大地藝術(shù)介紹概要課件

1、組員：夏露 趙莎 張玉珍 徐文珍 聶曼 儲(chǔ)瑤 鐘杜鵑大地藝術(shù)制片人：夏露第1頁，共48頁。第2頁，共48頁。第3頁，共48頁。第4頁，共48頁。一、大地藝術(shù)概述1、概念大地藝術(shù)（Earth Art 或Land Art）：一種以大地為載體，使用大尺度、抽象的形式及原始的自然材料創(chuàng)造和諧境界的藝術(shù)實(shí)踐?！按蟮亍钡脑?，是指具體物質(zhì)意義的廣大土地或者地球的表面。第5頁，共48頁。2、出現(xiàn) 大地藝術(shù)，是“由極少主義藝術(shù)的簡單，無細(xì)節(jié)形式發(fā)展而來的。 大地藝術(shù)是20世紀(jì)60年代末出現(xiàn)在美國的一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。 首次“大地藝術(shù)作品展”于1968年10月在美國紐約的杜旺畫廊舉行。由此宣告了一種新的現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)大

2、地藝術(shù)的出現(xiàn)。 第6頁，共48頁。3、產(chǎn)生的背景 極簡主義 雕塑 大地藝術(shù) 極簡主義：以簡潔幾何形體為基本藝術(shù)語言的雕塑運(yùn)動(dòng)，主張藝術(shù)是“無個(gè)性的呈現(xiàn)”，非具象、非情感的藝術(shù)，是原始結(jié)構(gòu)形態(tài)的回歸。 雕塑：雕塑的紀(jì)念性尺度企圖擺脫商業(yè)文化對(duì)藝術(shù)的侵蝕，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新大地藝術(shù) 大地藝術(shù)：20世紀(jì)60年，美國處于種族暴亂，大規(guī)模的反戰(zhàn)示威，學(xué)生叛亂動(dòng)蕩時(shí)期。不少藝術(shù)家覺得傳統(tǒng)的藝術(shù)形式及手法已不能滿足創(chuàng)新的渴望，思考逃離這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，尋找新的藝術(shù)出路。他們走出畫室和展覽館，以大地為藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)象，到遠(yuǎn)離城市的廣袤土地上尋找創(chuàng)作靈感，形成大地藝術(shù)。第7頁，共48頁。 大地藝術(shù)家普遍厭倦現(xiàn)代都市生活和高度標(biāo)準(zhǔn)

3、化的工業(yè)文明，主張返回自然。大地藝術(shù)家們以大地作為藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)象，如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、壘筑堤岸，或潑濺顏料遍染荒山，故又有土方工程、地景藝術(shù)之稱。早期大地藝術(shù)多現(xiàn)場施工、現(xiàn)場完成，其作品無意給觀者欣賞。4.簡介第8頁，共48頁。大地藝術(shù)作品的創(chuàng)作原料多直接取于自然環(huán)境，例如泥土、巖石、有機(jī)材料（原木、樹枝、樹葉等）還有水等。同時(shí)推土機(jī)、挖洞機(jī)等工程機(jī)械也時(shí)常作為改變地景的工具出現(xiàn)在創(chuàng)作過程中。常采用土、石、木、冰等常見的自然物質(zhì)以線、圓、椎體、螺旋等簡潔的幾何形式來組織和塑造風(fēng)景空間。第9頁，共48頁。5.大地藝術(shù)的設(shè)計(jì)思想 大地藝術(shù)可以說是中國莊子的“天人合一”哲學(xué)思想的具體實(shí)踐

