好影調(diào)不僅關(guān)系到攝影作品表表現(xiàn)的被攝體的形態(tài)特征、立體感、質(zhì)感、空間透視感和整體的氣氛，而且對畫面結(jié)構(gòu)的均衡與對比、和諧與統(tǒng)一起著

43、重要的作用。 同時(shí)，更為關(guān)鍵的是體現(xiàn)拍攝者的創(chuàng)作意圖和情感寄托。 因此，在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中，絕不可忽略了對影調(diào)的控制。 一、影調(diào)及形成 在攝影中，對不同亮度，不同色彩的物體進(jìn)行拍攝，曝光和后期加工處理后，在畫面上形成不同的密度，并以黑、灰、白等多級(jí)層次的調(diào)子表現(xiàn)出來，這就是影調(diào)及其形成的過程。 畫面上，密度最高的部分為黑色影調(diào)，黑色影調(diào)也有不同密度值的分布，從而形成了不同層次的暗調(diào)； 畫面上，中等級(jí)別的密度部分為中間影調(diào)，中間影調(diào)部分的密度分布最為豐富，可在畫面中形成深灰、中灰、淺灰、極淺灰等多種等級(jí)的影調(diào)層次； 畫面上，密度最低的部分為白色影調(diào)，白色影調(diào)也有不同的密度值分布，但這部分的層次要比中間影調(diào)部分的層次少得多