大地藝術介紹概要課件

1、組員：夏露 趙莎 張玉珍 徐文珍 聶曼 儲瑤 鐘杜鵑大地藝術制片人：夏露第1頁，共48頁。第2頁，共48頁。第3頁，共48頁。第4頁，共48頁。一、大地藝術概述1、概念大地藝術（Earth Art 或Land Art）：一種以大地為載體，使用大尺度、抽象的形式及原始的自然材料創(chuàng)造和諧境界的藝術實踐?！按蟮亍钡脑猓侵妇唧w物質意義的廣大土地或者地球的表面。第5頁，共48頁。2、出現(xiàn) 大地藝術，是“由極少主義藝術的簡單，無細節(jié)形式發(fā)展而來的。 大地藝術是20世紀60年代末出現(xiàn)在美國的一種藝術運動。 首次“大地藝術作品展”于1968年10月在美國紐約的杜旺畫廊舉行。由此宣告了一種新的現(xiàn)代藝術形態(tài)大

2、地藝術的出現(xiàn)。 第6頁，共48頁。3、產生的背景 極簡主義 雕塑 大地藝術 極簡主義：以簡潔幾何形體為基本藝術語言的雕塑運動，主張藝術是“無個性的呈現(xiàn)”，非具象、非情感的藝術，是原始結構形態(tài)的回歸。 雕塑：雕塑的紀念性尺度企圖擺脫商業(yè)文化對藝術的侵蝕，強調創(chuàng)新大地藝術 大地藝術：20世紀60年，美國處于種族暴亂，大規(guī)模的反戰(zhàn)示威，學生叛亂動蕩時期。不少藝術家覺得傳統(tǒng)的藝術形式及手法已不能滿足創(chuàng)新的渴望，思考逃離這個現(xiàn)實社會，尋找新的藝術出路。他們走出畫室和展覽館，以大地為藝術創(chuàng)作對象，到遠離城市的廣袤土地上尋找創(chuàng)作靈感，形成大地藝術。第7頁，共48頁。 大地藝術家普遍厭倦現(xiàn)代都市生活和高度標準

3、化的工業(yè)文明，主張返回自然。大地藝術家們以大地作為藝術創(chuàng)作的對象，如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、壘筑堤岸，或潑濺顏料遍染荒山，故又有土方工程、地景藝術之稱。早期大地藝術多現(xiàn)場施工、現(xiàn)場完成，其作品無意給觀者欣賞。4.簡介第8頁，共48頁。大地藝術作品的創(chuàng)作原料多直接取于自然環(huán)境，例如泥土、巖石、有機材料（原木、樹枝、樹葉等）還有水等。同時推土機、挖洞機等工程機械也時常作為改變地景的工具出現(xiàn)在創(chuàng)作過程中。常采用土、石、木、冰等常見的自然物質以線、圓、椎體、螺旋等簡潔的幾何形式來組織和塑造風景空間。第9頁，共48頁。5.大地藝術的設計思想 大地藝術可以說是中國莊子的“天人合一”哲學思想的具體實踐

4、物。大地藝術家認為，藝術與生活、藝術與自然應該沒有森嚴的界線。在人類的生活時空中，應處處存在著藝術。 大地藝術的作品都十分關作品的“場所感”，即作品與環(huán)境有機結合，通過設計來加強或削弱基地本身的如地形、地質、季節(jié)變化等特性，從而引導人們更為深入地感受自然。第10頁，共48頁。6、特征1.將自然作為作品的重要因素，形成與自然共生的結構；2.抽象、簡約、秩序3.多數(shù)作品地處偏僻的田野或荒原；4.追求思維的過程體驗；5.不具有實用功能；6.擯棄了極簡藝術中的工業(yè)色彩。第11頁，共48頁。二、大地藝術家及藝術作品介紹 （一）克里斯托 擅長包裹物體，被稱為“包裹大師”。他最為世人熟悉的是將公共建筑物，橋

5、梁甚至是海岸線層層包裹起來，形成既陌生又熟悉的地景景觀?？死锼雇泻推拮诱淠?克勞德第12頁，共48頁。1、1969年，包裹海岸，悉尼 “自然雕塑”第13頁，共48頁。2.美國科羅拉多州 “山谷帷幕”(1971-1972年） 長達381米，高80米至130米的桔紅色簾幕。第14頁，共48頁。3.美科羅拉多州 “流動的圍籬”（1972-1976年）“奔跑的柵欄”位于舊金山北部59家私人農場的土地之上，高5.5米，近101號高速公路，東西向延綿40公里。順著起伏的山脈最終在博得加灣消失在太平洋之中。此藝術項目涉及了：為期42個月之久得合作努力，農場主得參與，18次聽證會等。第15頁，共48頁。第16