4、物。大地藝術(shù)家認(rèn)為，藝術(shù)與生活、藝術(shù)與自然應(yīng)該沒有森嚴(yán)的界線。在人類的生活時(shí)空中，應(yīng)處處存在著藝術(shù)。 大地藝術(shù)的作品都十分關(guān)作品的“場所感”，即作品與環(huán)境有機(jī)結(jié)合，通過設(shè)計(jì)來加強(qiáng)或削弱基地本身的如地形、地質(zhì)、季節(jié)變化等特性，從而引導(dǎo)人們更為深入地感受自然。第10頁，共48頁。6、特征1.將自然作為作品的重要因素，形成與自然共生的結(jié)構(gòu)；2.抽象、簡約、秩序3.多數(shù)作品地處偏僻的田野或荒原；4.追求思維的過程體驗(yàn)；5.不具有實(shí)用功能；6.擯棄了極簡藝術(shù)中的工業(yè)色彩。第11頁，共48頁。二、大地藝術(shù)家及藝術(shù)作品介紹 （一）克里斯托 擅長包裹物體，被稱為“包裹大師”。他最為世人熟悉的是將公共建筑物，橋

5、梁甚至是海岸線層層包裹起來，形成既陌生又熟悉的地景景觀。克里斯托和妻子珍妮.克勞德第12頁，共48頁。1、1969年，包裹海岸，悉尼 “自然雕塑”第13頁，共48頁。2.美國科羅拉多州 “山谷帷幕”(1971-1972年） 長達(dá)381米，高80米至130米的桔紅色簾幕。第14頁，共48頁。3.美科羅拉多州 “流動(dòng)的圍籬”（1972-1976年）“奔跑的柵欄”位于舊金山北部59家私人農(nóng)場的土地之上，高5.5米，近101號(hào)高速公路，東西向延綿40公里。順著起伏的山脈最終在博得加灣消失在太平洋之中。此藝術(shù)項(xiàng)目涉及了：為期42個(gè)月之久得合作努力，農(nóng)場主得參與，18次聽證會(huì)等。第15頁，共48頁。第16

6、頁，共48頁。4、美國佛羅里達(dá) 包裹群島（1980-1983） 歷時(shí)四年，花費(fèi)300萬美金，用603,850平方米閃光的、粉紅色的聚丙烯織物圍住11個(gè)小島，把它們變成彷佛漂浮在水上面的大睡蓮。第17頁，共48頁。5、包裹德國國會(huì)大廈第18頁，共48頁。第19頁，共48頁。包扎樹木第20頁，共48頁。（二）羅伯特.史密森美國的猶他州的大鹽湖 螺旋型防波堤羅伯特史密森（19381973），美國著名的大地藝術(shù)家。他是一個(gè)十足的悲觀者，認(rèn)為工業(yè)文明帶來了很多負(fù)面的結(jié)果，他希望能與大地對(duì)話，去尋找新的藝術(shù)創(chuàng)作方式。 第21頁，共48頁。在美國的猶他州的大鹽湖上用砂石筑起了直徑為160英尺、長1500英尺

7、的“螺旋狀防波堤”，場面宏大，令人震驚。 第22頁，共48頁。斷裂的圓環(huán)第23頁，共48頁。螺旋山丘第24頁，共48頁。三、大地藝術(shù)與生態(tài)主義的關(guān)系1、追求對(duì)環(huán)境最小的侵?jǐn)_，選用自然材料，即使是使用非自然材料，尺度又巨大的克里斯托的包扎作品，也是臨時(shí)的，短期展示后會(huì)拆除，不會(huì)給當(dāng)?shù)卦斐缮鷳B(tài)的破壞。2、許多大地藝術(shù)作品是非持久的，伴隨著自然力的作用，作品呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)的過程，甚至逐漸消失，體現(xiàn)了自然的發(fā)展過程，因此許多大地藝術(shù)作品表現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝或不斷變化的特點(diǎn)。3、大地藝術(shù)最本質(zhì)的特征是將自然作為作品的重要要素，形成與自然共生的結(jié)構(gòu) 第25頁，共48頁。四、景觀中的大地藝術(shù)1、大理石園和土丘拜耶20世

8、紀(jì)50年代，雕塑與環(huán)境設(shè)計(jì)結(jié)合的嘗試 赫伯特拜耶(Herbert Bayer,1900-1985)是匈牙利設(shè)計(jì)師，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上最重要的設(shè)計(jì)理念革新者和傳播者之一。他在設(shè)計(jì)實(shí)踐、理論探索和設(shè)計(jì)教育方面建樹頗豐一個(gè)多才多藝的人。他的設(shè)計(jì)思想奠定了現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)理念,迄今仍然具有深遠(yuǎn)的影響與重要的理論研究價(jià)值。第26頁，共48頁。大理石園（Marble Garden） 在廢棄的采石場上設(shè)立的可以穿越的雕塑群，在1111m的平臺(tái)布置高低錯(cuò)落幾何狀白色大理石板和石塊，組成有趣的空間關(guān)系，中間設(shè)計(jì)有一噴泉。 第27頁，共48頁。土丘（Marble Garden）直徑12m的圓形土壩內(nèi)為下沉草地，布置有一

9、圓形小土丘，以及一塊粗糙的巖石。第28頁，共48頁。2、詩人的花園克拉默 將現(xiàn)代幾何的詩意運(yùn)用到園林中去草地金字塔與圓錐有韻律的分布在一個(gè)平靜的水池周圍。三維抽象幾何形體構(gòu)成了一個(gè)與眾不同的空間感受。第29頁，共48頁。3、華盛頓的越戰(zhàn)陣亡將士紀(jì)念碑林瓔這個(gè)作品是對(duì)大地的解剖與潤飾第30頁，共48頁。4.為密歇根大學(xué)北校園FXB航空宇宙工程大樓設(shè)計(jì)的戶外作品波場波場是一件覆蓋面積達(dá)4英畝的大地藝術(shù)品。它展示了11行用泥土和草地做成、高低起伏的波浪。波浪的高度從3.05m到4.57m不等，相鄰行距約12.19m。這一作品是林瓔目前的所有藝術(shù)裝置創(chuàng)作中尺度最大的。第31頁，共48頁。第32頁，共4

10、8頁。5、巴塞羅那北站廣場建筑師阿瑞歐拉（Andreu Arriola ）和費(fèi)歐爾（Carme Fiol） 與女藝術(shù)家派帕（Beverly Pepper）合作設(shè)計(jì)，1991竣工，為迎接奧運(yùn)會(huì)進(jìn)行城市更新的一部分。通過大尺度的大地藝術(shù)作品為城市創(chuàng)造了一個(gè)藝術(shù)化的空間。 第33頁，共48頁。沉落的天空第34頁，共48頁。旋轉(zhuǎn)的樹林沙地上點(diǎn)綴著放射狀樹木的一個(gè)下沉式的螺旋線 第35頁，共48頁。五、庭院中的大地藝術(shù)獨(dú)特的彩繪地面發(fā)揮想象，用彩繪的方法給露臺(tái)或休憩區(qū)畫上圖案，增加個(gè)性亮點(diǎn)。第36頁，共48頁。螺紋紋樣給空間增加了很多神秘感和趣味性。第37頁，共48頁。六、中國大地藝術(shù)第38頁，共48頁。第39頁，共48頁。老萬是鄭州中原工學(xué)院王剛教授的招牌作品。老萬是王剛教授獨(dú)創(chuàng)的一個(gè)代表千千萬萬底層勞動(dòng)人民的總呼。第40頁，共48頁。東部華僑城市藝術(shù)大地公園第41頁，共48頁。漢中市天化文化公園濱水區(qū)第42頁，共48頁。七、大地藝術(shù)景觀設(shè)計(jì)的影響1、帶動(dòng)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中藝術(shù)化地形的塑造2、重新認(rèn)識(shí)和組織自然素材3、拓展了景觀設(shè)計(jì)師的視野總之，大地藝術(shù)的敘述性、象征性、人造與自然的關(guān)系、表現(xiàn)自然的神秘感等手法對(duì)當(dāng)代景觀規(guī)劃影響至深。第43頁