6、頁，共48頁。4、美國佛羅里達 包裹群島（1980-1983） 歷時四年，花費300萬美金，用603,850平方米閃光的、粉紅色的聚丙烯織物圍住11個小島，把它們變成彷佛漂浮在水上面的大睡蓮。第17頁，共48頁。5、包裹德國國會大廈第18頁，共48頁。第19頁，共48頁。包扎樹木第20頁，共48頁。（二）羅伯特.史密森美國的猶他州的大鹽湖 螺旋型防波堤羅伯特史密森（19381973），美國著名的大地藝術家。他是一個十足的悲觀者，認為工業(yè)文明帶來了很多負面的結果，他希望能與大地對話，去尋找新的藝術創(chuàng)作方式。 第21頁，共48頁。在美國的猶他州的大鹽湖上用砂石筑起了直徑為160英尺、長1500英尺

7、的“螺旋狀防波堤”，場面宏大，令人震驚。 第22頁，共48頁。斷裂的圓環(huán)第23頁，共48頁。螺旋山丘第24頁，共48頁。三、大地藝術與生態(tài)主義的關系1、追求對環(huán)境最小的侵擾，選用自然材料，即使是使用非自然材料，尺度又巨大的克里斯托的包扎作品，也是臨時的，短期展示后會拆除，不會給當?shù)卦斐缮鷳B(tài)的破壞。2、許多大地藝術作品是非持久的，伴隨著自然力的作用，作品呈現(xiàn)動態(tài)的過程，甚至逐漸消失，體現(xiàn)了自然的發(fā)展過程，因此許多大地藝術作品表現(xiàn)出轉瞬即逝或不斷變化的特點。3、大地藝術最本質的特征是將自然作為作品的重要要素，形成與自然共生的結構 第25頁，共48頁。四、景觀中的大地藝術1、大理石園和土丘拜耶20世

8、紀50年代，雕塑與環(huán)境設計結合的嘗試 赫伯特拜耶(Herbert Bayer,1900-1985)是匈牙利設計師，是現(xiàn)代設計史上最重要的設計理念革新者和傳播者之一。他在設計實踐、理論探索和設計教育方面建樹頗豐一個多才多藝的人。他的設計思想奠定了現(xiàn)代主義的設計理念,迄今仍然具有深遠的影響與重要的理論研究價值。第26頁，共48頁。大理石園（Marble Garden） 在廢棄的采石場上設立的可以穿越的雕塑群，在1111m的平臺布置高低錯落幾何狀白色大理石板和石塊，組成有趣的空間關系，中間設計有一噴泉。 第27頁，共48頁。土丘（Marble Garden）直徑12m的圓形土壩內為下沉草地，布置有一

9、圓形小土丘，以及一塊粗糙的巖石。第28頁，共48頁。2、詩人的花園克拉默 將現(xiàn)代幾何的詩意運用到園林中去草地金字塔與圓錐有韻律的分布在一個平靜的水池周圍。三維抽象幾何形體構成了一個與眾不同的空間感受。第29頁，共48頁。3、華盛頓的越戰(zhàn)陣亡將士紀念碑林瓔這個作品是對大地的解剖與潤飾第30頁，共48頁。4.為密歇根大學北校園FXB航空宇宙工程大樓設計的戶外作品波場波場是一件覆蓋面積達4英畝的大地藝術品。它展示了11行用泥土和草地做成、高低起伏的波浪。波浪的高度從3.05m到4.57m不等，相鄰行距約12.19m。這一作品是林瓔目前的所有藝術裝置創(chuàng)作中尺度最大的。第31頁，共48頁。第32頁，共4

10、8頁。5、巴塞羅那北站廣場建筑師阿瑞歐拉（Andreu Arriola ）和費歐爾（Carme Fiol） 與女藝術家派帕（Beverly Pepper）合作設計，1991竣工，為迎接奧運會進行城市更新的一部分。通過大尺度的大地藝術作品為城市創(chuàng)造了一個藝術化的空間。 第33頁，共48頁。沉落的天空第34頁，共48頁。旋轉的樹林沙地上點綴著放射狀樹木的一個下沉式的螺旋線 第35頁，共48頁。五、庭院中的大地藝術獨特的彩繪地面發(fā)揮想象，用彩繪的方法給露臺或休憩區(qū)畫上圖案，增加個性亮點。第36頁，共48頁。螺紋紋樣給空間增加了很多神秘感和趣味性。第37頁，共48頁。六、中國大地藝術第38頁，共48頁。第39頁，共48頁。老萬是鄭州中原工學院王剛教授的招牌作品。老萬是王剛教授獨創(chuàng)的一個代表千千萬萬底層勞動人民的總呼。第40頁，共48頁。東部華僑城市藝術大地公園第41頁，共48頁。漢中市天化文化公園濱水區(qū)第42頁，共48頁。七、大地藝術景觀設計的影響1、帶動現(xiàn)代景觀設計中藝術化地形的塑造2、重新認識和組織自然素材3、拓展了景觀設計師的視野總之，大地藝術的敘述性、象征性、人造與自然的關系、表現(xiàn)自然的神秘感等手法對當代景觀規(guī)劃影響至深。第43頁